拙政园之中部景区分析.ppt

1、拙政园中部景区分析、园林文化、拙政园、拙政园中区分析、概况、景区分析、拙政造园艺术、园林与京剧、菜肴、山水画并称为中国的“文化四绝”。 园林是指在一定地区运用工程技术和艺术手段，改变地形(如假山、叠石、理水等)，种植花草，建设建筑，配置园径等方法创作的休闲和闲置环境。 私家园林的最大特点是将有限的空间巧妙地组合成千变万化的园林景色，善于利用附近的山林，再现自然的美景。 由于规模小，经常使用假山假水，建筑小巧玲珑，表现出高雅的色彩。 整个园林显得美丽、高雅、安静。 用一句话概括就是“秀”。 园林文化、园林骨山石、园林血脉水体、园林肌肤植物、园林五官建筑、拙政园建于1509年明朝正德年间，是王献臣

2、弃官归乡后开拓的，晋代文学家潘岳闲居，写下了“筑室种树，这也是为拙者政治”的文章王献臣在建园时期，委托吴门画派代表人物文征明修订其设图，形成以水为主、疏朗平淡、接近自然风景的园林。 400年来拙政园多次改变园主，分成三部分，到上世纪50年代才形成一堵墙，开始“拙政园”。 拙政园是中国四大名园之一，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并列。 作为苏州园林中的经典作品，被称为“中国园林之母”，也是全国重点文物保护单位，1997年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。 现拙政园辖区面积约83.5亩，其中开放面积约73亩。 私家园林的拙政园，拙政园：江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。 位

3、于苏州市东北街一七十八号，由于地理原因，水长庭院错，曲折园林景观，花木胜，在拙政园的不同历史阶段，园林布局有一定差异，尤其是早期的拙政园与今天的现状完全不同。 这种差异，形成了拙政园的独特特征。 主要依地产，应该用水长期观看，王氏的拙政园记和归园田居记中记载，园地“有很多间隙，有积水，其中稍加疏治，包围林”，“地可池是池子的事，池子上面，山间有房子。 ”拙政园充分反映了园地利用多水池的优点，望到疏浚为池的湖泊，形成了摇曳的个性和特色。 拙政园中部现在的水面接近6亩，约占园林面积的三分之一，“所有亭榭台西，所有水都是面貌”，在大面积的水面上营造了园林空间的明亮氛围，基本上保持了明代“池广林茂”的

4、特征。 庭院错了，曲折变化，拙政园园林建筑。 初期多为单体，到晚清期变化很大。 首先表明厅亭展馆、步行道画舫等园林建筑显着增加。 中部的建筑密度达到了16.3。 其次，建筑面向组合，庭院空间变化曲折。 像小沧浪一样，从文征明拙政园图可以看出，水边的小亭只有一个。 八旗奉直会馆时代，这里已经是一组水院了。 小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥被水包围而成，很有特色。 在水庭的东边还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组庭院组成，主要建筑是玲珑馆。 园林山水和住宅之间，包括这两组庭院，很好地解决了住宅和园林之间的过渡。 另外，对于山水景观来说，因为这些大小不同的庭院空

5、间的对比得到了支撑，本体空间更加稀疏和宽敞。 以园林景观、花木为胜，拙政园被称为“林木绝胜”。 几百年来脉脉相承，沿袭不衰。初期王氏拙政园三十一场景，三分之二的景观取自植物题材，如桃花片，“隔岸种桃，花时望红霞”； 竹流、“夹入美竹千挺”、“环境特别安静”八尾果园百棵、花时灿若瑶华。 “回到田园也是丛桂的参差，柳树拂过地面，“林木茂盛，石苔然”。 每逢春天，椿如火，玉兰如雪。 杏花盛开，“复盖落霞迷谷”。 夏季负担。 秋天的木芙蓉，如锦帐般重叠。 冬梅屈曲，独自以霜自豪。 有泛红轩、梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤船坞、抢花漳流等景观。 至今拙政园仍保留着以植物景观取胜的传统，是以荷花、山茶、杜鹃为萩

6、名的三大特色花卉。 仅中部的23处景观，就有80%是以植物为中心的景观。 远香堂、荷风四面亭之荷(香远益清、荷风来四面)； 玉轩、玲珑馆靠竹(“乐碧玉万竿长靠”、“月光穿竹翠玲珑”)； 待霜亭的橙子(“洞庭必须充满林霜”)； 雨轩竹、荷、芭蕉(“秋竹闻雨”、“香蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家之声”)； 玉兰堂的玉兰(“此生如玉兰般洁净”)； 雪香云蔚亭梅(“遥知不是雪，是因为暗香来”)； 听松风处的松(“风入寒松音自古以来”)、海棠春坞的海棠、柳荫路曲的柳、枇杷园、嘉实亭的枇杷、真亭的松、竹、柏等。 文征明是吴门画派代表人物之一，用学墨使自己愉快，在林下优游，画风清远和稳。 他和园主王献臣交往很

7、密切，园完成后，王先生经常邀请宴会，享受旅行，他忘记了园中的美景，拙政园成了他创作的蓝本。 他为拙政园画过多次，其中比较有影响，至今流传下来的文章汇集了拙政园的图集诗、书、画，分别反映其美丽，互相发展，被称为巨大的构造杰作。 文征明是当年自己种的紫藤，经过400侑年，身姿健壮，绿阴满园，被李根源先生称为“苏州三绝”之一。 文征明制作的王氏拙政园记石刻，现位倒影楼下礼拜文揖沉斋，他字稀疏，风骨自在，千字文放在西部水廊，文征明八十岁时制作的苍蝇头小，笔势空灵飞翔，书法高，其艺术风格拙政园典雅特色名园金戈铁马声太平天国杰出将军忠王李秀成与苏州有千丝万缕的联系，与拙政园也有不解之缘。 清咸丰十年(18

8、60 )，李秀成率军攻占苏州后，成立了苏福省。 传说“复园吴宅东拓为潘，西拓为汪，兼作王府”。 李秀成在忠王府时，喜欢在后花园看山楼工作，这座楼是沿山建造，对水建造，楼上楼下相互不通，比较安全，公务员的侑预望着窗外，可以眺望西部的群山，近观园景尽收眼底一百多年过去了，现在英雄已经走了，大楼的西边依然承载着山上大楼难忘的历史风云。 拙政园平面图(拙政园全园分东、中、西三部分)、西区、中区、东区、(原“归园田居”)、(原“拙政园”)、(原“补园”)整体布局的特征，被东疏西密、绿水包围。 有n、中区、元“拙政园”、全园的精华，其主景以大池为中心。 水面聚在一起，散开，聚在一起，开阔，漫长，散开，弯弯

9、曲曲地获胜。 拙政园原来的园门是邸宅的准备(火巷)的巷门，通过长道进入腰门，对面的筑山如障壁，使园景一览无馀。 山后小池泓水时，渡桥过池，或者跟踪环绕池，转移到明亮的主观景点。 这是园林空间大小空间转换、开闭比较方法的运用之一。中区概况中部部分为全园精华所在，以水为主，池中堆积如山，环池布置堂、西、亭、轩基本上延续了明代的构造。 中区现有面积约18.5亩，水面面积约占全园面积的1/3，水面聚集分，是全园的纽带和灵魂。 为了在有限的面积内构成多变的风景，江南私家园林在布局上采取了规划景区和空间的方法。 阶层是景区，主要由水体、路径、廊架和主体建筑划分空间，拙政园共分为五个景区。 中部和东部被一个

10、复廊分隔开，通过各自的窗户看起来有“改变步伐改变景色”的效果。 山楼景区、一池三山景区、小飞虹景区、远香堂景区、枇杷园景区、中部园区平面图、中区水面积平面图、远香堂、远香堂是中园的主体建筑，另外远香堂是四面大厅，建在原来的“若墅堂”的老地方，干隆时建成正面图、横截面、远香堂平面、对景1、南北主轴线、对景通过实际特意设置的门洞和窗户看到的景色，景色就像一幅画一样被嵌入框中，隔着层次看，所以含蓄很深，总能把两个景色作为对景。 远香堂、远香堂和西山上的雪香云以亭遮水为对象，枇杷园、水平空间区划主要有围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等，采用不同区划手段将空间特性表现得淋漓尽致。 在这里用云壁划分

11、空间，曲线的运用给空间增添了情趣。 枇杷园剖面图、枇杷园景观、对景2、枇杷园门洞，看雪香云蔚婷，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组庭院组成，主要建筑为玲珑馆。刺绣齐亭平面图、刺绣齐亭、刺绣齐亭三面开放，北可俯视大荷花池沧浪，西可眺望远处香堂的红襟裳，南可眺望枇杷园夜翠。 亭柱有“生平直勤劳，处世和厚”的劝文，亭壁的窗额有“晓丹晚翠”的石版，两边有“露香红玉树，风为紫螭桃”的应景对。 枇杷园、荷花池、远香堂、海棠春坞、海棠春坞平面图，连廊和墙体形成小院，延廊历史上一直延伸到小院底部，空间产生一种延伸感。 梧竹幽居、梧竹幽居亭四周都是园洞门，可以透过门洞看到拙政园的中部园景，空间水平变化极为丰富。框景

12、1、框景2、框景3、对景3、东西轴、在别的洞天梧竹幽居、绿含亭、绿含亭俯视图、绿含亭别名“劝耕亭”是分割中部和东部的末端。 亭亭伸水，染边，静影落墙，十分小心，园死角复活，趣味盎然。 利用山石将水面分为南北两个部分，b、a，利用假山石分割的空间相互连绵、延长、渗透，找不到明确的界线。 景观平坦、优雅、安静。 景观集中，变化多端。一池三山、一池三山景区、待霜亭、亭香云蔚亭、荷风四面亭、拿了唐魏应物的故人于9日征求橙诗中的“书后想题300个，洞庭必满林霜”诗情。 洞庭山产橘一直等到开始下霜变成红色。 这里原本种有几本柑橘类，王右军黄柑帖也说“不下霜，得不到很多”。 在名为“等霜”的亭子里，拿着储蓄

13、思考座位。 旨在进入橙色佳境，霜降橘开始变红，必须等待。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。 这个联盟是仿山东济南大明湖的小沧浪亭的一对联盟“四面莲花三面柳，一城山色半城湖”，由清朝萩名文人刘凤诰写的。 拙政园的这副对联巧妙地展现了在这里能看到的四季景色，说了春夏秋冬四季。 白梅在树丛中飘荡。 雪香云将亭草书之额“山花野鸟之间”山林野趣盎然的山花和野鸟，充满春天的活力，雪香云将亭南柱乐连：蝉噪林越来越安静，鸟鸣山更安静。以幽静的艺术手法，成功创造出幽深有趣的自然景色，描绘出世界的静止和宁静，富有佛教禅的意义。 见荷风四面亭、山楼，此楼三面环水，两侧近山，底层称“薮香西”，从西部可通过平坦廊桥

14、进入底层，上楼通过登山廊或筑山石级。 重屋顶绕架，休山顶，坡度平缓，粉壁黛瓦，颜色高雅，楼上明瓦窗保持古风。 因为上层看山楼，陶渊明有“在采菊东垣下，悠然看南山”名句的这座大楼开得很高，可以眺望中园的美景。 山楼又高又不危险，巍然平静，构成了与周围景色平衡的画。 看到山楼的步行道分别通往一二层，其中二层的登山道随着山势的高低而转换，极有变化和趣味。 柳阴曲路、柳阴曲路空廊起到导游的作用，而且是贯通两个景区之间的线索。 另有洞天，“另有洞天”有“前后风景不同，这里有别的风景”的意思，是园林“起承转合”造景手法中的“转换”手法中的特殊造景主题之一。 用“别有洞天”创造“回转”空间的造景手法，例如框

15、架景提示转换空间，强化空间序列的收纳对比度、起伏对比度、转换对比度等。另一洞天平面图、另一洞天剖面图、另一洞天横截面、玉兰堂、玉兰堂是独立封闭的安静庭院，玉兰堂又大又宽，庭院又小又精巧。 玉兰堂曾被称为“笔花堂”，与文征明故居的“笔花堂”同名。 梦笔生花也是古代文人创作的灵感追求。 香洲、香洲的底层平面、香洲的最上层平面，是“舫”式构造，有二层大楼，香洲寄托了文人的理想和情操。 以前常用香草来比喻清高之士，这里用荷花的景观来比喻香草。 在中国古典庭园众多的石莼中，拙政园香洲可能是造型最美的一个。 船头是台，前室是亭，中室是展馆，船尾是阁，阁上起大厦，线柔和起伏，比例大小合适。 香洲位于水边，正

16、处东、西水流与南北河道交汇处，三面环水，沿岸，由三石条组成的跳板登上“船”，站在船首，四周明亮，整个园子秀色，令人心旷神怡。 烈日炎热，这里刮风，抬起眼睛凉快了。 香洲船首挂着文征明所写的题额，子孙专门题目横暴。 东、西、北、南、香洲、小飞虹、小飞虹作为架空廊桥，具有分割空间的作用，能够使两侧的空间相互渗透，增强空间的层次感。 半通半隔，意境悠久。 从松风亭透过小飞虹看香洲，前者是近景，后者是远景。 从香洲透过小飞虹看松风亭，原本是作为近景的松风亭成为远景。 小沧浪、小沧浪位于拙政园西部，面积约占600平方米，中部面积约占1/20，曲折变化丰富，小沧浪水院在整个环境区组织中属于幽深曲折，利用了

17、建筑与水景区的典型、小沧浪平面图、拙政园造园艺术拙政园的不同历史拙政园中部现在的水面接近6亩，约占园林面积的三分之一，“所有亭榭台西，所有水都是面貌”，在大面积的水面上营造了园林空间的明亮氛围，基本上保持了明代“池广林茂”的特征。 (2)疏朗典雅，天然野趣。 拙政园中部现在的山水景观部分，约占园林面积的五分之三。 池中有两个岛屿，山顶池边只装饰几个亭亭亭亭亭小建筑，景区稀稀落落，显得文雅天然。 这种布局在明代还没有形成，却具有明代拙政园的风格。 (3)庭院不对，弯弯曲曲地变化。 中部的建筑密度达到了16.3。 其次，建筑面向组合，庭院空间变化曲折。小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥被水包围而成，很有特色。 在水庭的东边还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组庭院组成，主要建筑是玲珑馆。 园林山水和住宅之间，包括这两组庭院，很好地解决了住宅和园林之间的过渡。 另外，对于山水景观来说，因为这些大小不同的庭院空间的对比得到了支撑，本体空间更加稀疏和宽敞。 园中园、多空间园组合及空间分割渗透”、对比度突出的空间隐蔽结合、虚实相间空间弯弯曲曲、隐蔽面罩空间预先、预先等手法，突破了空间界限，取得了中小观大的效果，营造了丰富的园林景观该处理方法在苏州园林中具有普遍意义，也是苏州园林的共同特点。 (4)园林景观、花木获胜。 拙政园被称为“林木