朱自清散文之“三美”.doc

美轮美奂的诗韵散文 论朱自清散文之“三美”指导老师：孙华先 学员：凌敏摘要：朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、说理，还是作品的构思、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。他主张散文要写实,要精雕细琢，然而又不露斧凿之痕，如出水芙蓉，秀韵天成。他的散文贮满了一种浓郁的诗情画意，那缜密精巧的构思，至醇至情的意境，生动传神的语言，无不彰显了一种“豪华落尽见真淳”的美，是一种“大巧若拙”的艺术风格，是博大精深后的平易浅近。关键词：朱自清 散文 构思 意境 语言 艺术特点 中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的。朱自清虽然是以诗入文，但其在写景散文、叙事散文、议论性散文上都独树了自己的风格。他在散文的构思上也是匠心独具，在平实的讲述中给人以沁人心脾的体验。他的散文语言饶有诗味，又不乏自然、洒脱，突显了他朴实清新的文风。朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起，堪称中国现代散文的一代宗师。一、 缜密精巧的构思美： 散文的构思是作者写作时从认识生活到给予艺术反映的全部思维过程，是指导写作的思路。它包括了作者观察认识客观事物、选择和提炼题材，立意谋篇、安排全文结构，考虑人物性格和人物间的关系，以及探索最恰当的表现形式等。朱自清的散文在构思上是十分讲究的，集中地体现在“文眼”的安设和线索的贯穿上：缜密而严谨，新奇而精巧。 1“设眼有致”，凸显焦点。 散文具有“文眼”，这是我国古代散文一条传统的艺术经验。唯有“眼”，题旨才会有隐显，意境才会有虚实，剪裁才会有详略，结构才会有疏密。朱自清的散文十分注重“眼”的设置，并且充分使之成为构思的“焦点”，也成为将作品的思想与艺术辩证统一起来的“凝光点”。 如春从多侧面细描春之生机，而把文眼 “一年之计在于春”置于描述之中，毫无斧凿之痕。荷塘月色一开篇就“揭全文之旨”“这几天心里颇不平静”。接着，作品写小路的“静”，写月色朦胧的“静”，反衬自己的“心里颇不宁静”。再接着以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”突出荷塘月色的“静”，又以联想到江南采莲的旧俗，梁元帝的采莲赋和西洲曲关于采莲的热闹、嬉戏的情景，来进一步反衬此时此地“荷塘月色”的“静”。最后画龙点睛：“这令我到底惦着江南了。”含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因所在。背影也是篇首点明题旨：“我和父亲不相见已有两年，我最不能忘记的是他的背影。”文章围绕“背影”对各种材料进行适当的剪裁布局。首先是由远及近，回叙父子奔丧时的相聚，细数父爱的种种表现，定下深情怀念的基调。接下来写父亲“终于不放心”，亲自“送我上车”的情景，初步揭示了父对子的挚爱之情。这些简炼的叙述，为即将推到面前的“背影”作了必要的铺垫和蓄势。再接着对父亲买桔子的“背影”集中描写渲染，一方面极写父亲行动的艰难，真切地表现父对子的深情关怀。另一方面突出“我”的动情，表现了子对父的感激思念。最后概述父亲老境的凄凉颓唐及始终惦念儿孙的深情，并通过读信时的心境描写，让“背影”第四次出现，首尾呼应，感情回荡。 2纵行横贯，浑然一体。 散文讲究“形散神聚”，作者要能够围绕文章中心，把纷纭的事物组织起来，对材料能放能收，随意而又巧妙自然。朱自清的散文正是自觉做到了这一点，他善于以内在的思想感情作为线索连缀各种不相关的生活片断或画面，有序地组织材料。如荷塘月色意在写心中“颇不宁静”，一路写来，却又处处见“静”，又运用首尾呼应的手法来增强结构的完整性，从“离家”开始，至“归家”而终，其间，从小路、荷塘、荷叶、荷花到树林、远山，各层情景步步深化，错落有致，疏密相间，布局新奇而精巧。同样,给亡妇描写了夫人武钟谦生前的许多生活片断,作者那份思念亡妇的深情,把那些分散的材料聚为一体,犹如磁石紧紧吸引住碎铁屑一般，使文章浑然一体。又如冬天一文描绘了三幅场景：一是父子围桌吃白水煮豆腐,二是同挚友共游西湖,三是自己一家四口在台州过冬,这三幅画面本身并没有什么内在联系,作者却通过自己的感情线索,天衣无缝地把它们联为一体：“无论怎么冷,大风大雪,想到这些,我心上总是温暖的。”这样的冬天是可以微笑的冬天，寄托了春天般的情，亲情、友情、爱情的永恒这一主题在严冬的衬托下，特别温暖、温馨。 “二、 至醇至情的意境美： 意境是诗歌散文的艺术表现形态。意，即作者的思想感情；境，即作者所描绘的客观事物，意境就是这两方面的和谐统一。优美的意境能深深地激动人心，使读者如临其境，心驰神往。朱自清在散文意境开拓和诗意美的创造方面都产生过较大的影响，郁达夫说过“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”注释： 郁达夫在新文学大系的现代散文导论评说的。他主张散文要写实，要精雕细琢，然而又不露斧凿之痕，如出水芙蓉，秀韵天成。他的散文贮满了一种浓郁的诗情画意，飘洒秀逸的气韵，恬淡自然的意境，如饮一盏醇酒，使人感到余香满口；又如一首名曲，余音绕梁，久久回荡在耳畔。 1亦诗亦画的诗情画意美。 春是一篇贮满诗意的散文。它以诗的笔调，描绘了我国南方春天特有的景色：绿草如茵，花木争荣，春风拂煦，细雨连绵，呈现一派生机和活力；在春境中的人，也精神抖擞，辛勤劳作，充满希望。春的景象被朱自清先生描写的多精彩呀！使你仿佛置身于万物复苏，争奇斗艳的春天之中，又仿佛在品味一幅清丽明朗的水彩画。远处可见五彩缤纷的花色，近处可听蜜蜂的低吟，上有蝴蝶翻飞，下有野花活泼调皮的眨眼。远、近、上、下，浓、淡、湿、燥虽是信笔点染，无事雕琢，却又成为高妙的艺术品。几多诗意，几许春色，从一幅动的、立体的画面中溢了出来。 如果说春是一幅明丽的水彩画，那么荷塘月色便是一幅优美的工笔画。那“寂寞的小煤屑路”、“蓊蓊郁郁的树”、“曲曲折折的荷塘”、“田田的荷叶像婷婷的舞女的裙”；以及“荷花零星点缀下如粒粒明珠，又如闪烁的星星，如刚出浴的美人”。“风送荷香，吹动荷叶，露出了脉脉含情的绿水。”使人感到了一种醇醇欲醉的浓香扑面而来，温馨而又甜蜜。月光则更美了，如“流水一般”，“静泻在叶子和花上”，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼罩着青纱的梦。”这是怎样一幅动静结合、虚实相间、浓淡适宜、疏密有致的“情意化了”的风景画啊！ 2 真挚深沉的人情美： 背影、儿女、给亡妇、冬天、哀韦杰三君、我所见到的叶圣陶、怀魏握青君等一组散文，多表现父子、夫妻、师生、朋友间的感情。朱老先生从作为儿子、丈夫、父亲、老师、朋友所应有的伦理道德及仁爱之心出发，检点自己在人伦关系中的生活细节，对自己的粗疏、随便、懈怠表示深深的自责和无尽的悔恨，愈是自责自悔愈是烘托出一份诚挚而细腻的真性情。背影记叙了多年前父亲在浦口车站送他乘火车北上念书的情景，在平淡的叙述和细微的言行中无不流露着真情，从父亲“甚是仔细”的再三叮嘱茶房还不放心，决定亲自送我并忙着照看行李，与车夫讲价钱或是上车替儿子捡定座位到最后又穿过铁路、过栅栏、攀月台、买橘子方才离去，无不显出父亲对儿子的深挚的关爱之情。至诚的感情总是朴素的，自然的，给亡妇的动人之处也在这里。这是朱自清先生30年代追忆他的第一个妻子的悼亡之作，几乎都是家庭琐事，集中叙述了亡妻无私的母爱和亲情。就以作者表述亡妻对自己的关怀和爱护那段文字来说，他从亡妻十二年来所经历的种种苦痛说到后来因病生离死别，其中没有用一个形容词，也没有什么特别安排的句式，一切均是平实而朴素的泣诉，但那种深切的悼念，以及由悲哀的思忆而勾起的怨、恨、悔交织着的情绪，又是何等诚挚动人，催人泪下！ 3激昂澎湃的理趣美： “理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗元之杂说的“理趣”美 李文：论韩愈、柳宗元的古文创作继承与创新，中国知网参考文献：1、朱自清散文精选南京大学出版社2、朱自清全集(1-3卷)江苏教育出版社1998年版。3、散文艺术论付德岷，重庆出版社，2006年版4、朱自清散文的语言艺术蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002年版5、朱自清散文艺术论吴周文、张王飞、林道立，江苏教育出版社，2004年 版6、论朱自清的散文特色周俊秋，首都师范大学学报（社会科学版），2004 年联系地址：江苏省昆山市第二中学 邮编：215300 电话又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色：在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。如白种人上帝的骄子、执政府大屠杀记、论不满现状、论吃饭等文章，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。如白种人一上帝的骄子从电车上一个小西洋人对作者的怒视，感受到 “这是袭击，也是侮蔑”， “他的脸上便缩印着一部中国的外交史；感受到连西洋孩子也被这种对华人“骄傲与践踏的传统所埋葬”。最后以“最要紧的还是看看自己，看看自己的孩子! 谁也是上帝之骄子”作结，表现了强烈的民族尊严、志气与自强不息的精神。生命的价格七毛钱在叙写一个可怜的女孩被卖的情景和被卖的原委之后，又运用联翩的浮想，来勾画她将来受尽折磨、沦落风尘的终生悲剧的图画，从而展开一种深沉含怒的人生思索，揭示作品“这是谁之罪呢？这是谁之责呢？”的主旨，发人深省。论不满现状一文，当时朱自清在国统区，面对国民党反动派在美国的支持下发动内战，而以中国共产党为代表的无产阶级及其广大人民则要求民主，反对内战，于是旗帜鲜明地提出了自己的观点：“大家在内忧外患里增加了知识和经验，知道了“团结就是力量”，他们渐渐在扬弃那机械的定命论，也渐渐在扬弃那唯心的人治论如果这不满人意的现状老不改变，大家恐怕忍不住要联合起来动手打破它的。”表达了朱自清对新中国，光明社会的热切憧憬。这种抒情的“理趣”的美，是作者“理智的结晶”，更是作者反帝、反封建、爱国热情喷薄和升华的结晶。 三、 生动传神的语言美： 文学是语言的艺术，又依赖于语言来塑造形象以反映生活的本来面貌。朱先生写景状物语言生动优美，清新典雅；叙事写人语言朴实自然，感人至深。 1巧用修辞，形象生动。 朱自清十分注意遣词造句的形象性，善于抓住事物的特征，用修辞手法唤起读者的联想和想象。 在春中，朱自清将春天比喻成“刚落地的娃娃”、“小姑娘”、“健壮的青年”，形象新颖，含意深刻。在荷塘月色中作者用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“刚出浴的美人”比喻荷花，用通感将“缕缕清香”转化为“远处高楼上渺茫的歌声似的”，将“光与影有着和谐的旋律”转化为“如梵婀铃上奏着的名曲”。在绿中，他说梅雨潭的绿波“像少妇拖着裙幅”、“像跳动的初恋的处女的心”、“ 像涂了明油一般”、 “有鸡蛋清那样软、那样嫩”，“像温润的碧玉”，之后又用对比写“北京什刹海佛地的绿杨”太淡了，“杭州虎跑寺近旁的绿壁”太浓了，“西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了”。这样通过色的浓淡和光的明暗对比，将梅雨潭“绿波”不浓不淡，不明不暗，恰到好处的具体景象传达给了读者。 2善用叠词，优美动听。 朱自清先生在散文中大量运用叠音词，令人目不暇接，各有其丰富的表现力。 如荷塘月色善于用叠音词写景状物，描述了一幅美妙的图画：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡”的、“静静”的月光，“田田”的、“亭亭”的、“层层”的荷叶，“缕缕”的荷香，“薄薄”的青雾，“隐隐约约”的远山这一切表现出清幽静谧的意境，又交融着作者那隐隐的、苦闷的心绪。春中“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，“偷偷”一词写出了小草不知不觉地出现，不知不觉地生长，活泼可爱；“嫩嫩”、“绿绿”从质感、色彩两方面准确地写出了初春小草的特点，“风轻悄悄的，草软绵绵的。”让人如同沐浴在明媚的春光中。 绿中写到：“走到山边，听见花花花花的声音。”这水声悦耳动听，给人以余韵袅袅的美感。还有那“微微”的云，“油油”的绿意，“闪闪”的绿色，“汪汪一碧”的潭边，“滑滑”的明亮的绿，写出轻柔的情态美，给人以娇嫩、透明的质感，也表现出一种明快的节奏，清朗的格调。 威尼斯写到：“这里没有什么煤烟，天空干干净净。”反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市，还有“微微”“酽酽”“来来去去”“疏疏落落”等，增强了语言的节奏感。 3活用动词，准确传神。 法国著名作家福楼拜对他的学生莫泊桑说：“无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。其他类似的却很多。而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。”朱自清先生正是这样做的：如“小草偷偷地从土里钻出来。”（春）一个“钻”字表现出了小草破土而生的挤劲，洋溢着勃勃生机，充满了生命活力。 “花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着。” “闹”既写出了嗡嗡的声响，又呈现出春天一派喧嚣沸腾的热闹景象，只一字而境界全出。背影中写父亲爬月台买橘子的情景： “我看见他蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这是一个特写的镜头，其中“蹒跚”写出了父亲的不灵便。“攀”、 “缩”显示了月台的高度，更显示出了父亲的吃力，爱子心切，可见一斑。又如绿中“这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的。”以动写静，一个“踞”字把梅雨亭写活了，也突出了此处险峻的气势。“那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我若能挹你以为眼，我用手拍着你，抚摩着你，我又掬你入口，便是吻着她了。”作者深深地喜爱绿，感情已达到了高潮，望乎所以进而陶醉其中。荷塘月色中“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字加强了月光的流动感，贴切、形象、生动。 “弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”这是大自然的杰作，一个“画”字既突出了杨柳影子之美，又表达了作者的喜爱之情。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”一句中“笼”字，呈现了一种轻盈和梦幻的感觉，不禁使人遐想连篇。 4常用口语，通俗平易。 朱自清先生也很擅长用口语写散文，特别是那些叙事写人的文章，颇具谈话风，因而更显得朴实自然，至真至情。背影中父亲的几句话，不仅简洁，甚至朴拙，但却格外生动传情。如“事已如此，不必难过。好在天无绝人之路！”揉进生活谚语，将父亲的内心世界很好地表现了出来。父亲决定送儿子上车时，只说：“不要紧，他们去不好！”告别时说：“我走了，到那边来信！”“进去吧，里边没人。” 爱子之心溢于言表。给亡妇中写道：“你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包骨头了