第11章-1奏鸣曲式：概述.ppt

1、吴润华，2005年8月1日，赣南师范大学音乐学院音乐形式与作品分析，讲师：吴润华，2005年8月2日，第11章：奏鸣曲式，第1节：概述，第2节：介绍，第3节：发展，第4节：再现，第1节：前言，吴润华，2005年8月1日。奏鸣曲式2的意义和特点。奏鸣曲式3的基本原则。奏鸣曲式的分类，2005年8月4日。奏鸣曲式1的意义和特点。定义2。通用模式3。奏鸣曲式4的历史。奏鸣曲和奏鸣曲式5。奏鸣曲式的主要特征，2005年8月，吴润华著材料中的两个主题；一个复杂的三部分结构，以三个部分作为段落的框架。吴润华，2005年8月6日，1。奏鸣曲式的意义和特征。总图：吴润华，2005年8月7日。1.关于奏鸣曲式的

2、意义和特点，图形结构的名称及其缩写：吴润华，2005年8月8日。1.奏鸣曲式的意义和特征。奏鸣曲式产生于那时，音乐中心在欧洲，大法国革命发生了。新世界导致了新的历史，新的历史导致了新的现实。新的现实对音乐提出了新的要求，这就不可避免地需要一种新的音乐形式，奏鸣曲式(艺术反映生活)应运而生。吴润华，2005年8月9日，1。关于奏鸣曲式的意义和特点，有些东西不是凭空想象出来的，而是古老的两部分形式直接导致了奏鸣曲式。人们普遍认为奏鸣曲式的起源与古代的两声部形式有关。所谓古代两声部音乐形式是指在巴洛克时期流行的一种特定的音乐结构。它的特点是音乐由两个基本部分组成。如果第一部分从主键开始，它必须以主键

3、结束。如果你从小调开始，你必须以平行大调结束。总之，第一部分的结构是色调和开放的。第二部分从从属键或平行主键开始，经过小的扩展或过渡到从属键，最后回到主键。这两个基本部分重复一次，演示格式是固定的。在大多数情况下，古代的两部式采用复调风格，因此它在结构上不同于后来的平行两部式或再现两部式(例如，它在后来的两部式中没有明确的逗弄和造句的主题等)。)。古代两声部音乐形式图式：吴润华，2005年8月10日。1.关于奏鸣曲式的意义和特点，古代两声部曲式图式：它被两个完整的终结分为两个阶段。材料转换的第二阶段出现并在主音中结束。吴润华，2005年8月11日。在奏鸣曲式的意义和特征上，(3)古代奏鸣曲式：

4、A、B、A，古代奏鸣曲式是直接从古代两声部形式中诞生出来的，因此它与古代两声部形式有许多相似之处。例如，它们都是两声部结构，其中第一声部从主音开始，以第二声部结束(也就是说，当主音为大调时，第二声部在主音中，当主音为小调时，第二声部平行大调)；在第二部分，它从子音或从属音开始，然后回到主音。另外，两部分都重复一次，一般来说，第二部分的结构规模略大于第一部分。吴润华，2005年8月12日。1.在奏鸣曲式的意义和特征上，古代奏鸣曲式与古代两部曲式的区别主要在于：在原始古代两部曲式的外部框架内，古代奏鸣曲式有了新的结构和功能上的区别。例如，在古代奏鸣曲式的第一部分(即古代两部曲式的A部分)，相当于主

5、要部分(主音)的音乐段落已经可以区分；音乐段落相当于连接功能的换位和织体的变化；对比音乐段落，具有较新的肌理和新的意象结构；并强调以第二调的主基调为结尾的结尾音乐段落。因此，这些由不同结构和功能组成的音乐素材和音乐段落，初步形成了相当于奏鸣曲式“表现部分”的结构模式。在古代奏鸣曲式的第二部分(即相当于古代两声部曲式的第二部分)，有一个清晰的结构和功能的划分，可以反映奏鸣曲式从展开到再现的过程(包括几个主要材料的展开意图，分声部材料和结尾材料的调性的统一等)。)。因此，古代奏鸣曲式是由古代两部分构成的。吴润华，2005年8月13日。一、关于奏鸣曲式的意义和特征，例析：古代两声部形式：萨拉班德在巴

6、赫的英语组曲第二首中的舞蹈(吴祖强第108页)古代两声部形式：巴赫的第六首法国组曲中的第一首阿连曼德舞(李季蒂的乐谱例1)古代奏鸣曲式：斯卡拉的G大调奏鸣曲(吴祖强第220页)古代奏鸣曲式：斯卡拉蒂的D大调钢琴奏鸣曲(李季蒂的乐谱例)奏鸣曲式：古典结构类型。奏鸣曲通常包含至少一个奏鸣曲形式的乐章。然而，在有些情况下，奏鸣曲式的乐章不包括在歌唱套曲中(如贝多芬的第十二钢琴奏鸣曲)。吴润华，2005年8月15日。首先，关于奏鸣曲式的意义和特点，5。奏鸣曲式的主要特点：内容表现：一般来说，奏鸣曲式善于表达深刻的哲学思想、复杂的内心感受、强烈的矛盾和冲突、重大的历史和现实事件；形式：在音乐学中，奏鸣曲

7、式是最复杂和完整的形式。吴润华，2005年8月16日。第二，奏鸣曲式的基本原则：1，2，3，4，1。双主题中心原则：奏鸣曲式需要两个主题或两个主题组；这两个主题应该有鲜明的对比效果；它必须结合成一种比较关系。只有在关系形成之后，它才能形成中心。发展是由两个主题形成的关系的发展。古典时期：主要部分和次要部分之间的对比，通常是节奏和歌唱，以适应古典时期的清晰度。浪漫时期：一般来说，它是客观与主观的关系，或者是现实与理想的关系。自20世纪以来：除了保持浪漫主义那样的对比关系，音乐性和声学之间也有关系(声学是混合音乐材料的结果)。吴润华，2005年8月17日。第二，奏鸣曲式的基本原则：1，2，3，4，

8、2。交响发展的原则：交响指的是在强烈对比的基础上进行的戏剧性或程序性发展，任何符合这一含义的发展都是交响的。3.调性服从原则：这是奏鸣曲式中最重要、最直观的形式特征。也就是说，副主题在副音调中陈述，并在主音调中再现(副音调服从主音调)。4.三部分框架的原则：呈现部分、发展部分和再现部分。通常，演示部分重复一次。在早期的小型奏鸣曲中，展开部分和再现部分可以重复一次。从贝多芬的激情奏鸣曲开始，这一原则被打破，音乐有机地、持续地发展。吴润华，2005年8月18日。三。奏鸣曲式的分类：奏鸣曲式分为1、2、3、4、5、6、1和2部分。古代奏鸣曲式，奏鸣曲式，经验。典型的奏鸣曲式，见典型的图式。3.四部分奏鸣曲式。奏鸣曲形式的4和5部分的介绍部分，扩展部分，再现部分，第二个扩展和再现部分(大而复杂的结尾部分)。奏鸣曲式有四个部分，前面是一个大而复杂的序言。协奏曲的第一乐章：实验。(乐队表演)Exp。(独奏)德格雷普德格雷普5，七部分奏鸣曲式：回旋奏鸣曲式。6.其他奏鸣曲形式有许多变化。吴润华，2005年8月19日，主要参考文献，美帕恰希库斯的大型音乐学译北京：人民音乐出版社，1984年，第二版美麦菲的音乐形式及其演变陈红，译北京：人民音乐出版社，1994，主编的音乐形式与作品分析北京：人民音乐出版社，1962，杨如怀的音乐分析与创作北京：人民音乐出版社，1995，基础教程北京：