（美术学专业论文）巴尔蒂斯绘画研究.pdf

“ 一1 o j “ 一一 苏州大学学位论文使用授权声明 本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定， 即：学位论文著作权归属苏州大学。本学位论文电子文档的内容和纸 质论文的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献 信息情报中心、中国科学技术信息研究所( 含万方数据电子出版社) 、 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子 文档，允许论文被查阅和借阅，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存和汇编学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索。 经校保密办审核批准，本学位论文属保密论文，在年 解密后适用本规定。 论文作者签名： 导师签名： 期： 力o pt 夕，q - 巴尔蒂斯绘画研究 中文摘要 巴尔蒂斯绘画研究 中文摘要 巴尔蒂斯，他是一位充满神秘气息的画家，他隐居于瑞士的乡间，过着与世隔绝 的生活，拒绝一切的外来打扰。在这安静的山村画着那些平常的人、平常的事，初看 感觉平淡无奇，但是只要稍作审视，你就会被画作所营造的永恒的静穆感所深深吸引， 渐渐走入他的世界。 本文将以分析巴尔蒂斯和中国当代艺术家作品内涵为着手点，结合时代背景由浅 入深进行全面详细的分析，阐述个人对巴尔蒂斯的理解和思考。聚焦巴尔蒂斯绘画的 两个方面：以具象的创作手法，以少女和风景作为题材，呈现出对画面东方精神的探 索。 通过研究，得出结论：吸收外来民族的文化艺术和继承本民族的文化遗产并不矛 盾。保护好本民族的优秀文化艺术品种，是一个进步民族需要重视的问题。吸收学习 西方文明和继承传统中优秀的部分同样重要。我们民族在人类历史上最辉煌的时期恰 恰也是文化兼容性最强的时期，所以说只有包容并蓄的艺术态度才是符合时代发展进 程的正确态度。 关键词：神秘东方艺术观念融合 作者：龙飚寰 指导老i i l i - 张新权 a b s t r a c t b a l t h u sp a i n t i n gr e s e a r c h a b s t r a c t b a l t h u s ，h ei sam y s t e r i o u sa t m o s p h e r eo ft h ep m n t e r , h i ss e c l u s i o ni nt h es w i s s c o u n t r y s i d e ，l i v i n gi ni s o l a t i o n ，r e j e c t i o no fa l le x t e r n a ld i s t u r b a n c e i nt h i sq u i e tv i l l a g e p a i n t e do ft h o s eo r d i n a r yp e o p l e ，o r d i n a r ym a t t e r , f e e l sb l a n da tf i r s ts i g h t ，b u ta sl o n ga s t h em i n o rr e v i e w , y o uw i l lb ep a i n t i n gc r e a t e db yt h ee t e r n a ls e n s eo ft h ed e e pa t t r a c t i o no f s e r e n i t y , ig r a d u a l l yc a m ei n t oh i s w o r l d t h i sp a p e rw i l la n a l y z ec h i n e s ec o n t e m p o r a r ym i s t sb a l t h u sa n dc o n t e n ta sas t a r t i n g p o i n t ，c o m b i n e dw i t hac o m p r e h e n s i v eb a c k g r o u n do ft h et i m e sp r o g r e s s i v ea p p r o a c ht oa d e t a i l e da n a l y s i so ft h eb a l t h u se x p r e s st h e i rp e r s o n a lu n d e r s t a n d i n ga n dr e f l e c t i o n f o c u s o nb a l t h u sp a i n t i n gt w oa s p e c t s ：t h ec r e a t i o no ft h ec o n c r e t ea p p r o a c ht oa d o l e s c e n tg i r l s a n dl a n d s c a p e sa ss u b j e c tm a t t e r , s h o w i n gap i c t u r eo ft h eo r i e n t a ls p i r i to fe x p l o r a t i o n t h r o u g hr e s e a r c h ，c o n c l u d e dt h a t ：a b s o r b i n gf o r e i g nn a t i o n a lc u l t u r ea n dt h ea r t sa n d i n h e r i t a n c eo ft h en a t i o n sc u l t u r a lh e r i t a g ea r en o tc o n t r a d i c t o r y p r o t e c tt h en a t i o n s e x c e l l e n tc u l t u r a la n da r t i s t i cv a r i e t y , i sap r o g r e s s i v en a t i o n a ln e e d sa t t e n t i o n a no b j e c t i v e c r i t i q u eo f t h ed r o s sa n do b j e c t i v eh i s t o r i c a la n dc u l t u r a li n h e r i t a n c eo fp a r to ft h et r a d i t i o n o fe x c e l l e n c ei se q u a l l yi m p o r t a n t o u rn a t i o ni nag l o r i o u sp e r i o di nt h eh i s t o r yo fm a n k i n d i sp r e c i s e l yt h ec u l t u r a lc o m p a t i b i l i t yo ft h es t r o n g e s tp e r i o d ，s ot h a to n l yt h ea r to f e m b r a c i n gt h ea t t i t u d eo ft h ee r ai nt h ed e v e l o p m e n tp r o c e s si si nl i n ew i t ht h ec o r r e c t a t t j t l l d e k e y w o r d s ：m y s t i c a l ，e a s t e r n ，a r t i s t i cc o n c e p t s ，f u s i o n w r i t t e n b y ：l o n gy a n g - h u a n s u p e r v i s e db y ：z h a n gx i n - q u a n 目录 引言1 一、研究对象1 二、研究的目的和意义1 三、研究现状1 四、研究内容1 五、创新点2 六、研究方法2 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色及其成因3 第一节巴尔蒂斯的绘画的艺术特色3 ( 一) 生平简介3 ( 二) 绘画风格4 ( 三) 绘画题材8 ( 四) 绘画材料1 1 第二节巴尔蒂斯绘画成因。1 3 ( 一) 童年的生活1 3 ( 二) 欧洲盛行的画派1 3 ( 三) 文学影响1 4 第三节巴尔蒂斯作品分析。1 5 第二章巴尔蒂斯与东方传统艺术2 0 第一节巴尔蒂斯对中国传统绘画的仰慕。2 0 第二节对东方审美精神与哲学思想的认同2 3 第三章巴尔蒂斯对中国当代艺术的影响2 6 第一节2 0 世纪西方艺术与巴尔蒂斯2 6 ( 一) 西方现代艺术的形成2 6 ( 二) 西方艺术的本质与特征2 7 ( 三) 巴尔蒂斯与现代艺术的关系2 7 第二节 中国当代艺术现状3 2 ( 一) 西方油画的引入和发展3 2 ( 二) 中国油画多元化风格的分类3 4 第三节巴尔蒂斯对中国当代艺术家的启示。3 6 结j ；吾4 0 图片来源。4 1 参考文献4 2 攻读学位期间公开发表的论文4 3 致谢4 4 中文介绍的论文有：杨声著传统与现代之间巴尔蒂斯与2 0 世纪具象绘画 戴小蛮编译走进巴尔蒂斯宋琳著傀儡的仪式巴尔蒂斯的视觉诗性 高飞著梦境中的中国谈巴尔蒂斯作品中的东方意韵。这些作为介绍性的短篇 文章出现。 而详细介绍巴尔蒂斯的一生的书籍有：啸声著巴尔蒂斯上海人民出版社 外文介绍巴尔蒂斯的文章有：【法】斯塔尼斯拉斯克罗索夫斯基永不满足的巴 尔蒂斯世界美术1 9 8 8 四、研究内容 在艺术的的发展过程中，强烈的个人风格和对艺术的深刻认识是每位艺术家应该 引言巴尔蒂斯绘画研究 思索和追求的目标。进入二十世纪以来，画坛各种流派开始盛行，如：野兽主义兴起 与1 9 0 5 年，立体派产生于1 9 0 7 年，达达主义诞生于1 9 1 5 年等。而架上艺术和写实主义 绘画则被认为是顽固的，守旧的一种东西，其实事实并非如此，许多艺术家用朴素的 语言、传统的材料、真挚的感情、孜孜不倦的创新精神，创造出动人地、深刻地、有 意味地画面，这才是艺术的真相。巴尔蒂斯就是其中一位具象写实的捍卫者。他一生 坚持走写实主义道路，绘画风格稳定，用一种严谨的态度对待艺术，对待人生。在静 穆中孕育伟大，在宁静中创造辉煌。 巴尔蒂斯以其揭示人的心理活动的具象图式和他对西方当代绘画所持的审慎态 度，昭示了他的我行我素的人生哲学和艺术观点，然而，这位西方具象绘画大师却对 遥远而古老的东方文化怀有浓厚的兴趣。本人将从巴尔蒂斯的作品入手，具体的分析 巴尔蒂斯如何受到中国传统艺术的影响。 自从1 9 9 5 年春，巴尔蒂斯回顾展在北京中国美术馆展出时，他那独特的具象图 式以及其蕴含的东方美学意韵的作品为中国美术界学者所注目。他的艺术对我国当代 绘画的发展起了重要的参考作用。 五、创新点 本文的创新点在于将巴尔蒂斯的艺术作品与东方传统绘画相结合，从艺术符号学 的体系，对巴尔蒂斯的作品进行深入的分析研究。并比照中国当代绘画，从侧面反映 巴尔蒂斯对中国当代绘画所起的重要作用，而不仅仅是单纯分析巴尔蒂斯的艺术特色 和表现技法，这样使得对巴尔蒂斯的研究具有了当代性和价值感。 六、研究方法 本文导入艺术符号学体系分析巴尔蒂斯架上艺术，运用分析比较的方法具体分析 巴尔蒂斯的作品，并与东方传统艺术进行比较分析，揭示巴尔蒂斯架上艺术与中国传 统艺术之间千丝万缕的联系和巴尔蒂斯对中国当代艺术的贡献。 2 烈的兴趣。在这样一个良好的艺术环境当中，巴尔蒂斯从小就表现出他的艺术天赋， 而且博纳尔、德烈德兰、马尔盖都是他家的常客，经常在一起讨论艺术，可以说巴 尔蒂斯几乎不可能不成为一位画家。1 1 9 2 1 年，在巴尔蒂斯十三岁时完成了一幅以猫为内容的插图，并且出版，由里 尔克作前言。 1 9 2 5 年，十七岁时，获得法国国籍，由于里尔克的努力，巴尔蒂斯和哥哥皮埃 尔获得一笔资金，使得兄弟二人安心学习绘画一段时间。 巴尔蒂斯接受博纳尔的建议，巴尔蒂斯并没有进入美术学院学习，而是通过临摹 古典画作获取最为直接的经验，卢浮宫是他常去的地方，尤其是临摹古典大师普桑的 作品对其日后的绘画作品有着深刻的影响。 之后临摹的作品有弗朗切斯卡的壁画，弗朗切斯卡对巴尔蒂斯的影响尤为巨大， l 意贡斯坦蒂尼c o s t a n z oc o s t a n t i n i 编刘焰译巴尔蒂斯对话录华东师范大学出版社2 0 0 8 年8 月第一次p 1 3 3 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因巴尔蒂斯绘画研究 在巴尔蒂斯的作品中都在追求油画作品的壁画质感，用铬蛋白调和油画颜料消解油画 中的光泽感，让画面出现一种层叠的，厚重的，丰富的，沉稳的效果。而且巴尔蒂斯 作品中的构图法则，空间的安排，自然景物的描绘，人物雕像化的处理，带有拙趣的 造型法，以及画面透露出来的朦胧之光都是受到弗朗切斯卡的影响。 1 9 3 4 年，他首次在巴黎皮埃尔画廊举办个人画展，引起强烈反响，尤其是他著 名的吉他课，在当时一度舆论大哗，一直被认为是色情绘画的典范。 1 9 4 0 年，定居瑞士，他参与加缪的戒严的舞美设计，并与这位存在主义大 师结下深厚友谊。加缪喜欢他所营造的世界，他认为巴尔蒂斯的人物有一种凝固的美 感。 1 9 6 1 年，法兰西文化部长马尔罗推荐他出任法兰西艺术学院罗马分院院长，进 驻著名的美第奇别墅。一直到1 9 7 7 年他为了能够安静的画画，进而要求卸任回瑞士 去。 1 9 6 2 年，在日本旅行时认识了日本女子出田节子，五年后两人共结连理。出田 节子以及她代表的东方绘画对画家的影响是显而易见的。 1 9 8 3 年，蓬皮杜中心再次举行了他的回顾展，由此奠定了他的大师地位。 2 0 0 1 年2 月1 8 日，在瑞士大木屋辞世。2 巴尔蒂斯一生从未进入艺术学院学习，依靠自己的勤奋和极高的天分获得成功。 在2 0 世纪各种流派风起云涌的的环境下，巴尔蒂斯坚持具象写实的架上绘画，曾被 评价家讽刺为“活的古墓”，但是巴尔蒂斯并不为外界的看法与观点所左右，终于观 众在各种流派轮番登场的表演下感到审美疲惫。巴尔蒂斯作品重新让人们认识到了具 象的力量和永恒，巴尔蒂斯作品题材多为人物、风景、以及静物，都是及其严肃的态 度进行思考和描述的产物。巴尔蒂斯一生沉静，低调，并且对艺术有坚定的观点，拒 绝将自身艺术沦为获取名利的工具。 ( 二) 绘画风格 巴尔蒂斯对古典风格情有独钟。浪漫主义，印像派运动把绘画从古典主义的静止 发展到了运动乃至分散的艺术模式，而巴尔蒂斯把“静止 带回了绘画，在他作品中 相对静止的人物、近乎呆滞的表情、讲究的构图、概括的外形共同构成一种古典的感 2 何政广主编陈英德、张弥弥合著巴尔蒂斯河北教育出版社2 0 0 5 年1 月第一版第一次印刷p 1 9 1 - p 2 0 0 4 巴尔蒂斯绘画研究 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 觉。 在巴尔蒂斯的绘画中我们可以看到的是一种极度平和和安详的视觉效果。他的画 面构成汲取了普桑的构成素材，表现了运动和静止的对立和统一，对象的轮廓线在构 成上表明了一种和古典绘画不同的非稳定的造型模式，赋予画面的一种视觉真实。他 的风景画借鉴了1 4 一1 5 世纪宗教壁画中的背景，以景物剖面的重叠来体现画面的层 次，在人物姿态中能看到古典绘画中力的构成，人体的轮廓线条僵直是画面结构中各 种力量的交汇处，人体和环境在相互对立，又相互统一，达到一种力的和谐。也许， 一个画家的造型最能体现他内心深处的直白与刚毅；雷诺阿的轻柔丰润的造型表现出 他对女性身体的迷恋；马蒂斯清新流畅的造型使他那近乎原色的红与绿折射出野兽般 的灵性；然而，巴尔蒂斯的造型却显露了一种既古拙又不生涩；一种看似单纯却又不 显得简单的韵致。他为了避免流俗，索性抽离掉对象中含有的物性，大刀阔斧省略了 可能产生琐碎感的细枝末节，只剩下物象的基本形态，仅供辨认而已。然而，悟性的 抽离并没有留下丝毫的空虚，因为，巴尔蒂斯随即将全新的审美基因埋植在其中，使 我们从这些平直而朴素的形和线中感悟到一种更为灵性的生命之像、一种陶然与自然 的活性物体。 巴尔蒂斯的创新主要表现在画面构成，抽象处理两个方面。 先来说说画面构成，巴尔蒂斯的构成不是古典的，更不是学院的，注入了我们这 个时代的节奏和艺术家本人的心理。巴尔蒂斯作品中多出现几何形的造型，尽量让室 内物体趋于简化和概括性。巴尔蒂斯的室内物体看得出是受到塞尚注重结构的影响， 但是有利于帮助完成古典化的室内系列创作，在对待古典的同时，融合了现代的表现， 如金色的时光、镜中的猫和阿布迪女士等作品，因此，艺术家描绘的实际 上属于他自己的室内，体现着画家在继承传统中的个性态度。 吉他课是巴尔蒂斯早年成名的作品，画中的色情因素为艺评者所讨论，画中 在钢琴房的靠背椅上，女教师将小女生倒放在自己身上，一手揪住她的头发，一手伸 入她的股间，小女生以手抓住女教师胸前的衣服，是身子不稳? 是害怕? 还是其它企 图? 画中的人物似乎漂浮着，好像要从孩子气的玩具般的房间飞旋出去。作者似乎是 想提醒我们：纵欲是欲死欲仙的飞升，同时也是不可拯救的沉溺。虽然作品是表现性 爱的，但在根本的意义上，从性高潮到盛开的花，从仰卧的吉它到等待欢乐的女子， 5 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 巴尔蒂斯绘画研究 画中充满了一种强烈的气氛，似乎这一切都是一场孩子气的演出，那位教师好像是在 玩弄或在调戏那位女孩。画中两人和卧倒在地的吉它共同构成了一个疋字的形状，使 画面具有一种运动感，人物的曲线，钢琴的直线和墙上竖条装饰的直线共同构成了一 种对比，增强了画面的丰富性。 几何形在画面中的运用是巴尔蒂斯尤为擅长的，在金鱼这幅画当中，女子侧 脸的圆、金鱼缸的圆、以及椅子上猫脸的圆非常巧妙的被放置在三个不同的位置，错 落有致。通过桌台的边缘线，分割成上下两个部分，而椅子的靠背则把桌台的直线打 破，产生一种变化，增加节奏感，使得画面更加丰富完整。 图2 巴尔蒂斯：吉他课 油彩画布1 6 l c m x1 3 8 5 c m1 9 3 4 年 图3 巴尔蒂斯：金鱼 油彩画布6 2 2 c m x 5 5 9 c m1 9 4 8 年 在巴尔蒂斯的作品当中往往是通过人物的动作以及画面物体的巧妙安排来表达 思想情感，而非通过夸张的面部表情，根据笔者观察，巴尔蒂斯作品的人物表情大多 是冷峻的、沉思的、迷茫的、沉溺的、并不像同时代的具象画家弗洛伊德般大刀阔斧 的堆砌人物形象，巴尔蒂斯的人物是反复思考的产物，弗洛伊德是通过夸张的人物形 象来增强画面的张力，让人有一种近距离的压迫感，而巴尔蒂斯的绘画则是与观者保 持距离，仿佛触手可及而又不可得，人物仿佛就在身边却离你很远，巴尔蒂斯的绘画 就像他本人一样与人们有距离感，从而给人一种神秘的、梦幻的心理感受。 他的画是一种静态的画，虽是群像，但每人又保持独立的精神状态，仿佛要切断 6 巴尔蒂斯绘画研究第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 和周围人的联系一般。在1 9 3 3 年 的作品街当中这一感觉尤为 明显，画中的建筑似舞台上布景 的编排，人物像是演员出现在搭 建的舞台上，茫然呈现在观众面 前。巴尔蒂斯把人物运动的瞬间 姿态凝固，好比电影的投影机的 放映霎然停格，人物活动暂停， 一停似至永恒，这是巴尔蒂斯一 图4巴尔蒂斯：街油彩画布1 9 5 c m 2 4 0 c m1 9 3 3 年 生绘画的特点，景物人物都在瞬间凝固，在凝固状态里我们看到生命背后的寂然。人 物很孤独，画中每个人的眼神内敛，各有所思，或茫然朝前，巴尔蒂斯描绘的任务状 态若非与人冲突，即是自我封闭与世隔绝。扛木板的白衣男子或许就是巴尔蒂斯自身 精神写照。头脸遮掩，诡秘令人猜疑。 抽象处理上；巴尔蒂斯对于造型是经过精心考虑过后的删减，而不是简单的简化 细节，这种的概括是深入本质的，表现出恰到好处的分寸感。将画面提升到这种纯粹 的境界，与白石老人所推崇的 “似与不似之间”相得益彰。太 过于求实则媚俗，太过于抽象则 易空。巴尔蒂斯巧妙的将中世纪 的符号化传统与文艺复兴的写 实传统融合自己的造型，使之既 有外形的真实感，又有超越外形 的精神内涵，从而在高层上体现 出现代造型的探索成果。 图5巴尔蒂斯：裸体与猫 油彩画布 6 5 1 c m x 8 0 5 c m1 9 5 4 年 在裸体与猫一画中，画面多出现长短不同的直线切割画面，在抽象作品中这 种方法很常见，而画中裸体人物强烈而又夸张的动态，形成一个螺旋形与板正的直线 产生丰富的对比，让观者感觉静中有动，动中有静。 在巴尔蒂斯的一些画作中，我们甚至能找到弗朗切斯卡画作里物象的原型。例如 7 第一章 巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因巴尔蒂斯绘画研究 街( 1 9 3 3 年) 中，那个黑衣女的形象就十分类似弗朗切斯卡惩罚中的背影形 象。圣安德烈街( 1 9 5 2 一1 9 5 4 年) 中，画家直接援用了弗朗切斯卡画作里的形象， 如门窗开关的方式，还有坐在地上的老人，有着和弗朗切斯卡画中的亚当同样的侧面， 也同样地坐在大构图的右边。当然，是古典大师们给了巴尔蒂斯许多的经验和启示， 但是在巴尔蒂斯的画面里，我们感受到的更多的是，画家内在的思考与修养，巴尔蒂 斯已经把从大师那里学来的经验和启示，暗化为自己的一种天赋，并且成为了他自身 众多瑰丽特质下的从属物，从而使他的绘画有着高贵、朦胧而又精巧、理想的格调和 品质。再来看看上述几幅画，画面的人物和景色就如1 4 世纪壁画中的一般情调，格 外幽暗玄秘，色彩沉着雅致，另外人物形象的处理十分类似与中国的俑等等，这些都 是巴尔蒂斯独具特色的处理方式，同时画面里还透露着一股浓浓的古典绘画里珍贵的 形而上精神。 ( 三) 绘画题材 巴尔蒂斯的绘画的题材很多代表性的作品都取自于室内，他的室内作品具有一种 独特的古典性和生活性。因为画家是想在这个室内表现出他对生活和世界的再认识， 从中体现出他对现代人的生存方式的极大关注。 他笔下的室内少女最为常见，她们或专注；或入睡；或袒呈，却总招来一些心怀 不测、令人胆寒的歹徒窥视，她们恒久不变的美，受到威胁，如回忆起失去的乐园， 令人不断地忧愁，乃至黯然心碎。观众面对一个无可名状的危险所窥视的入定睡女， 焦虑之心油然而生，而墙壁和物体，在显现出来而又被人接受的永恒状态中，因而显 得不可触及，而焦虑不安又从何而来呢? 那些美丽的青年女子她们注定腐烂，一如尘 世的万物。然而绘画颜料造就他们的肌肤，荧然生辉，柔和亮丽材料的持久使得她们 免遭毁灭，至少也推迟了已然宣告的灾难。 他画中的少女被看成是纯洁无暇的美丽天使，她们独自一人呆在房间里，静静的 等待某种命运的到来。时间在画里凝固了，人物一动不动，仿佛成了蜡像，性爱和贞 洁、短暂和永恒相互交织在一起。巴尔蒂斯是一位感情丰富的艺术家。他的人体画是 对性的一种诗化的赞美，表现一种超越自然的永恒美。巴黎毕加索博物馆馆长，研究 巴尔蒂斯的专家让克莱尔认为它反映了“对性的崇拜，给人视觉上和触觉上的一种冲 动。巴尔蒂斯一再声明，他是一个虔诚的天主教徒。他到处向人解释，他的作品“与 8 巴尔蒂斯绘画研究第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 性爱毫无相关 ，而是出自“另一个更高的层次 。巴尔蒂斯的人体画里没有道德规范 的说教和某种特定的思想轨迹，它和观众保持一定的距离。巴尔蒂斯生活在少女的阴 影里，他的内心世界让人难以测量。 在巴尔蒂斯描绘少女的作品中，常常会出现一位神秘的使者猫。据巴尔蒂 斯对话录一书中记录称从孩提时代，就觉得自己像猫。在小时候，他心爱的猫咪丢 了以后，伤心了很久，后来他结合了自己的故事画了一本四十页的插图猫咪，由 诗人里尔克作序并出版。猫在多幅作品中反复出现，增加绘画作品的神秘感，借“猫 来渲染气氛，传达一种心理活动，在巴尔蒂斯的笔下“猫”成为他独有的符号，“猫” 不仅有温顺的一面，在西方人眼里，他还是诡异、阴险的象征。关于猫的由来还有个 故事，在亚当和夏娃被驱逐出伊甸园之后，上帝可怜他们，于是给了他们一个可以造 物的棒子，只要用棒子击打水面溅出来的水花就会变成世界上各种各样的动物。亚当 击打水面就会产生如狗、马、大象、等善良的动物，而夏娃击打水面时则会产生一些 如蛇、鳄鱼、狮子之类凶狠的动物，有一次两人产生矛盾，在争吵中两人无意共同用 棒子击打水面，这时出现了一个动物，那就是猫，一个亦正亦邪的动物诞生了。 镜子在巴尔蒂斯的作品中是不可或缺的，青春期的少女手拿镜子照向自身，仿佛 通过镜子探索一个真实的本体，也体现了少女的好奇感，以及青春期萌动的窥探之意。 让克莱尔说：“镜子是维纳斯的象征，同样意味着虚空和占b ，镜子将姣好的容颜转 变为转瞬即逝的焦虑。”3 在巴尔蒂斯和啸声的谈话中提及为何喜欢画猫和镜子时，他说：“我喜欢猫。猫 有点神秘、有点坏、或许是一种象征吧。镜子之于我，是去佛里的意思，有点像孙悟 空的眼睛。 、“在中国哲学中，镜子象征着道。 4 风景画不仅是其艺术创作的重要部分，“寄情山水 更是他生活的一大乐事。早 在幼年为躲避第一次世界大战的战火，他父亲将他寄托在瑞士山间某镇的一个朋友 家。那时候起，他便爱上了大自然。 巴尔蒂斯笔下的风景令人感到平缓、安静、沉稳。巴尔蒂斯在风景画领域得益于 库尔贝、塞尚之处甚多，同时他也从中国山水画中的布局中得到启发，在许多风景作 品中营造的意境以及反映出来的画家的志趣，在这方面巴尔蒂斯和他十分叹服的李 3 意贡斯坦蒂尼c o s t a n z oe o s t a n t i n i 编刘焰译巴尔蒂斯对话录华东师范大学：f 版社2 0 0 8 年8 月第一次p 2 0 5 4 意员斯坦蒂尼c o s t a n z oc o s t a n t i n i 编刘焰译巴尔蒂斯对话录华东师范大学出版社2 0 0 8 年8 月第一次p 2 0 5 - p 2 0 6 9 第一章 巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 巴尔蒂斯绘画研究 成、范宽之间可谓有灵犀之通。他在风景画中流露出他的真性情：一种怡然自得，物 我交融的情态溢于画面。而且他十分注意自己的感受在画面上的表达，在一棵树的 大风景、西夏农舍庭院习作、有牛的大风景几幅画前景中有秃树枯枝。在西方 人看来都是别开生面的，实际上他吸取中国书法艺术，并且用了真草隶篆的笔意。 图6 巴尔蒂斯：一棵树的大风景 油彩画布9 5 5 c m x1 0 4 c m1 9 6 0 年 图7 巴尔蒂斯：西夏农舍庭院习作 油彩画布1 3 0 c m x1 6 2 c m1 9 6 0 年 与他人物画不同的在于减少精神层面的冲突，更多的寄托了隐而不显的情感，使 人感到温暖亲切，从中国山水画的欣赏角度来看用“物我交融 ，“入于化境”来评价 巴氏风景应该是较贴切的这与他对中国山水画论和作品的向往应该是有些渊源的。在 西方风景画流于再现，迫于真实走向毁灭或粗野之路的时代，而他的作品表达了一种 超越尘嚣的高逸之情。他的作品描述了无处不可见的景色，同时又是对可辨识的物象 的写照，他的风景作品同样具有超越时间的品格。粗看以为他的风景是自然主义的， 然而并非自然主义，他的画是取材于自然，通过内心的加工，最终成为一种表达自我 内心感受的风景。 巴尔蒂斯也喜画静物，也有很多精彩之作。包括静物1 9 3 7 、灯边的静物 1 9 5 8 、窗上的玫瑰花1 9 5 8 ，笔者最喜欢的作品是点心1 9 4 0 ，这幅画是静物和 人物的结合，但更接近一幅静物画，在一张方形的桌上，罩上棕色桌毯，另加铺花边 的白桌巾的餐桌横与整个画面，人物仅手部和头部露出与画面右角，身子隐去。年轻 女子一手扶住桌边，另一手靠着厚重的帷幔，眼盯着桌上的点心、一杯酒或果汁、一 l o 巴尔蒂斯绘画研究 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 块面包、上面插有刀。在这幅静物当中，装在金色果盘中的水果与少女相互吸引，女 子罗马式的鼻梁以及金色的卷发，给人一种异域的感觉。插在面包上的餐刀隐隐透露 若不是暴力，也是乖戾心理的征兆。5 在黑镜前的日本女子一画中的柜子和镜子 斑驳剥落的肌理效果，通过色彩的涂抹和刮擦，营造出一派极为高雅的陈旧感，传达 出作者对于画面肌理的追求。 图8巴尔蒂斯：灯边的静物 油彩画布1 6 2 c m x1 3 0 c m1 9 5 8 年 图9 巴尔蒂斯：静物 油彩画布8 1 c r u xl o o c m1 9 3 7 年 图1 0 巴尔蒂斯：点心 油彩画布7 3 c m x 9 2 c m1 9 4 0 年 ( 四) 绘画材料 图1 1巴尔蒂斯：黑镜前的日本女子 油彩画布1 5 0 c m 1 9 6 c m1 9 6 7 。1 9 7 6 年 巴尔蒂斯绘画作品注重肌理效果，由于早年临摹壁画的原因，巴尔蒂斯的油画作 品和意大利的湿壁画有异曲同工之妙。 他在意大利停留的一年半的时间当中，几乎走遍了整个意大利，看了很多博物馆 5 何政广主编陈英德、张弥弥合著巴尔蒂斯河北教育出版社2 0 0 5 年1 月第一版第一次印刷p 8 5 l l 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因巴尔蒂斯绘画研究 和教堂。在巴尔蒂斯对话录一书中有详细的记录“许多画家让我激动，乔托、皮 耶罗德拉弗朗杰斯卡、马萨乔、索里诺德帕尼卡勒的影响很深。我临摹过乔托的 作品，也临摹过马萨乔和帕尼卡勒为圣玛利亚德卡教堂中伦勃朗卡其礼拜堂所作 的壁画。6 我把这幅临摹马萨乔的作品送给了安德烈德兰。我还临过皮耶罗的耶稣 复活，原作收藏在阿雷佐博尔格圣赛博洛克勒镇美术馆中，阿雷佐市圣弗朗西斯 科的系列壁画圣十字架的起源让我感动。我临摹过好多次这个系列。 7 在色彩的 选择上巴尔蒂斯一直排斥油画过于光亮的色彩，从5 0 年代开始，就一直使用铬蛋白 颜料作画。他承认材质的选择非常重要，当然绘画也不仅限于此。对于早期意大利画 家，令他欣赏的是他们的艺术观念、职业感、所运用材料的质感和最后实现的令人惊 讶的效果。但是喜用暗色并不排斥光线，只是避免了耀眼，其实巴尔蒂斯在选择铬蛋 白的同时也是选择了他特有的风格。巴尔蒂斯晚年重新观看年轻时临摹的皮耶罗德 拉弗朗杰斯卡的萨巴王后的习作。说到：“七十年过去了，我为自己当年的眼光，成 熟而吃惊震惊。我很吃惊我有能力将巨幅作品缩小重现在小张的习作纸上。 与很多抵制现代工业品的艺术家一样，巴尔蒂斯喜欢自己磨制颜料，不使用工业 产物的锡管颜料。出于对画面效果的追求，巴尔蒂斯还在画面中加牛奶，在画布上刷 胶，来制造他画面里的湿壁画效果。 笔者认为巴尔蒂斯早年的经历对巴尔蒂斯后期作品风格的形成有很大影响，他的 很多画都是布面铬蛋白蛋胶画，即便在使用油彩时，也努力追求蛋胶画的效果。这种 铬蛋白的画很接近中世纪盛行的蛋彩画，它的最大特点就是画面是亚光的，色彩结合 坚固耐久。巴尔蒂斯娴熟的利用了这种技法，使画面有种独特的，深厚的观赏性，沉 甸甸的。画面恰到好处的灰色利用来源于更多的灵感，对细节的不放过也是体现个性 的重要环节，并与整体协调。温文尔雅的色彩，完美的与这种肌理相融合，传达出一 种神秘的、雅致的、文气的、温和具有内在张力的视觉效果和其思想相吻合。 6 教堂为于佛罗伦萨，壁威即逐除伊甸园，大部分由马萨乔完成 7 意贞斯坦蒂尼c o s t a n z oc o s t a n t i n i 编刘焰译巴尔蒂斯对话录华东师范大学出版社2 0 0 8 年8 月第一次p 4 3 1 2 巴尔蒂斯绘画研究第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 ( 一) 童年的生活 第二节巴尔蒂斯绘画成因 巴尔蒂斯的艺术之路实际上从很小就开始了，因为家庭的原因。父亲不仅是一位 画家，同时也是舞台美术设计师、美术史专家、还是一位收藏家，还写过一本关于多 米耶的书籍和一本关于西西星木偶的书籍，而且收藏了德拉克罗瓦、杰里科、塞尚的 作品。母亲很年轻的时候就成为博纳尔的学生，她的水彩画非常出色。安德烈德兰、 德尼、马尔盖都是父母的朋友。 据巴尔蒂斯本人回忆说，在他1 3 岁的时候就读了庄子的著作。特别喜欢庄子的 寓言以及“寓言手法，儿时就为这些故事深深吸引，甚至为这些故事绘制插图，此 后这本庄子就一直伴随左右，直到晚年。由此可以看出巴尔蒂斯对中国道家的思 想是非常认同和喜爱的并且有一定研究的。这对他成年以后的创作有着很大的影响， 在他的作品当中总是透出淡淡的东方情结。 ( 二) 欧洲盛行的画派 二十世纪初，在现代艺术如火如荼的情形下，巴尔蒂斯是不合时宜的。从三十年 代中期到八十年代中期，他的名字被人淡忘了，他的具象风格绘画也被认为是1 9 世 纪学院派传统的简单继续。 在三十年代，巴尔蒂斯正式步入画坛，早期作品受到塞尚注重结构和毕加索色彩 的影响，同时透出一股超现实的气氛。在以后的创作中，他近取德朗、科罗、库尔贝， 远追普桑、乔托、弗朗切斯卡等大师的古典风范，而注意吸收远东文化化为己用，巴 尔蒂斯从传统中吸收一切可以吸收的东西，他始终仰慕过去画家的好手艺，在巴尔蒂 斯的艺术道路上一直坚持具象写实的道路。 与此同时，发生的种种艺术与非艺术的运动，呈现着纷繁复杂的形态。尤其在第 二次世界大战促成纽约崛起之后，在美国背景上出现的此起彼伏的新潮，除去有社会、 心理、审美等因素作用之外，在很大程度上受到了商业因素的支配。从追求新奇发展 到追求刺激，从惊世骇人到愚弄世人。这一形势导致了新旧交换的增快。使得潜心追 求艺术，“十年磨一剑的画家越来越少。 1 3 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因巴尔蒂斯绘画研究 巴尔蒂斯对现代艺术始终保持着距离，1 9 9 5 年他在北京举办个人展览的巴尔 蒂斯致北京书中写到：“我不得不创造一种可以传递事物之神并表现我所见到的现 实之美的绘画，而时下画家作画，是要表现他们的个性，却忘记了共性的重要 我恳求我的中国朋友，不要受到现在西方的影响，而今此地只是一片极度混乱! 请惠 顾我的衷曲，因为这是一个力图走出二十世纪末大乱的人所创造的作品。”以及在巴 尔蒂斯致啸声书简中写到：“要藐视那种贻害无尽的影响，鄙视那种被称为现代( ? ) 艺术、前卫艺术的瘟疫。到处都是那令人厌恶的形象，粗野之辈还跑到北京大砸一通 提琴( 真是绝妙的象征之举) ，它竟因此征服整个世界! 这是美国人的生意经竞在中 国公众面前耍弄”8 从这些话中，可以看出巴尔蒂斯对现代西方艺术的态度。 ( 三) 文学影响 巴尔蒂斯爱好文学，并有极好的鉴赏力。他尤其欣赏英国文学和中国古典文学作 品。勃朗特的小说呼啸山庄是他十分喜欢的读物。尤其是对书中的男女主人公希 斯克利夫和凯瑟琳这两位青年的情感生活以及心理活动所作的敏锐剖析和描写引起 来巴尔蒂斯的共鸣和创作欲望。而且把呼啸山庄几幅插图改画成了独幅的油画。 例如把第八章希斯克利夫问凯瑟琳( 爱称凯西) “那你为什么要穿这件绸裙子? ”的 情节画成了凯西的梳妆。把第六章“因为凯西把自己学的东西教给他 的插图画 成孩子们。 图1 2 巴尔蒂斯：孩子们 油彩画布1 2 5 c r u x1 3 0 c m1 9 3 7 年 8 巴尔蒂斯敛北京书作于1 9 9 5 年6 月 1 4 图1 3巴尔蒂斯：凯西的梳妆 油彩画布6 5 c m 5 9 c m1 9 3 3 年 巴尔蒂斯绘画研究第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 中国古典文学名著西游记是巴尔蒂斯爱不释手的床头书。他的学识让一个刚 刚介入绘画的人便在一个很高的层次上。而且他的案头一直摆有唐宋传奇、离骚、 东坡诗集、庄子9 ；他经常陶醉于唐诗宋词之间，向往诗中有画，画中有诗这 种中国传统文人画的表现形式和深邃意境。在他的创作中，不难发现，无论人物或风 景都有一种神秘的、梦幻的意境。 第三节巴尔蒂斯作品分析 在艺术上，巴尔蒂斯是一位自学者，但是他近取德拉克洛瓦、库尔贝、远追乔托、 马萨乔、弗兰切斯卡，从他们身上受到了很多的启发，大胆的借用他们的造型。而且 他们的造型方法融入自己的绘画风格当中，形成一种新的绘画语言。平淡引出深刻、 情感隐于冷漠、平凡寓寄异常。这种风格的形成，是通过构图、造型、色彩等手段共 同构成的。巴尔蒂斯是位构图大师，为了表达社会心态的不平衡，他几乎不用例如椭 圆，三角形等相对平衡稳定的构图样式，而是选择交叉对角线构图，绗字形构图在他 的作品中经常可以见到，这种构图给观者不平衡的、失去重心、而视线受阻的感觉， 看他的作品，可以看到陈旧的具象的写实的表现方法，但是又感觉和传统绘画有很大 的不同，这种不同就在于构图的不同。在造型上巴尔蒂斯喜欢用几何线条和几何形状。 在几何形在画面的运用上，如果用不好很容易造成一种拙劣的、肤浅的印象，导致作 品内涵受损。巴尔蒂斯能够把几何形体运用的如此到位，和他对数学在绘画中的运用 是分不开的，这种绘画给人以冷静的、逻辑的、理智的的感觉，这种感觉恰恰是巴尔 蒂斯所需要的。 巴尔蒂斯的绘画色彩似乎不引人注目，仿佛没有色彩一样，这恰恰是他有意识使 用固有色的结果，而且画面常常呈现出一种微微的冷调。这是因为巴尔蒂斯不希望观 者的视线被华丽或奇特的色彩所扰乱，而仅仅停留在表面，而是要把观者引导画面内 涵的思考上来。由此可见，技法的表达均要服从立意。 在他的作品中受到东方艺术的影响是通过1 9 6 2 年访问日本后出现的准确的说通 过日本吸收中国传统艺术。在某些因素的运用上尤为突出，如散点透视、二度空间、 线描等。在土耳其房间、玩牌者黑镜的日本女人等作品中可以见到。 9 巴尔蒂斯致北京书作于1 9 9 5 年6 月 1 5 第一章 巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因巴尔蒂斯绘画研究 霞焉露墓i _ 图1 5 巴尔蒂斯：玩牌 油彩画布1 4 0 c m x1 9 4 c m1 9 4 8 1 9 5 0 年 下面通过分析巴尔蒂斯的作品，来了解他如何精心安排他的画面的。 一、明暗关系 削弱中间层次，减少微妙过渡，减少空间纵深感，加强平面感。强调亮面平面和 暗面平面的明暗色块对比造成的特殊形式感，以及由它们组成的几何形状。在白衣 少女中，运用一个侧面光，只强调了亮面和暗面，并减少中间层次的变化和过渡， 以及光影的跳动感，从而使观众的注意力集中到由亮色和暗色部分构成的色块；再如 在房间中也一样，通过明亮的窗户，斜拉的昏暗的窗帘以及深黑的房间的强烈对 比造成一个尖锐的大三角形，裸女身上受光面和背光面的强烈反差强调了那根大斜 线，又被另两条由撑着的腿和下垂的手臂造成的反方向的小斜线所破。整个暗部的侏 儒构成一个不规则的形，破了一个由窗户形成的大三角形。这些形以及这些线，在整 张画面中起支撑作用，令这幅巨幅作品在稳健的同时又不失变化。 图1 6 巴尔蒂斯：房间油彩画布2 7 0 c m x 3 3 0 c m1 9 5 2 1 9 5 4 年 1 6 巴尔蒂斯绘画研究 第一章巴尔蒂斯绘画的艺术特色以及成因 二、色彩关系 巴尔蒂斯的作品虽然大都色彩灰暗，但都很明确，强调大的色平面，以及色平面 的色彩构成和各色块构成的几何形状。减少明暗过渡中的酱油色，极具装饰性。比如， 在街中，在黄褐色的整体上，多处突显朱红，并以少女的深蓝裙、女童的绿帽与 土耳其蓝球拍为对比，另外人物衣着的黑白对照也十分清晰。在这些几何形状赋予画 面一种抽象性和概括性，以及在构成安排上的合理性和趣味性。试想如果过分强调了 色彩的微妙过渡和转折，或通过色彩来强调一种类似质感的真实效果，那势必减弱这 种抽象性和整体性，令整幅画的目的变的含糊，结构也就不再明晰。 图1 7 巴尔蒂斯：街 油彩画布1 9 5 c m x 2 4 0 c m1 9 3 3 年 三、视点的运用 图1 8 巴尔蒂斯：山 油彩画布2 4 8 9 c m x 3 6 5 8 c m1 9 3 5 1 9 3 7 年 改变正常的焦点透视，从而使画面对象呈一种游离状态，改变事物的一种由固有 的观看方式造成的内在联系，以便画家能更自由地根据自己的构成的需要进行研究、 布局和安排。在巴尔蒂斯许多画中都可以看出这种有意削弱透视，可以使在焦点透视 中被忽略的另一种联系得到加强，在山、街、圣安德烈商业街中表现的尤为 明显，虽有近大远小的基本透视，但仅此而已，不再过分强调透视的严密性。 在街中，扛着木板的斜线可以通过正面的少年的头延伸到黑衣女子的右手， 造成一条大的斜线：另一条线由画面左方的三个人物的依次下降趋势形成；小孩手上 的球拍到正面少年的左手到怀抱小孩的妇人的左手臂又形成反方向的一条大斜线，还 有白窗户和店门、遮阳等组成的一组组水平和垂直线，对画面形成支撑作用。 四、空间的运用 在巴尔蒂斯的绘画中，