03文艺复兴建筑.ppt

1、文艺复兴建筑,文艺复兴建筑（RenaissanceArchitecture）,文艺复兴概述,文艺复兴概念词源和定义文艺复兴一词，源出意大利语rinas-cita，意为再生或复兴。14世纪时，新兴资产阶级视中世纪文化为黑暗倒退，希腊、罗马古典文化则是光明发达的典范，力图复兴古典文化，遂产生“文艺复兴”一词，作为新文化的美称。这种提法在诗人F.彼特拉克和小说家G.薄伽丘的作品中已经出现，1516世纪流行。1550年，G.瓦萨里在其艺苑名人传中，正式使用它作为新文化的名称。此词经法语转写为renaissance，17世纪后为欧洲各国通用。19世纪，西方史学界进一步把它作为1416世纪西欧文化的总称。

2、它标志着欧洲近代历史文化发展的第一阶段。,文艺复兴概述,分期文艺复兴发生的时代背景，是欧洲封建社会内部出现了资本主义经济的萌芽，城市工商业的繁荣及其政治上的相对独立或自治。在中世纪的最后阶段，西欧地区出现上述情况比较明显的有两处：南为意大利，特别是其中的佛罗伦萨；北为尼德兰，包括今荷兰及比利时。16世纪，法国、英国和西班牙建立了全国统一的王权，城市经济也有发展，王权和市民阶级为反对封建割据有一定的联合，文艺复兴美术遂传播到那里。根据各国各地具体情况，文艺复兴的发展分期各有不同：在意大利（以佛罗伦萨为主要代表）可分为3期:初始期（14世纪）、早期（15世纪）和盛期（16世纪）；在尼德兰则为2期：

3、15世纪和16世纪；在法国、英国、德国、西班牙等国主要为16世纪1期,一般不再细分。17世纪时，西欧各地续接文艺复兴的是巴洛克艺术。由于巴洛克有不少继承文艺复兴传统之处，过去有人也把它归入文艺复兴艺术的范畴，认为整个西方艺术直至19世纪皆属文艺复兴阶段。目前则普遍认为1718世纪各有新创，皆可自成一体而与文艺复兴有别。,资本主义萌芽出现后，资产阶级为了动摇封建统治和确立自己的社会地位，在上层建筑领域里掀起了“文艺复兴运动”，即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。这个运动的思想基础是“人文主义”。“人文主义”从资产阶级的利益出发，反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观，提倡资产阶级

4、的尊重人和以人为中心的世界观。在它的影响下，自然科学在摆脱神学和经院哲学的束缚中有了很大的发展；在政治上则掀起了各国人民反对封建割据、实现民族统一国家的要求。文艺复兴建筑就是在这样的社会、经济与文化背景下产生的。,文艺复兴建筑在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格。于是古典柱式再度成为建筑造型的构图主题；同时为了追求所谓合乎理性的稳定感，半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐也被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等对抗。在建筑轮廓上讲求整齐、统一与条理性，而不象哥特风格那样参差不齐、富于自发性与高低强烈对比。,文艺

5、复兴建筑最初形成于15世纪意大利的佛罗伦萨（早期）；16世纪起传遍意大利并以罗马为中心（盛期），同时开始传入欧洲其它国家。17世纪起，意大利因欧洲经济重心西移而衰退，只有罗马因教会拥有从大半个欧洲收取信徒贡赋的权利而依然富足。这时在意大利半岛中开始了两种风格的并存：一是以意大利北部威尼斯、维琴察等地为中心的文艺复兴余波（后期）；另一是由罗马教庭中的耶稣教会所掀起的巴洛克风格。,文艺复兴建筑概述,Home,Next,意大利文艺复兴早期建筑（EarlyRenaissance,15世纪）背景：14世纪下半叶和15世纪头20年，由于一些权贵家族之间的常年混战，罗马城沦为战场，教皇被挟持到法国的阿维农。

6、罗马城一片荒芜，古建筑残败不堪。教廷和罗马城没能成为意大利文艺复兴早期的中心。而意大利北部和中部的一些城市经济繁荣，尤其是佛罗伦萨，这时候商业、手工业、海外贸易和金融业迅速崛起。佛罗伦萨成为地中海最富庶的城市，在金融家美第奈家族的领导下，人文荟萃，文学艺术欣欣向荣。佛罗伦萨成为早期文艺复兴的中心。15世纪30年代，佛罗伦萨的行会共和制被推翻，银行家美狄奇家族建立了独裁政权。1453年，拜占庭灭亡后，断绝了东方贸易，佛罗伦萨的经济开始衰退。意大利的文艺复兴文化转向宫廷，染上了贵族色彩，与市民文化明显分离出来。,文艺复兴建筑（早期）,文艺复兴建筑（早期）,意大利文艺复兴早期建筑（EarlyRena

7、issance,15世纪）以佛罗伦萨为中心，建筑活泼、亲切，以反抗哥特风格为主。代表作：佛罗伦萨大教堂穹顶建筑师：伯鲁乃列斯基佛罗伦萨育婴院建筑师：伯鲁乃列斯基佛罗伦萨巴齐礼拜堂建筑师：伯鲁乃列斯基佛罗伦萨美第奇府邸建筑师：米开朗琪罗,文艺复兴建筑（早期）,Home,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂（S.MariadelFiore）时间：1420-1434年建筑师：伯鲁涅列斯基（1377-1446）标志着文艺复兴运动的开始。该教堂始建于1296年，以后曾经多人修建，但正殿的顶盖始终是个难题。1420年，通过竞赛选用了现在这个方案，其在该设计中综合了古罗马形式与哥特结构并加以创新，终于实现了这一开拓新时代

8、特征的杰作。穹窿内径42米，高30余米，穹顶结构由8根对角主券，配合每边两根次券组成，主券与次券之间又有9根平券与之交织成网状，创造了全新的穹顶结构形式。为了使穹窿能在城市天际线中起作用，上面有一高12米的八角形鼓座，而这种做法又是来自拜占庭的。,Next,Previous,意大利文艺复兴盛期建筑（HighRenaissance，15世纪90年代1527年）背景：16世纪上半叶，由于新大陆的拓殖和新航路的开辟，地中海不再是欧洲对外贸易的中心，意大利失去了它的经济地位，工商业城市大多衰落。同时，西班牙和法国又在意大利领土上进行长期的战争，使它遭受严重的蹂躏。独有罗马，因为教廷的迁回，恢复和政治地

9、位，并且由于教会从全欧洲经济的进步增加了收益，反而繁荣了起来。这时候，只有教皇有可能统一意大利，使意大利摆脱外国的蹂躏。所以，盛期的文化“巨人”便聚集到教皇身边，为教廷服务。15世纪培养出来的人文主义学者、艺术家、建筑师纷纷向罗马集中，罗马城成为了新的艺术中心，文艺复兴运动达到了盛期。这时期的知识分子，除了反宗教外，又渗入强烈的爱国主义因素。在建筑领域，增加了测绘研究古遗迹的兴趣。罗马柱式被广泛、严格地使用；建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图、集中式构图常用来塑造庄严肃穆的建筑形象。,文艺复兴建筑（盛期）,文艺复兴建筑（盛期）,意大利文艺复兴盛期建筑（HighRenaissance，

10、15世纪90年代1527年）以罗马为中心，严谨，随着对古典书籍研究的深入，古典的比例开始重现。代表作：坦比哀多小教堂建筑师：伯拉孟特罗马圣彼得主教堂建筑师：伯拉孟特、拉菲尔，伯鲁奇，小桑迦洛，米开朗琪罗，泡达，封丹纳罗马教皇尤利亚三世的别墅建筑师：维尼奥拉罗马卡比多广场建筑师：米开朗琪罗,罗马圣彼得主教堂（S.Peter）时间：1506-1626年建筑师：伯拉孟特、米开朗基罗、玛丹娜等世界上最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。施工历时120年完成。平面拉丁十字形，外部共长213.4米，翼部端长137米。大穹窿内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米，是罗马城的最高点。内部墙

11、面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇。穹窿为夹层，内层上有藻井形的天花，下面是神亭。外墙面是花岗石的、以大柱式的壁柱作为装饰。前广场为典型的巴洛克式。最初为集中式，米开朗基罗为之设计了大穹窿，但后因教皇下令，改为巴西里卡式，并加建了大门廊，使广场放得过大，从入口看广场时，穹窿被遮住了大部分，失去应有的效果。,文艺复兴建筑（盛期）,文艺复兴建筑（盛期）,威尼斯圣马可广场广场包括大小两个部分，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”,意大利文艺复兴晚期建筑（世纪中叶末期）背景：随着意大利经济的衰退，封建势力进一步巩固，从16世纪中叶起，贵族纷纷在一些城市里复辟，所有的城市共和国都被颠覆了。宫廷着力恢复中世

12、纪的种种制度。同时，教皇在全欧洲镇压发端于德国的宗教改革运动，迫害进步的思想和科学。这时期的艺术家和建筑师，既不是初期的工匠，也不是盛期的人文主义学者和爱国者，而是教廷和封建宫廷的恭顺臣仆，设立了专门的学院来培养他们。,文艺复兴建筑（后期）,文艺复兴建筑（后期）,意大利文艺复兴晚期建筑（世纪中叶末期）在基督教信仰与古典人文主义的强烈冲突矛盾中，建筑开始转向形式上的追求。两种倾向：一，僵化的文艺复兴建筑。教条地崇拜古代，把维特鲁威所介绍的各种柱式规则当作神圣的金科玉律，为柱式制定严格的数据规定，柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境、建筑物的思想意义和使用要求的公式。这一倾向在世纪被学院派的古典主义

13、建筑吸收，为君主专制政体所利用。代表作：维晋塞的巴西利卡圆厅别墅建筑师：帕拉第奥二，手法主义Mannerism（或译风格主义），15301600。追求新颖尖巧。堆砌壁龛，雕塑，涡卷等,不合结构逻辑地起伏断裂或错位。17世纪被天主教会利用，发展成为“巴洛克”建筑。代表作：教皇庇护四世别墅美第奇别墅,文艺复兴建筑（后期）,维琴察巴西利卡（TheBasilica,Vicenza）时间：1549-1614年建筑师：帕拉弟奥（1508-1580）原是一建于1444年的哥特式大厅。奉命改建时在外围加了一圈两层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻，有条不紊，由于在尺度上有两个层次，适应性强。后从者甚重，称之为帕拉

14、弟奥母题。,帕拉第奥母题：文艺复兴时期，由意大利建筑师帕拉第奥在设计维晋塞的巴西利卡时创造的一种券柱式构图形式。具体做法是：在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋上开一个圆洞。这样就把以古典柱式比例为主的一个方开间划分为半圆券为主的三个开间，从而在尺度上有了两个层次，增加了构图的对比变化。小柱子在进深方向成双，同大柱子均衡。,文艺复兴建筑（后期）,文艺复兴建筑（后期）,维琴察圆厅别墅（Rotunda）时间：1552年始建筑师：帕拉弟奥（15081580）帕拉弟奥的代表作之一。平面正方形，四面有门廊，廊中有爱奥尼克式柱子六根，前有大台阶，正中是一上有穹窿

15、的圆形大厅。这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试。严谨的四面对称伤害了居住的功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后来不少的追随者。,1.文艺复兴各个时期的代表建筑作品及作者；2.简述文艺复兴运动时期建筑的主要成就。,思考题：,文艺复兴建筑巨匠,在人类历史上，文艺复兴第一次出现了灿若群星的建筑师群体。早期伯鲁涅列斯基佛罗伦萨大教堂穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂弥开罗佐佛罗伦萨美第奇府邸盛期伯拉孟特坦比哀多米开朗琪罗劳仑齐阿纳图书馆门厅、罗马卡比多山市政广场拉菲尔佛罗伦萨潘道菲尼府邸龙巴都文特拉米尼府邸、圣马可学校珊索维诺圣马可图书馆晚期帕拉第奥维晋塞的巴西利卡、圆厅别墅、建筑四书维尼奥拉教皇尤利亚三世

16、的别墅、建筑五柱式,这时期出现了不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的建筑十书为基础发展而成的。这些著作渊源于古典建筑理论。特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。特点之二是用数学和几何学关系如黄金分割(1.6181)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。意大利15世纪著名建筑理论家和建筑师阿尔伯蒂所写的论建筑(又称建筑十篇),最能体现上述特点。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。晚期著名的建筑理论著作有帕拉第奥的建筑四书(1570)和G.

17、B.da维尼奥拉的五种柱式规范(1562)。,文艺复兴建筑理论,1.建筑设计方面，世俗类型增加。其平面一般均围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展。立面趋于规律化，门窗排列整齐、距离相等，因而造成整齐庄严的街立面。外部造型在古典建筑的基础上，采用了灵活多样的处理手法，如立面的分层、粗石与细石墙面的处理、叠柱、券柱式、双柱、拱廊的应用，粉刷、隅石、装饰、山花的变化等等都有很大的发展，使文艺复兴建筑呈现出崭新的面貌。2.建筑技术方面，梁柱系统与拱券结构混合应用；大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层用石、上层用砖砌筑；在方形平面上加鼓座和圆顶；穹窿采用内外壳和肋骨；从而使结构和施工技术达到了新的水平。3.城市和广场方面，追求庄严对称，广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质可分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在