平面构成的形式美法则.ppt

1、第三章 平面构成的形式美法则,平面构成的形式美法则,它们都归属于平面构成形式美总法则之下，它们的应用也相互交融，没有绝对只适合一种法则的情况,点、线、面、肌理、构图等构成知识，提供了很多设计方法和手段， 但手法过多，也许令人不知所措，需要有一些总的控制画面的方法.,统一和变化 对称和平衡 节奏和韵律 对比与调和,平面构成的形式美法则,变化和统一,统一的原理： 1、接近原则：使各种不同有变化的各部分，以时间和空间的观点来观察，距离接近的物体较容易产生结合感。 2、连续原则：把各种不用的形态和各种不同的色彩的物体，用一根直线、曲线或者折线不断地连接起来，形成一个整体也能够得到统一。 3、闭合原则：

2、将同一个造型要素的形态，隔开一定的距离相互向内闭合，从视觉上得到的是另外一个整体而统一的形态，原来闭合前的单一的造型要素则被忽视了。,没有变化就没有创新和发展; 没有统一，就会杂乱无章,平面构成的形式美法则,变化和统一,看看下面的系列封面设计,它们的联系和区别是什么,平面构成的形式美法则,对称和平衡,两者都是达到画面平衡的手法 对称广泛存在于我们生存的自然界，一朵花、一片树叶、一枚晶体、一只可爱的小动物，乃至我们人类都是依照对称的法则长成的。,人在生理和心理上均习惯并喜欢这种和谐的美，因此，在平面设计中，也普遍沿用对称这一法则,平面构成的形式美法则,对称和平衡,对称是以中轴线为依据进行设计的。

3、有垂直对称与水平对称两种形式 对称的版面给人庄严、稳重、典雅之感；,往往在绝对对称的设计中渗加一定的不对称因素，集活泼与庄重于一体，从而给人留下深刻的印象,对称：1、轴对称 2、中心对称 3、旋转对称 4、移动对称 5、扩大对称,平面构成的形式美法则,对称和平衡,把对称比作天平，那么平衡可理解为一杆秤。 指一个版面上两块形的面积不等，但它们在量上却是近似或相等的,例：天平,一件好的构成作品，平衡关系是首先要求解决的因素之一； 不平衡状态是不安定的，在视觉上会产生不舒服的感觉。,平面构成的形式美法则,节奏和韵律,韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、等比处

4、理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。,节奏：指以同一要素连续重复时所产生的运动感。,富于变化的起伏的节奏.(如大自然起伏的山峦、奔腾的波涛、悠扬的乐曲等等),版面中图形、字组、线都能创造性地组合，从而产生节奏和韵律,节奏一般存在于音乐、诗歌、舞蹈等艺术形式之中。通过听觉与视觉为形态和结构的反复以及所产生的运动感，如连续、渐变、重复等等。 韵律中“韵”通常指气韵、韵味、神韵等，“律”是指节奏、节律、规律韵律是按一定的法则而变化的节奏，也就是不同的节奏有规律地连续伸展的整体感觉。美的构成设在于不同的节奏形成的韵律给人不同的感激有韵律的构成具有增添活力，增强作品的唯力。对于平面构成的形式法则，要

5、深刻体会、灵活运用，不要只作为僵化的教条。,平面构成的形式美法则,对比和调和,对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品更加活跃。,两者是变化统一最直接的体现,黑与白、大与小、强与弱、横与竖、典与直、宽与窄、线与面、动与静、刚与柔、疏与密等等都是对比，有了对比版面才更有魅力,第四章 平面构成的组织形式,第一节 平面构成的基本形与骨骼 一、基本形： 设计由一组重复的或彼此有关联的“形”构成，这些形称之为基本形。基本形由一组相同或相似的形象组成，在构成内部起到统一的作用。基本形设计以简为宜。 二、形象的相遇： 两种以上的形相遇，

6、可产生八种形式。(可参看另附图例) 1、分离 面与面之间互补接触，始终保持若干距离。 2、接触 面与面在互相靠近的情况下，边缘发生接触。 3、覆叠 面与面靠近时，由接触更近一步，成为覆叠，有前后之分。 4、透叠 面与免交叠时，交叠部分产生透明感觉，形象前后之分并不明显。 5、联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。 6、减缺 面与面覆叠时 ，在前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。 7、差叠 面与面交叠部分产生出一个新的形象，其他不交叠的部分消失不见。 8、重合（重叠） 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。,分离,接触,覆叠,透叠,联合,减缺,差叠,重合,骨骼,一

7、、骨骼概念：任何平面设计都是依照一定的规律将基本形进行编排组合构成的，这种管辖形象的方式就称为骨骼。 二、骨骼最大的功用是将形象在空间或框架里作各种不同的编排，使形象有秩序地排列，构成不同的形状与气氛。骨骼既起管辖编排形象的作用，也给形象以空间阔窄的功能。 三、骨骼：规律性、非规律性、有作用性和无作用性几类。 有规律性骨骼以严谨的数字方式构成精确的骨骼线。基本形依骨骼排列，具有强烈的秩序感。主要有重复、近似、渐变、发射和特异等构成。 非规律性骨骼没有严谨的骨骼线，构成方式自由生动。如密集、渐变、近似构成。 四、作用性骨骼和非作用性骨骼 作用性骨骼是指空间中的图形的位置、大小、方向、疏密等都受骨

8、骼线的控制而体现。 非作用骨骼是隐藏在图形与空间中，图形的变化构成遮掩了骨骼的作用。,突变骨骼：特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比。,规律性骨骼,非规律性骨骼,有作用性骨骼,非作用性骨骼,重复构成,一、概念： 相同或相似的形态和骨格连续地、有规律地反复出现叫做重复。重复构成就是把视觉形象秩序化、整齐化，在图形中可以呈现出和谐统一、富有整体感的视觉效果。 二、重复构成的形式 1、基本形重复构成、骨格重复构成、重复骨格与重复基本形的关系、群化构成,a、基本形重复构成：在构成设计中连续不断地使用同一基本形，这种构成形式就是基本形重复构成。 （1）方向的变化：重复的基本形在一定方向上依次变换

9、位置排列。 （2）位置的变化：重复基本形正负交替排列。 （3）大小的重复：大小相同，形状、色彩、方向可以变化。 （4）形象的重复：基本形形状一样，可有色彩、方向的变化。,重复构成（图例）,重复构成（图例）,重复构成（图例）,重复构成（图例）,重复构成（图例）,近似构成,一、概念 近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它有在统一中求变化的效果。近似的形之间是一种同族类的关系。,二、近似的基本形 1、同形异构法 2、异形同构法 3、异形异构同趣法 4、相加相减法 5、伸展压缩法,6、线质变动法 7、扭曲变形法 8、等量形变法 9、残蚀崩缺法 10、切割组合法,三、近似的骨骼 1、

10、带有一定规律的作用性骨格 2、半规律性的有序近似骨格 3、非规律的无序近似骨格,近似基本形的设计,自然形象的近似,近似的骨骼,近似基本形的自由组合,近似构成,近似构成,近似构成（图例）,近似构成（图例）,近似构成（图例）,近似构成,渐变构成,一、概念： 基本形或骨骼逐渐地、有规律地循序变动，它会产生节奏感和韵律感。它是一种符合发展规律的自然现象。 二、渐变构成的形式 1、基本形的渐变 1）形状渐变：从一个形象渐变成另一个形象 2）大小渐变：基本形由大到小或者由小到大逐渐变化 3）方向渐变：基本形的方向有规律的逐渐发生变化，有平面旋转感 4）位置渐变：基本形位置的渐变 5）色彩渐变：色彩的明度、

11、纯度、色相逐渐发生变化 2、骨骼的渐变 1）单元渐变：一组线是等距离的，而另一组线产生宽窄渐变，若密集部 分的位置迁移可有不同的效果，及线的疏密程度比例不同 则有不同的效果。 2）双元渐变：横线与直线同时产生宽窄变化，其画面比单元变化复杂。 3）正负渐变：将骨骼线之粗度扩大而成面得感觉，有面得感觉的线可作 基本形使用，即无须再加基本形。,渐变构成（图例）,发射构成,一、概念 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。 其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同渐变一样，骨骼和基本形要作有序的变化。但是发射有两个最显著的特征： 其一、发射具有很强的聚焦，

12、这个聚焦通常位于画面的中央； 其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感，使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。 二、发射构成的形式 （一）发射骨骼的构成因素 1、发射点 ，即发射中心 2、发射线，即骨骼线 （二）发射骨骼的种类 1、离心式 2、向心式 3、同心式 4、多心式,发射构成（图例）,发射构成（图例）,特异构成,一、概念 在规律性骨骼和基本形的构成内，变异其中个别骨骼或基本形的特征，以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成动感，增加趣味，即为特异构成。 二、特异的形式 基本形的特异 1、形状的特异 a、外形特异法 b、复合形特异法 c、切割特异法 2、大小的特异 a、整体比例形异

13、法 b、局部形异法 c、破格形异法 3、色彩的特异 a、明度变异法 b、色相变异法 4、肌理的特异 a、置换变异法 b、重合变异法 c、破损变异法 5、方向的特异 a、逆向形异法 b、多向形异法 6、位置的特异,特异构成（图例）,特异构成（图例）,密集构成,密集是指基本形在整个构图中自由散步，有疏有密。最密或最疏的地方常常成为整个设计的视觉焦点。 特点：利用基本形的数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果 结集的单形，可以是具象的，也可以是抽象的形态。,密集构成（图例）,密集构成（图例）,对比构成,对比，是比较自由的一种构成。 它是依据单形自身的大小、疏密、虚实、形状、肌理等对比因素进行构成的。 几乎所有的元素都可以作为对比的因素。,对比构成（图例）,肌理构成,一、概念 肌理指物体的表面纹理，“肌”皮肤，“理”纹理、质感、质地。 二、肌理的形式 1、视觉肌理 （1）笔触的变化 （