世纪现实主义文学概述1.ppt

十九世纪现实主义文学,概 述,断崖,现实主义与浪漫主义：自由与金钱,现实主义的创作格言： 生活就是这样 浪漫主义的创作格言： 生活应该是这样,19世纪现实主义文学金钱时代人类心灵的全景图,“人的心是很奇怪的东西，特别是当人们把心放在钱袋里的时候” 马克思资本论 “追求金钱是人类最后一项可耻的秘密” 魏斯曼金钱与人生,现实主义作家的三大矛盾心态,矛盾心态之一： 对贵族社会的鞭挞与眷恋； 矛盾心态之二： 对金钱的双重意识； 矛盾心态之三： 对压迫者的圣母情结,“现实主义”一词的首次使用,1857年，法国人尚夫勒里写了一本现实主义的书，他在此书中宣告：“将会有一个既非古典主义又非浪漫主义的新学派出现”。这个新学派就是现实主义。,十九世纪现实主义文学的形成,1、现实主义文学产生的社会基础； 2、现实主义文学产生的思想文化背景； 3、文学发展的内在积淀与自身规律。,十九世纪的现实主义思潮既是历史的继承，又是现实的创新。它总汇了十八世纪以前的文学经验，补充了文艺复兴时代现实主义历史具体性之不足，摆脱了古典主义的理性原则，克服了启蒙时代现实主义的说教成份和浪漫主义的主观性。,19世纪现实主义文学从文艺复兴文学中接受了性格描绘的具体性，从古典主义和启蒙时代文学中接受了社会分析因素，从浪漫主义中汲取了一些激情，但它逐渐丧失了前代文学中特有的乐观主义，沾染了无法摆脱的悲观主义。,19世纪现实主义文学的基本特征,1、19世纪现实主义不仅以人道主义为武器，研究社会，同情下层人民的苦难，对社会历史现象作出了广阔的再现和深刻的批判，具有强烈的批判性，同时深刻地展示资本主义条件下人与物、人与社会的矛盾关系，表现人地异化现象，寻求人的心灵自由，表现出深度意义上的人道主义精神。,19世纪现实主义文学的基本特征,2、19世纪现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。 3、19世纪现实主义文学重视人与社会环境关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 4、19世纪现实主义文学以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。,19世纪现实主义文学的基本成就,19世纪法国现实主义文学概况,1、贝朗瑞法国19世纪现实主义文学的先驱； 2、司汤达和巴尔扎克法国19世纪现实主义文学的真正奠基者； 3、19世纪法国现实主义文学的其他代表：梅里美、福楼拜、都德等； 4、巴黎公社文学。,贝朗瑞 （1780-1857）,歌谣诗人。写于1813年的讽刺拿破仑意弗托国王使他成名。贝朗瑞把法国的歌谣创作提到了前所未有的高度。对19世纪上半叶法国的进步诗人和诗歌都有较大的影响。,梅里美（18071870）,梅里美是法国19世纪中后期现实主义作家。创作风格是在现实主义的精细描写中，带有浪漫主义的激情和想像。善于描写欧洲资本主义城市文明之外的“蛮族”生活和不同于资本主义法律的行为方式，著有中篇小说嘉尔曼和高龙巴。,嘉尔曼“CARMEN”,她为自由而生，为自由而死。她追求爱情，但一旦发现爱情使她沦为奴隶，便断然牺牲爱情；她热爱生命，但一旦发现生命失去了自由，便断然选择了死亡。 她的情人则追求爱情不惜剥夺爱人的自由和生命，而嘉尔曼追求自由宁可牺牲自己的爱情和生命，两种人生哲学水火不相容，爱情悲剧不可避免。,嘉尔曼与高龙巴：“恶之花”与“善之花”,“如果说他喜欢描写凶狠的男男女女，如果说他醉心于作奸犯科的事情，如果说他不顾道德的话，那么这首先是为了用他的优越感做鞭子，从远处去抽打心怀偏见的庸庸碌碌的俗流；他了解的近在他身边的俗流，由中上层阶级代表构成的俗流。”,巴黎公社文学,指1871年巴黎公社革命的参加者所从事的与这一伟大历史运动有关的文学创作。,巴黎公社文学的成就是多方面的： 小说如自传性三部曲雅克万特拉 、剧本巴黎公社； 不少公社幸存者为后世留下了饶有文学兴味的回忆录和历史著作； 巴黎公社文学中最丰富最充满战斗活力的是诗歌。,国际歌是巴黎公社战士、诗人鲍狄埃于公社失败后的第二天写的，16年后的1888年6月16日，工人作曲家狄盖特以满腔的激情，彻夜不眠，谱成了那首气壮山河的曲子。 从此，这首战歌响遍了全世界。,19世纪英国“一派出色的小说家”,1、狄更斯 2、萨克雷与名利场 3、勃朗特三姐妹（夏洛蒂、艾米莉和安妮） 4、盖斯凯尔夫人 5、19世纪后期英国现实主义文学的代表：哈代、高尔斯华绥 6、宪章派诗歌,名利场 “没有主人公的小说”,“如果我有5000英磅，我也会是一个好女人。”,勃朗特三姐妹,19世纪德国现实主义文学概况,1、海涅德国19世纪现实主义文学的代表； 2、毕希纳“思想界的刑事侦探”； 3、“青年德意志派”； 4、德国19世纪后期现实主义文学的重要代表：霍普特曼、亨利希曼、托马斯曼等。,毕希纳与丹东之死,“死在断头台也好，死于热病或者老朽也好，这又有什么分别？人们更喜欢的是，肢体灵活地退到幕后面，临下台的时候还能作一个优美的姿势，博得观众一阵掌声。” “死一点也不能给人以希望，生活是更复杂、更有组织的腐烂，死只不过是较简单的腐烂，这是二者唯一的区别。”,摘自毕希纳书信选 致未婚妻 一八三四年三月十日后 我研究了革命的历史。我觉得自己仿佛在可怕的历史的宿命论下面被压得粉碎。在人的天性中我发现了一种可怕的雷同，在人类的关系中发现了不可逆转的力量，它不借给任何个人。个人只是波浪上的泡沫，伟大纯属偶然，天才的统治是一种木偶戏，一种针对铁的法律的可笑的争斗，能认识它就到顶了，掌握它是不可能的。必须是应该受到诅咒的词汇之一，人就是用这个词汇来给自己洗礼的。俗话说：不愉快的事情一定要发生，但是，谁惹出不愉快，就让谁倒霉吧这种话令人不寒而栗。促使我们进行撒谎、谋杀和偷窃的东西是什么呢？我不愿继续深究这些念头,“索福克勒斯的气度和莎士比亚的文风”,格奥尔格毕希纳仍然是十九世纪最令人不安的，因此也是最现实的德国经典作家即使从最迥然不同的视角来看，他的作品也被看做并评价为非常多层次、非常深入人心的，他匆匆地走在每一个时代，包括我们的时代前面,19世纪北欧现实主义文学概况,丹麦：安徒生和勃兰兑斯 挪威：易卜生 瑞典：斯特林堡,“新的童话”,影子（1846） “这未免做得太过火了！”学者说“我不能接受，我绝不干这种事。这简直是欺骗公主和全国的人民。我要把一切事情讲出来我是人，你是影子，你不过是打扮得像一个 人罢了！” “绝对没有人会相信你的话！”影子说。“请你放聪明一点，否则我就要喊警卫来！”,十九世纪文学主流 “欧洲知识分子的圣经”,“如果一个作家不深入到人类灵魂的本质，不深入到灵魂最深远的地方；如果他不敢，或者不能不顾后果而写作；如果他没有胆量象雕像那样赤裸裸地表现他的观念，不敢把人性如它们所显现的那样反映出来，既不增加一分，也不减少一分，而是看公众的脸色行事，一味依从公众的偏见、无知、虚伪、鄙俗或是伤感情调他或许可能（十之八九已经）为同时代人大加赏识而显赫尊荣，他或许已用他的才智赢得了桂冠和财富；而对我说来，他是不存在的；对我之所谓文学来说，他的作品是毫无价值的。”,红房间“记艺术家们和作家们的生活”,斯特林堡是“瑞典第一位具有世界影响 的作家”。 1936年的诺贝尔文学奖得主尤金奥尼尔在接受文学奖时致辞称赞斯特林堡是“现代所有戏剧家中最伟大的天才”。,“黄金时代”的群星璀璨,俄国现实主义文学的奠基人：普希金； “自然派”现实主义：果戈理、别林斯基、赫尔岑等； 俄国现实主义文学的重要代表：屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基、奥斯特洛夫斯基、陀思妥耶夫斯基、列夫托尔斯泰等。,“俄罗斯文学是我的命、我的血。”,这一百多年的俄国社会正处在一个深刻变动的前夜。这时期的一些天才的俄罗斯作家以其特有的文学家的敏感，已经预先感觉到了即将来临的社会和精神变动的某种彻底性和复杂性。而他们的思考和写作，自然也反过来至为深刻有力地影响到了这一历史变动。,“小人物”“多余人”“新人”,“多余人”,奥涅金是俄国文学中第一个“多余人”的典型。正如赫尔岑所说：“奥涅金是一个游手好闲的人，因为他从来不做什么事，他在他所处的范围是一个多余的人。”,当代英雄,“我有一种不幸的性格：是教育把我弄成这样还是老天把我造成这样，我不知道。 ” 莱蒙托夫曾说：“这个肖像是我们这整整一代人身上充分发展了的缺点构成的。”,“他那怯弱而懒惰的心灵是受不住幸福的扰乱与生活的打击的，因此，他只用他本身来表现人生的一面，也就不必在生活中获得什么、改变什么、后悔什么。”,19世纪北美现实主义文学概况,北美现实主义文学的两大渊源：乡土文学与黑人文学； 美国现实主义文学的兴起：豪