高中语文-唐诗宋词鉴赏文章

春夜别友人陈子昂现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，

银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。很有个性特点。

明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南

这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春

心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比

诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春

颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句

离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青句惊新而处处怀乡。

烟出神的神情。”金樽对绮筵”，用一“对”字，其意“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神

是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，

绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”

界，于沉静之中更见别意的深沉。（《礼记•月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近

颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江

友宴会之乐，源出《小雅•鹿鸣》''我有嘉宾，鼓瑟南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象

鼓琴”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊曙光一样映照着满天云霞。

深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，

为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬

堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，

川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感正如诗人在同年正月作的《大醯》中所形容的：“梅

慨欷圾花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳

颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。

臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”

荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记•月

曙光中。这里一个“隐"字，一个"没”字，表明时令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人

光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）

到来了。“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，

结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。

古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿演”是浮

感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记•月令》）；

之间的隐隐哀愁。在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿

这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却氤”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是

在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中

不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺原三月暮春，整整早了一个月。

乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于

体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见

作哀声而多幽深的情思。（陶慕渊）江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联

和晋陵陆丞早春游望杜审言的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”

淑气催黄鸟，晴光转绿海。忽闻歌古调，归思欲沾巾。以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到

这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因

望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。

陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。

约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过

职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结

即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，

原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题

诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二

失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，联。（倪其心）

他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在从军行杨炯

江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

登楼那样，”虽信美而非吾土“，不如归去。所以这首这首诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书

和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，

新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感,既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力

有满腹牢骚在言外。极其雄劲。

诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗

的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通

怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出

不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”,

是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门

把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、

书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一

首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的

凤阙”，描写军队辞京出师的情景。“牙璋”是皇帝调好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王

兵的符信，分凹凸两块，分别掌握在皇帝和主将手中。已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，

“凤阙”是皇宫的代称。这里，诗人用“牙璋”、“凤举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第

阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二

高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方

骑绕龙城”，显然唐军已经神速地到达前线，并把敌法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把

方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲全诗主题包括无余。

染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，

写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的

斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的

烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居

出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情

黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮景交融，寄慨遥深。

的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，

妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”

表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”

战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义

句：“宁为百夫长，胜作一书生直接抒发从戎书生上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半

保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地

对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了

卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。“江”字，而把“江”深化为“潭云在天上，潭

这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日

程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的

见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出

表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地

投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，

军的情况怎样，……诗人一概略去不写其次，诗采取连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空

了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长

景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第

句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场一句的高阁临江，神完气足。

面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有

给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间

构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词

人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是

生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。它们都环绕着一个中心一滕王阁，而各自发挥其众

初唐四杰很不满当时纤丽绮靡的诗风，他们曾在星拱月的作用。

诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新，杨唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤

炯此诗的风格就很雄浑刚健，慷慨激昂。尤其是这样其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两

一首描写金鼓杀伐之事的诗篇，却用具有严格规矩的句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十

律诗形式来写，很不简单。律诗一般只要求中间两联二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带

对仗，这首诗除第一联外，三联皆对。不仅句与句对,动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。

而且同一句中也对，如“牙璋”对“凤阙”，“铁骑”另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一

对“龙城”。整齐的对仗，使诗更有节奏和气势，这般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这

在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的。（张燕里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称

瑾）为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其

滕王阁诗王勃流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影

唐高宗上元三年（676）,诗人远道去交趾探父，响。（沈熙乾）

途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作春江花月夜张若虚

《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括春江，海上。趟趟，何处。江流，月照。空里，汀上。

了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，江天，皎皎。江畔？江月？人生，江月。不知，但见。

点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李白云，青枫。谁家？何处？可怜，应照。玉户，捣衣。

此时，愿逐。鸿雁，鱼龙。昨夜，可怜。江水，江潭。地流着，什么时候才把她期待的人送来呢？诗人这番

斜月，碣石。不知，落月。想象是从“孤月轮”的“孤”字生发出来的，由月的

被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”孤单联想到月的期待；再由月的期待一跳跳到思妇的

（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来期待上来：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁

使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”浦，水口，江水

也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。分岔的地方，也就是江行分手的地方。白云一片悠悠

这首诗从月生写到月落，把客观的实境与诗中人飘去，本来就足以牵动人的离愁，何况是在浦口，青

的梦境结合在一起，写得迷离倘恍，气氛很朦胧。也绿的枫叶点缀其间，更增添了许多愁绪。“谁家今夜

可以说整首诗的感情就像一场梦幻，随着月下景物的扁舟子？何处相思明月楼？”月光之下，是谁家的游

推移逐渐地展开着。亦虚亦实，忽此忽彼，跳动的，子乘着一叶扁舟在外飘荡呢？那家中的思妇又是在

断续的，有时简直让人把握不住写的究竟是什么，可哪座楼上想念着他呢？一句写游子，一句写思妇，同

是又觉得有深邃的、丰富的东西蕴涵在里面，等待我一种离愁别绪，从两方面落笔，颇有一唱三叹的韵味。

们去挖掘、体味。从第六段以下专就思妇方面来写。曹植的《七哀》

全诗三十六句，四句一转韵，共九韵，每韵构成诗说：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲

一个小的段落。叹有余哀。”张若虚化用这几句的意思，对月光作了

诗一开头先点出题目中春、江、月三字，但诗人更细致的描写：“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

的视野并不局限于此，第一句“春江潮水连海平”，玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”那美好的月光

就已把大海包括进来了。第二句“海上明月共潮生”,似乎有意和思妇作伴，总在她的闺楼上徘徊着不肯离

告诉我们那一轮明月乃是伴随着海潮一同生长的。诗去，想必已照上她的梳妆台了。月光照在门帘上，卷

人在这里不用升起的“升”字，而用生长的“生”字，也卷不去；照在衣砧上，拂了却又来。她是那样的依

一字之别，另有一番意味。明月共潮升，不过是平时人，却又那样的恼人，使思妇无法忘记在这同一轮明

习见的景色，比较平淡。“明月共潮生”，就渗入诗人月之下的远方的亲人：“此时相望不相闻，愿逐月华

主观的想象，仿佛明月和潮水都具有生命，她们像一流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”一轮

对姊妹，共同生长，共同嬉戏。这个“生”字使整个明月同照两地，就和我想念你一样，你一定也在望着

诗句变活了。三四句：“潮潸随波千万里，何处春江明月想念我。有明月像镜子似地悬在中间，我们互相

无月明？”涌港是水波溢满的样子。江海相通，春潮望着，但彼此的呼唤是听不到的。我愿随着月光投入

涣涣，月光随着海潮涌进江来，潮水走到哪里，月光你的怀抱，但我们相距太远了。上有广袤的天空，善

跟随到哪里，哪一处春江没有月光的闪耀呢？于长途飞翔的鸿雁尚且不能随月光飞度到你的身边；

接下来：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。下有悠长的流水，潜跃的鱼龙也只能泛起一层层波纹

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这四句由江写而难以游到你的跟前。我又怎么能够和你相见呢？

到花，由花又回到月，用其他景物来衬托月光的皎洁。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲

“芳甸”，就是生满鲜花的郊野。“霰”，是雪珠。“江尽，江潭落月复西斜。”思妇回想昨夜的梦境：闲潭

流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，是说江水绕着生落花，春过已半，可惜丈夫还不回来。江水不停地奔

满鲜花的郊野曲折流过，明月随江水而来，把她的光流，快要把春天送走了；江潭的落月也更斜向西边，

辉投到花林上，仿佛给花林撤上了一层雪珠儿。“空想借明月来寄托相思也几乎是不可能了。这四句把梦

里流霜不觉飞”，因为月色如霜，所以空中的霜飞反境与实境结合在一起写，是梦是醒，思妇自己也分辨

而不能察觉了。古人以为霜是从天上落下来的，好像不清了。

雪一样，所以说“飞霜”。“汀上白沙看不见”，是说最后一段，天已快亮：“斜月沉沉藏海雾，碣石

在洁白的月光之下，江滩的白沙也不易分辨了。一句潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”

写天上，一句写地上，整个宇宙都浸染上了明月的白斜月沉沉，渐渐淹没在海雾之中，月光下的一切也渐

色，仿佛被净化了似的。从这样的境界，很自然地会渐隐去了，好像一幕戏完了以后合上幕布一样。这整

想到深邃的人生哲理，所以第三段接着说：“江天一夜的相思，这如梦的相思，怎样排遣呢？游子思妇，

色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月地北天南，不知道今夜有几人趁着月华归来！看那落

何年初照人？”江天一色，连一粒微尘也看不见，只月的余辉摇动着照满江树，仿佛怀着无限的同情呢！

有一轮孤月高悬在空中，显得更加明亮。在江边是谁《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题，据说

第一个见到这轮明月呢？这江月又是哪一年开始把是陈后主创制的，隋炀帝也曾写过这个题目，那都是

她的光辉投向人间呢？这是一个天真而稚气的问，是浮华艳丽的宫体诗。张若虚这首诗虽然用的是《春江

一个永无答案的谜。自从张若虚提出这个问题以后，花月夜》的旧题，题材又是汉末以来屡见不鲜的游子

李白、苏轼也发出过类似的疑问。李白说：“青天明思妇的离愁，但张若虚还是以不同凡响的艺术构思，

月来几时？我今停杯一问之……今人不见古时月，今开拓出新的意境，表现了新的情趣，使这首诗成为千

月曾经照古人。”（《把酒问月》）苏轼说：“明月几时古绝唱。而张若虚也就以这一首诗确立了文学史上永

有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。”（《水不磨灭的地位。

调歌头》）这已不仅仅是写景，而几乎是在探索宇宙诗人把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景

的开始，追溯人生的开端了。上，良辰美景更衬出离愁之苦；又以江月与人生对比,

第四段由疑问转为感慨：“人生代代无穷已，江显示人生的短暂，而在短暂的人生里那离愁就越发显

月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”得浓郁。这首诗虽然带着些许感伤和凄凉，但总的看

人生易老，一代一代无穷无尽地递变着，而江月却是来并不颓废。它展示了大自然的美，表现了对青春年

年复一年没有什么变化，她总是生于海上，悬于空中，华的珍惜以及对美好生活的向往。那种对于宇宙和人

好像在等待着什么人，可是总没等到。长江的水不停生的真挚的探索，也有着深长的意味。

《春江花月夜》，题目共五个字，代表五种事物。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用

全诗便扣紧这五个字来写，但又有重点，这就是“月“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”

春、江、花、夜，都围绕着月作陪衬。诗从月生开始，对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括

继而写月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人

的沙汀，然后就月下的思妇反复抒写，最后以月落收自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

结。有主有从，主从巧妙地配合着，构成完整的诗歌如《大唐新语》、《本事诗》所云：诗人自己也觉得这

形象，形成美妙的艺术境界。两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，

这首诗对景物的描写，采取多变的角度，敷以斑诗人果然被害。这类无稽之谈的产生与流传，既反映

斓的色彩，很能引人入胜。同是月光就有初生于海上人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情

的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察觉的调也过于伤感了。

月光，有妆镜台上的月光，有捣衣砧上的月光，有斜此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺

月，有落月，多么富于变化！诗中景物的色彩虽然统术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府

一在皎洁光亮上，但是因为衬托着海潮、芳甸、花林、诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，

白云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树，也在又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，

统一之中出现了变化，取得班斓多彩的效果。是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而

《春江花月夜》的作者张若虚是初唐后期著名的在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中

诗人。关于他的生平，材料很少，只知道他是扬州人,之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他

曾经做过兖州兵曹。唐中宗神龙年间已扬名于京都，一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

玄宗开元初年与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才

他的诗留传至今的，还有一首《代答闺梦还》，连同的事实。（倪其心）

这首《春江花月夜》，统共只有两首了。（袁行霜）望月怀远张九龄

代悲白头翁刘希夷海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。这是一首月夜怀念远人的诗。起句“海上生明月”

今年花落颜色改，明年花开复谁在？意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢跳的“大江流日夜”

古人无复洛城东，今人还对落花风。以及作者自己的‘'孤鸿海上来”等名句一样，看起来

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。一句完全是景，点明题中的“望月第二句“天涯

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。共此时“，即由景入情，转入“怀远前乎此的有谢

光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏

一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？轼《水调歌头》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”,

宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以

但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，

这是一首拟古乐府，题又作《代白头吟》。《白头苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两

吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写女子毅然与句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，

负心男子决裂。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。

叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，

优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般

来传为名篇。人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情

诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故

红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，

事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”

有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，

言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女自然流畅，具有古诗气韵。

子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实竟夕相思不能入睡，怪谁呢？是屋里烛光太耀眼

即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的吗？于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。

具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到

会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候

怜，具有“醒世”的作用。更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”

诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二

烧》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，

前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实

喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年情实景。

年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于相思不眠之际，有什么可以相赠呢？一无所有，

强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，只有满手的月光。这月光饱含我满腔的心意，可是又

真实动情。“花相似"、“人不同”的形象比喻，突出怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你

了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。欢聚。“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深

挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有

用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之

古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉功。（姚奠中）

余韵袅袅，令人回味不已。（沈熙乾）山居秋暝王维

送魏万之京李顽空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。的情怀和对理想境界的追求。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跆。“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明明写有浣

魏万后改名魏顺。他曾求仙学道，隐居王屋山。女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木

天宝十三载，因慕李白名，南下到吴、越一带访寻，繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人,

最后在广陵与李白相遇，计程不下三千里。李白很赏但闻人语响”（《鹿柴》）啊！又由于这里人迹罕到，

识他，并把自己的诗文让他编成集子。临别时，还写“峡里谁知有人事，世中遥望空云山”（《桃源行》），

了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长诗送他。魏万一般人自然不知山中有人了。“空山”二字点出此处

比李顽晚一辈，然而从此诗看，两人象是情意十分密有如世外桃源。山雨初霁，万物为之一新，又是初秋

切的“忘年交李顽晚年家居颍阳而常到洛阳，此的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。

诗可能就写于洛阳。“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有

一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清洌，淙

用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月

而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济

写出深秋时节萧瑟的气氛。上四贤咏》曾经称赞两位贤隐士的高尚情操，谓其“息

秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高

字。“鸿雁不堪愁里听"，是紧接第二句，渲染氛围。洁的人，他曾说：“宁栖野树林，宁饮涧水流，不用

“云山况是客中过“，接写正题，照应第一句。大雁，坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松

秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那瞭和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句

唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有写景如画，随意挥洒，毫不着力。象这样又动人又自

满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人

人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便所能学到。

会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一

这是李顽以自己的心情来体会对方。“不堪”、“况阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣

是"两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，

五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟

想：''关城树色催寒近，御苑砧声向晚多”。从洛阳西划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠

去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的

片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯

但寒不可见而树色可见，好象树色带来寒气，见树色朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的

而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平厌恶。这两句写得很有技巧，而用笔不露痕迹，使人

常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为不觉其巧。诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐

长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人为在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到

什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样

安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，写更富有真情实感，更富有诗意。

大概没有到过长安，而李顽已多次到过京师，在那里诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重

曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望

感慨，尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、

相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理

结尾二句。想境界的环境烘托。

工莫加长安行乐处，空令岁月易蹉跆“，纯然是

既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”

长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁

三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞•招

虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：隐士》说：”王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的

长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净

要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。

这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现

这鲁诗以长于炼行而为后人所称道。诗人把叙

诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，

事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致

法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”、“云山”——感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水

感官接触到的物象，然后写“愁里听”、"客中过”，的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。（傅如一）

这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。与诸子