（音乐学专业论文）瓦格纳《诸神的黄昏》间奏音乐研究.pdf

武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏问奏音乐研究 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文瓦格纳诸神的黄昏间奏音乐研究 是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁 布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的内容外， 本文不含其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武汉音乐 学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的 个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名 导师签名 ， 期：p 6 年多、月? 日 强：p 辱冬具豫b 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐 学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名：多磊p 日期：户年f 月g 曰 导 师签名：乡少窜守日期：彩年岁y j g 曰 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏间奏音乐研究 中文摘要 本文从音乐史学的角度结合音乐分析学方法，以音乐的“主导动机”、脚本 7 分析为入手点，对瓦格纳诸神黄昏及其间奏音乐进行了以下三方面的研究： l 收集整理挖掘出歌剧史上间奏音乐的三次蜕变，阐述了歌剧问奏音乐的 历史演进； 2 通过音乐“主导动机”的分析，结合问奏音乐的历史演进，发现瓦格纳的 诸神黄昏间奏音乐具有以往歌剧中所不具备的戏剧功能：暗示功能、 连接功能、描绘剧情的功能。 3 探讨了诸神黄昏及其间奏音乐中体现的瓦格纳思想观及歌剧改革实 践。 本文得出结论：瓦格纳是歌剧史上第一个真正赋予歌剧间奏音乐实质性戏剧 功能的作曲家，他确立了现代歌剧间奏音乐的结构功能。他对歌剧间奏音乐的革 新影响了同时代的作曲家。在现代歌剧作品中间奏音乐以它独特的戏剧功能成为 作曲家重视的歌剧结构部分。 本文以间奏音乐为契机探究了瓦格纳的歌剧改革的具体实践，探讨了瓦格纳 复杂的人生哲学观，且在一定程度上弥补了歌剧史上人们对间奏音乐研究的不 足。这也正是笔者研究的意义所在。 关键词瓦格纳间奏音乐诸神的黄昏戏剧功能人生哲学歌剧改革 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏问奏音乐研究 a b s t r a c t a sv i e w e d f r o mm u s i ch i s t o r i o g r a p h y , i n t e g r a t e d 、】v i t ht h em e t h o d o l o g yo f a n a l y s i so fm u s i c a lc o m p o s i t i o n ，a u t h o rm a i n l yr e s e a r c h e do n eo fw a g n e r so p e r a t i c l i t e r a t u r e st h a tn a m e do o t t e r d a m m e r u n ga n di t sm u s i c a li n t e r l u d eb y a n a l y z i n g o p e r a t i cs c r i p ta n dm u s i c a ll e i t m o t i vi nt h ed i s s e r t a t i o n , h e rr e s e a r c hw o r k s a p p r o x i m a t e l yi n c l u d e da sf o l l o w ： 1 s u m m a r i z e dt h r e e e v o l u t i o n a r yp r o c e s s e so fo p e r a sm u s i c a li n t e r l u d e a n d i l l u m i n a t e dt h ee v o l u t i o n a r yp r o c e s s e so f h i s t o r yo f o p e r a sm u s i c a li n t e r l u d e 2 w i t ha n a l y t i c so fl e i t m o t i va n dt h ee v o l u t i o n a r yp r o c e s s e so fo p e r a sm u s i c a l i n t e r l u d e ，g e n e r a l i z e dt h r e ed r a m a t i cf u n c t i o n so fm u s i c a li n t e r l u d eo fw a g n e r s g o t t e r d a m m e r u n gt h a t w e r e n te m b o d i e d i no t h e ro p e r al i t e r a t u r e s ，w h i c h i n c l u d e dt h ef u n c t i o no fh i n t , t h ef u n c t i o no fc o n n e c t i o na n dt h ef u n c t i o no f d e p i c t i o n 3 e x p l o r e d s o m ei d e a so f w a g n e r sp h i l o s o p h yt h a tw e r ee m b o d i e di n g o t t e r d a m m e r u n ga n di t sm u s i c a li n t e r l u d e ，f u r t h 黜o r e ) s t u d i e dt h ee f f e c t so f o p e r a sm u s i c a li n t e r l u d eo nw a g n e r si n n o v a t i o ni nt h es t r u c t u r eo f o p e r 也 b yr e s e a r c h i n gt h ea b o v ec o n t e n t , a u t h o rd r a wt h ec o n c l u s i o nt h a tw a g n e ri sa g e n i u sm u s i c i a nw h oe n d o w e do p e r a sm u s i c a li n t e r l u d ew i t hs u b s t a n t i a lf u n c t i o n , i n o t h e rw o r d s ，i ti sw a g n e rw h om a k eo p e l 息sm u s i c a li n t e r l u d eb e c o m ea ne s s e n t i a l p a r to f o p e r a w a g n e r sg o t t e r d a m m e m n gt h a tw a sc r e a t e di nh i st e r m i n a ls t a g e si sa n e m b o d i m e n to fh i sr e v o l u t i o n a r yi d e a li nh i sy o u n g w a g n e r si n n o v a t i o ni nt h e c r e a t i n go fo p e r an o to n l yc h a n g e st h ep o s i t i o no fo p e r a sm u s i c a li n t e r l u d e ，b u ta l s o h a daf a r - r e a c h i n gi m p a c to nt h eo p e r m i cc r e a t i n go fc o t e m p o r a r ym u s i c i a n i nt h e m o d e mo p e r a ，b e c a u s eo fs p e c i a ld r a m a t i cf u n c t i o no fm u s i c a li n t e r l u d e ，i th a db e e n a ni m p o r t a n tp a r to f o p e r ac r e a t i n g t h es i g n i f i c a n c eo fd i s s e r t a t i o ni st oo f f s e ts o m ei n s u t 五c i e n c yo fr e s e a r c ho n m u s i c a li n t e r l u d eb yo t h e rs c h o l a r st os o m ee x t e n d 、i t ha n a l y t i t so fl e i t m o t i v , w h a t s m o r e ，t om a k ei t sc o m p r e h e n df h r t h e rw a g n e ra n dh i sl i t e r a t u r e sb ye x p l o r i n gt h e p r a c t i c a la c t i o n so fw a g n e r si n n o v a t i o na n ds o m ei d e a so fh i sp h i l o s o p h y , w h i c hi s h e l p f u lt of u r t h e rs t u d i e si nt h ef u t u r e k e yw o r d s ：w a g n e r ；, m u s i c a li n t e r l u d e ；g o t t e r d a m m e m n g ；d r a m a t i cf u n c t i o n ； l i f ep h i l o s o p h y ；o p e r ai n n o v a t i o n 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳请神的黄昏问奏音乐研究 引言 诸神的黄昏是瓦格纳最为壮观的四联舞台节日剧尼伯龙根的指环的 。完结篇，是他作品中创作背景及位置极为特殊和复杂的一部。这部作品的创作断 ， 断续续历时二十年，其过程历经了瓦格纳的人生沧桑。作为一位用音乐戏剧来阐 述自己人生哲学的音乐家，他将自己对社会，对人生的思考，融入到自己的作品 中。他的歌剧作品体现了当时盛行的精神思潮，如费尔巴哈的人本主义思想、普 鲁东的乌托邦思想、叔本华宿命论的哲学思想和巴枯宁的无政府主义思想等。而 且这些思想都或明或暗地体现在瓦格纳的剧作诸神黄昏中。而作为一位音乐 家他又将自己成熟阶段的歌剧改革理想，以及对歌剧实践中的对自己的改革措施 的辨证性地运用体现在其中。因此要了解这样一部复杂的歌剧作品必须找到一个 较好的切入点。介于瓦格纳的诸神的黄昏中间奏音乐的突出地位。笔者拟定 以这部作品的间奏音乐入手对这部作品进行研究。 从笔者搜集的相关中外文资料中了解到：间奏音乐是音乐研究中的边缘领 域，在瓦格纳之前的戏剧音乐中一直不受重视，尽管在十九世纪之后有以“间奏 曲”命名的独奏钢琴作品出现，但作为从歌剧中泊来的体裁概念已失去了它最初 的意义。在对瓦格纳的音乐作品研究的收集整理中笔者发现：尽管国内外对瓦格 纳进行研究的学者众多，但多以他的特里斯坦与伊索尔德这部被世人公认的 “里程碑”意义作品为主，对瓦格纳的其他作品研究，特别是指环的研究在 国内还处在起步阶段。而对t 诺神黄昏的问奏音乐研究更是风毛麟角。除了 2 0 0 4 年桑桐先生发表在“音乐艺术”的论文“齐格弗里德葬礼音乐”的分析 外，国内就没有对瓦格纳诸神的黄昏的问奏音乐进行研究论述的文章了。即 便是在对瓦格纳研究已十分深入的欧美等国，对尼伯龙根的指环的全剧也有 较为完善的介绍和分析，却未见对其问奏音乐有具体分析阐述的文章，只是在全 剧分析介绍中附带提及。那么是否歌剧间奏音乐没有研究的价值呢? 在歌剧艺术蓬勃发展的浪漫主义时期，歌剧间奏音乐也随之经历了两百多年 的发展，间奏音乐己从无实质性内涵和目的的段落演变为参与剧情内涵且具备一 定的独立性的不可或缺的部分。浪漫主义中晚期的许多歌剧间奏音乐还作为音乐 会上的独立曲目进行演出。在二十世纪作曲家的作品中歌剧间奏音乐甚至成为至 关重要的结构部分。如：r 施特劳斯作曲的二幕“带有交响乐间奏的布尔乔亚 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏同奏音乐研究 的喜剧”等。此外，根据瓦格纳乐剧创作的特征来看，间奏音乐是瓦格纳乐剧中 的一个重要组成部分，是他实现其歌剧理想的一个重要环节。从歌剧体裁的角度 而言，瓦格纳的“乐剧”与其他作曲家的歌剧相比其最大的差异在于两方面1 、 ， 通谱歌剧：不间断的音乐和唱段是连接幕与幕之间的纽带，造成连绵不断的音乐 效果。2 、采用“主导动机”，导致用音乐来讲故事的特殊音乐语言和表现手段。 间奏曲是瓦格纳实现通谱歌剧的一个表现手段，起到不间断音乐的作用，且“主 导动机”也参与其中。因此对问奏曲的分析是十分必要，也是至关重要的了。 本论题选择了以音乐界鲜有研究的歌剧间奏音乐为对象，又具体将研究范围 缩小到瓦格纳创作历时最长、最能反映其复杂的创作思想和哲学理念变迁的作品 诸神的黄昏这一都歌剧当中。通过对瓦格纳的该作品间奏音乐的音乐文 本分析，窥探间奏音乐在瓦格纳歌剧中的特殊意义及技术手段的基本特征，并通 过对间奏音乐的研究扩展到探索瓦格纳在诸神的黄昏中体现的复杂的人生哲 学观及歌剧改革理想的实现等思想内容。希望笔者所选课题能打破国内对瓦格纳 研究的瓶颈，为国人研究了解瓦格纳开辟出新的视角，也为自己后继的研究奠定 基础，并能对自己西方音乐史的教学起到积极的促进作用。 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 徐玲瓦格纳诸神的黄昏问奏音乐研究 第一章概述 要想对瓦格纳诸神的黄昏间奏音乐进行研究，首先必须了解两个方面的 命题：其一，歌剧间奏音乐的历史渊源。其二、该歌剧本身的创作过程。 由于在音乐研究领域里“间奏音乐”属于较边缘的课题，故笔者在本章第一 节从史学的角度分析了歌剧间奏音乐的概念、歌剧间奏音乐的三次蜕变，用以说 明歌剧间奏音乐的历史演进过程。在歌剧艺术的历史演进中近代歌剧艺术的发展 是以瓦格纳的歌剧改革为开端的。在本章的第二节，针对本文的命题对瓦格纳诸 神的黄昏的创作过程做了较为全面的介绍。从而为后继的论述提供理论及现实 依据。 第一节歌剧间奏音乐的历史演进 歌剧从1 6 0 0 年前后诞生至今，已经历了四百多年的历史。在历史长河的洗 刷下，许多歌剧作品己在歌剧舞台上消失了。然而，在这些歌剧作品中的某些音 乐段落却比歌剧本身更有生命力。大量脍炙人口的序曲、咏叹调、间奏曲等被遗 留下来，它们往往以独立的形式在音乐会上演出，并广为流传，如：罗西尼的威 廉退尔序曲。四百多年来，有多少理论家、音乐评论家对歌剧这一综合性的 艺术形式的各个方面作出过精彩的辩论、评价和研究。然而，关于歌剧间奏音乐 的研究可能是构成歌剧作品的诸因素中的一直不被人重视的内容! 其主要原因是 在歌剧音乐构成的各环节中，人们关注的焦点是作品中荡气回肠的咏叹调和对交 响音乐的产生起到重要作用的歌剧序曲。时至今日，已有越来越多的歌剧间奏音 乐在管弦乐曲中占据重要地位，如：比才卡门组曲就主要源于同名歌剧的几 首间奏曲。甚至某些间奏音乐还被运用在电影音乐中。如：科波拉导演的影片教 父和姜文执导的电影阳光灿烂的日子的配乐主题均出自马斯卡尼乡村骑 士的间奏曲。在今天的音乐研究领域里歌剧间奏音乐已渐渐成为不可忽视而且 是值得探讨的领域。 一、歌剧间奏音乐的概念 歌剧这门综合性的艺术留给人们的是多方位的艺术享受。人们对歌剧的研究 也是仁者见仁，智者见智。本章从歌剧间奏音乐的角度出发去探究歌剧音乐的发 展历程。在此有必要对间奏音乐的相关概念作一个总结： 在现有的资料收集中，有关问奏音乐的称谓主要有两种说法：一种叫 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏问奏音乐研究 i n t e r l u d e ，另一个叫i n t e r m e z z o 。 有关i n t e r l u d e 较多的解释为“间奏”如： 1 、牛滓简明音乐词典：i n t e r l u d e 间奏。夹在其他乐曲之间演奏的一段音 乐，就像管风琴在唱赞美诗每段歌词之间演奏的音乐。例如，1 9 4 2 年，布里顿 的彼得格赖姆斯( p e t e rg r i m e s ) 中的大海间奏曲( s e ai n t e r l u d e s ) 。也用 于并无上述的涵意而作为音乐作品的标题。 2 、缪天瑞著音乐百科词典：闻奏( i n t e r l u d e ) 歌剧或话剧中幕间的音乐， 通常用乐器演奏。器乐作品中，段与段之间的插入部分或歌曲中各唱段之间的器 乐部分。亦称间奏( 或过f - j ) 。欧洲早期，间奏均为即兴演奏；1 8 世纪起才正式写 成乐谱。 而有关i n t e r m e z z o 较多的解释为“间奏曲”如： 1 、牛津简明音乐词典：i n t e r m e z z o ( 意；法，i n t e r m e d e ) 间奏曲，间奏， 幕间剧，插剧。原来的字义是“在当中”。在使用中这个词的解释历经几次变化： ( 1 ) 原先在1 6 世纪的意大利，是一种短而轻松的音乐文娱节目，间插在性 质更正经的诸如歌曲或牧歌之间，也有间插在话剧各幕之间的。佛罗伦萨 在1 5 3 9 年对此有最早的记载。在法国，幕间剧的规模有时很富丽堂皇，有 时只有芭蕾舞。吕利为莫里哀戏剧所作的幕间剧除了在每幕之间出现之外， 在喜剧之前或之后也出现。有时与情节毫无联系，如贵人迷( l eb o u r g e o i s g e n t i l h o m m e ) ( 1 6 7 0 ) 是以民族舞( b a l l e td e s n a t i o n s ) 结束的。 ( 2 ) 随着以神话传说为固定题材的正歌剧的发展，间奏曲因为对比鲜明，更 现实而切合实事，而其性格也往往诙谐有趣，开始受到欢迎。一进入1 8 世 纪，喜剧性角色在正歌剧接近幕尾的场景中被允许出现，因而构成一种独 立的情节一插剧。这类作品中最受欢迎的是佩尔戈莱西( p e r g o l e s i ) 的女仆 做夫人c as a v a p a d r o n a ) 中的插剧。从这种形式发展成意大利喜歌剧。 ( 3 ) 到1 9 世纪，此词的应用已开始和“间奏”( i n t e r l u d e ) 的意义相同，作为 插入歌剧的管弦乐短曲以表明时间上一段的间隔，如马斯卡尼( m a s c a g n i ) 的 乡村骑士( c a v a l l e r i ar u s t i c a n a ) 中的问奏曲；或者作为概述事情经过的 乐曲。如戴留斯( d e l i u s ) 的乡村罗密欧与朱丽叶( av i l l a g e r o m e oa n d j u l i e t ) 中的“走向天堂的乐园”( w a l k t o t h e p a r a d i s e g a r d e n ) 。 ( 4 ) 交响曲、协奏曲或奏鸣曲中一个短的乐章，如舒曼钢琴协奏曲中的慢乐 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳 诸神的黄昏同奏音乐研究 章。 ( 5 ) 勃拉姆斯、舒曼等人创作的独立的钢琴短曲。 2 、缪天瑞著音乐百科词典：间奏曲( i n t e r m e z z o ，意、英) l 、亦称“幕间 曲”( e n t r a c t e ，法) 戏剧或歌剧幕间的过场音乐。既有乐器演奏，也有合唱瞳，无 舞台表演。内容常与戏剧情节的发展有关，或预示歌剧音乐中的主要曲调。例如， 比才的歌剧卡门( 1 8 7 4 年) 中的问奏曲；普罗科菲耶夫所作歌剧赌徒( t h e g a m b l e r ) ，o p 2 4 ( 1 9 2 8 ) 的幕间曲。2 、独立的器乐小曲，常用二段式或三段式写成。 例如，r 舒曼钢琴间奏曲1 0 首，o p 。5 ( 1 8 3 3 ) ；勃拉姆斯钢琴间奏曲3 首， o p l l 7 ( 1 8 9 2 ) ；亦可用于套曲中。例如，拉罗所作西班牙交响曲( 1 8 7 4 ) 5 b 的 第三乐章。 3 、缪天瑞著音乐百科词典插剧( i n t e r m e z z o ，意、英) 戏剧或歌剧幕与 幕之间穿插的轻松表演。流行于欧洲1 6 - 1 7 世纪，有些后来发展成喜歌剧或另 一部独立的歌剧。 4 、百科全书音乐舞蹈卷：间奏曲，原指1 6 、1 7 世纪在意大利正歌剧的 两幕之间演出的轻松喜剧表演，后发展为意大利趣歌剧。历史上第一部意大利趣 歌剧女仆夫人( g b 佩尔戈莱西作曲) ，原是正歌剧傲慢的囚徒( g b 佩尔 戈莱西作曲) 中的幕间剧后成为歌剧或其他戏剧中器乐插曲的专用语，如p 马 斯卡尼的独幕歌剧乡村骑士中的间奏曲。舒曼和j 勃拉姆斯的间奏曲，则 是独立的钢琴特性曲，意味这是在写大作品之间随兴写成的小作品。 从以上概念罗列，中世纪到近代。间奏音乐的概念包括过场音乐，间奏，间 奏曲，幕间曲，幕间剧，插剧等。细致的归纳，则包括歌剧间奏音乐、无间奏内 涵的独立的间奏曲、大型套曲中乐章命名的间奏曲三类。本文所阐述的歌剧间奏 音乐曾包括器乐和声乐的两类，器乐类的间奏音乐又包涵歌剧中的过场音乐、幕 或场间的管弦乐间奏曲。声乐类的间奏音乐主要指歌剧中的幕间曲、幕间剧或插 剧。由于在1 9 世纪i n t e r m e z z o 与i n t e d u d e 意义相同，且从历史的角度而言这个 概念的变迁特别的复杂。因此，在本文中，笔者将歌剧中的器乐和声乐的两类 i n t e r m e z z o 与i n t e r l u d e 统称间奏音乐。 二、三次蜕变 在音乐历史上间奏音乐的概念始终与声乐作品以及歌剧紧密相联，十九世纪 独立意义的问奏曲都脱胎于歌剧问奏音乐。笔者通过对资料的收集整理发现：在 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏伺奏音乐研究 间奏音乐的发展过程中，与歌剧相联系的间奏音乐从作品中不起眼的附属部分一 跃而成为新的独立意义的篇章。这种质的飞跃经历了三次。 关于间奏音乐较早的记载是在中世纪的宗教圣咏中，它是夹在赞美诗每段歌 词之间演奏的一段管风琴音乐。1 6 世纪，文艺复兴时期一些世俗歌曲( 如牧歌) 中也有器乐的间奏。据佛罗伦萨在1 5 3 9 年的记载：一种短而轻松的音乐文娱节 目，间插在性质更正经的诸如歌曲或牧歌之间，也有的间插在话剧各幕之间。这 便是最早的插剧。1 6 0 0 年左右，这类插剧与牧歌、田园剧等与各类形式融合后， 经佛罗伦萨音乐家的试验诞生了歌剧。由此看来歌剧的诞生与间奏音乐一类一一 插剧有着很深的i l l 源。这便是间奏音乐的第一次蜕变。 歌剧诞生后，间奏音乐的概念多运用在歌剧中。此时的间奏音乐比较复杂： 包括纯器乐和声乐的两类。1 6 0 7 年，蒙特维尔第的奥非欧( o r f e o ) 在曼图尔 宫廷首演，为了确保整个歌剧音乐的统一他在这部歌剧中插入了处处能随意使用 循环反复的器乐形式“利都奈罗”【l 】，由于当时已有了大规模的管弦乐队编制， 加上有效地运用了配器法，使器乐在歌剧中也占据了重要的地位。如在第一幕： 插进了由五部弦乐器奏出的利都奈罗，使牧歌式的和平气氛更加具有优美的情 调。利都奈罗形式的间奏音乐在1 7 世纪的歌剧作品中很普遍，直至1 8 世纪都还 存在，如1 6 8 9 年，英国作曲家普赛尔狄多与伊尼( d i d oa n da e n e a s ) q h 就有利 都奈罗形式的间奏曲，格鲁克的歌剧中也有利都奈罗。此外，在此阶段各种舞曲、 场景音乐与合唱都具备间奏的意义，也能算是间奏音乐。当意大利歌剧在法国开 始盛行后，除以上的间奏音乐形式外，还有一种幕问剧，其规模有时很富丽堂皇， 有时只有芭蕾舞。吕利为莫里哀戏剧所作的幕问剧除了在每幕之间出现之外，在 喜剧之前或之后也出现。1 7 世纪末期在巴黎表演的意大利歌剧的几幕之间有时 也插奏一些法国本土音乐家的作品，有时这些作品与戏剧不但没有关系，而且有 其各自独立的主题。因此，在歌剧诞生初的一个多世纪里，间奏音乐没有多少实 质性的意义，而且形式多样，比较随意。1 8 世纪，歌剧间奏音乐的一个类型一一 插剧，也就是正歌剧中具有独立情节的“插剧”发展成意大利喜歌剧。典型的是 佩尔戈莱西( p e r g o l e s i ) 喜歌剧女仆做夫人( l as e r v ap a d r o n a ) ( 1 7 3 3 年) 。至此， 这种带声乐表演的间奏音乐作品一一插剐又一次延伸成独立的部分成了真正意 义的歌剧。这是歌剧间奏音乐的第二次蜕变。 从十八世纪开始，随着器乐音乐的蓬勃发展，欧洲进入器乐音乐创作的全盛 1 0 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏间奏音乐研究 时期。音乐体裁空前多样，同时也更为规范化。格鲁克的歌剧改革之后。以往歌 剧幕间的声乐表演类的插剧间奏音乐作品逐渐消失，纯器乐的间奏成为歌剧间奏 音乐的惟一形式。近代歌剧问奏音乐的概念正式成形：歌剧问奏音乐是指歌剧中 的过场音乐和相对独立的管弦乐插曲。早在格鲁克奥非欧与犹丽狄茜( 1 7 6 2 年) 的第一幕第二场中有一段间奏音乐是天堂乐园的精灵们的芭蕾舞。这是一段 由小提琴和长笛突出的旋律优美的音乐【2 】。后来经常作为音乐会上单独演奏的曲 目。1 9 世纪这种穿插在歌剧的两幕之间或两场之间的管弦间奏曲在歌剧中地位 逐渐提升。1 9 世纪中叶瓦格纳的歌剧改革之后歌剧间奏音乐具有了新的内涵。 歌剧间奏音乐越来越多的受到作曲家的重视。有些歌剧作品大多数人还没有来得 及看到，但其中的问奏音乐就已传播开了。如；意大利真实主义歌剧的典型代表 作玛斯卡尼的 1 8 5 4 莱茵的黄金 作曲 1 8 5 6 女武神 时间 1 8 5 6 - 1 8 7 1 ，孑f 袼弗里德 1 8 6 9 1 8 7 4 众神自页昏 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳t 诸神的黄昏问奏音乐研究 瓦格纳自己觉得指环是他一生中最完全，最辉煌的成就，他说“单只它 郝高纯的诗，我可以说已经使德国有一部将来引以为傲的作品”。( 转引自瓦格 纳陈默1 从图表及以上的叙述的创作经历来看，作者从诸神的黄昏中衍生 了指环这部巨著，宏伟的音乐计划从诸神的黄昏的创作中萌芽。并且， 该剧从戏剧脚本创作到音乐的完成涵盖了整部指环的创作。在这期间横跨二 十七个年头( 1 8 4 8 - - 1 8 7 4 年) ，还包括四联剧的全部创作过程和两部独立的特里 鲰坦与伊索尔德、纽伦堡的名歌手的创作。由此看来诸神的黄昏这部歌 剧承载了瓦格纳歌剧改革理想及音乐创作思想的复杂变迁历程。 二、理想的终极诸神的黄昏 由于瓦格纳是著名的音乐家同时也是在欧洲影响不小的剧作家，他的作品剧 词由他本人创作，同时他还写了相关的文章对他的音乐理想予以说明。因此，他 的作品比任何一位作曲家的作品都更能体现当时的社会环境、时代精神和作曲家 的心里过程。尤其是诸神的黄昏创作过程横跨了二十七年，对他的创作历程 有必要作全面的了解： 1 8 4 8 年秋天，瓦格纳完成了名为齐格弗里德之死( 后更名诸神的黄昏) 的脚本。此时资产阶级革命浪潮席卷了整个欧洲，他正受到巴枯宁的无政府主张 思想的影响。意气风发的瓦格纳积极参加了1 8 4 9 年爆发的德累斯顿起义。瓦格 纳本指望革命能给他的歌剧改革理想造就可实现的环境，然而起义失败了，瓦格 纳受通缉被迫逃亡瑞士。这位正被革新生活与艺术的革命理想所感染的勇敢革命 者，没有因饥饿、困苦或敌人的狂暴袭击而放弃对自己目标的追求! 他转而撰 写了说明其艺术观点的著作艺术与革命( 1 8 4 9 年) 、未来的音乐作品( 1 8 5 0 年) 、歌剧与戏剧( 1 8 5 1 年) ，尽管此前瓦格纳已创作漂泊的荷兰人、汤豪 塞、罗恩格林三部瓦格纳式的歌剧，但在这期间表现的歌剧改革理想并未完 全实现。瓦格纳在这三篇文章中批判当时欧洲歌剧创作中的弊端，以雄辩的魄力 阐明了自己的艺术观点。它们标志着瓦格纳歌剧改革思想体系的真正形成! 诸神的黄昏成为瓦格纳歌剧改革理想真正成形后的第一部著作，但这部 作品命运多舛，音乐创作由于时局的动荡及作者思想和感情上的变化几度搁浅。 起义失败后瓦格纳“把自己象蚕茧一样包裹着，五年了，我没写一点音乐。”嘲 的确没有了革命的土壤，为革命而作的戏剧哪里还有观众呢? 1 8 4 9 年，逃亡瑞 士的瓦格纳途经巴黎，在写给李斯特的信中他曾计划半年后完成齐格弗里德之 1 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏闻奏音乐研究 死配乐，但生活的窘迫及身体的状况诸多的原因使他无法提笔。原本打算在 1 8 5 1 年完成该剧音乐部分，却只写完了序幕前半部分的音乐草稿。1 8 5 1 年底， 他在该剧基础上规划出四个部分。1 9 5 2 年瓦格纳对指环全剧的脚本做了修 订1 7 】。其中做了重大修改就是齐格弗里德之死的结局。原本因布仑希尔德的 牺牲解救了尼伯龙根家族并建立新的统治的结局变成了诸神的覆灭，该剧正式更 名为诸神的黄昏嘲。从该剧结局的变更我们能找到瓦格纳心里的变化的过程。 原本是革命的颂歌式的结局变成了对旧世的摧毁。这表现了一个革命失败流亡者 的愤慨! 此后对该剧的创作更是成了他生活的支柱。1 8 5 4 年当瓦格纳谈到前一阶段 指环创作的困境时他写道“这项工作，真的仍然是把我和对生活的渴望栓在 一起的惟一东西。但我考虑牺牲和需要牺牲时，那就是为了这个工作，独自在这 里我发现了生活的目的，因为它的缘故我必须坚持”【9 1 这年，瓦格纳接触了 叔本华的著作。它抚慰了这颗经历革命失败的流亡者无助的心。 从1 8 5 3 年起至1 8 7 1 年瓦格纳陆续完成了指环前三部的音乐稿，和两部 风格不同的作品特里斯坦与伊索尔德、纽伦堡的名歌手的创作。1 8 6 0 年， 瓦格纳获准进入萨克森以外的德国领土，1 8 6 2 年3 月，获得全面赦免。终于在 德国的土地上，瓦格纳于1 8 7 0 年再次提笔开始编写众神的黄昏曲稿，离他 当初对该剧脚本的创作已时隔2 2 年。1 8 7 2 年7 月1 5 日，当瓦格纳完成诸神 黄昏第三幕的管弦乐草稿时说道：“我不知道，究竟是什么最使我感到振奋， 是崇伟的音乐，还是崇伟的成就? 我觉得好像自己的目标已经达成，而我现在可 以瞑目了。”l lo 】的确，一部经历和承载了瓦格纳半辈子的兴衰与荣辱的作品终于 完成，又怎能不让他感慨呢? 1 8 7 4 年1 1 月2 3 日诸神黄昏完成总谱修订， 1 8 7 6 年8 月1 7 日在亲自建成的拜罗伊特节庆剧院首演，获得巨大成功1 1 8 4 9 年的革命失败了，但瓦格纳歌剧改革的理想却实现了! 尽管获赦免后 瓦格纳导向了反动阵营，但这部既是作曲家实现音乐理想的开端也是他的终极目 标的作品却在德国上演了。革命的乌托邦思想和叔本华的“存在意志”在诸神 黄昏的结局中融为一体。 三、戏剧情节的历史溯源中透露的德国情结 瓦格纳诸神的黄昏的剧情在指环全剧的内容中是最为特殊的。与前 三部剧相比，诸神的黄昏脚本的来源不同，在情节发展和人物上也有很大区 t 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏问奏音乐研究 n - 指环全剧的神话内容主要出自于日耳曼神话中的尼伯龙根之歌和北 欧神话中的埃达和萨伽。具体而言，戏剧诸神的黄昏的内容主要源 于中世纪著名的神话尼伯龙根之歌。丽前三部剧莱茵的黄金、女武神 以及齐格弗里德中的许多重要的情节都是北欧神话萨伽中一篇著名的英 雄传说魏尔松王族人派生出来的，剧中沃坦及神界中的人物都源自北欧神话 埃达中的阿斯神族人。前三部剧来源于北欧神话，故事的发展主要以神为主， 而最后一部诸神的黄昏源于中世纪的日耳曼英雄史诗，故事的发展以人为主。 诸神的黄昏的脚本来源尼伯龙根之歌是德国中世纪文学中的宝贵遗 产，它被一些评论家称为德国的伊利亚特。故事讲述的是：尼德兰王子齐格 弗曾杀死怪龙并拥有尼伯龙根的财宝、宝剑、隐身盔甲。他欲娶勃艮第国公主为 妻。勃艮第国王冈特尔想娶冰岛女王布伦希尔德为妻，但女王要求求婚者同她比 武，失败者必遭残害。冈特尔同齐格弗提出条件，帮助自己娶到布伦希尔德后将 公主嫁给他作为酬谢。于是，齐格弗借助隐身盔甲帮助冈特尔战胜了女王。但在 新婚之夜，女王却把丈夫捆绑后挂在墙上，齐格弗又用隐身盔将女王制服，并偷 走了女王的戒指和腰带。十年后，布伦希尔德说服丈夫邀请妹妹和妹夫前来做客， 由于两位王后争相夸奖自己的丈夫发生了争吵。为占据上风，公主说布伦希尔德 是自己丈夫的情人，并拿出戒指和腰带作为证物。从此，布伦希尔德决心要报仇 雪恨。她指使骑士哈根杀死了齐格弗里德。得知丈夫去世的消息，公主将尼伯龙 根的财宝隐藏。而哈根悄悄将宝物沉到莱茵河里。1 3 年后。公主嫁给匈奴王埃 采尔。婚后公主说服匈奴国王邀请她的哥哥冈特尔来访，公主最终俘获了她的哥 哥和哈根，并在追逼财宝下落失败之后将他们杀死最终公主也被杀死。整部史 诗就在一片杀戮声中告终。 n l 下面是诸神的黄昏内容之对比。 序幕大地之母埃尔达的三位女儿( 诺恩) 正在编织命运之绳。她们回顾了沃 坦的往事和作为，预知神界的末日己为时不远。天亮后，齐格弗里德要去闯荡世 界，布伦希尔德与他依依惜别。临行前齐格弗里德将指环作为信物交给布伦希尔 德，而布伦希尔德也将自己的坐骑回赠给丈夫，并目送他远去。 第一幕莱菌河畔吉比雄家的大厅在莱茵河边，阿尔伯莱希的儿子哈根为了 得到指环，怂勇吉比雄人的首领、哈根的同父异母兄弟古特尔娶布伦希尔德为妻， 他的妹妹古特鲁妮则嫁给齐格弗里德。当齐格弗里德下船来到这里时，他们殷勤 1 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏间奏音乐研究 地接待了他，让他服下遗忘药，结果齐格弗里德忘记了布伦希尔德，而被古特鲁 妮迷住古特尔趁机告诉齐格弗里德，自己希望娶布伦希尔德为妻。两人宣誓达 成协议，决定立即出发将布伦希尔德带来。此时，布伦希尔德正面对指环思念着 齐格弗里德，她的妹妹、女武神之一的瓦尔特劳特劝她将指环交还给莱茵少女， 以解救众神的危机，但布伦希尔德忠于爱情，拒绝了妹妹的恳求。齐格弗里德来 到山脚下，用隐身头盔变成古特尔模样，抢走了布伦希尔德手上的指环，并强迫 她做妻子。 第二幕吉比雄家大厅前的花园哈根在梦中得到父命要他杀死齐格弗里德，为 打败众神而抢回指环。在吉比雄家，古特尔兄妹的两场婚礼正要同时举行在婚 礼上，布伦希尔德发现抢走戒指的是齐格弗里德，不由心生怒火，斥责齐格弗里 德的背叛行为。但齐格弗里德己经完全忘记与布伦希尔德的誓约，宣告自己永远 忠于古特尔兄妹随后的三重唱中，哈根利用矛盾唆使布伦希尔德和古特尔一同 杀死齐格弗里德。 第三幕莱菌河畔的森林和山岩旁齐格弗里德同哈根和古特尔来到莱茵河边 狩猎时，莱茵少女劝他交出指环，遭他拒绝。齐格弗里德饮酒后开始回忆自己的 过去，哈根趁齐格弗里德不注意将用矛刺进他的背部，临死前他恢复了记忆，在 呼唤布伦希尔德的名字时死去。乐队高奏著名的齐格弗里德葬礼进行曲，声势恢 宏，以祭奠这个勇猛无畏的伟大英雄。当齐格弗里德的遗体回到吉比雄家大厅， 古特鲁妮因悲痛昏死过去。哈根为抢夺指环，杀死了自己的兄弟古特尔，但齐格 弗里德英灵闪现，突然高举起佩戴指环的手，哈根的阴谋未能得逞。布伦希尔德 带着高贵、沉静的神情上场，命令大家将齐格弗里德的尸体放在火柴堆上：并取 下指环。她在一段总结性的高潮唱段中，歌颂齐格弗里德的英勇，信义和爱情， 并宣布齐格弗里德之死洗刷了沃坦的欲望和罪孽。随后布伦希尔德将指环扔进莱 茵河中，用火炬点燃火柴堆，自己也投身烈火之中哈根因到河里争夺指环被溺 死，指环归回到欢悦的莱茵河少女手中。大火最终蔓延到瓦哈拉神殿，整个神界 在茫茫火海中覆灭，全剧终。 从以上的故事情节对比来看尼伯龙根之歌的内容和戏剧诸神的黄昏 大致相同。而这一部歌剧恰恰是瓦格纳最先创作出来的一部戏剧脚本。从这里可 以看出，瓦格纳的最初目的是根据英雄史诗尼伯龙根之歌来创作戏剧。因此， 瓦格纳最初的戏剧创作蓝本就是这部尼伯龙根之歌，而并非北欧神话中的英 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏问奏音乐研究 雄传说魏尔松王族人，除了齐格弗里德之外，还可以在尼伯龙根之歌中 寻找到原型的人物有布伦希尔德、古特尔、古特鲁尼以及哈根等。他们在这部英 雄史诗中的形象和戏剧中基本一致。【l l 】 从题材选择、创作环境等因素而言诸神的黄昏是纯德国的，是瓦格纳为 德国而作的歌剧，它萌芽于德国也成就于德国。这是一都革命的英雄史诗、描写 与压迫人类的黄金势力作斗争的英雄史诗。革命失败后流亡瑞士的瓦格纳表现出 生活的无奈和对德国无限的眷念。1 8 5 2 年写给李斯特的信中写道：“这首诗的命 运是什么，我一生的诗和自己的感情也仍还没有决定，就这么多，然而还没有确 定，如果德国还不能为我尽快敞开大门我生存的本能将会很快让我放弃所有 的艺术，我不知道那时该用什么来维持生活。我也不会写尼伯龙根，没有人 能用人类的思维来问我为什么不再作艺术的奴隶。”在信中他还提到希望指环 能在自己的有生之年在德国上演。1 1 2 11 8 5 6 年5 月1 6 日瓦格纳向萨克森王约翰写 信忏悔请求赦免，遭到拒绝。这里我们看到位在海外流亡多年的革命者的妥协! 尽管如此他仍然在1 8 5 9 年中写道“我对日耳曼德国满怀热诚，目的就是不要让 可恶的军队玷污我亲爱的德国” 1 3 1 在诸神的黄昏中瓦格纳所运用的是日耳 里英雄的传说，此外还包括瓦格纳所喜欢空想的神秘性，其中始终贯彻着德国文 学中“爱是忧伤的”思想，而且也不时地流露出德意志民族所追求的勇武、诚实 和复仇等思想。因此，可以说是瓦格纳通过音乐手段，把德意志民族的性格和德 国文学传统，引入综合艺术的世界之中。 或许有人会提出异议，在瓦格纳的思想中存在着极端民族主义意念，二十世 纪其作品的影响被希特勒转化成人类历史上残暴的杀戮。但音乐的抽象性，非语 义性导致了很多人的误读，因为瓦格纳最初的梦想“那就是创作一部单纯的、纯 洁的德国民族歌剧” 1 4 j 。对诸神黄昏所体现的思想内涵将在本文的第三章 有更为详细的叙述。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏 问奏音乐研究 第二章诸神的黄昏间奏音乐分析 在第一章对歌剧间奏音乐论述中，我们得知歌剧的管弦乐间奏音乐在瓦格纳 之前的作曲家的作品中，还不具备多少实际的意义。但是从瓦格纳开始歌剧问奏 音乐的地位得到真正的提升。在瓦格纳众多的歌剧作品中诸神黄昏的间奏音 乐是最引人注目的。其中不仅有人们熟悉的破晓，齐格弗里德的莱茵之行还 有伟大的齐格弗里德葬礼进行曲。从创作过程来看，诸神的黄昏实际上是 作曲家“整体艺术”思想成形的第一部作品( 从某种意义上说也是最后一部作品) 。 从瓦格纳乐剧作品来看，间奏音乐是他乐剧中的一个重要组成部分，是他实现其 歌剧理想的一个重要环节。从歌剧体裁的角度而言，瓦格纳的“乐剧”与其他作 曲家的歌剧相比其最大的差异在于两方面1 、通谱的歌剧：不问断的音乐和唱段 是连接幕与幕之间的纽带，造成连绵不断的音乐效果。2 、采用“主导动机”，导 致用音乐来讲故事的特殊音乐语言和表现手段。间奏音乐是实现通谱歌剧的一个 表现手段，起到不间断音乐的作用，且“主导动机”也参与其中。因此要对诸 神的黄昏问奏音乐的分析则可以从“主导动机”。 第一节、剧中间奏音乐的分析及在全剧中的布局 诸神的黄昏是由三幕十一场构成的，前面还有一个序幕。全剧总共包涵 六首相对独立的间奏曲，和若干过场间奏音乐。面对如此庞大复杂的音乐，笔者 主要从“主导动机”入手，对诸神黄昏中的间奏音乐作综述和粗略分析。 一、序幕：破晓、齐格弗里德走马赴莱茵 序幕的情节：大地之母埃尔达的三位女j d ( 诺恩) 预知神界的末日己为时不 远，三位女神下场。1 、在此时穿插了一段间奏：破晓。齐格弗里德要去闯荡世 界，布伦希尔德与他依依惜别。2 、此时奏起闻奏曲：齐格弗里德奔赴莱茵。 在整个序幕中尽管没有分场次，但我们明显能分辨出两场：一个是三个诺恩 的预言、另一场是齐格弗里德与布伦希尔德依依惜别。破晓，是这隐含的两个场 次中闻的间奏。齐格弗里德奔赴莱茵，则是序幕结束与第一场的间奏。在很多有 关歌剧间奏音乐的管弦乐节目单上，经常将两者结合起来演奏。即：破晓，齐 格弗里德奔赴莱茵 1 、破晓 这段间奏描写了由三个诺恩( 命运女神) 的神秘黯淡的场面转为黎明的过程， 2 1 武汉音乐学院硕士研究生学位论文徐玲瓦格纳诸神的黄昏问奏音乐研究 并表述了布仑希尔德( 后简称“布仑希”) 与齐格弗里德( 后简称“齐格弗”) 的 场景，承接下一段布仑希的独口昌。当诺恩神唱道“下去吧! ”。间奏正式开始：音 乐首现出现阴沉的“齐格弗命运的动机”( 例1 ) 这个动机在女武神中布伦 希预言还在齐格琳德腹中的齐格弗命运时第一次出现。接着是一段大提琴的黯淡 旋律，并作一段重复展开，这段大提琴的表述中插入“齐格弗英雄动机”片断显 得很沉重，这个动机实际上是轻快的。号角动机”的性格变形。直到庄重的“英 雄动机”( 例2 ) 完整呈示一遍后，优美的“布仑希动机? ( 例3 ) 出现。此时， 齐格弗和布仑希从背景的