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文档简介

1、作品鉴赏一、教育导入：(首先在作品中欣赏导入)苏轼的父亲苏苏、弟弟苏辙以诗文着世，世人称之为“三苏”。 他的书法从“二王”、颜真卿、柳公权、楚遂良、徐浩、李北海、杨凝式各家摄取营养，在继承了传统的基础上努力革新。 他对于自己的书法说：“写字的方法，缺乏浅见狭学，三者毕竟做不好，我想我能够着手。 谈到他的书法艺术的创作过程，他说：“我不会写书，写信的手很辛苦。” 他写了“意”，对“信手”书上的画很依恋。 他在深刻理解书法艺术的基础上，使用传统技法进行书法艺术的创造，在书法艺术的创造中丰富发展传统技法，不是简单的机器。二、苏轼年轻时学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年学李北海，广泛涉猎晋唐其

2、他书法家，形成了深厚的朴茂风格。 他的书法，用笔势，身体平坦有点胖。 这与他握着笔的姿势也有关系，苏轼写道，“横向笔”。 也就是说，毛笔躺在虎口之间，像握着现在的笔的姿势，所以字向右倾斜，扁肥。三、黄庭坚把苏轼书法分为早、中、晚三期：年轻时的姿媚、中年的圆力、晚年的沉着。 初期的代表作为治平帖，触摸精致，文字的形状性感。 以中年代表为黄州寒食诗帖。 这篇诗帖是元丰五年(1082 )苏轼在乌台诗案中被贬为黄州时所写的两首诗。 诗句沉闷，而且不完美。 书法用的笔和墨的颜色也根据诗句语境的变化而变化，起伏小，气势磅礴地大，达到了“心光滑”的几乎完美的境界。 元朝鲜于枢选择将其称为王羲之兰亭序、颜真卿

3、祭侄稿之后的“天下第三行”。 晚年的代表作有行书洞庭春色赋、中山松醪赋等，这两赋古雅胜，姿态百出，结构紧密，集中反映了苏轼书烧结体短肥的特征。 最后的墨迹是与谢民师论文帖 (1100年)。其代表性示例为天际乌云帖、洞庭春色赋、中山松醪赋、春帖子词、爱酒诗、寒食诗、醉翁亭记、山谷集等。 苏轼的书法，受到后人的高度赞扬。 最有发言权的不过黄庭坚，他在洞庭春色赋说“本朝善书者，自当推是最好的”。中山松醪赋 (上)和三希堂法帖 (下)为苏轼写书。 这两篇赋和后述，为白麻纸连接七张纸，纸墨好，颜色新，长28.3厘米，宽306.3厘米，前者为32行，287字，后者行本为35行、312字，另外，有自题十行、

4、85字，前后共六百八十四字，之后前者是公元1091年的冬天，后者是公元1093年，苏轼晚年成立，苏轼降级到岭南，中途遭遇大雨，留下了襄邑(现在河南睢县)的书。 自题云：“绍圣元年(1094 )闰四月二十一日适应岭表，遭遇大雨，留下襄邑，写这个”在这个时候，苏轼的笔力更老健，结语很紧，意思很闲雅，奇正合适，豪杰寓妍秀。 干隆评价说：“精气盘郁豪杰之间，首尾很美，信东坂的书里不太有间谍。” 明张孝思云：“这两赋经营不善，结构整齐，觉得郁闷而美丽，回到翔受挫的样子，真像狮子挽着老虎的脚”王世贞云：“这不仅古雅胜，姿态百出，结构也很坚固，什么都失去了操纵。 观察者不是墨猪的痕迹。 2帖的真迹清初是安岐所藏，干隆时进入清内府，刻在0103010。 溥仪退位，一个接一个地被长春假帝

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