《让文艺复归心灵 让创作贴近现实——十大恶俗阻碍文艺健康发展》

让文艺复归心灵 让创作贴近现实 十大恶俗阻碍文艺健康发展 人民日报 第 91 期 17 版 李舫 文艺创作十大恶俗 回避崇高 情感缺失 以量代质 近亲繁殖 跟风炒作 权力寻租 解构经典 闭门造车 技术崇拜 政绩工程 1. 创作与接受疏离，生产与消费失衡， 发展的道路并不平 坦，繁荣的背后不乏隐忧文艺创作的症结究竟何在？ 今天，中国的文学艺术无疑已经进 入了一个前所未有的 丰沛时期。从数量上看，文艺创作达到了空前的繁荣。据各 方面不完全统计，2010 年中国小说类新书数量为 4300 多部， 长篇小说总量达到前所未有的 3000 余部；电影 526 部，实现 票房 101.72 亿元；电视连续剧 405 部，约 15000 集；动画片年 产量 22 万分钟，动漫产业总产值 470.84 亿元；舞台剧 4000 台，演出市场收入为 108 亿元。仅从产量来说，我们的文艺 创作可以骄傲地宣称，诸多数字已稳居世界第一。 繁荣的景象体现在生产创作的各个 环节。从文学原创到 剧本制作，从电影电视到舞台表演，从题材圈地到后期加工， 从文艺创作到文艺评论，全国各地都在不惜重金，延请知名 导演、作家、编剧、舞美、灯光、音乐、演员，挖掘本地历史素 材、神话传说、改革风貌、时代风情，全力打造“史诗性” 的精 品巨作。 “现在每年每个种类的文艺样式，其创作总量都几倍于新 中国成立后十七年的总和，而且均呈逐年递增的态势。”文艺 评论家毛时安说。但令人遗憾的是，尽管有着几何级数的量 的增长，文艺创作的景象并不容乐观。从整体状况来看，我 国的文艺生产与消费其实远还没有达到真正繁荣的境地，能 进入院线与观众见面的影片不足百部，火爆的舞台演出不足 一成，能够打动人心的文学作品更是屈指可数。我们还没有 培育出多少大师级的艺术家，没有创作几部真正具有史诗性 质和时代纪念碑式的作品。 创作与接受疏离，生产与消费失衡，发展的道路并不平坦， 繁荣的背后不乏隐忧文艺创作的症结究竟何在？ 追溯和总结近年来文化发展的脉络，我们不难发现，在当 下文艺创作中，存在着十大恶俗现象，它们分别是：回避崇高、 情感缺失、以量代质、近亲繁殖、跟风炒作、权力寻租、解构 经典、闭门造车、技术崇拜、政绩工程。正是这十大恶俗现象， 阻碍着文艺创作的健康发展。 中国的文学艺术，不缺少故事，而是缺乏表达；不缺少能 力，而是缺乏责任；不缺少资源，而是缺乏灵性；不缺少资金， 而是缺乏生命。“在相当多的 剧作中，我们看不到艺术家的个 大力推动社会主义先进摄影文化座谈会会议资料 3 人冲动，却可以一眼看出遵命之作、受命之作的明显痕迹， 看到赚钱捞钱的强烈欲望和非审美的功利欲望冲动。在地方 政府有关部门、领导的指令下，在高额酬金的驱动下，把文 艺创作的过程变成了按编剧技巧剪辑素材的技术加工。”毛 时安感慨。 音乐也是如此。可以毫不客气地说，我们的歌词创作已经 进入了一个“恍惚时 代” 。“创作群体恍惚、受众群体也恍惚； 电视媒体恍惚，纸质媒体也恍惚；专家和大众一起恍惚。”词 作家宋小明说。在某种意义上，歌曲创作是容易展示人的价 值的艺术形式，从业人员很多，歌曲创作没有门槛。也正是 因为这个原因，领导介入、长官意志最容易在这里萌发，政 绩工程、形式主义也最容易在这里泛滥。 鲁迅曾经说，文艺是国民精神的光，它总是不经意地表现 出国民精神的状态。我们今天文艺创作失去信仰、失去灵性、 失去判断、失去方向，是整个民族缺乏想象能力、缺乏自由 精神、缺乏思考意识的表现，这是当下文艺创作的最大危机。 有人评价，在加快文化产业发展的背景下，在某种程度上， 某些艺术门类已经迅速成为“人傻、钱多、速来” 的“产业行业” 。 “早几年有一台幼儿节目，把演员打扮成一模一样，不管 是男孩还是女孩，让嘉宾猜哪个是男孩，哪个是女孩，嘉宾 评说好性感 ，观众则集体发出笑声，这是一种麻木的笑。笑 声如同一把利剑，可以激发民族气节，也可以杀死民族精神。 ”电视评论家曾庆瑞 说。 北京师范大学艺术与传媒学院副院长王贵胜教授曾经对 第十一届全国美术作品展览中国画作品进行了一项统计，结 果令他震惊。在 92 部获奖作品中，他发现，“其中救灾主题 2 张，农民工主题 1 张，历史题材 4 张，农民生活 2 张，解放军 生活 8 张，少数民族生活 10 张，花鸟画 21 张，山水画 27 张， 城市生活 7 张，其他 7 张。这个小统计，折射了当今美术创 作所存在的最大问题，即回避重大深刻严峻的现实主题。”美 术创作中缺乏理想、缺乏价值，形式化、矫饰化、娱乐化、波 普化的倾向，恰是我们文化艺术的一个剖面。文艺创作缺乏 思想深度、精神高度，文艺批评缺乏文化品格和文化担当， 文艺工作者对重大问题失语、无语甚至胡言乱语，这已经成 为不容回避的现实。 2. 健康丰富的文化样式必须多元一体、多 样共生。当下的 文艺创作缺乏源自文艺家内心的冲动，功权名利的干扰是文 艺创作的最大障碍。 我们今天所处的时代，是一个大发展大变革大调整的时 代。各种观念风云激荡，文化在综合国力竞争中的地位日益 凸显。在这个时代，经济、政治、文化以及社会结构、思想意 识、生活方式都在发生着剧烈的变化。“西方资本主义大阔步 大力推动社会主义先进摄影文化座谈会会议资料 5 往前走的时候，出现了批判现实主义，比如说法国的杰出作 家巴尔扎克，一生以无数作品对法国资本主义发展过程中的 历史做了记录。”中央 财经大学文化与传媒学院副院长莫林 虎教授说：“30 年来，中国 发生了多少波澜壮阔的事件，但是 我们的文学作品有几个能够表达出来，引发我们深刻思考？ ” 两个世纪以前，歌德在格言和感想集中感慨：“逃避这 个世界，再没有比从事艺术更可靠的途径，而要想与世界紧 密相关，也没有比艺术更有把握的途径。”文学艺术原本是一 种栖居着人类心灵活动的文化样式，而今天，越来越多的文 艺工作者在现代化、全球化、信息化、物质化的潮流中迷失 自我，找不到世界体系的坐标，也找不到自己在社会框架中 的位置。 “截至目前，所有中国作家的经验当中几乎同时包含了三 种经验，对应三种经济体制。”作家李洱说：“ 一是计划经济， 二是市场经济，三是全球经济，三种经验互相冲突，寻求表 达，但是，这三种表达对于中国作家来说困难重重。”据不完 全统计，今天我们各级专业作家不到 10 万人，仅盛大文学网 站注册写手的总人数就超过 130 万，他们的写作规则和传统 文学的写作标准迥然不同，他们的读者是初中生、高中生， 乃至部分大学生，而这些人正是我们可以望见的未来。从文 学的衍生方式中我们不难发现，在今天这个时代，文化认知 的共识正在发生破裂。一方面，主流文化、传统美学在空洞 地发出声音；另一方面，爆炸的信息却令文化的多样性、丰富 性日趋萎缩，内容空洞苍白、语言残破模糊、叙事软弱单薄、 文本琐碎庸俗的文艺作品日趋增加。 任何一个时期，健康 丰富的文化样式一定是多元一体、多样共生的。然而，当下 的文艺创作中，存在着以一元屏障多元、以简单遮蔽丰富、 以愚乐取代娱乐、以说教取代教益的现象。“我们这个号称拥 有五千年文明历史的国度不能只有小人书、只有小品，还应 该为后代留下一些可以传承的传世之作。”北京交响乐团艺 术总监、指挥家谭利华说：“文化的结构应该是金字塔型，塔 底是一些通俗的东西，塔顶是这个国家民族最高的文化成就。 ” 文艺的本质是责任和自由。自由有其规则，艺术家可以信 马由缰，规则存于内心。“在今天这个日益物质化的时代，我 们有理由提出文艺创作应该重新回到心灵，回到儒雅的思想 和精神之中。”中国国家博物 馆副馆长陈履生说。 “市场经济 的幽灵进入了艺术殿堂，众神在迷幻中走下圣 坛，游戏规则将按市场法则改变。当越来越多的人挤入名利 场，穿着逐利舞鞋无休止地疯狂舞蹈的时候，我们失去了生 活的感悟和思考；失去了心灵的激荡和升华；失去了真情的 表达和呼唤。”北京市文 联副主席、北京文艺评论家协会副主 席索谦感叹：“我们无力阻 挡市场经济的泛化，但我们可以清 大力推动社会主义先进摄影文化座谈会会议资料 7 醒地认识并大声宣告：只靠市场引导和利益驱动，不可能坚 持先进文化的先进方向；只靠市场引导和利益驱动，不可能 促进文艺真正的繁荣和发展；只靠市场引导和利益驱动，不 可能培养出真正杰出的文艺家；只靠市场引导和利益驱动， 不可能创作出经典的优秀文艺作品。” 3. 文艺批评退化为文艺表扬，文艺创 作便失却监督利器。 健康的文艺批评标准有许多，最重要的，就是能宽容、理性 地对待与自己文化主张相异的文化实践。 文艺批评退化为文艺表扬，文艺创作便失却监督利器。文 艺创作的繁而不荣、兴而不旺的一个重要原因在于文艺创作 失去了批评的鞭策和佑护。“我们的文艺批评在某种意义上 已经成为文艺表扬。”北京大学教授、诗评家谢冕感叹，“ 讲 好话和 坏话 本是文艺批评题中应有之义，忠言逆耳，文艺 批评要评论的重在后者。我欣赏不留情面、尖锐锋利的批评， 因为顺心的话容易，逆耳的话难说。表扬要把隐含在作品里 面的作家和艺术家的用心予以彰显，并与大家分享；而批评 则应该将作品中的弊端予以公布，让大家引以为戒。” 目前的文艺批评面临权威性和公信力的缺失。媒体上的 一些宣传和炒作代替了文艺批评，而“友情褒扬” 、“红包评论” 使得文艺批评面临诚信危机，缺乏深刻的思想、缺少对重大 理论问题和文艺问题的思考研究、缺乏深度、缺乏担当更使 得文艺批评难以担负指导创作的重任。与此同时，伴随新媒 体的涌现，网络批评空前活跃，大量书评、影评、剧评、书画 评论呈现一种“另类 的繁荣和狂欢” 。大量的文 艺批评已经从 传统的报纸和杂志转移至网络，主流价值、主流文化、主流 声音却被湮没其间。 “文艺还 能批评吗？”2002 年，德国作家马丁瓦尔泽推出 长篇小说批评家之死，从而成为当年世界文学界最具有争 议性的人物，同时也提出了一个深刻的问题文艺批评怎 样才更具可能？ 日前，画家范曾诉郭庆祥名誉侵权案见诸各媒体。一纸判 决，让社会上众多文化人士做出反思：文艺批评的边界在哪 里？到底怎样的文艺批评才能褒贬得当而不越界？ 文艺批评的尴尬恰恰就在于边界的模糊。为了避免招惹 不必要的麻烦，评论家采取慎开金口、明哲保身、圆滑世故 的首鼠两端态度，当着官员说套话，当着作品说胡话，当着 大众说瞎话，背着大家骂粗话。文艺批评喑哑失语、乏力萎 靡、单调乏味，批评成了温吞水，隔靴搔痒，研讨会、座谈会、 恳谈会、见面会，都成为创作者的“树碑立传会” 和批评者的 “捧 哏 表彰会 ”。 “若批评 不自由，则赞美无意义。”1784 年，费加罗的婚 礼在法国首演，剧作家博马舍的这句话从此传遍世界，成为 文学艺术的创作箴言。今天，这句话值得我们再度回味。作 大力推动