穿越时空话瓷枕

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 穿越时空话瓷枕 一、关于陶瓷枕 中国论文网 /7/view-12905590.htm 作为一种古代瓷器中较为流行的 生活用具，瓷枕具有重要的艺术审美价 值和社会文化功能。早在春秋时期， 诗经陈风泽陂中就有“辗转伏 枕”的记载， 礼记内则 中也载有 “鸡初鸣，咸盥漱，衣服，敛枕簟”“父 母舅姑之衣、衾、簟、席、枕、几，不 传”等句。此外，在考古发掘中，湖北 荆门包山楚墓、河南信阳楚墓中也都有 春秋时期枕的实物出土，这足以说明古 人在春秋时期就已经开始使用枕。 就其质地而言，枕有木、皮革、 玉、石、漆、竹、布、陶瓷和铜等多种 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 材质。从现存传世和出土枕来看，陶瓷 枕是众多枕中最为普遍的一种，其制作 工艺相对简单，且可塑性较强，成本也 较低廉。 从枕的历史发展来看，陶瓷枕始 烧于隋代，流行于唐宋时期。河南安阳 隋开皇十五年（595 年）张盛夫妇合葬 墓中出土的瓷枕，是目前年代最早的瓷 枕实物。最初，陶瓷枕用作随葬的冥器， 后又成为居家生活的寝具和医用诊脉的 器具，其功能和实用性在不断变化中得 到发展和充分发挥。 根据现存的文献记载可知，陶瓷 枕的主要品种有低温釉陶和高温釉瓷两 大类。造型最初有箱形枕和兽形枕，进 而发展有建筑枕和人形枕、案形枕等。 这一时期的枕体中间是空心，为防止烧 造变形，一般在后壁或底部留有气孔。 而从瓷枕的分布区域来看，主要在北至 内蒙古，南到广东，东至山东、江苏、 浙江等沿海一带，就目前考古发现来看， 主要集中在河北、河南、山西、陕西、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 湖北、湖南、安徽、江西等地区，我国 大部分地区都有分布。瓷枕的尺寸也不 断由小到大，其中以隋代最小，长度不 超过 5 厘米，到了唐代增大到 15 厘米 左右。元代的一些瓷枕长度可达 40 厘 米左右。它经历了“ 唐代瓷枕小，宋代 瓷枕大，金、 （南宋）元瓷枕千变万化” 的过程。 陶瓷枕的制作工艺主要有三种： 一是泥板镶接成形，二是模制成形，三 是雕塑成形。有时是采用一种制法制作 完成，有时是采用两种制法综合运用完 成。在瓷枕的制作过程中，其装饰工艺 同样品种繁多，丰富多彩，富于变化。 主要是通过对瓷枕器胎体本身的刻、剔、 贴、划、镶嵌、绞胎、塑等工艺来完成 胎体装饰。另外还有通过釉彩的运用来 完成陶瓷器的装饰的工艺，比如单色釉、 三彩釉、红绿彩釉、粉彩等装饰工艺。 尤其宋金以后的瓷枕，其胎体装饰和釉 彩工艺既可单独使用，也可以两种工艺 同时使用。而就陶瓷枕的纹饰装饰来看， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 其形式多样，内容丰富，题材广泛，有 诗词、格言、曲赋等，有绘画、雕塑等， 大多表现为神话历史故事、名人典故、 民俗风情、生活场景、体育娱乐活动、 自然山水、飞禽走兽、人文花鸟、植物 花卉、除魔镇妖、镇宅、祈福、辟邪。 从而表现出古人对美好生活的向往和艺 术追求。 陶瓷枕历经唐、五代、北宋、南 宋、辽、金、元时期盛行阶段以后，到 了明、清，瓷枕虽然继续烧造，但无论 是造型还是纹饰装饰上都趋于衰落，生 产的数量逐渐减少。 陶瓷枕以唐、宋、金、元时期最 为兴盛，造型、纹饰、装饰以及色彩丰 富多彩，做工精致，釉色绚丽，在我国 陶瓷史上占有重要的地位。河南博物院 馆藏的唐宋时期陶瓷枕，造型别致，做 工精细，纹饰精美，釉色纯正，窑口不 一，不失为唐宋时期的精品，为研究当 时瓷枕的发展、演变以及烧造工艺提供 了极其丰富的实物资料。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 二、华丽精美的唐瓷枕 唐代是我国历史上文化繁荣时期， 国盛富强，社会稳定，唐代不断融合、 演进中的多元文化促使了陶瓷的制作向 着丰富化、多元化发展。这一时期的瓷 枕基本沿用隋的形体，较小精美，在烧 造工艺上则是通过三彩、绘彩、绞胎以 及单色的青黄釉、黑釉作为装饰。三彩， 即在同一器物上，用黄、绿、白或黄、 绿、蓝、黑等几种基本釉色同时交错使 用，经窑变形成了釉色斑斓的唐三彩。 绞胎工艺是将双色陶泥搅拌制作成胎体， 施透明釉，充分表现出绞胎舒展流畅的 韵味。造型为箱形枕和兽形枕，纹饰以 花鸟图案、几何形纹样为主，珍珠地刻、 划花是瓷枕的主要品种。窑场有河南的 巩县窑、密县窑、登封窑，湖南的长沙 窑，安徽的寿州窑为生产基地。 1.三彩象形脉枕 枕长 15 厘米，宽 9.3 厘米，高 8 厘米。枕面橥衷残危以一头站立于 长方形平座上的大象作枕座。象长鼻下 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 垂贴于平板之上。通体施褐、绿、黄等 色釉，底部无釉（见图 1） 。唐代初期瓷 枕制作基本沿袭了隋代的瓷枕造型，体 积较小，造型规整，枕面平直，不适合 作为日常生活的寝具。很有可能是医生 用于垫在病人的手腕下诊脉用，出诊时 也便于携带。 2.绞胎瓷枕 瓷枕高 6 厘米，横 12.5 厘米，纵 10 厘米。整体呈长方形，两端微翘，中 竟内凹，棱角分明，檐面不突出，通体 施黄、褐色釉，该枕枕面和侧壁用 2） 。 此枕造型规整，色彩亮丽，图案精美， 纹理犹如行云流水，富有亦真亦幻的艺 术感染力，令人赏心悦目。 3.刻花如意头脉枕 枕长 17 厘米，宽 10 厘米，高 9.5 厘米。呈如意头形，通体施青釉， 枕面平直，枕面内一周和枕上部刻有稀 疏的缠枝花纹，枕下端中间有一圆形透 气孔（见图 3） 。枕造型别致，釉色晶莹， 是越窑的代表作品。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 三、富于变化多彩的宋瓷枕 宋、金时期是瓷枕发展的兴盛时 期，这阶段瓷枕出土数量最多，像定窑、 磁州窑、耀州窑、黄冶窑、汝窑、登封 窑、巩县窑、吉州窑、景德镇窑等众多 窑系都有瓷枕生产。而北方著名的民窑 体系是磁州窑，窑址在今河北磁县，故 而得名。最能代表磁州窑艺术特色的是 瓷枕。 北宋以后，瓷枕的形体随造型的 变化而增大，最大的大约有五六十厘米， 其功能从最初的观赏性、把玩性，进而 发展到实用性。 瓷枕在造型上变化多样，有长方 形枕、扇子形枕、八角形枕、腰圆形枕、 元宝形枕、虎形枕、猫形枕、如意头形 枕、卧婴形枕等。而瓷枕真正的艺术魅 力在于装饰上。瓷枕的表面绘有人物、 山水、动物、花鸟、诗词、鱼虫等各种 图案，既有浓郁的生活情趣，又有丰富 的文化内涵，多变的造型与多样的纹饰 互映，使之成为磁州窑制品中的上品。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 瓷枕的烧造方法有两种：一种为 高温一次烧成。具体做法是待坯子干后， 先施一层化妆土，然后用毛笔、竹签之 类的工具，采用绘、写、刻、剔、划等 方法进行图案装饰，有的还在底部压印 窑戳，最后施一透明釉，入窑高温烧制。 另一种则是采用高、低温两次烧成的方 法。具体做法是在坯子半干时，用竹签、 篦子刻画上图案，待干后入窑高温素烧； 在此基础上再施黄釉、绿釉和透明釉， 二次入窑烧成，此为低温枕。 此时制作瓷枕的纹饰技法仍然采用白地 黑花、模印、三彩、印纹、刻画纹、剔 刻纹等。装饰内容丰富，题材繁多。花 纹类装饰有卷草纹、水波纹、梅花纹、 莲花纹。梅花表示品行高洁，莲花象征 圣洁，卷草、水波纹则表示旺盛的生命 力。图案装饰有古代典故、神话故事， 如“西游记”“陈桥兵变”“李逵负荆”；有 表现儿童题材的，如“ 放风筝 ”“钓鱼”“背 荷戏鸭”等；还有表现体育运动的：“ 踢 足球”“马上倒立”。有描绘山川人物飞 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 禽走兽，有把字和植物结合起来，表示 吉祥如意、喜庆长寿。磁州窑瓷枕的图 案取材广泛，形式多样，具有浓厚的民 族色彩和生活情趣，给人以美的享受。 另外，瓷枕生产有一个奇特的商 品广告现象，即在枕的底部压印戳记。 烧造瓷枕的窑户有“ 张家”“王家”“李家” “赵家”“刘家”“常家”等。张家的窑戳有 “张大家造”“张家记”“张家枕”“张家窑” “张大家枕”“古相张家造”等；王家的窑 戳有“王氏寿明 ”“滏源王家造”等。此外 还有“刘家造 ”“李家造”“釜源常吉造”等。 张家窑在磁州诸窑中，由于声誉最高， 烧制时间最长，所以“ 张家造 ”印记为最 多。这一个个戳印标记也成了磁州窑瓷 枕生产的一种特色。 1.白釉黑彩蹴鞠图瓷枕 枕长 20.5 厘米，宽 19.5 厘米， 高 10.5 厘米。瓷枕整体为长八角形，周 边出檐，两端翘起，中间下凹，周壁直 立，底部平整。釉色乳白，胎质灰浅， 黑花绘于釉下。四壁绘黑彩缠枝花叶一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 周，枕面绘童子头梳双丫辫。童子上身 穿左衽领窄袖花衣，腰系缎带，下着肥 大长裤。双臂抬起，手藏袖内，上身前 躬，左脚着地，右脚抬起，正全神贯注 地将球踢起（见图 4） 。底部有“张家造” 印款。 “蹴”即用脚踢， “鞠”系皮制的球， “蹴鞠”就是用脚踢球。它是中国一项古 老的体育运动，类似现在的足球。它的 起源可以追溯到春秋战国时期的齐国古 都临淄， 史记和战国策均有记 载，唐宋最为繁荣。蹴鞠开始多用作军 营训练手段，以此锻炼士兵的体魄，后 来逐步发展成为一种民间盛行的体育和 娱乐活动项目。该蹴鞠图瓷枕，图案生 动逼真，充分展示当时民间制瓷艺人再 现生活的高超技艺。这为研究宋代瓷枕 的发展和制作工艺提供了重要的实物资 料。 2.白釉黑花瓷枕 枕长 22.2 厘米，宽 1 8.5 厘米， 高 11.5 厘米。枕体呈腰圆形。枕面前低 后高，面边缘较高，中间微凹，凹处绘 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 黑彩折枝牡丹纹。周边刻有弧形边饰。 通身施白釉，底部露胎。画工借鉴中国 传统水墨画技法，将陶瓷制造工艺结合 起来，使花卉纹饰流畅自然（见图 5） 。 此枕是磁州窑系产品，充分体现画者以 “逸笔草草，聊写胸中逸气” 的意境。 3.白釉黑彩鹰逐兔纹瓷枕 枕纵 24.7 厘米，横 17.0 厘米， 高 9.7 厘米。枕体呈椭圆形，前低后高， 枕面微凹。施白釉，底部露胎，印楷书 “张家造”三字。枕面以枕形外画复线开 光，内绘黑彩鹰逐兔纹，四周绘黑彩花 叶纹（见图 6） 。此枕为磁州窑典型之作 品，制作工艺精湛，绘画水平甚高。特 别是雄鹰逐兔的场面，小兔急速奔跑， 飞鹰奋力追逐的形象刻画得写实生动， 惟妙惟肖，有较高的艺术感染力，系不 可多得的艺术珍品。印有张家造作坊标 志，为研究该窑系的发展历史和绘画艺 术提供了实物例证。 4.白釉划花牡丹纹花瓣瓷枕 瓷枕长 29.5 厘米，宽 28.5 厘米， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 高 17.8 厘米。整体呈花瓣形，周边高高 翘起，枕面下凹，枕面中间细刻大朵牡 丹纹，周围衬托牡丹花叶，篦划纹作为 衬底，下有高台枕身。通体施白釉，底 部及枕前部露胎（见图 7） 。此枕造型别 致，纹饰精美，是瓷枕中的上品。 5.白釉黑彩芦雁图枕 瓷枕长 20 厘米，宽 13.3 厘米， 高 6.5 厘米，呈腰圆形。枕面前低后高， 中间微凹，枕面中间施黑彩，绘画出一 只大雁双翅展开，头扬起，喙噙芦苇， 欲于飞向空中（见图 8） 。外边缘饰黑彩 一周，内边缘饰黑彩如意纹。四壁无纹 饰。通体施白釉黑彩，底部露胎。芦雁 是一种信鸟，据说它最先为人们报知四 季变化的信息。此枕画面有较强的层次 感和空间感，生动地营造出大雁展翅欲 飞的自然景象，情趣盎然。 6.白釉黑彩虎纹枕 瓷枕高 15.8 厘米，纵 27 厘米， 横 37.80 厘米。整体呈腰圆形，前低后 高。枕面中间饰黑彩，绘出一只凶猛的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 老虎正在探视行进。此虎头扬起左顾， 张嘴露齿，眼睛圆睁注视左方，虎背弓 起，尾巴上扬呈 S 形，四爪用力抓地。 虎的上面与下方绘画三朵花卉。边缘饰 黑彩两周（见图 9） 。四壁饰黑彩卷草纹。 虎被视为“神兽 ”“百兽之王”，应劭风 俗通义中说：“ 画虎于户，可辟邪恶。 ”可见，民间将虎纹饰品置于家室用品， 则是用来镇宅、辟邪，以求平安吉祥。 7.白釉黑彩牡丹枕 瓷枕高 11.9 厘米，宽 19 厘米， 长 23 厘米，呈八方形，前低后高。枕 面中间开光，中央处有一朵牡丹花卉， 花周围有三处花叶。开光外缘饰一周黑 彩，其中间用白釉绘一周水波纹映衬。 侧壁一周上下两端饰黑彩，侧壁中间绘 一周卷草纹作衬托。瓷枕造型精美，白 底黑花色调鲜明，形成了强烈的对比 （见图 10） 。花卉、草纹行P 舒畅流 利，生动多姿，整个构图装饰严谨古朴 典雅，造型与装饰能够达到完美的和谐 统一，表现了当时人们传统的审美观念。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 8.白釉剔花枕 瓷枕高 14.6 厘米，宽 24.7 厘米， 长 30.2 厘米。呈腰圆形，前低后高，边 缘多有残缺。枕面中间微凹，施白釉剔 刻出牡丹花卉，四壁无釉露胎。剔花是 陶瓷器的传统装饰技法之一，其工艺经 常被用在瓷枕的制作中，是在施釉的坯 体上剔出露胎的纹饰。剔刻后的花卉图 案立体感十分强，犹如浅浮雕（见图 11） 。 综上所述，瓷枕早在唐、宋时期 就已经非常流行。最初只是用于陪葬， 唐代多