办公室设计理论知识

公装设计部分理论知识收集汇总! 先看办公空间的: 办公室梦想：高效工作轻松生活 参观过 IBM、摩托罗拉等世界 500 强企业的办公室，你会发现以往印象中灰色调大开 间的办公空间发生了巨大变化，这些公司非常重视办公空间的设计和装修，空间分割、材 料使用、灯光效果、色彩运用及家具选择方面都越来越讲究。不少公司还在办公楼内设置 了大面积的休息空间、茶水间和园林花园，甚至医务室、按摩间和健身房也跻身其中，办 公场所的舒适性在不断提高，设计也越来越人性化。 BDM 建筑及室内设计事务所的首席设计师陈明认为，办公空间实际上是集整体功能性 为一体，并传递一种生活体验，让使用者在每天忙碌的现实世界中体会到由建筑环境带来 的悠闲心境的场所。“快餐式”设计的办公空间满足不了员工的心理需求。一个好的设计 师，要为客户带来完美和谐的设计概念，既坚持体现公司运营的需要，又能在统一完整的 主题下富于变化，为员工提高工作效率创造最便捷、舒适的环境。做完一个设计有时就是 帮助有想法的客户完成了一个梦想。 设计方案：时间、报价、设计水平综合性价比要高 无论是传统国企、机关，还是国际跨国公司、IT 高科技企业、传媒广告等现代公司对 办公空间的需求都不完全相同，自然设计思路、风格也完全不同。但有一点是相同的，现 在客户要求的不再是单纯的设计，或简单的快餐式设计方案。他们更需要为客户着想的时 间尽量短、报价在预算内、设计质量高等因素综合起来最佳的方案。像买东西一样，性价 比高的商品永远不愁销量，综合水平最好的“交钥匙”方案也肯定最受客户青睐。一旦把 让 客户满意作为评判设计方案优劣的标准，满足时间短、报价合理、设计优秀的方案也 将是最好的方案，也是最容易中标的方案。 办公空间需要量身定做 没有一家公司会喜欢拿来就能用的方案，他们都希望得到一个量身定做的方案。设计 公司的名气、创作水平、满意服务、设计经验、规范管理都是客户需要考虑的。设计师在 开始动手前，必须要了解公司的业务流程，需把工作上联系密切的部门安排离得近些，这 样有利于提高工作效率。 高科技公司、广告传媒公司、国企、商业银行等不同类型的企业有着完全不同的需求。 例如，摩托罗拉、联想等高科技公司要求首先保证使用功能和工作效率，所以他们对机电、 空调、弱电系统等基础设施的铺设上尤为关注，其次才是表面形式的装修和装饰。像君士 这类传媒公司，办公人员较少，个人空间很大，要从空间、色彩上表达时尚感、充满想像 力及活泼、跳跃感。而对某集团总部，则运用了较多的石材、深色木材和黑灰色调，玻璃 和木质感中西合璧，表达霸气、收敛、含蓄、严肃和力量感。 强调办公自动化 随着无纸化办公的实现，国外一些办公室设计时，已经与传统设计有很大不同。所有 信息都可以通过网络 Email、传真机等内部联络办法实现。办公自动化已经成为办公室装 修需考虑的主要问题。尤其是一些为销售人员准备的办公室，取消了每个人固定的座位， 因为他们中的多数人无需见面也很难碰见，办公室的大多空间被用作会谈和交流用的茶水 间或咖啡座，沿办公区的周围准备了安装完备网络和电话插孔的自由座位。销售人员回到 办公室后可任选座位，只需接上笔记本电脑就能工作，极大地提高了空间利用率。 办公室设计向家居设计靠拢 设计师正在开始参与细节设计，包括家具、装饰品，甚至会客室的一个小烟灰缸。在 寸土寸金的今天，把办公室里所有的空间都利用上，将文件柜、更衣柜、档案箱放到最省 空间的地方，在墙壁上加隔板放物件，利用楼梯空间装资料，贴着壁纸的墙面被挂画装点 得花花绿绿，办公室设计越来越琐碎。 有人认为，办公室设计家居化，说明现在的公司越来越重视员工的需求，通过不断地 调整细节让使用者感到方便和舒适，这是一种办公室文化的进步。 国外公司办公室设计流行小型化、灵活化、分散化 据说“911”后，美国一些大公司就不再热衷于买大楼和把公司总部集中一块 办公了。现在流行分散办公，高科技手段的应用已经能满足办公室内对通讯、联络服务提 出的更高要求。加之一些人开始在家 SOHO 办公，公司管理层自然要求办公室内灵活组合的 办公家具，沙发、隔板、桌子、家具都可随意组合变化。小型化、分散化、灵活化成为办 公空间设计的新趋势。 现代办公空间设计 随着社会经济的发展，各种企业性公司应运而生，现代办公空间作为一个企业的指挥部越 来越受到人们的重视，已初步形成了一个独特的空间类型。 一、 现代办公空间由哪些部分组成呢？ 一般来讲，现代办公空间由如下几个部分组成：接待区、会议室、总经理办公室、财务室、 员工办公区、机房、贮藏室、茶水间、机要室等等。 接待区：主要由接待台、企业标志、招牌、客人等待区等部分组成。接待区是一个企业的 门脸，其空间设计要反映出一个企业的行业特征和企业管理文化。对于规模不是很大的办 公室，有时也会在接待区内设置一个供员工更衣用的衣柜。在客人休息区内一般会放置沙 发茶几和供客人阅读用的报刊杂志架，有的企业会利用报刊杂志架将本企业的刊物、广告 等一并展示给来的每一位客户，有的推行了 ISO14000 环境管理标准的企业还会向客户宣 传企业的环境管理方针等等。接待区是办公空间中最重要的一个空间，她是现代办公空间 装修设计的重点。 会议室：一般来说，每个企业都有一个独立的会议空间。主要用于接待客户，和企业内部 员工培训和会议之用。她也是现代办公空间装修设计的重点。会议室中应包括：电视柜、 能反映企业业绩的锦旗、奖杯、荣誉证书、与名人合影照片等等。会议室内还要设置白板 （屏幕）等书写用设置。有的还配有自动转印设备、电动投影设备等等。也有的在会议室 内设置衣柜等。 总经理办公室：在现代办公空间设计时也是一个重点。一般由会客（休息）区和办公区两 部分组成。会客区由小会议桌、沙发茶几家组成，办公区由书柜、板台、板椅、客人椅组 成。空间内要反映总经理的一些个人爱好和品味，同时要能反映一些企业文化特征。在布 局总经理办公室的位置时，还要考虑当地的一些风水问题。总经理办公桌的背后不能有窗 户（如有窗户存在时，要采用轻质隔墙将其封死，否则会变得没有靠山和不稳的感觉。 二、 现代办公空间装修设计材料常用做法： 天花：大多都现代办公空间的设计在天花用材都比较简单，常用石膏板和矿棉板天花或铝 扣板天花。一般只会在装修重点部位（如接待区、会议室）做一些石膏板造型天花，其他 部位大多采用矿棉板天花，不作造型处理。采用铝扣板天花，会增加一些现代感，但造价 要比矿棉板天花高得多。矿棉板天花和铝扣板天花同样的优点是便于天花内机电工程的维 修（一般办公室的建筑层高都不会太高，不超过 3.5 米，即使做了石膏板上人天花，也无 法上人对天花内机电管线进行维修） 。天花线一般采用 50*10mm 木制天花线。也有部分办 公室会设计成金属铝天花线。 地面：除特殊情况外，一般办公空间中采用最多的设计是方块毯。也有在接待厅采用大理 石材料的，采用石材接待区地面时要考虑两个问题：一个是石材地面与地毯地面的接口问 题，另一个是要考虑办公楼本身建筑上的承重问题。如建筑承重荷载承受不起时就不能采 用石材地面。有时会在茶水房或贮藏室里采用 PVC 地胶板（又名石英地板砖）或地砖地面， 但在贮藏室和茶水间里也有很多设计案例是采用方块地毯的。机房对地面有防静电的要求， 必须采用防静电材料，如地砖、防静电木质地板、防静电架空地板等等。地脚线：一般采 用 100*50MM 的实木线（办公室装修符号） ； 墙面：一般采用墙纸或乳胶漆；墙面采用墙纸会显得比乳胶漆要高档一些。墙纸和乳胶漆 的颜色要选用较明快的色调，不能选用催眠的色调，让每个员工能保持高度的工作热情。 三、 现代办公空间的几个常用参数（尺寸）： 1、 接待台：高度为 1.15 米左右；宽度为 0.6 米左右；员工侧离背景墙距离为 1.3 至 1.8 米; 2、 总经理室最小办公空间：宽度为 3.3 米；长度为 4.8 米；文件柜宽度为 0.37 米；总经 理办公桌规格：一般为 2000 长*1000 宽；板椅位宽度为 1 米左右； 3、 会议室最小办公空间：宽度为 3.3 米左右；长度为 5 米；电视柜宽度为 0.6 米； 4、 部门经理办公室办公空间：宽度为 2.7 米左右；长度为 3.3 米左右。背柜宽度为 0.37 米左右；办公桌尺寸为：长 1.8 米宽 0.9 米；如有可能的前提下，部门经理与总经理的座位 朝向尽可能的保持一致。 5、 员工区：办公桌尺寸 1.4*0.7 或 1.2*0.6(财务、会计用) 有 1.2M 高的屏风,主通道宽度为 1.2 米（消防要求） ；座位宽度为 0.7M； 四、 现代办公空间中的机电设计问题： 1、 给排水设计：只有当茶水间中设置洗手盆时才会有给排水设计项目；有些办公楼租给 小业主时，不允许小业主（租户）在地板上开设下水的排水孔，这时可采用上排式排水方 式，即在洗手盆下方设置一个排水的蓄水小池，然后用一个小型潜水泵抽至天花排至该楼 层的排水点。并设计水位（即液面）自动控制排水系统。 2、 电气照明：一般办公室的电气用电负荷为 50-70W/平方米；一台台式电脑的用电量为 100-120W；复印机的用电量为 1000 左右；茶水房内微波炉的用电量为 1500W 左右；电脑 机房主机房用电量约为 3000W 左右（1000 平方米办公室面积时） ；照明一般采用筒灯和日 光灯灯盘两种，筒灯主要用在重点部位，办公空间一般采用日光灯灯盘。一个筒灯的服务 范围面积为 2.5 平方米左右；一个 3*40W 日光灯灯盘的服务面积约为 10 平方米左右。灯 光一般采用暖色光。电气插座从安全角度讲宜采用带保护门的 10A 三孔插座（二孔插座因 无接地线不太安全） 。一般电气插座的安装高度为 300mm；插座位应与家具安装位错开； 在固定家具位的墙装插座高度一般为 1000mm 左右；电气插座数量配置：员工位；每位一 个；部门经理位：每位二个；总经理办公室：三至四个；茶水间：三至四个；并在每个区 域内要设置必要的清洁插座；在电气系统设计时，要注意复印机、茶水间、机房等位置的 用电设备要单设供电回路，以免电干扰。机房内供电要设置不间断电源，对弱电设备要设 置安全的保护接地系统。 3、 弱电系统：在现代办公空间中，对电话、电脑、电视等弱电工程的设计要求也越来越 高。弱电设计的一般配置：总经理办公室：一个内线电话出线口、一个长途直拨电话出线 口、一个传真机出线口、一个电脑出线口、一个打印机出线口；部门经理办公室：一至二 个电话出线口、一个电脑出线口；员工位：一个电话出线口和一个电脑出线口；会议室： 要配有电视、电话、电脑出线口，有的会议室还会设置电动屏幕、投影仪等；前台：会设 置一个总机交换接线口、设置直线和分机电话出线口、电脑出线口；接待区的会客区也会 设置一个内线电话出线口供客人使用。 4、 空调：一般采用水冷空调系统（即风机盘管） 。冷负荷为 100 至 120 大卡左右。每个房 间或空间都能单独控制该区域的室温状况。整个办公空间中只有机房对空调有特殊的要求： 由于机房面积小，机房内的设备发热量大，一般采用单冷式空调设备。有些高档办公楼在 整个大厦设计时已经考虑了常年冷冻水管道的供应。由于 IT 行业的兴起，现代办公空间中 能体现现代味的现代化通信和网络时代的机房设备越来越多，机房的面积也会随之越来越 大，机房的要求也越来越高。 5、 消防：现代办公空间的设计包括；防火通道、防火门、防火区域、水喷淋系统、烟感 报警系统、消防报警喇叭和排防烟系统的设计。防火门设置要求：必须保证每个位置距消 防出口的距离不能大于三十米；防火通道的宽度不能小于 1.2 米；每个喷淋头服务的建筑 面积为 10 平方米左右；喷淋头之间的间距为 3.6 米；喷淋头离墙为不大于 1.8 米；烟感器 的服务面积为 50 平米左右；安装在天花的最高处；每个封闭的空间不管房间大小必须至少 得有一个烟感器；机房的消防要求：当机房面积达到 100 平方米以上时，机房内必须设置 气体灭火系统，小型机房可设置小型的干粉灭火喷头；根据防火区域的划分在防火区上界 限上隔墙应为防火墙，门必须为防火门。 五、 现代办公空间设计时应注意的几个问题： 1、 现代办公空间设计中的座位朝向问题：尽可能避免背对客人的状况，因为背对客人会 体现出主人对客人的不尊重；尽可能使整个办公空间的座朝向一致；当不能做到时，要保 证办公空间中主要领导的座位朝向是一致的，设计文化中要体现齐心协力一同作战的企业 文化； 2、 会议室和总经理办公室中客人椅的选择：要选择不能摇摇晃晃的座椅。一来保证会议 的严肃；二来保证客人对总经理的尊重。 3、 资料室中宜采用大容量的路轨移动文件柜；保证在有限的空间里贮藏更多的文件资料。 4、 隔断高度的设置：对于现代办公空间中干式隔断的高度从经济的角度讲是有分别的： 总经理办公室、会议室、机房和财务室的隔断一般要做到结构顶，而其他房间可做到假天 花顶往上下 100mm 即可。对于建筑层高在 3.5 米以下的办公楼，其间的干式石膏板隔断龙 骨可采用 50 系列的；当建筑层高高于 3.5 米时，干式石膏板隔断的龙骨采用 75 系列的； 对于现金流量较大的财务室，为了安全起见，石膏板隔断中还要采用镀锌钢板作为衬垫； 对于装修后需挂画的位置在装修设计时，还得考虑日后安装画等装饰品预埋在隔断内的小 木方等材料。 5、 电气综合布线：一般电气综合布线在天面、墙体里进行；但也有部分高档办公楼会在 地面利用线槽和网络砖等形式进行综合布线。 6、 现代办公空间的装修配套设计：配套设计包括活动家具、窗帘、画盆景等：活动家具 最重要的一点是突出了整个办公空间的等级制；家具规格的大小、活动屏风的高矮、办公 位置的设置能体现该位置办公人员在企业的职位大小。在办公空间中，窗帘一般会选用垂 直百叶帘，卷帘只有在会议室和总经理办公空间中才出现；垂直布帘原则上不宜用在办公 空间中。 当然现代办公空间的设计还要结合业主的意见、企业文化和行业特点，也不能完全按照一 定的模式去做. 办公室风水系列（一）趋吉避凶 在专制的封建时代，为维护职业生存及尊严，往往也不得不披上神秘外衣。同时，在风水 对人与自然环境交互感应的很多事象，也未尝没有如中医之经络或气功一类的天才直觉或 潜科学成分，以至于以今天的科学也未必全能揭示其真缔。对于风水信不信就得你自己来 判断了。 办公室趋吉避凶秘决 秘诀一：背后有*，升官有* 安置办公桌第一为后方要有*。如果后方是走道，办公会比较不安稳，心神不宁。后可是墙 壁，或配置桌子、矮柜都可以。 秘诀二：前面开阔，前途无量 办公桌前方正面要开阔，不可逼窄。如果是面对墙壁，前途也会像被墙阻挡一般，运气无 法展开。 秘诀三：正侧无走道，升迁无阻碍 办公桌的正、侧面不可为走道，有如路冲般冲来。就像在室外的路冲一样，这样的室内路 冲也会有不好的影响。 秘诀四：正面不对柱，做事不出错 坐位的正面有柱子，就好像受到当头棒喝，必然在事业上出大错，平常也容易有头痛的毛 病。 秘诀五：距门太近 坐位安置在门边办公效率较差，办公室内，职位越高要离大门越远。 职员也相同，依照职位高低，作一个相当的配置。 秘诀六：冲门、冲路，宜置屏风、矮柜 办公桌冲到门或路，影响身体健康，容易有意外灾害。工作及升迁都有很大的阻碍。 破解之道是在被冲到之处摆矮柜或盆栽。否则的话，可摆屏风遮蔽一下。 秘诀七：顶上压梁 办公桌若刚好在梁下则要特别注意。容易心神不宁，头昏出差错。若压头顶要将桌位往前 挪，避过即可。 透过使用需求、作业需要、空间大小与基地现况的分析，综合而得之设计概念或迫切需要 处理之状况，如:企业形象/私密/个人舒适/ 安全/照明/ 噪音控制/空调/通风/弹性/ 成长/保全等。 上述可能之设计议题基本上可概分为以下四类: 美学: 空间印象及外观(如稳重、活泼、新奇、高科技) 心理学: 愉悦、满意(领域感、认同感) 、亲切温暖 生理学: 舒适、安全(如空调、照明系统、建材使用) 工作目标: 机能满足、使用便利 此四类议题对办公人员而言并非同等重要，而有其先后缓急之别，亦即必当基本工 作需求满足之后才能进一步处理更高层次如心理或美学之需求议题。使用者对设计所关注 的焦点亦以工作机能与舒适性占绝大多数而美学最少。规划设计者可利用此需求阶层 (hierarchy of needs)特性决定设计议题的优先顺序，以呼应使用者的反应。 4. 订定设计准则设计应采行的整体方向与对空间、品质的标准。 规划阶段所发展主要议题的设计准则(guidelines) 与规范 (performance specifications)， 应清楚描述设计特性而非特定方式如尺寸、材料、表面处里或制造方法，其应在设计完成 阶段方订定材料使用与施工规范。此准则可用来引导设计或筛选设备系统，并藉以评估其 效能适用与否，订定之准则应包含二种资讯: 需求(requirements) 标准(criteria)或规范(specifications) 规划者须对使用需求做出具体结论，其包括三部份: 总结每一空间之活动项目及内容 表列每一种活动区域之建议面积 简图说明活动区域间之邻近关系 此外，亦须制定对面积使用、动线安排、工作环境、弹性使用与配置方案等之设计 标准；以及建立对建材、家具、水电/空调系统、安全/ 保全等之使用规范。 空间规划 (Space Planning) 一、空间需求分析 1. 组织图(the organizational chart): 说明在组织架构内之分支部门与小组之层级与辖属关系。 为方便了解可予以编号或以不同颜色/图案标示不同部门，以做为所有分析简图的参考索引。 2. 泡泡图(bubble diagrams): 说明部门间/ 部门内/成员间的关系，绘制类似原子构成之图形 以关系键(强或弱)联结相关之部门或小组。 3. 关系矩阵(the adjacency matrix): 以矩阵表示跨部门/小组的邻近性关系，以图案或颜色标 示其关系之强、中、弱，以决定配置考虑的优先顺序。 4. 空间需求(space requirements): 藉面积预估及统计核对空间的使用效益，以作为空间规划 的依据。首先需确定各工作类型或职等的空间标准/人数及所有公共设施各别之面积/ 间数， 并将各类标准净空间面积乘以各别之动线系数(circulation factor)，再合计成总需求面积 表 3.。 5. 比例泡泡图(the proportional bubble diagram) : 说明组织内根据面积规模比例表示之部门、 服务空间及其相互关系，以不同之联结线条表示部门间关系之强、中、弱。 设计流程 (Design Process) 设计案由规划开始至施工完成迁入，再加上后续的使用成效检讨，构成整个案件交 付体系(total project delivery system)，其包括下列六个主要阶段: 规划(programming, P) 草案设计(schematic design, SD) 设计发展(design development, DD) 施工图说(construction documents, CD) 工程施工(construction) 使用后评估(post-occupancy evaluation, POE) 一般而言，此六阶段系循序渐进，但亦常因进度紧迫之故而彼此重叠。特别是日前 在美国盛行的“快速处理”(fast-track)，从构想到实现的时间 (lead time)不合理即是明显的错 误(虽然也有成功案例)，更惶论顾及使用者需求细节与设计密度。 二、设计考虑 1. 方块配置图(blocking diagrams): 根据组织内之工作流程/邻近性/联系关系，与泡泡图/ 比 例泡泡图/预估面积，发展在既有建筑内之初步平面规划，以不同色块或图案标示部门/ 小 组之配置。 2. 区域划分图(zoning diagrams): 初步评估空间分配与使用，包括开放(open)空间与封闭 (enclosed)空间之分配位置。换言之，即研究以到顶隔间墙或玻璃围隔之房间(包括私人办公 室及公用设施空间)与开放办公区的配置关系，其会影响整体空间围塑之观感。 3. 设计议题(design issues): 设计议题即设计案之重点。 创意: 加强企业形象与高效率之办公环境。 机能: 检讨与更新办公单元，增加共用设备区、会议室与档案储藏空间。 弹性: 工作区可弹性做为复合空间使用。 舒适: 提供舒适与多功能之环境并考虑自然光与人造光源等照明计画融入於设计之中,以利 使用 者有较舒适的办公环境。 安全: 办公室各主要入口以门禁系统管制。 经济: 设施造价合乎效益(高品质与高生产力 )原则，且有保固年限。 1室内设计中的中国元素 摘要： 现代的生活节奏日益加快，西式简捷的风格在服装、饮食等方面都有诸多的影响， 在室内设计上也已经成为了流行趋势，但中国元素作为我们的一种文化传统是应该被继承 的。在国内外众多的的室内外的公共环境，家居环境中，中式空间的设计，中国元素的运 用都占有重要的一席之位。 在西方设计界流传着一个观点：“没有中国元素，就没有贵气。 ”中式风格的魅力可见一 斑。 中式元素的风格以及设计理念，在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方 面在唐朝已经蓬勃发展，明代时更是达到了顶峰，这些成果对同时期内其他文化领域里的 设计都有影响，很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。 多年来，室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到的设计中来，有时是纯粹的中式风格， 有些时候则是将中式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。中国的传统文 化有着几千年的历史，如何运用中式风格，如何更好的继承和发展中国的传统艺术风格是 我们多年来一直思考与探讨的重要课题。 作为一种独立的表现手法，中式风格涵盖着深厚的文化内涵，与传统的佛道文化也颇 有渊源。西方的工业革命带来了材料和制造工艺上质的飞跃，这对传统的取材和手工技法 是巨大的冲击，但从文化的角度来讲，中式风格的设计是我不变的立场。作为现代室内空 间的设计者，我们有必要把中国元素融入室内设计中，随着全球化的东方潮流和新式古典 主义的流行，它又重新发掘出我的中国文化的精脉，并延续到我的现代生活中来，更起到 一个民族文化的作用，随着对现代室内空间的认识，它会越来越明显地受益有灵性的人群。 一、中国元素所包含的内容 （一）中式家具 每一件中式的家具都是有生命的，虽然或许只是整个空间的一个细节，但放在任何位 置都可以决定这个地方的气质 西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。 ”时下最时髦的一种家居风格，便 是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极美的效果。 事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以 也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注 重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。 案 又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在 神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特 点。 桌 中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要 上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是 1M 的距离，这是中国古 人的社交距离 椅 中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸， 其中清太师椅最大，常放在正厅中。 床 目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床 顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢？中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条 椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。 中式风格不再和古老，死板划上等号，取而代之的是亲近自然，朴实，亲切，简单却 内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果，在住宅的细节装饰方面，具备现代眼光的重视装 饰风格非常讲究。尤其是在现代戏是结构的住宅中，往往可以达到移步换景的装饰效果。 这种装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风，帷幔，翘头案等这些家具，被设 计师做来局部装饰，展现出了中国传统艺术的永恒美感。 每一件中式家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味， 只有细细品味，才能悟出一些哲理来，它独特的魅力也会吸引很多的视线，不过材质，线 条，色彩搭配的不到位，很容易收到相反的效果，为了更符合居住的要求，选择恰当的中 国元素，才能让居室散发古雅而清新的魅力。 （二）中式装饰 传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。 蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“ 鹿” 与“禄”谐音，可寓厚禄；“ 鱼 ”与“余”谐音，可寓“ 年年有余”。 “梅、兰、竹、菊” 、 “岁寒三友 ”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂 人类崇高的情操和品行。竹有“节”，寓意人应有“ 气节”，梅、松耐寒，寓意人应不畏强暴、 不怕困难。 同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫妻恩爱，松鹤表示健康长寿。 （三）中式设计思想 中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设 计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。 1、宜设而设，精在体宜 在明清时代， “宜” 是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可 以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。 （环境艺术设 计的新视野 ） ” 文震亨在长物志中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不 设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月 所宜。 ” 2、删繁去奢，绘事后素 删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本， 就以为是“给脖子套张饼” ，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地 追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。 “绘事后素” 是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的 美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“ 大美 无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。 3、因景互借 去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州 城中心的塔被巧妙地“借” 到园林来了。 因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境 统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。 二、中国元素在公共空间中的运用 公共空间是一个建筑的核心。对于人的流线来说是一个枢纽；对于使用功能来说是一 个集散地；对于空间形态来说是一个建筑的性格表达；公共空间需要美，需要反映文化的 内涵，因为现代人必须花大多数时间利用公共空间。公共空间的美，都需要一个完整的规 划，内涵丰富，审美高尚的中式元素进入公共空间的规划与设计当中，是一股涌动的潮流。 酒店在整体设计中全面采用中式风格的范例并不多，因为现代建筑多以西方的建筑理 念为规范，但成功的尝试也不是没有，波特曼丽嘉酒店就是很好的例子。从他的造型就可 以看出端倪，三栋大楼环抱而成，面南背北,是中国传统建筑学与风水学说的最好诠释，中 国建筑最基本的特色是以长方形的空间为单元，加以组合而成整体。而中国的建筑却是有 很多长方形根据其重要性，组合为一个层级分明的完整体系，所以中国建筑外观严肃而不 失生动的趣味。丽嘉为了体现中国传统建筑的形式，提炼了很多中式建筑的元素，把窗设 计成传统的样式并加以简化，能使人在现代结构中看到中式阁楼的影子。在大块面的的墙 面上设计了方格的窗，并将他们错落有致的搭配，扶手栏杆都做成了古代园林的时刻栏杆。 室内墙面上的小瀑布更是神来之笔，成为一个特别的景致，应该取材于中国的园林建筑风 格。无疑，波特曼丽嘉酒店的整体中式设计是相当成功的。 中餐厅里的中式风格的运用是理所应当的，但是没有经过精心设计的中国元素的应用， 往往显得杂乱无章，粗糙而没有生气。上海的中餐厅成功运用中国元素的，也屈指可数。 如地处陆家嘴的黔香阁，他就以清雅而闻名，它的设计层次分明，错落有致，曲折的回廊 将室内空间划分为几块，顶上的古式宫灯隐伏在灾木椽之内，线条简单，但却把现代感融 入了古典，基调是简约的古雅，给人以视觉上的清凉。在入冬平路上的藏珑坊则是别致的 代表，墙上的苏绣，窗前的竹帘，垂挂的羊皮南瓜灯，一切都散散发着似曾相识的古韵， 但它的视觉呈现则是世上超前的。 ，而一些酒店的中餐厅通常都很中规中矩，更多的是应用 非常纯粹的符号，中式的元素也更加典型，比如瑞继红塔九点钟的佳宁那潮州菜餐厅，它 的天花吊顶就很传统，还用了中国的大梁，当然这都是装饰性的，没有实效的功用，但却 给人很地道的感受：还有新亚汤臣酒店的东方食院和兴国宾馆了的中餐厅也并非十足的中 式设计，但大量采用中国传统的线条，温室和雕花等，使整体设计在使用的前提下，达到 最佳的重视审美效果。 中式风格的酒吧中一向是设计师“舞文弄墨”的热点，一来可以吸引大批国外猎奇的消 费者，二来也同样深受国内懂得享受生活的泡吧人的欢迎。乾门酒吧是其中的杰出代表， 它假身于一栋英国式的建筑中，它的设计理念是将古典元素用现代的眼光编织进生活中， 让流行与经典同列一室，用古典的中国元素来构成新概念和新视觉。乾门的古意是深入骨 髓的：石牌坊隔开了古今界限，西班牙画家的壁画，罩纱鸟笼的灯光，虎虎生威的龙头拐， 还有那同志年的大钟 俯首仰颈处都令人诧 异，乾门给于人是种全新的审美体验，这是一种向东方世界寻求答案的结果，它真正包容 了不同的文化的元素，当然中国的元素在其中占有很大的比例。 茶楼是中国的咖啡馆，所以茶楼中的中国元素是最典型的，很多茶楼仍保留了明清风格， 飞檐斗拱，红柱青瓦，精雕细刻，古色古香。茶楼的内饰都是很有个性特征的。例如老房 子茶馆的主人热爱收藏古董，所以虽然建筑本身不是老房子，却经过精心构筑，非常接近 明清风格。在它的二楼，空间运用了园林的穿透借景，虚实遮挡的重视传统园林建筑手法， 十分为更静谧和怀旧。茶室内各种桌椅、几案的墓志都全然不同，有明代的花梨木，也有 清代的老红木，榉木，与四壁的书画条幅，挂建陈设相映成趣，浑然一体，整体结构相当 紧凑，古典韵味弥漫其中。而衡山路上的唐韵茶坊则是一曲径通幽为特点，这也是中国传 统美学中的构建特征之一，碎石铺就的弄堂小路雅洁异常，茶馆的内部空间分割巧妙，一 楼古朴大方，博古架上陈设着各种茶具和陶艺工艺品，与周围环境相得益彰，二楼的整体 设计更精致，流畅，里外两室巧妙利用木栏杆和朦胧的竹帘分开，总体来说，浓郁的传统 氛围与东方文化气息使之更典雅，和谐。 会所是近年来新兴的公共空间，但是它的审美趣味是面向大众的，通常是比较高档的， 精致的，由于中式风格本身就是具有雍容华贵的气质，所以在很多的会所中都可以见到这 种风格的建筑，装饰，摆设等。上海的新天地是最显见的地方。新天地的口号是昨天，明 天，相会于今天，真实的情况也的确如此。走进新天地，最常见的景象是;石窟门的弄堂， 依旧是青砖步行道，红青相间的清水砖墙，厚重的乌漆大门，雕着巴洛克风格卷涡状的山 花门楣，仿佛时光倒流，重回当年。但一步跨进石窟门里面，却是又一番天地，原先的一 户户隔墙被全部打通，呈现宽敞的空间，现代化的中央空调，欧式壁炉，沙发与中国传统 的八仙桌，太师椅相邻而处，酒吧，咖啡馆与茶座、中餐厅和谐搭配，墙上的现代油画和 立体式老唱机悄声倾诉着主人的文化品位。在新天地，中式风格与西式现代设计融合得非 常和谐，新旧的组合也很流畅。 三、中国元素在居室空间中的运用 中庸曾经是中国人最信仰的生活哲理，其实现在也是如此，不过现在使用更多的一个 词是适度。适度是为了达到一种平衡，在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也 是一种艺术。一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿着也显端庄清雅，同样有人穿了 会俗相毕露，这其实就是中式风格最迷人，也是最难把握的魅力，其考量的是一种内在的、 隐含的气质。 对于家居而言，如果可能的话，地道的中式风格，是从空间型制开始的。正因为建筑 的围合是一种艺术，所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间， 一种是宫殿，例如故宫。第二种是民居，第三种是园林。 传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整 体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能 实现冬暖夏凉？陈家祠就给了答案。 此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特色，所以有专家指出，中 国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。 中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有 “相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处 所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造 型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全 靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”， 雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四 水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财 源滚滚流入”之意。 除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的 隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计 了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开 始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。 在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并 不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、 落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以 如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。 老锦江公寓楼，有一般公寓没有的层高，同时也有老建筑特有的宁静气息，这是一种 与现代节奏不同的格调，为了贴合这种味道，设计者摒弃了其他的色彩，留下了最基本和 最本质的黑色与白色。黑与白与其说是颜色，更不如说是一种基本的元素。 每一个细节都是经过设计师的精心设计的，包括家具和壁饰等。新与旧，黑与白，古 旧与现代，这些对立的元素，在这套居室中，得到了逐渐的融合。城市中的浮躁与喧嚣， 在走进这房子中就被消解得一干二净。 四、如何使中国元素与室内设计完美结合 作为设计师，如何古为今用，推陈出新，将传统的中国元素完美的融入进室内设计当 中去试一门必修的课题。将现代元素导入其中，结合实用主义和功能主义，形成具有特色 的现代中式设计。传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中距， 色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材，总体上显得过于陈旧沉闷。 所以需要有所突破，在布局上对称均衡中寻求变化，丰富其空间变化；在色彩上增加亮色， 以画龙点睛，带来活泼生气，凭添音乐的跳跃感；在材质上可以运用现代材质，采用对比 手法，如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比，则能增强现代感又不失整体中 式感。 此外，还应当力求开阔的视野和舒展的创作心态，精心全面地处理中式体论中的理性 与感性，艺术论中的空间与环境，消除“虚伪、造作、精陋”的劣迹。要赐予空间与环境 中以独特的表情丰富的中式文化内涵及其令人难忘的外显特征而独具风采。在整体景 象的创造方面力求作到：“熟悉中有陌生，协调中有刺激，平淡中有味道。” 例如时尚而精致的现代沙发，在客厅中显的富有时代气息。而成对的圈椅或官帽椅， 同样也可以与西式沙发和平共处，不仅营造出东方特有的风采，而且也很具有实用功能， 如在会客厅内放置一款做工精致，图案精美的花台与茶几，会带来意想不到的效果，不少 欧式沙发搭配中式方形矮几和古董箱做客厅设计，向客人展示中西合璧的协调和美感，在 餐厅配置，形成一个极具中国味的用餐区，方形或者圆形的椅凳又因为移动方便，也可以 兼作茶几，将中式的书桌和椅子放在书房或工作间，古老的元素可以帮助获得静心的状态， 中式屏风美观而雅致，如果作为划分空间区域之用也别有风味。 就像西式家具，不必然代表时尚与现代一样，中式家具也不必然代表传统与陈旧，潮 流总是在两个极端中摇摆不定，而相对比较稳定的家居时尚，已逐渐找到了自己的归宿， 避免尖锐的冲突，将现代元素与古老元素有机结合起来，既有 e 时代的智能化和概念设计， 又有传统的沉静与思考。因为人们最终还是要抛弃狂热的幻想，向往舒适的生活。尤其当 人们希望摆脱那旋转着的世界带来的不由自主的焦虑和恐惧时，古老的元素总有着神秘的 力量，给我们带来宁静与平和，有时不得有承认，那种外在的文化力量可以如此那么强大、 深入人心。 【结论】 纵观全文，在众多的现代家居设计元素中，中式风格占着举足轻重的位置，前几年欧 洲古典主义比较流行，但随着时代的发展，国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的 使用。如今在我国的室内设计作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置 极其广泛的使用基础。 由于西方现代的钢木制作技术非常发达，工业化的程度也很高，非常注重实用性与功 能化。这对传统意义上的形式是有冲突、有碰撞的，但却不是不可调和的矛盾，实行“拿来 主义“引用新式的制造工艺，形式上以包含中国元素的风格表现，便是中西合璧的解决之道。 无论现在还是将来，中国元素都将会成为室内设计中的重要元素之一 室内色彩设计 第一章 室内色彩设计的一般规律 在人的视觉中，色彩所还来的影响常常要优于形体变化。这一点，对于那些没有受过专业 训练的普通使用者尤为突出。因此，在室内色彩设计中是否得当直接影响设计的成败。 A1 室内色彩的分类 一个室内中，色彩宠杂：墙面铺陈了主调，家具粉墨登场，灯光牵引着夜归人的心情。甚 至小花小草都上演着不同的室内剧不同的色彩，不同的故事。但这一切纷乱在设计师 的手里，却是井然有序的剧目，你唱罢来我出场，因循着不变的法则，搭配自如。 通常的分类方法是按照室内中色彩的面积和重点程度来分，大体可以分为三类：背景色、 主体色、点缀色。 背景色 背景色是一间室内中大块面积表面的颜色。如地板、墙面、天花和大面积隔断等的颜色。 背景色决定了整个房间的色彩基调。大多数场合，背景色多为柔和的灰调色彩，形成和谐 气氛的前景。如果使用艳丽的背景色，将给人深刻的印象。 主体色 主体色主要是大型家具和一些大型室内陈设所形成的大面积色块。它在室内色彩设计中较 有分量。如沙发、衣柜、桌面和大型雕塑或装饰品等等。 主体色的配色有两种不同方式，如果要形成对比，应选用背景色的对比色或者是背景色的 补色作为主体色；如果要达到协调，应选择同背景色相近的颜色作为主体色，比如同一色 相或者类似色的颜色。 点缀色 点缀色是指室内里小型、易于变公的物体色。如灯具、织物、艺术品和其他软装饰的颜色。 室内需要点缀色是为了打破单调的环境的，所以点缀色经常选用与背景色形成对比的颜色。 点缀色如果运用得当，可以创造对剧化的效果。不过，点缀色常常会因为物品的体积小而 忽视。 三者之间，背景色作为室内的基色调，提供给所有色彩一个舞台背景（虽有时也将某些墙 面和顶棚处理成主体色） ，它必须合乎室内的功能。通常先用低纯度，含灰色成分较主的色， 可增加空间的稳定感。主体色是室内色彩的主旋律，它体现了室内的性格，决定环境气氛， 创造意境。它一方面受背景色的衬托，一方面又与背景色一起成为点缀色的衬托。在小的 房间中，主体色宜与背景色相似，融为一体，使得房间看上去大点。若是大房间，则可选 用背景色的对比色，使主体色和点缀色同处一个色彩层次，突出其效果，以改善大房间的 空旷感。点缀点作为最后协调色彩关系的中间人也是必不可少的。不少成功的案例中都得 益于点缀色的巧妙穿插，使色彩组合增加了层次，丰富了对比。 一般来说，室内色彩设计重点在于主体色。主体色与背景色的搭配要协调中有变化，统一 中有对比，才能成为视觉中心。通常，三者的配色步骤是由最大面积开始，由大到小依次 着手确定。 A2 色彩与室内的空间 在室内设计中，色彩可以改变空间的大小。这并不是说空间的真实大小会变化，色改变的 是人们的空间视觉感受，它能让你感到多得或失去几个平方米呦！ 色彩的这种能力来自于人们对色彩的心理感受。 色彩的进退感 彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉，被人们称为前进色；反之，那些彩度低、明 度高的色彩被人们称为后退色。 色彩的轻重感 深色给人感觉沉重，有下坠感；浅色形成轻盈的上升感，被人视为轻色。 色彩的扩张感和收缩感 暖色刺激视网膜，使人们对其做出夸大的判断，看上去会比实际的显得大；反之，冷色就 会使物体形体减小，显得有收缩感，在同样的灰色背景下，白色有扩张感，黑色显得收缩。 以下介绍一些设计中的实战技巧，有关如何利用色彩改变空间感受。 冷色、浅色、轻快而不鲜明的色彩可以扩大空间的尺度感，减小色彩对比也 有同样作用； 强烈的色彩、暖色、深色或艳丽的色彩与其他色对比可以缩小空间尺度感， 也可以通过增加色彩对比来做到这点； 为了使狭长的走廊缩短变宽，走廊尽端的墙面宜用暖色或深色； 为了使短浅的房间变长，尽端墙面采用冷色或浅色，灰色调或者减少色彩对 比； 为暗房间配色，可选用饱和的暖色、奶黄色、杏黄色、鲜亮的浅蓝色； 深颜色吸光，加一些暗绿或暗红，创造出空间的私密感，也会增添性格； 使各界面顶、地、墙面都成一色，房间会显得大些，如若无法施以同色， 应尽量减小界面之间的色差，形成一致，效果也会不错； 如果室内有某些碍眼的物体，可以施以环境色把它掩藏到背景中去； 为多房间的大空间配色，可给不同房间以不同颜色，减少空旷感。但要注意 房间的接合处，因为那里是不同色彩接洽处，要协调好不同色彩、材质、图案的配合； 为小空间组合配色，应以同一色作为背景统一基调，利用不同材质、图案来 作变化； 在大型家具过多时，空间会显得凌乱，如将它们涂成背景色或拿背景色的织 物覆盖就会使得空间井然有序 对于空空荡荡、缺少家具的空间，只要刷上深暖色，就会使得房间富于装饰 感； 为了使顶面变低，可以采用以下方法：顶面上用暖色或深色；把顶面色涂成 比墙面色深的色彩；在墙面上加一条扶手，保持上面的颜色比下面的浅；或墙裙采用深于 墙面的色彩； 顶面用冷色或浅色，或者带有一条颜色略深的顶角线，可以使得顶面显得高 些； 当顶面色要比墙面色浅时，能突出白色顶角线，显明界面的关系； 浅色的墙和顶适合用于对比色线脚来衬托，突显出家具的层次感； 为空旷乏味的空间配色，可度度放入棕色家具