论何家英工笔人物画中的女性形象.doc

论何家英工笔人物画中的女性形象 姓名：黄亚玲 学号：111014082 班级：11级美术学国画一班 指导老师：刘翔辉论何家英工笔人物画中的女性形象内容摘要：本文以当代画家何家英教授的工笔人物画中的女性形象为中心，着眼于绘画的女性所具有的特点，分析何家英工笔人物画中的女性形象。进而从绘画中女性的衣服，年龄，社会分类等角度入手，讨论分析何家英绘画的女性的特点。因当代对何家英人物画方面的研究总结比较少，大多集中于何家英先生绘画女性所表现的精神意蕴和其绘画所具有的独特时代意义，很少有对其选择题材等方面进行分析研究结果，本文从何家英人物画中的女性形象特点这一角度进行论述，以分析何家英的作品为主线，逐步深入分析其作品中的女性形象。本文主要分为三个部分来分析何家英工笔人物画中的女性形象。第一部分从何家英的有代表性的绘画作品进行简单叙述，让我们来了解何家英和何家英的绘画的特点何家英生平及其作品；第二部分进一步对何家英工笔绘画中的女性形象特点进项分析，分别从绘画中女性的年龄，社会层次，服饰，发型等方面进行深入了解分析其特点作品分析；第三部分总的叙述何家英工笔人物女性形象绘画中的特点及何家英的绘画的特点进行论述何家英工笔女性人物画形象特点。目前专门研究何家英工笔人物绘画的论文比较少，研究何家英工笔人物绘画中女性形象的年龄等方面的则更少，本文从论述何家英供工笔人物画女性服饰年龄等方面这一条主线进行深入论述，进一步认识何家英的工笔人物画的女性形象。关键词：何家英 工笔人物画 女性形象目录.2-3摘要.2文献综述.3-4正文4-10第一部分4-5第二部分6-9 一 羞涩天真的少女6-7 二 气质高雅的城市姑娘7-8 三 善良淳朴的农村姑娘8-9第三部分9-10参考文献10-11文献综述目前，关于何家英工笔画研究方面的论文比较少，大多描述的也是何家英教授关于工笔绘画的在技法方面的继承与发展，很少有关于何家英教授在画工笔女性人物画选材方面的论述，下面是我看过的其中一小部分对本论文有很大帮助的论文以及期刊。施琼英的一个纯净的女性世界 艺术生活 2008.06一文将何家英绘画作品中的女性进行了分类，并细致分析了其中的一幅作品，明确点出了何家英绘画中的女性特点.但是进行具体的分析牛慧敏的何家英工笔人物画女性形象研究 硕士研究论文 2012.05从全新的角度分析了何家英的作品忒安，明确阐述了何家英工笔绘画作品女性形象的意蕴及其工笔绘画的技法，构图和色彩，本篇论文对本论文的形成有很大的帮助；萨萨的何家英.努力表现现代女性的心灵美，气质美，形象美期刊 2010.03让我了解到何家英在继承前人和在立足时代上在其作品中表现了以忧伤为核心的独特绘画特点，清晰的表达了何家英对美的向往。但是太过于笼统，没有进行细致分析，对本篇论文形成有很大的帮助。韩朝的何家英笔下的女性人物 2012.02.15想我们传达了何家英工笔绘画中的女性形象和何家英的绘画要求，分析了其绘画的所表现的的东方女性的古典美和当代女性的文化内涵。 柏冬友的何家英教授与女性绘画 海内海外 2006.01 这篇期刊简单叙述了何家英在其绘画选择女性题材中挖掘出女性心理的内在美，点明了何家英绘画关注人性的特点。夏硕琦的把纯情化作一片诗境何家英与他的工笔人物 期刊 这篇期刊从多方面简述了何家英的画，阐述了何家英工笔人物画做现楼出来的精神内涵。综上，所以说现在对何家英教授绘画的研究比较少，没有人细致分析过，现在我从何家英教授在工笔画女性的年龄等这方面进行分析论述何家英教授女性工笔人物创作背后的女性特点。 一 何家英生平及其作品 提起当代工笔人物画画家，浮现在我们脑海里的第一个人大部分是何家英教授。何家英 ，1957年生于天津，河北任丘人，是当代中国画坛的著名工笔人物画家，1980年毕业于天津美术学院并留校任教。现任中国美协副主席、天津美术学院教授、博士研究生导师。何家英先生四次连获天津鲁迅文艺奖优秀作品奖，也获得了国家“有突出贡献的中青年专家”称号。何家英绘画技法全面，从国画的写意、工笔到西画的素描、油画、水彩、水粉，无所不通，因此探索新的艺术形式有了巨大帮助。他的作品注重对心灵的卓越表现和对人性的深刻关注，为中国人物画的创新作了巨大探索。何家英先生先后到日本、韩国、印度、香港等地参加画展，他被誉为“最有希望最有代表性的年轻一代画家”。从 20世纪80年代到今天，何家英先生以不断创新的作品而成为时代焦点的同时，也书写了自我成长的历史。他给自己设置了“衡中西以相融”的命题，也以实验者、学者和手艺人的三重身份完成了这一命题。实验者的勇气和探索精神，学者的睿智和价值判断力，手艺人日复一日的技艺劳作习惯在何家英身上不分彼此地融合为一体，构成他传奇般成功的全部秘诀。他所获的回报当然也是丰厚的，那就是，他在中国画坛上打上自己的独特印记。何家英教授在当代中国画画坛上崭露头角，他既继承中国传统工笔画绘画技术，同时又吸收西方绘画的造型方法，素描绘画特点和日本浮世绘绘画，创新绘画出一系列新颖和及其富有时代意义气息的工笔人物画作品。同样他的工笔人物女性绘画同样的别具一格，不仅表现了中国古代工笔的古典女性美，还加上其独特的表现手法绘画出了具有丰富精神内涵的东方女性精神美和现代美。在何家英先生的工笔人物绘画绘画中，创作题材大多主要以女性题材为主，他笔下创作的女性有一种坚韧的力量，同时又透露出一种的淡淡忧伤。何家英把自己对现代女性的那种独特理解和感受融入到自己的绘画创作中，成功的塑造出有他自己的独特绘画特点的唯美浪漫的新时代女性。何家英绘画的女性题材有很多，有表现学生味道十足的小学生，如红苹果秋韵，有表现沉思遐想的纯真少女，如秋冥若云，有表现淡儒优雅的年轻少妇，如子君秋水无尘，还有表现气质高雅，举止脱俗的知识分子，如韩国留学生落英，还有表现穿着入时，发型新潮的时尚女性，如酸葡萄孤叶等，何家英出了绘画这些美丽的少女和少妇外，他同时还画了简朴随和的中年妇女，如街道主任，还有淳朴敦厚的农村姑娘，如十九秋桑露米脂的婆姨等。 我们在何家英先生的绘画作品中可以看到他绘画的女性都有一种特殊的韵味和令人回味的忧伤意境，下面我们就从何家英的几幅工笔女性绘画作品中，看他所塑造的女性形象的特点。二 何家英作品分析一 羞涩天真、清纯秀美的少女秋冥 这篇工笔人物画表现的是沉思的少女，这幅作品在何家英教授一系列少女绘画中，无论是形象、意境都非常经典。画中少女抱膝坐在金色的草地上，双手折叠放在支起的膝盖上，头很优雅舒适的趴在手背上，画中少女的头发乌黑亮泽，同时在发际线上画家用画了几丝稚气未脱的绒毛，画家这样的绘画表现了少女的那一份纯真善良。画中少女一身素白，上身穿一件宽松的毛线衣，配一件质地飘垂的白色布裙，脚上穿一双黄褐色的翻毛皮鞋。画家画中刻画的少女的柔软乌黑的短短秀发，有淡淡哀伤的天真脸庞，衬托出了少女的清纯沉静，大棒针编织的白线毛衣，洁白飘逸的长裙，展现出了出了少女的美丽动人，那一双黄褐色的翻毛皮鞋充分反映了画中少女的年龄，身份和生活情趣。这些平淡的服饰在何家英教授的精致绘画下，无一不在衬托着少女，同时也富裕了画面，向我们表达出来一个羞涩天真的少女。他想我们传达的少女形象对着生活有着无限的向往，在蔚蓝的天空下静静的思索着，她的端庄与美丽让我们也想停下脚步也想像她一样就这样安静的坐着。简单的服饰搭配，但却散发出大家闺秀的气质，这种简单的细节却深深层次表现了少女的天真纯洁，美丽清秀的特点。 同样我们可以看何家英一系列的绘画中的另外一幅红苹果这幅画也没有过多的修饰，和秋冥一样，只有简单棒织毛衣和长裙，还有表现少女情怀的可爱发卡，没有过多的修饰，没有特意的打扮，就给了我们一个正值青春年华的天真美丽恬静的有着淡淡忧伤的少女形象。二 气质高雅、高贵纯净的知性女子酸葡萄酸葡萄这幅作品表现的是城市现代女性的个性美。画中表现的是几个美丽舒适的城市女青年，这幅画中我们最先看到的是右面站着的女青年，她有着一头时尚蓬松的大波浪披肩长发，还在头顶旁边梳着流行的发髻，这显示了属于都市女青年的那种时尚浪漫;她上身穿一件简单黑领条纹上衣，下面是一袭黑色蓬松长裙，简单的衣服穿在她的身上传达给我们了一个充满浓浓的知性文艺气息。一袭长裙下是透明的黑灰色丝袜，脚上蹬着的是一双系带黑色凉鞋，这些细微处服饰的选择迎面给我们一个现代都市的时尚潮流女青年。在她的右边，画的是以为长辫子姑娘，穿着大花的连衣裙，右手撑在地上，优雅的坐在地上听她对面的小姑娘吹着笛子，这些细微的情节让我们都感受到了属于都市女孩的所特有的浪漫温柔情怀。同样，画中有一位穿着长裙摘葡萄的姑娘和一位在葡萄架下端着书本看书的有着齐刘海的穿着蓝色长裙和黄色凉鞋的温柔恬静姑娘。从上面我们可以看到，画中的姑娘都有着流行的不一样的发型，穿着飘逸的长裙，从这共有的特点我们可以看到何家英教授所呈现的城市知性女女子。他画的这些姑娘处处都透漏出端庄的姿态，在沉静的环境中绽放着自己的美丽，画中的姑娘处处都透着属于她们这个美丽年龄的恬静祥和，温柔美丽。三 淳朴勤劳善良的乡村姑娘十九秋桑露何家英先生绘画的十九秋这幅画画的是一个十九岁的姑娘在树下摘柿子的乡村姑娘形象。画中的这位姑娘有着一条乌黑发亮的长长的辫子，辫子上系着一条红头绳，直直的垂在背后，在头发的描绘上我们就可以看到何家英先生区别于城市姑娘细致时尚的描绘，这一点直观上就给了我们一个淳朴的乡村姑娘的形象。画中姑娘穿的衣服我们也可以看出她的身份，不同于城市少女美丽的展示着美好身材的飘逸长裙，画中少女上身着白底蓝叶图案的上衣和普通的蓝色宽裤子，没有过多的修饰但是却展现出了属于农村姑娘的那种自然健康美。画中姑娘略显变形的胖脚丫穿着农村特有的黑色布鞋，明确对比了城市少女的漂亮迷人的各式各样的美丽鞋子。何家英教授画的十九秋中的姑娘衣着朴素，发型简单，恰恰是这样，描绘出了属于农村少女的那种浑厚，朴实和勤劳。和十九秋一系列的乡村姑娘的画桑露我们可以看到画中的五个姑娘都是非常朴素，衣服没有过多的颜色，简单的纯白上衣，红裤子，红底黄花的红色上衣，没有任何形状的黑色裤子等，红底黄条纹的上衣，赭石颜色的裤子一切衣着都是最基本的颜色，她们不注重衣服颜色的搭配，一切都那么天然，头发上更不像城市女孩子那样，只有简单的头绳，红的，蓝色的，当然不能忽视还有姑娘胳膊上挎着的黄色草编篮子，一切看起来都那么淳朴自然。在这些画中我们我们可以看到何家英先生画的乡村姑娘处处都露出淳朴，善良，勤劳。三 何家英工笔人物画中的女性形象特点在何家英教授的绘画的工笔人物画上，我们都可以看到他对每个人物的选择捕捉上都非常精确入微，在秋冥红苹果中，画家扑捉到的纯真忧伤少女的齐耳直短发和可爱的小发卡；在酸葡萄中，画家找到的时尚文艺城市女青年的浪漫的大波浪卷发，飘逸长裙，黑灰色丝袜，高跟鞋；还有十九秋桑露中，画家画出来的红头绳，乌黑发亮的长辫子，简单的上衣裤子，和黑色的方口布鞋，这些对不同层次女性形象的发型服饰的选择搭配上我们可以看到画家给我们塑造的一个个非常鲜明的人物形象。他对这些女性人物细致入微的选择绘画，都是在我们生活中随处可以看到的形象，不管是天真浪漫的少女，还是时尚文艺女青年，又或者是乡村淳朴善良勤劳的姑娘，从何家英先生笔下画出来，无一个不美丽动人，无一个不婉约庄。何家英先生曾经在采访中说过这样的话：女性题材的创作最讲究韵味美丽是一种有文化的韵味，是一种气质，可以是壮美，是秀美，或者是病态的美，但我最喜欢的是忧伤的美，因为我觉得纯净的忧伤是最感人的，我最喜欢这样的形象。从何家英这段话的讲述我们看何家英教授的绘画，无论是秋冥、酸葡萄，又或者是十九秋等我们从这些画中都可以看到他工笔人物画中的女性形象无论是是发式，服饰上都是非常简单，他绘画题材中的女性虽然年龄分层，社会分层不一样，但是就是从何家英绘画中的简单有不一样，让我们感受到这些女性共有的形象特点，婉约美丽，清秀端庄，和谐自然，带着一点淡淡的忧伤。参考文献：1 何家英笔下的女性人物期刊 韩盟 2012.02.152 何家英：努力表现现代女性的心灵美，气质美，形象美 期刊 萨萨 2010.033 一个纯净的女性世界 期刊 施琼英 2008.11.054 何家英工笔人物画中的女性形象研究 论文 牛慧敏 2012.055 衡中西以相融 期刊 何家英 2010.05.016 回归直觉_何家英的工笔人物画 期刊 韩朝 2009.03.057 何家英人物画的当代性 期刊 许海燕 2010.04.158 何家英.从寻根到失根 期刊 张渝 2008.06.059 工写本同源从工写相宜展谈何家英的绘画艺术杨维民 10漫谈何家英的工笔人物化理论 期刊 张慧 2012.0111静居而化 何家英 期刊 1997.0212把纯情与至美化作诗境何家英与他的工笔画人物 期刊 夏硕琦13何家英教授与女性绘画 期刊 柏冬友 2006.01.0514何家英：工笔人物居高位 期刊 2005.0615论近三十年中国工笔人物画的多元发展 李元学 2012.03.0116理想美的再塑造何家英工笔人物画赏析十九秋 杨小玲 青年文学家 2010.12.06期刊17当代文语环境下的工笔人物画语言探析 白晓明 2013/04/01 论文18试析当代中国工笔人物画创作的两