阿尔瓦·阿尔托设计史

1、芬兰当地的背景,芬兰地处北欧，南临芬兰湾，西临波的尼亚湾，海岸线绵长数千公里。当地气候恶劣，夏季凉爽，冬季严寒，冰雪满天，保暖食房屋得主要要求。芬兰大部分地区属于亚寒带针叶林气候，森林资源极为丰富。这样既为木材加工业提供了优质原料，也造就了芬兰美丽的自然风光，亦是阿尔瓦阿尔托独特设计风格的根本所在。芬兰多产铜铁等金属，特别是铜产量居欧洲前列，因此阿尔托在许多建筑细部中大量采用铜作点缀。在阿尔瓦的设计中多次出现过的波浪线是对芬兰波澜曲折的地形和海岸线的模仿。尤其是阿尔瓦花瓶，其随意有机的波浪曲线轮廓就像征着芬兰星罗棋布的湖泊。,北欧当时建筑特色,第二次世界大战后，随着社会的稳定，经济与技术的发展

2、，北欧建筑进入繁盛时期，形成了亲切，朴实，自然，注重功能和环境优美的建筑风格。,20世纪初，北欧在英国新艺术运动的影响下出现了国家浪漫主义建筑，吸收了西欧和南欧建筑特点，融汇当地的装饰，体形稳重，比例匀称，细部精致。,功能主义建筑对北欧现代建筑的发展起了巨大的推动作用。以阿斯普伦德为首的一批建筑师极力推崇功能主义，宣扬社会改良，呼吁解决住房困难与推广新材料。,北欧现代主义建筑从20世纪30年代斯德哥尔摩博览会建筑起，一直沿着从功能主义到有机表现主义的道路发展，当前正处于多元深化的状态。新技术打破过去那种厚重的封闭感，北欧建筑师正在保持民族传统和地区特色的道路上努力探索创新。,阿尔瓦阿尔托(Al

3、var Aalto)是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。,自然再现 阿尔托本人倾服的是一种“自然再现”的理念。在出现“生态”这一概念之前，阿尔托的设计理念，早已渗透生态建筑的基本精神。1940年，他曾写道：“建筑师所创造的世界应该是一个和谐的、尝试用线把生活的过去和将来编织在一起的世界,大师语录,阿尔瓦阿尔托的生平,出生于芬兰库奥尔塔内 赫尔辛基工业科学校建筑专业毕业 19231927 在于韦斯屈莱开设建筑事务

4、所 1924 与爱诺玛西欧结婚 19271933 在图尔库开设建筑事务所 1928 芬兰建筑学会会员 法国现代建筑协会会员 1933 在赫尔辛基开设建筑事务所 1937 英国皇家建筑师学会名誉会员 19341944 丹麦建筑学会名誉会员 1940 瑞典建筑学会会员 19431958 芬兰建筑师学会主席,第一白色时期 19231944,19461948 美国麻省理工学院教授 1950 美国皇家艺术学会会员 1952 与埃丽莎马基尼米结婚 1955 芬兰科学院院士 意大利科学院院士 法国建筑科学院院士 1958 德国艺术科学院院士 1959 芬兰工程技术科学院院士 1961 丹麦艺术科学院院士 1

5、9631968 丹麦科学院院长 1966 德国建筑师学会名誉会员 1976 5月11日在赫尔辛基逝世,阿尔瓦阿尔托的生平,红色时期 19451953,第二白色时期19531976,经典作品 1.1929 帕伊米奥结核病疗养院（Sanatorium Paimo） 2.1937 Kuatya 联排住宅（Terrace House Kuatya） 3.1938 玛利亚别墅（Villa Mairea Noormarkku） 4.1947 剑桥市贝克住宅（Baker House Cambridge, MA） 5.1952 珊纳特赛罗市政中心（Saynatsalo Town Hall） 6.1954 Mu

6、uratsalo 实验大楼（Experimental House Muuratsalo） 7.1966 赫尔辛基科技大学（Helsinki Univ. of Technology） 8.1971 赫尔辛基 芬兰大厦（Finlandia Hall Helsinki） 9.1981 德国埃森歌剧院（Opera House Essen,包豪斯,20世纪30年代，包豪斯思潮大行其道，虽然阿尔瓦晚年对其持否定态度，但他在这个时代受其影响是不可避免的。他结识了格罗皮乌斯，密斯等包豪斯派前卫建筑师。他与格罗皮乌斯建立友好关系，此后交往甚密，获得许多新思想新观念。1932年阿尔托设计弯曲胶合板椅子和以后的灯具

7、明显受到包豪斯的影响，特别他后来强调的使用功能的理性主义和实证主义就是明显表现。,家具椅子,阿尔托建筑的三个阶段,第一白色时期,19231944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。维普里图书馆(Viipuri Library 19301935)、帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 19291933) 、玛利亚别墅（Villa Mairea19381939）,红色时期 （塞尚时期 成熟期）,19451953年，成熟期，这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑（这是由于芬兰战后

8、经济资源缺乏，不得不充分利用当地的天然资源），造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(19491952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍贝克大楼(19461949)。,第二白色时期,19531976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(19581962) 、伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（19561959）,沃尔夫斯堡文化中心,世间1959-1963 设计者：阿尔瓦阿尔托 所在地 沃尔夫斯堡

9、,设计背景,阿尔托在1958年参加了该文化中心的设计竞赛 他为各种各样的文化活动中心设计一个多功能建筑 文化中心坐落在城市主广场市政厅和一座公园的中间 摆阔气市图书馆 一个成人教育机构和一个休闲活动中心 阿尔托在设计方案中将不同的功能有分有合地结合在一起,维普里图书馆(Viipuri Library 19301935),芬兰第一座功能主义建筑,图书馆位于市中心公园东北角，大厅、讲堂和办公部分的立面采用大面积玻璃窗，公园的美丽风景尽收眼底,亮点 ： 天窗 借书处与阅览室的顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗性天窗，天窗工57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积

10、雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。,帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 19291933),疗养院周围是一片林，用地没有很多限制，建筑师可以自由的布置建筑的形体阿尔托处处把病人的休养需要放在首位疗养院最重要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广阔的视野。病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院，给进出的车辆留下宽裕的通道。布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。,病房（共7层 朝南）,帕米

11、欧椅,疗养院室内黄色的地面给人一种温暖关怀的感觉，楼梯扶手的巧妙设计，转角处也被做成弧形，不比做成直角来的那么尖锐，甚至疗养院内各处的墙角也被做成弧形，这是一种人性化的关怀，再就是这样设计打扫卫生的时候更加方便。病房里的玻璃也是双层的，寒冷的空气进入室内前就已经被预热。可以说阿尔托的人性化设计体现在建筑的每个细节。,芬兰珊纳特赛罗市政中心(19491952),阿尔托的政治观点是反独裁反标准化。自由意愿的原则、社区化、自由公开的会议、相似的观点，他认为社会应该建立在这些基础上。 他觉得小城市的当地政府应该举行由影响力的座谈会，供大家自由地发表个人意见，所以阿尔托没有把立法议院放在重点，而是设计了

12、两大辅助空间：图书馆和餐厅。,会议室,通过把会议室放在显眼的单独的位置或设计成与众不同的的式样，使人从心理上认为它是最重要的部分（使得市政厅看起来是权力的象征而不是普通的办公建筑）,内庭,自由式大阶梯（西面）,主入口（东面）,创作背景,在当时社会背景下，一些地方出现古希腊和意大利复兴时的城市管理模式，对于这一点阿尔托认为非常理想化。他的政治观点是反独裁和反标准化。自由意愿的原则、社区化、自由公开的会议、相似的观点，他认为社会应该建立在这些基础上。阿尔托对城市各部分管理有着完全不同的看法，他觉得小城市的当地政府应该举行有影响力的座谈会，供大家自由地发表个人意见,透视图,会议厅入口,西南角透视,细

13、部分析,阿尔瓦阿尔托的人性化设计不仅体现在建筑的造型、用材，而且还体现在细部设计中。细部设计结合人的尺度、人的感觉，体现了以人为本的设计原则。,主入口（东面）,花架,伏克塞涅斯卡教堂（19561959）,A和B C之间用一个可移动的墙隔开，打开这个隔墙它们就可以作为一个大空间，每部分的座位在300人上下，三个连起来可容纳800人。 阿尔托设计的出发点是在保有教堂作为公共建筑的特征的情况下充分满足社会活动的需要，而不是只作为普通的社会活动中心、教会俱乐部和会议厅,A (用作礼拜讲经 还可举行葬礼),B（教会活动）,C（教会活动）,祭坛 讲道坛 管风琴 教堂内采用不对称布置，和讲坛对着的墙决定声音

14、的反射效果，而这个声学墙则有各种不同的曲面组成，整个墙包括窗户向内倾斜的，活动墙的曲形部分与它的曲面吻合。,教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明对比。钟塔顶部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽；内架三口钟，与教堂内分成三个空间，祭坛上放三个十字架象征着圣父、圣子、圣灵。塔身材料为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成了反射板，用来加强钟声。,教堂细部充分展现了阿尔托理性和浪漫交融的风格。白色墙面弱化了建筑与天空的界线，而参差不齐的开窗方式则强化了与树林的呼应，这一弱一强的处理将建筑完美地融到环境里。管风琴、窗户、顶棚等不仅符合功能要求，且形式新颖美观，

15、富有创意。侧面墙内窗和外窗是分离的，同时起到调节光线和表现空间的作用，这种方式在当时是独一无二的。,玛利亚别墅,玛利亚别墅 Villa Mairea,玛利亚别墅,建成于1941年的玛利亚别墅，是阿尔瓦阿尔托一生设计最成功的别墅，是阿尔瓦古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”，与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅合称为四大经典别墅。,我们告诉他，他应该把它作为一个实验性的房子，如果没有实现，我们也不会怪他。 Mairea and Harry Gullichson,阿尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形的庭院，既将自然

16、环境融为一体，又便于生活起居。在建筑中精心安排了起居和服务的空间，体现了对私密性的考虑,建筑概况,主入口 主入口在形式上采用了自由曲面形，形势与水池，画室和地面景观形成了呼应。排列随意的立柱，与缠着藤条的斜柱，皆表达了美妙的空间效果。,门厅 门厅处用了排列随意的木棍形成了亦虚亦实的隔断，使空间感受更加丰富。同时利用上下阶来交待门厅与起居室和厨房空间的区分。,主楼梯 这些排列紧密但不规则处置分布的木棍形成围合了一个具有丰富空间体验的空间，既与客厅相隔断，又能透过不规则的木棍往外窥探，再加上旁边的藤条，像极了处于森林之中透过层层树木观察的感觉。,客厅 客厅作为一楼流动空间最明显的地方，既能通向二楼

17、主要楼梯、书房、琴房等关键点，还能通过落地窗直接通往外花园，使花园与客厅称为一个整体空间。,位于私密与半私密之间的书房与琴房。,立面分析,纯净的白色墙壁，弱化了与天边的交际，而参差不齐的开窗方式和饱满的落地窗，则强化了对周围环境的呼应，这一强一弱之间便已将建筑很好的融合进环境之中。当地原材料的大量使用，除了昭示出阿尔瓦对不同材料的理解与表达的得心应手，也使它具有着浓浓的当地气息。,细部特色,个人观点,阿尔托的设计源于生活，源于对生活的观察和感悟，是站在人类生活的角度去思考的，追求人性与简洁，并且做到了真正服务于生活的高度。他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。还有他的细节设计非常具有特色，做到了设计与生活的统一，让人感觉非常新颖，他以博览会建筑为榜样，极力推崇功能主义，宣扬社会改良，呼吁解决住房困难和推广新材料，这也源自阿尔托的创新和以人为本的思维，这也是我们值得学习的地方。他敢于打破传统的束缚，融汇当地传统的装饰，体形稳重，比例匀称，细部精致。当然也源于西方人文主义思想，以人为中心，理性的思考。阿尔托的人情化建筑设计充分做到了因地制宜，无论是外观的设计还是色彩的应用都很好的与周围的环境融为一体，这也有中国天人合一的味道。阿尔托大量不朽的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是相当广泛，主要体现在流动的空间、自然光