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1、第四编 隋唐五代文学,绪论 第一章 南北文学的合流 与初唐诗坛 第二章 盛唐诗歌 第三章 李白 第四章 杜甫 第五章 中唐诗歌,进入,进入,进入,进入,进入,进入,第六章 白居易与元白诗派 第七章 唐代散文 第八章 唐传奇与俗讲变文 第九章 晚唐诗歌 第十章 词的初创及晚唐 五代词,进入,进入,进入,进入,进入,绪论,唐代文学可以分为前后两期。前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段；后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。 唐代文学一般可分为初、盛、中、晚四个时期。,隋文帝开皇九年（589年）统一全国，结束了长达二百七十余年南北分裂的政治局面。但隋朝只维持了不到30年，就被农民起义推

2、翻。隋代文学属于由魏晋南北朝文学向高度繁荣的唐代文学的过渡时期。公元618年，李渊在长安即帝位，建立唐朝。唐朝成为我国历史上政治军事强大、文化经济繁荣的一个朝代。以安史之乱为分水岭，公元907年，朱全忠废唐哀帝建立后梁，历史进入五代十国。公元960年，宋朝建立。,本编文学的历史起讫,隋 唐 五代十国 宋 581 618 907 960,第一节开放的文化环境与唐诗的繁荣 第二节漫游、入幕、读书山林之风、贬谪与唐文学 第三节佛、道二家对唐文学的影响 第四节唐代文学的风貌及其在中国文学史上的地位,返回,第一章,南北文学的合流 与初唐诗歌,第一节隋代文学,隋（581618）立国37年，诗歌成就不高。隋

3、代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。,第二节初唐诗坛,一、贞观诗风及上官仪 贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。唐太宗是贞观文学的领袖。贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。但其内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，所以

4、诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人即四杰来承担。,王绩在初唐诗人中市较为独特的一位，他的野望等诗歌，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。,野望,东皋薄暮望，徙倚欲何依？ 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。,二、“初唐四杰”,旧唐书杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王杨卢骆，亦号为四杰。”四杰官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生

5、活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。杜甫说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。”（戏为六绝句），对他们的历史地位做出来很高的评价。,送杜少府之任蜀川,送杜少府之任蜀川首联对仗精整，意境开阔， “风烟”一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别之已微露。颔联散承，以友情来宽释离情。同时表达了作者的胸怀大志，对未来充满信心，并以此来鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显得亲切

6、而有信心。颈联：千古名句，历来为人所称引，由曹植赠白马王彪“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，但比曹植原句更为工整、凝炼、深沉、精警，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。这种对人生的积极态度给人以鼓舞的力量，其乐观、奋发、向上，充分体现出了唐代那种充满自信、乐观奋进的时代气息。此后，张九龄送韦城李少府诗有：“相知无远近，万里尚为邻”，高适别董大有：“莫愁前路无知己，天下谁认不识君”与此一脉相承。尾联由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。此联也化用曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷达。,在狱咏蝉,西陆蝉声唱，南冠客思

7、侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表余心。,在狱咏蝉,在狱咏蝉诗以蝉自喻，用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。清人施补华岘佣说诗：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南居高声自远，非是藉秋风，是清华人语；骆宾王露重飞难进，风多响易沉是患难人语；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声是牢骚人语。比兴不同如此。”,从军行,烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。,三、杜审言与 “沈宋”,杜审言在五律方面的成就超过了杨炯，使五律的创作达到了较高的艺术水准，胡应麟诗薮说：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体

8、之妙，杜审言实为首倡。”他的合晋陵陆丞早春游望“云霞出海曙，梅柳渡江春”生动的写出了早春的气息，这也是它最有名的五律。,沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期的宫庭诗人。其主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。他们的作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。新唐书宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。”明王世贞艺苑卮言：“五言至沈宋始可称律。”沈之独不见为成熟的七律，宋之度大庾岭为成熟的五律

9、。,第三节陈子昂与唐诗风骨,陈子昂的诗歌理论。陈子昂在与东方左史虬修竹篇序云：“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”在这篇序言里，陈子昂提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美学风范。此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立

10、了正确的方向。但这种复古易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式，简单的将抽象思维附着于感性形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。,陈子昂的诗歌创作。陈子昂重要的诗歌有感遇（三十八首、）蓟丘览古、登幽州台歌等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音行将到来的序曲。,登幽州台歌,前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。,登幽州台歌 首句倾吐生不逢时，怀才不遇的满腔忧愤，次句表达岁月无穷，而生命有限的巨大孤独感，三句写天地辽阔，反衬出人的渺小，于是悲愤、孤独便弥漫在浩浩空间，诗人便发出了极为感伤的最后一句。此诗没有藻饰和刻画，以无限的时间和空

11、间为背景，高耸起一个伟大而孤独激愤的诗人形象，意境沧凉浑茫。,感遇,兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？,感遇其二 诗咏兰若，托物寓意，后四句写秋风之中芳草摇落，表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀，从而将自己政治失意、壮志未酬，美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。反映出一个有理想、有抱负的知识分子无处施展自己才智的悲哀和苦闷。,第四节张若虚与唐诗兴象,经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚的歌行体则为诗歌意境的

12、创造提供了成功的经验。张若虚今存诗两首，单凭一首春江花月夜奠定了他唐诗大家的地位。这首诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。类似的诗境创造，也体现在刘希夷的诗中。表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了艺术上的准备。,春江花月夜,返回,第二章,盛唐诗歌,第一节王维与创造静逸明秀之美的诗人,一、山水田园诗兴盛的原因 (1) 从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。(2) 佛、道的兴盛和知识分子漫游隐逸的风气是文人描写山水田园的直接原因。(3) 文学自身发展的结果。,二、王维,1、王维的

13、生平（见教材236页）。 2、王维的诗歌创作。王维的一生以开元二十五年（737）张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。王维的诗歌可大致分为四类：其一，山水、田园诗，名作有山居秋暝、终南山、渭川田家、鹿柴、竹里馆、辛夷坞、鸟鸣涧等；其二，游侠、边塞诗，有使至塞上、观猎、少年行、老将行、陇西行等，意境雄浑，洋溢着壮大明朗的情思和气势。；其三，乡情、友情、爱情诗，名作有九月九日忆山东兄弟、杂诗其二、送元二使安西、送沈之福之江东、相思等；其四，政治感遇诗，有寓言其一、偶然作其五等。,3、山水田园诗。奠定王维在唐诗

14、史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，在他的山水田园诗中，创造出“诗中有画”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。,观猎,风劲角弓鸣 将军猎渭城 草枯鹰眼疾 雪尽马蹄轻 忽过新丰市 还归细柳营 回看射雕处 千里暮云平,使至塞上,单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入吴天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。,鹿柴,空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上,终南山,太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。,辛夷坞,木末芙蓉花 山中发红萼 涧户寂无人 纷纷开且落,鸟鸣涧,人闲桂花

15、落 夜静春山空 月出惊山鸟 时鸣春涧中,山居秋暝,空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳歇 王孙自可留,山居秋暝,送元二使安西 首句抓住“朝雨”“客舍”“柳色”，为送别勾画了一个明朗清新的环境，这样一来，送别的气氛就不是伤悲，而是轻快明朗的。尾联用最能表达感情的事和语言入诗。他不说送别时的其它种种活动，而只提取把酒相送的一句话，真挚的友情和豪壮的胸怀皆有，既充满人情味。所以，这首诗被人们谱成曲，成为千古传唱的别离歌。明李东阳麓堂诗话云：“作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘阳关无故人之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传

16、诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外。必如是方可谓之达耳。”,竹里馆,独坐幽篁里 弹琴复长啸 深林人不知 明月来相照,二、孟浩然及其他山水诗人,1、孟浩然诗。与王维齐名而同样以写自然山水见长的是诗人孟浩然。孟浩然的山水诗， 贴近生活，将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。自然平淡，清旷冲逸是孟浩然山水诗的风格特点。但也有少数诗写得气象壮阔，如临洞庭湖赠张丞相。,宿建德江,移舟泊烟渚 日暮客愁新 野旷天底树 江清月近人,宿建德江,过故人庄,临洞庭赠张丞相,八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。,春晓,

17、春眠不觉晓 处处闻啼鸟 夜来风雨声 花落知多少,2、其他山水诗人。以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光仪、常建等。,三、隐逸情结与山水情怀对诗境 创造的意义,王维等山水诗人的出现，与盛唐隐逸之风的盛行有直接的关系。他们中有人是借隐逸以企图走“终南捷径”，而更多的则是将隐逸作为傲世独立的表现，以入于山林、纵情山水显示人品的高洁；进而把返归自然作为精神的慰藉和享受，寻求人与自然融为一体的纯美天地。这种隐逸情结和山水情结对静逸明秀诗境的创造十分重要。因唯有甘于寂寞，才能对自然有细致的观察和敏锐的感觉，才能以一种虚灵的胸襟去体悟山水，由实入虚，一片空明，向外发现了山水的美，向内发

18、现了自己的真性情。,四、禅宗思想对诗歌感情格调的影响,王维等山水诗的创作，从观物方式到感情格调，都带有受禅宗思想影响的文化意蕴，饶有禅意和禅趣。王维山水诗独具特色的宁静之美和空灵禅境，奠定了他在中国山水田园诗发展史上他人难以企及的正宗地位。,第二节王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人,一、王昌龄 王昌龄的诗歌创作。王昌龄工七绝，堪与李白争胜。清人叶燮原诗云：“七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄。”王昌龄的诗歌有边塞诗，宫怨、闺情诗，送别诗等。其边塞诗讲究立意构思，风格苍凉悲壮，清刚劲健，带有透视历史的厚重感；宫怨、闺情诗善于细节描写、心理刻划和艺术概括。总体来看，王昌龄的诗意境高远而

19、情致深长，语言婉曲含蓄，风格偏于清逸明丽，缠绵婉转，但仍有一种清刚爽朗的基调。,从军行,烽火城西百尺楼 黄昏独上海风秋 更吹羌笛关山月 无那金闺万里愁,从军行,琵琶起舞换新声 总是关山旧别情 撩乱边愁听不尽 高高秋月照长城,从军行,青海长云暗雪山 孤城遥望玉门关 黄沙百战穿金甲 不破楼兰终不还,出塞,秦时明月汉时关 万里长征人未还 但使龙城飞将在 不教胡马度阴山,长信秋词,奉帚平明金殿开 暂将团扇暂徘徊 玉颜不及寒鸦色 犹带昭阳日影来,芙蓉楼送辛渐,寒雨连江夜入吴 平明送客楚山孤 洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶,二、王瀚、崔颢、李颀,1、王瀚狂放不羁的行为心态，在唐代士人中具有典型性。其代表作

20、凉州词以豪饮旷达写征战，连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。,2、崔颢“年少为诗，名陷轻薄。晚节忽变常体，风骨凛然。一窥塞垣，说尽戎旅”。（殷璠河岳英灵集），名作为怀古思乡融为一体的黄鹤楼。严羽评曰：“唐人七律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。”唐才子传载李白登黄鹤楼，竟有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。,3、李颀诗风秀丽而气格雄浑，以边塞诗著称，长于律诗和七言歌行，代表作为古从军行，唱响了反战的声音，风格苍凉悲壮。,第三节高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人,一、高适： 1、高适的生平。前期生活孤贫，仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍（世称“高常侍”），旧唐书本传：“有唐以来，诗人之达者

21、，唯适而已”,2、高适的诗歌创作。其诗题材广泛，思想内容较深广，擅写边塞军旅生活，有边塞诗40多首，代表其诗歌创作之最高成就。高适有两次出塞的经历，他的边塞诗就以自己的生活体验和对战争的冷静观察为基础。其代表作燕歌行，思想感情复杂，基调慷慨悲壮，骨气沉雄浑厚。高适的边塞诗反映社会现实深刻，将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉，尚质主理，兼有气骨，风格凝重深沉，雄浑悲壮。唐殷皤河岳英灵集卷上：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。至如燕歌行等篇，甚有奇句。”,塞 上 听 吹 笛,雪净胡天牧马还 月明羌笛戌楼间 借问梅花何处落 风吹一夜满关山,别董大,千里黄云白日曛 北风吹雁雪纷纷 莫愁前路无知己

22、 天下谁人不识君,二、岑参：,岑参的诗歌创作。两度出塞深入西北边陲，是岑参一生中最有意义的壮举。岑参的走马川行奉送封大夫出师西征、白雪歌送武判官归京等诗，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。这些诗突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题，用韵十分灵活，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。岑参的诗想象丰富，奇情壮采，节奏多变。语言瑰奇壮丽；风格奇丽雄放，富有浪谩气息。概言之

23、，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇”,逢入京使,故国东望路漫漫 双袖龙钟泪不干 马上相逢无纸笔 凭君传语报平安,2、岑参与高适边塞诗在形式、内容、风格等方面的比较。岑参与高适边塞诗的风格有相似之处，严羽指出“高岑之诗悲壮”（沧浪诗话诗评）。悲壮基本概括了高岑的相似之处。但也有区别，高适在悲壮中现深沉；岑参在悲壮之外绮丽峭拔；岑参诗歌景色奇丽，感情炽热，想象奇特，充满浪漫气息；高适的边塞诗多夹叙夹议，直抒胸臆。,三、王之涣：,王之涣生平见靳能唐故文安郡文安县太原王府君墓志铭并序。今存诗绝句六首，全是精品。登鹳鹊楼、凉州词为名作。,凉州词,黄河远上白云间 一片孤城万仞山 羌笛何须怨杨柳

24、 春风不度玉门关,登 鹳 雀 楼,白日依山尽 黄河入海流 欲穷千里目 更上一层楼,返回,第三章,李白,李白醉酒图,第一节 李白的生平、 思想与人格,李白行吟图,1、李白的生平：蜀中时期、以安陆为中心的干謁漫游时期、长安三年时期、出长安再次漫游时期、安史之乱时期及晚年（详见教材261页）。关于李白的身世有很多疑问，也是李白研究的热点之一,李白手迹,2、李白的思想：儒、道、侠、纵横家思想的杂糅，以道家思想为主。 3、李白的人格：过于理想化的人生设计，自信自负豁达的精神风貌，狂放不羁的性格，飘逸洒脱的气质。这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神高度升华的产物。,第二节李白的 乐府与歌行,

25、一、李白的乐府,古题乐府在李白手中得到了创新，一是借古题写时事，二是用古题抒己怀。李白把自己的个性气质融入乐府歌行的创作中，有一种奔腾回旋的动感。如出自蓟北们行、丁都护歌、蜀道难、将进酒、行路难等，在这些作品中，诗人以主观情感和意象为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，似乎想怎么写就怎么写。形式上常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。,蜀道难,蜀道难 蜀道难是乐府相和歌辞瑟调曲旧题。乐府解题曰：“蜀道难，备言铜梁、玉垒之阻。”诗写作年代无法详考，一般以为写于早年，是李白天宝元年初到长安时作。,全诗分为三部分。从开头到“然后天梯石栈相钩连”为第一部分，

26、概括写出蜀道之难（突出“高”和“险”），以远古神话传说叙述蜀道的来历，渲染了蜀道的神奇色彩和迷离境界，为下文具体描绘蜀道之艰险难行作了铺垫；从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为呼来哉”为第二部分，从蜀道的高峻难行、山水奇险来具体描绘蜀道之难；最后的内容为第三部分，主要写蜀地形势的险要，进一步深化主题，纵使越过千难万险到达蜀中，但蜀中历来多为战乱割据之地，这是自蜀道之险之外的人为之险，所以从这个角度而言，蜀道是更加艰难了。本诗是最能代表李白诗歌风格的一首诗，充分体现了其浪漫主义特色。全诗运用想象、夸张、比喻、暗示、渲染等艺术表现手法，气魄宏大、语言雄健奔放，挥洒自如。在时间上由古到今，在

27、空间上由远及近，情感上由浅入深，表现了由秦入蜀的道路之高、险、奇、难。,二、李白的歌行,李白的歌行主要有襄阳歌、扶风豪士歌、西岳云台歌送丹丘子、江上吟、玉壶吟、梁园吟、梦游天姥吟留别、庐山谣寄卢侍御虚舟等。李白歌行的价值，表现在完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无傍依，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。充分体现了盛唐诗歌气来、神来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。,行路难,长风破浪会有时 直挂云帆济沧海 行路难，行路难 多歧路，今安在 闲来垂钓碧溪上 忽复乘舟梦日边 欲渡黄河冰塞川 将登太行雪满山 停杯投箸不能食 拔剑四顾心茫然 金樽清酒斗十千 玉

28、盘珍羞直万钱,将进酒,宣州谢眺楼饯别校书叔云,弃我去者 昨日之日不可留 乱我心者 今日之日多烦忧 长风万里送秋雁 对此可以酣高楼 蓬莱文章建安骨 中间小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞 欲上青天览明月 抽刀断水水更流 举杯销愁愁更愁 人生在世不称意 明朝散发弄扁舟,梦游天姥吟留别,第三节李白的绝句,李白的绝句，如行云流水，语言明快，具有一气流贯的俊逸风神和爽朗情韵。多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，属兴到神会、一挥而就的自然天成之作。李白绝句受乐府民歌的影响极为明显，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。如他的望庐山瀑布、望天门山、静夜思、送孟浩然之广陵、闻王昌龄左迁龙标遥有此

29、寄、峨眉山月歌、独坐敬亭山、早发白帝城等。明胡应麟说：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。”（诗薮内编卷六）。,望天门山,天门中断楚江开 碧水东流至此回 两岸青山相对出 孤帆一片日边来,黄鹤楼送孟浩然之广陵,唯见长江天际流 孤帆远影碧空尽 烟花三月下扬州 故人西辞黄鹤楼,登金陵凤凰台,凤凰台上凤凰游 凤去台空江自流 吴宫花草埋幽径 晋代衣冠成古丘 三山半落青天外 二水中分白鹭洲 总为浮云能蔽日 长安不见使人愁,独坐敬亭山,众鸟高飞尽 孤云独去闲 相看两不厌 只有敬亭山,山中问答,问余何意栖碧山 笑而不答心自闲 桃花流水窅然去 别有天地非人间,赠汪伦,第四节李白诗歌的艺术个性,1、主观色彩浓烈。

30、主要表现为“以气为主，以自然为宗”（王世贞艺苑卮言）侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。一旦感情兴发，就毫无节制的喷涌而出。形成江河奔腾式的大起大落、大开大阖的诗情。,2、想象奇特。李白诗歌的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的。离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。 3、李白诗的意象，有壮美和优美两种类型。李白诗的基本色调，是明丽爽朗。,第五节李白的地位与影响,李白是时代的骄子，一出现就震惊了诗坛；中晚唐韩愈、李商隐等诗人都对他推崇不已；宋以后，论诗者皆李杜并称。 李白对后世的影

31、响，首先是他诗歌中所表现的人格力量和个性魅力，在中国古代封建社会那种个体人格意识受到正统思想压抑的文化传统中，李白狂放不羁的纯真的个性风采，无疑有着巨大的魅力。他的诗歌的豪放飘逸的风格、变幻莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人有巨大的吸引力。在中国诗歌史上，李白有不可更替的不朽的地位。,返回,第四章,杜甫,第一节社会动乱与诗人杜甫,1、社会衰败与安史之乱唐玄宗后期，社会衰败，政治混乱。终于在天宝十四载（755）爆发了历时八年的安史之乱。这场灾难，给唐诗带来了巨大的转变，元结箧中集已经没有盛唐诗中那种慷慨豪迈的情调，而以悲愤写人生疾苦。杜甫就是衔接这个转变的伟大诗人。,2、杜甫的生平读书和壮游

32、时期（35岁前）；困守长安十年时期（3544岁）；陷贼与为官时期（4448岁）；漂泊西南时期（4859岁）（详见教材280页）。,3、杜甫的思想“奉儒守官”的家庭出身，自幼受儒家思想的影响，形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。,4、杜甫的诗歌创作,（1）杜诗的诗史性质。安史之乱带来了大灾难，也给诗歌创作带来了大转变。战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。最早而且最全面地反映这场战乱造成的大破坏、大灾难的，就是杜甫。杜甫用他的诗歌，记录了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在这场战乱中所遭受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。他的诗，被后人称之为“诗史”。杜

33、诗不仅仅在于提供了史的事实，而是提供比事实更为广阔、具体也更为生动的生活画面，他把战火中人的内心世界，一一展开，令人千载以下为之动情。,（2）叙事技巧在杜甫手中达到高度成熟。杜诗叙事，既叙事件经过，又着力于细节描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实、展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。杜诗叙事，融入强烈的感情，他的一些诗，很难分出是叙事还是抒情。记叙的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗歌的地方。,（3）杜诗的主要内容：,、爱国忧民诗篇：春望三吏三别闻官军收河南河北等。 、咏怀抒情诗篇：自京赴奉先咏

34、怀五百字茅屋为秋风所破歌等。 、写景咏物诗篇：春夜喜雨 江畔独步寻花绝句四首 秋兴八首 登高登岳阳楼等,、思乡怀友诗篇：月夜月夜忆舍弟梦李白二首 不见等 、咏史怀古诗篇：蜀相琴台八阵图咏怀古迹五首等 、题画论诗诗篇：画鹰 戏题王宰画山水图歌丹青引赠曹将军霸戏为六绝句等。,第二节杜甫的律诗,律诗在杜诗中占有极重要的地位，杜甫律诗的成就；（1）首先在于拓宽了律诗的表现范围和表现手法。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及写山水，而且用律诗写时事。虽受字数格律的限制，而杜甫却能运用自如。用律诗写时事如他的秋笛、即事（“闻道花门破”）、王命、征夫等。,（2）以律诗写组诗为扩大律诗的表现力，多用组诗

35、的形式。其五律的代表作是秦州杂诗二十首，七律的代表作是咏怀古迹五首和秋兴八首。特别是秋兴八首，可以说是杜甫律诗中的精品。,（3）浑融的境界与出神入化的技巧杜甫晚年的律诗，写得纵横恣肆，极尽变化之能事，达到了炉火纯青的地步。和律而又看不出声律的束缚，对仗而又看不出对仗的痕迹。为了表达某种感情的需要而写的拗体，也是一种成熟之后的通变。,自京赴奉先县咏怀五百字 此诗为杜甫五言古诗的代表作，比北征尤为精密。杜甫自京赴奉先县时为天宝十四载（755）十月、十一月之间。是年十月玄宗携扬贵妃往骊山华清池避寒，十一月安禄山起兵造反。杜甫经过骊山时，安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人途中的见闻和感受，已露社会动

36、乱的端倪。诗从开头至“放歌破愁绝”为第一段，抒写自己的政治饱负以及不得志的感慨。从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”为第二段，写路经骊山的感想。最后为第三段，写自己家庭的不幸及引发的感慨。,通篇从述怀叙起，四句一转，层层跌出：先自叙其自比稷契的壮志，然后写仕既不成，隐又不遂，百折千回，仍复一气流转，极反复排宕之致。此即所谓“沉郁”也。次叙自京赴奉先县道中见闻，而致慨于国奢民困，此正忧端最切处。而叙事中夹议论，感情激切。末叙抵家之事，仍归到忧黎元作结。全诗以议论为主，杂以叙事，议论有所自，续事有所归。错综的社会现实、复杂的思想感情，都写得形象而层次分明。篇幅虽长，却相当紧凑，语言洗炼而有概括力，风格

37、沉郁顿挫。从内容看，本诗是作者长安十年生活和思想的总结，从艺术看，是作者诗风彻底转变的标志。唐宋诗醇云：“此与北征为集中巨篇，摅郁结，写胸臆，苍苍莽莽，一气流转。其大段中有千里一曲之势而笔笔顿挫，一曲中又有无数曲折也。”,望岳,岱宗夫如何 齐鲁青未了 造化钟神秀 阴阳割昏晓 荡胸生曾云 决眦入归鸟 会当凌绝顶 一览众山小,春望,国破山河在 城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 白头搔更短 浑欲不胜簪,春望 首联以工巧的对句写春望所见。司马光说：“山河在明无余物矣；草木深明无人矣。（温公续诗话）“国破”之下续以“山河在”两相对照；“城春”当为明媚之景，而继之以“草木深”，则

38、前后相悖，诗意翻迭多变。颔联触景生情，将花鸟拟人化，移情于物，具有了万物同悲的艺术效果。颈联写春望所念，上句念国忧，下句念家愁，“家书抵万金”传诵千古。尾联写春望所叹，叹自己白发稀疏、年老力衰，悲哀更深一层。,石壕吏,石壕吏 此为肃宗乾元二年（759）春，杜甫由洛阳返华州途中作。石壕吏深夜捉人，老妇被迫应役。吏之苛暴，民之哭楚，一一道出，可称实录。全诗事繁语简，直陈实事，不着一字评语，而诗人心意全出。,兵车行,兵车行 全诗分为两大段：首段叙事，写送别的场面。“问行人”以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。唐宋

39、诗醇云：“此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，小雅遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。”,今夜鄜州月 闺中只独看 遥怜小儿女 未解忆长安 香雾云鬟湿 清辉玉臂寒 何时倚虚幌 双照泪痕干,月夜,羌村三首其一,峥嵘赤云西，日脚下平地。 柴门鸟雀噪，归客千里至。 妻孥怪我在，惊定还拭泪。 世乱遭飘荡，生还偶然遂。 邻人满墙头，感叹亦歔欷。 夜阑更秉烛，相对如梦寐。,蜀相,闻官军收河南河北,剑外忽传收蓟北 初闻涕泪满衣裳 却看妻子愁何在 漫卷诗书喜

40、欲狂 白日放歌须纵酒 青春作伴好还乡 即从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳,秋兴八首 其一,玉露凋伤枫树林 巫山巫峡气萧森 江间波浪兼天涌 塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪 孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺 白帝城高急暮砧。,秋兴八首 其二,夔府孤城落日斜 每依北斗望京华 听猿实下三声泪 奉使虚随八月槎 画省香炉违伏枕 山楼粉堞隐悲笳 请看石上藤萝月 已映洲前芦荻花,登高,风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回 无边落木萧萧下 不尽长江衮衮来 万里悲秋常作客 百年多病独登台 艰难苦恨繁霜鬓 潦倒新停浊酒杯,春夜喜雨,好雨知时节 当春乃发生 随风潜入夜 润物细无声 野径云俱黑 江船火独明 晓看红湿处 花重锦官

41、城,江南逢李龟年,登岳阳楼,昔闻洞庭水 今上岳阳楼 吴楚东南坼 乾坤日夜浮 亲朋无一字 老病有孤舟 戎马关山北 凭轩涕泗流,江畔独步寻花,第三节杜诗的艺术风格,（1）杜诗的主要风格是沉郁顿挫。沉郁，是感情的悲慨、壮大、深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。其感情基调是悲慨。如自京赴奉先咏怀五百字，通篇从咏怀叙起，每四句一转，层层跌出：先自叙稷契本怀，然后写仕既不成，隐又不遂，百折千回，仍复一气流转，极反复排宕之致。此即所谓“沉郁”也。次叙自京赴奉先县道中见闻，而致慨于国奢民困，此正忧端最切处。而叙事中夹议论，感情激切。末叙抵家事，仍归到忧黎元作结，认是咏怀本意。全诗以议论为主，杂以叙事，

42、议论有所自，续事有所归。错综的社会现实、复杂的思想感情，都写得形象而层次分明。篇幅虽长，却相当紧凑，语言洗炼而有概括力，风格沉郁顿挫。,（2）杜诗的风格是多样化的。除沉郁顿挫之外，杜诗还有其他风格，正如胡震亨所说：“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”（唐音癸签卷六）这正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。如他的江畔独步寻花水槛遣心二首绝句漫兴九首等。,（3）杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境似有关系。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨，这时的诗，往往

43、便表现为沉郁顿挫。当他生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。,第四节杜诗的地位与影响,杜诗集六朝、盛唐诗歌之大成。杜甫的集大成，首先是他身上集中了中国文化传统里的一些最重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。就诗歌传统而言，杜诗的叙事与议论，受诗经的影响；其悲歌慷慨的格调，受离骚的影响；其缘事而发，受汉乐府的影响；其浓烈的抒怀，细腻的感情，受建安诗歌的影响。在诗的表现方法、表现形式、诗的语言及意象上，他吸收的就更为广泛而多样。,从唐诗的发展看，从盛唐到中唐，是一个巨大的转变，杜甫就是衔接这个转变的伟大的诗人。无论是思想感情、人格方面还是艺术经验方面，杜甫都给后代以巨大的影响。这种影响历千年而

44、不衰。,返回,中唐诗歌,第五章,中唐诗歌的历史范围 ： 文学史上的中唐，一般是指唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。,概 述,中唐诗风的转变： 时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静

45、思考，由干时用世转为忧时拯世。 审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。 写实成为诗歌创作的主流 。,中唐诗歌的分期： 中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上的第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风 前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人 。 后期：自贞元到长庆年间 ，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。,第一节 中唐前期诗人,一、刘长卿： 刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”，与钱起并称“钱刘”，代表作有逢雪宿

46、芙蓉山主人、送灵澈上人等。有刘随州集十一卷。,刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容 ，如：,重送裴郎中贬吉州 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。 同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。,送灵澈上人,苍苍竹林寺 杳杳钟声晚 荷笠带斜阳 青山独归远,“五言长城”,余干旅舍 摇落暮天迥，青枫霜叶稀。 孤城向水闭，独鸟背人飞。 渡口月初上，邻家渔未归。 乡心正欲绝，何处捣寒衣？,刘长卿存诗五百余首，五律居多，以“五言长城”自居。如：,逢雪宿芙蓉山主人,日暮苍山远 天寒白屋贫 柴门闻犬吠 风雪夜归人,小 结,刘长卿诗歌表现出盛唐向中唐的转变，他的诗已不再有盛唐恢宏的气势，

47、飞扬的神采，而多忧生、哀时、伤感，审美情趣也由壮美向纤巧转变。总之，为盛唐余音，中唐先声。清贺贻孙诗筏：“能以苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚之风。”,二、韦应物：,韦应物（737792？）京兆万年（今西安）人，曾任左司郎中，人称韦左司，又任江州刺使、苏州刺使，亦称韦江州、韦苏州。出身关中望族，安史之乱前为玄宗侍卫，任侠不羁。安史之乱起后，曾入太学折节读书。其诗也长于五言，苏轼：“乐天长短三千首，却避韦郎五字诗。”前人谓其为人秉性高洁，其诗高雅闲淡，人比之陶渊明。唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。观田家、滁州西涧为其代表作。有韦苏州集。,韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人生意气，尚存刚健明

48、朗的盛唐余韵。其后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的宁静。如：,秋夜寄丘员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。,寄全椒山中道士,今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹。,独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣,春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横,滁州西涧,小 结,韦应物的山水田园诗与陶、王、孟一脉相承，其诗有陶诗冲淡、自然、流畅的一面，也有谢诗的典丽采饰、字词华美，司空图在与李生论诗书说其诗“澄淡精致”，在融合陶、谢这一点上与王维相似，但比王维来得清俊而没有王维诗那么空灵。,三、大历十才子,大历，是唐代宗的年号，指766年至77

49、9年，共14年。从代宗大历初至德宗贞元中（八世纪七十年代至九十年代），其时李杜、王孟、高岑先后去世，新一代文学巨匠还未出现，韩愈，白居易、刘禹锡，这些中唐文学泰斗，要再过二十多年，到德宗贞元间才登上文坛。所以这二十多年是唐诗发展相对停滞的时期。,大历间经济一度回升、繁荣，政治上出现了短时的升平气象，其时大体活跃著一群诗人 ，他们大都是由盛唐过来的，盛唐时他们七、八岁，对当时社会印象很深，追慕、向往盛唐之音，后人称之为“大历十才子”。据姚合极玄集卷上、新唐书卢纶传：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。对大历十才子具体诗人，后人亦有其他不同说法。可参蒋寅大历诗派研究，

50、中华书局出版。,大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。皎然诗式：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。”艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，以钱起、卢纶成就较高。,钱 起,钱起被公认为十才子之首，省试湘灵鼓瑟、暮春归故山草堂为其名作，前为试帖诗，“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵。,卢 纶,卢纶以边塞诗著称，塞下曲六首为其名作，,塞下曲其三,月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。,

51、林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。,塞下曲其二,据载，汉代名将李广善射，在任右北平太守时，“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”,四、边塞诗人李益,李益（748829）比大历十子略晚，身跨大历、元和。青年时诗风近十才子，以五律见长。壮年时从军多年，多边塞诗，形式多为七绝、七律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多慕仙向道的闲适之作，成就不高 。李益七绝凝炼含蓄，韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟诗薮内编卷六：“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如夜上西城从军北征受降春夜闻笛诸篇，皆可与太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。,李益的边塞诗。李

52、益壮年时从军达26年，他的边塞诗，尤其是七绝，常常在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。春夜闻笛、夜上受降城闻笛为其代表作。,春夜闻笛,寒山吹笛唤春归， 迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁， 不待天明尽北飞。,夜上受降城闻笛,回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡,塞下曲,伏波惟愿裹尸还， 定远何须生入关。 莫遣只轮归海窟， 仍留一箭射天山。,江南曲,嫁得瞿塘贾 朝朝误妾期 早知潮有信 嫁与弄潮儿,第二节 韩孟诗派,一、韩孟诗派及其诗歌主张 1、韩孟诗派的形成。韩孟诗派及其诗风的形成有一个过程。起初是孟

53、郊和韩愈的交往，此后诗派成员又有两次较大的聚会，成员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。韩愈和孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜等。,2、韩孟诗派的理论主张和美学追求：, “不平则鸣”与“笔补造化”。 韩孟诗派有明确的理论主张，首先是“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；其次是“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。,崇尚雄奇怪异之美崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗派“奇崛险怪”奇崛险怪的风格。,韩孟诗派理论主张的意义,韩孟诗派的一套诗歌创作理论，突破了过去

54、重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视的现象。,二、韩愈,1、韩愈生平 字退之，河阳（今河南孟县）人，自称郡望昌黎。曾任礼部侍郎，谥曰“文”，故有“韩昌黎”、“韩吏部”、“韩文公”之称。,三岁而孤，兄韩会抚养之。贞元八年（792）第四次应考，才考中进士。此后又连续三次应吏部博学宏词科考试，皆不中。直到29岁才在董晋幕府中得到了一个观察推官的微小官职。后历官国子监祭酒、京兆尹、兵部侍郎、吏部侍郎。,韩愈以儒家道统的传人自居，一生弘扬儒学，排斥佛老，“己之道，乃夫子、孟轲、扬雄所传之道。

55、”（重答张籍书）；“释老之害，过于杨墨；韩愈之贤，不及孟子。孟子不能救之于未亡之前，而韩愈乃愈全之于已坏之后。使其道由愈而粗传，虽灭死万万无恨。”（与孟尚书书）在宋儒眼中，孔、孟之下，便是韩子。他在儒学式微，释、道盛行之际，力辟佛、老，致力于复兴儒学，取得了重大的成功。他所倡导的古文运动，其实就是复兴儒学的重要手段。苏轼评价韩愈：“文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”。有昌黎先生集。今人整理注释的韩集有马其昶韩昌黎文集校注、钱仲联韩昌黎诗系年集释。,2、韩愈的诗歌创作。,韩愈最具独创性和代表性的作品，是他那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。 韩愈天生雄强豪放又倡导“

56、养气说”，增添了敢作敢为、睥睨万物的气概，发而为诗，便气势豪猛，声宏调急。如石鼓歌，气象阔大。 韩愈仕途坎坷，其审美情趣呈现出一种怨愤郁躁、情急调变的怪奇特征。他的许多诗喜欢用佶屈聱牙的僻字晦句，奇特险怪的意象，用平常人不用的险韵，有意把诗写得奇崛拗折。如永贞行。有的诗以俗为美，以丑为美。,诗歌表现手法上，韩愈也作了大胆的探索和创新。一是用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止；二是以文为诗，以议论入诗，即以散文化的章法、句法入诗，融叙述、写景、议论为一体。,山 石,山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。 铺床拂席

57、置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。 当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。 人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归,韩愈的古诗,赏析,此诗颇能显出韩愈“以文为诗”的特色。他用散文化的语汇、句法、章法写诗，采用“赋”的表现方法，不用或少用比兴、象征、想像、夸张等修辞手段，平实地记叙一次游山的过程。由此诗也可体会韩诗宏伟奇崛的风格。元好问论诗绝句三十首中将此诗与秦观诗比较曰：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”说明秦、韩之诗的阴柔与阳刚之别。,听颖师弹琴,

58、昵昵儿女语，恩怨相尔汝。 划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。 跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 蹉余有两耳，未省听丝篁。 自闻颖师弹，起坐在一旁。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！,左迁至蓝关示侄孙湘,一封朝奏九重天，夕贬朝州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。,韩愈的七律,评析,韩愈因上谏迎佛骨表获罪，被贬为潮州刺史，贬官赴任到蓝田，其侄孙韩湘赶来送行。诗人无辜远谪，此时胸中正充满郁愤，又值严冬时节，天雪冰寒，路途艰难，更增添了他内心的感伤和对前途

59、的担忧，所以借韩湘送行，写诗抒发这种复杂的情感。“朝奏”与“夕贬”、“一封”与“八千”，形成强烈的对比，怨愤之情溢于言表。紧接着两句又坦荡地表明心迹，见其无悔且不屈之意。五六两句写景境界雄浑阔大。尾联表示即使暮年远谪，亦不能使他回心转意，在耿介刚直之中，也透露出一丝悲伤哀怨之情。全诗意境深厚，感情强烈，气势纵横顿挫。,古人评点,瀛奎律髓汇评引纪昀语：“语极凄切，却不衰飒”。 近人俞陛云诗境浅说：“昌黎文章气节，震铄有唐。即以此诗论，义烈之气，掷地有声，唐贤集中所绝无仅有”。,春雪,新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。,韩愈的绝句,早春呈水部张十八员外,天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 决胜烟柳满皇都。,此诗作于长庆三年（823）早春。张水部是水部员外郎张籍。天街：唐时长安城朱雀门大街亦名天门街，简称天街。,由于韩诗刻意求新致使语意晦涩，对诗材的不加简择导致意象过于丑陋怪诞，大量使用散文化句式和哲理性议论，在一定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美。如此种种，既对后世的诗歌创作