唐宋元明清的诗

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一.唐宋元明清的诗

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芙蓉楼送辛渐盛唐.王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

芙蓉楼原名西北楼，遗址在润州（今江苏镇江）西北。登临可以俯瞰长江，遥望江北。

这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄当时为江宁（今南京市）丞，辛渐是他的伴侣，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。

王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这诗原题共两首，其次首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是其次天早晨在江边离别的情景。

“寒雨连江夜入吴”，迷漫的烟雨覆盖着吴地江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增加了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。

那寒意不仅充满在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。“连”字和“入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。

但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，不也呈现了一种极其高远壮阔的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了“平明送客楚山孤”的开阔意境。早晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。

诗人遥望江北的远山，想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在宽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水原来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不行胜数。

然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在耸立于苍莽平野的楚山之上。由于友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能象这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。

一个“孤”字犹如感情的引线，自然而然牵出了后两句临别吩咐之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用“清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比方高洁清白的品行。

自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里清澈的品行。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依旧冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。

据《唐才子传》和《河岳英灵集》载，王昌龄曾因不拘小节，“谤议沸腾，两窜遐荒”，开元二十七年被贬岭南即是第一次，从岭南归来后，他被任为江宁丞，几年后再次被贬谪到更远的龙标，可见当时他正处于众口交毁的恶劣环境之中。诗人在这里以晶莹透亮     的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和相互信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。

因此诗人从清亮无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯净的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓。

“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更呈现了诗人开朗的胸怀和顽强的性格。

矗立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精致的构思和深婉的用意溶化在一片清空明澈的意境之中，所以自然 浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷花非花中唐.白居易花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。

白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。

诗取前三字为题，近乎“无题”首二句应读作“花——非花，雾——非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。

“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵活的比方。

苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”（《水龙吟》）的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。

但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长期。单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。

但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。

这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新奇比方。“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”

诗由一连串比方构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。

反复以鲜亮的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案》的“一川烟。

二.唐宋元明清的古诗

春一云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。

淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。

四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中唱歌，阳光催绿了苹草。唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》二肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

日长雄鸟雀，春远独柴荆前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，唐杜甫《春运》三春日迟迟，卉木萋萋。

仓庚喈喈，采蘩祁祁。迟迟：缓慢。

卉木：草木。萋萋：草茂密的样子。

仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。

蘩：白蒿。祁祁：众多。

《诗经·小雅·出车》四池塘生春草，园柳变鸣禽变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。

南朝宋谢灵运《登池上楼》五天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都天街：京城里的街道。

草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远赛过。

唐韩愈《早春呈水部张十八员外》夏一山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。

唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》二夏半阴气始，淅然云景秋夏半：夏季过半，农历五月半后。淅：风吹拂的样子。

唐·韩愈《送刘师服》三江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦孟夏：初夏，指农历四月。

慈竹：竹名，亦称子母竹。如编：象编排起来一样。

蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼。管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。

唐·贾弇《孟夏》四岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘。林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意。

唐·方干《题报恩寺上方》五绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。

唐·高骈《山亭夏日》秋一寒城一以眺，平楚正苍然寒城：寒意已侵城关。眺：远望。

平楚：平野。苍然：草木茂密的样子。

两句写初秋之景。南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》二草低金城雾，木下玉门风草低：衰草枯萎。

木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。

玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。

南朝梁·范云《别诗》三落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。

一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》四荆溪白石出，天寒红叶稀这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘落，所余不多。

唐·王维《阙题二首·山中》五人烟寒橘柚，秋色老梧桐人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》冬一凄凄岁暮风，翳翳经日雪。

倾耳无希声，在目皓已洁凄凄：寒凉。翳翳：阴暗。

希：少。在目：眼睛所见。

皓：白。晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》二隔牖风惊竹，开门雪满山牖：窗户。

风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》三六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。

琼枝：竹枝因雪掩盖面似白玉一般。唐·高骈《对雪》四战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞玉龙：形容飞雪。

败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗五旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜两句写雪花纷飞的景象。

唐·李商隐《对雪二首》春一、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（杜牧《江南春》）二、国破山河在，城春草木深。

（杜甫《春望》）三、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）四、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》）五、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）六、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

（白居易《钱塘湖春行》）七、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章《咏柳》）八、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

（《游园不值》）九、等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》）十、春风又绿江南岸，明月何时照我还？（王安市《泊船瓜洲》）夏一、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

（杨万里）二、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（杨万里《小池》）三、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

（辛弃疾）四、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。（同上）五、黄梅季节家家雨，青草池塘到处蛙。

（赵师秀《约客》）六、夜来南风起，小麦覆陇黄。（白居易《观刈麦》）秋一、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

（马志远《天净沙-秋。

三.有关唐宋元明清的古诗各两首

王昌龄：出塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山杜牧：赠别二首之二多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

春日秦观一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

元赠吴王金陵使者过江来，漠漠风烟一道开。王气有时还自息，皇恩无处不昭回。

信知海内归明主，且喜江南有俊才。归去吩咐频叮嘱，春风先到凤凰台。

史天泽诗词二首愿洗干戈作太平[1][元]史天泽使相函香至此诚，愿将海水救群生。慈善可谓消诸恶，征伐容将息大兵。

金色圆光开宝髻，玉毫妙相络珠缨。手中示现杨枝露，愿洗干戈作太平。

明石灰吟1于谦千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；粉骨碎身全不惜，要留清白在人间。一.诗人以石灰自喻，表示宁为玉碎，不断瓦全的志气。

点绛唇春日风雨有感1陈子龙满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾2，只有花难护。

梦里相思，故国王孙路3。春无主4，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。

一.借惜花怀人，为亡国哀痛与复国盼望。二.“几番”句：指清兵地下后的一系列事变。

三.“王孙”，对尊礼、思慕者的称呼，如淮南小山招隐士的“王孙游兮不归”，这里疑指鲁王、唐王。四.“春无”三句：叹复国不易。

清〔清〕弘历宿少林寺（用唐沈佺期韵）明日瞻中岳，今宵宿少林。心依六禅静，寺据万山深。

树古风留籁，地灵夕作阴。应教半岩雨，发我夜窗吟。

〔清〕顾嗣立宿少林寺山游访古刹，荆棘苦蒙密。入寺眼忽明，当门拱少室。

老柏翠参天，疏影漏斜日。碑版多唐宋，斑驳映玉质。

广庭岚气袭，单衣骤凛栗。何处发钟声，凉飙助萧瑟。

四.宋元明清出名的诗（要朝代.要.要题目）

宋朱熹《观书有感》

半亩方塘一鉴开，

天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？

为有源头活水来。

明于谦《除夜宿太原寒甚》

寄语天际客，

轻寒底用愁。

春风来不远，

只在屋东头。

明于谦《咏石灰》

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲.

粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。

清高鼎《村居》

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童放学归来早，忙趁东风放纸鸢。--

五.唐代.宋代.明清.诗人月的诗句

1、“中天悬明月，令严夜寂寥”——边塞苦寒苍凉悲壮杜甫的月诗有许多是反映战斗，关注“安史之乱”的，揭示了给人民带来的巨大灾难。

杜甫的《前出塞九首》、《后出塞五首》及〈北征〉等都是这类的代表作。“中天悬明月，令严夜寂寥”（〈后出塞五首〉其二）在那空旷寂寥的边塞，明月高悬的深夜，本应是人马安歇，进入甜蜜梦乡之时。

事实却否，在胡笳的悲鸣声中，在寂寥高挂的明月之下，在军令严厉 的氛围里，士卒不敢放纵，不能懈怠，只能默然惨然，听凭战斗的摆布，没有丝毫的自由可享。这样低沉雄浑，意境疏阔的场景，使人如临关塞，飒然一振。

《北征》可以说是杜甫“史诗”的典型代表。全诗篇幅宏大，一百四十句，七百字，为杜甫五言古诗最长的一首；安史之乱、国破家亡、时代变换、个人命运尽收诗中；全诗感情丰富简单，思往昔、叹现实、想将来，驰骋宏阔，被人称为千古绝唱。

其中“夜深经战场，寒月照白骨。潼关百万师，往者散何卒？”诗人深夜经过嘶杀拼夺的战场，在一弯凄清的寒月映照下，那累累白骨，正在诉说着一幕幕让人伤心的悲剧，控诉着安史之乱带给人民的不尽的灾难。

笔调朴实而肤浅，布满着忧国忧民的情思，怀抱着国家复兴的愿望，反映了当时的政治形势和社会现实，从而表达了一般人民的愤懑心情。“暝色延山径，高斋次水门。

薄云岩际宿，孤月浪中翻。鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。

不眠忧战伐，无力正乾坤。”——（《宿江边阁》）杜甫始终关怀着国家的兴衰、人民的安危，他写过很多不怜悯态下的不眠之夜，透过不眠时的所见所闻所思，抒发了他关怀时事，关怀民生的壮阔情怀。

那翻腾在波浪中的一片孤月，在鹳鹤争飞、豺狼争食的混战中，更显得凄寒，与末二句在不眠之际，诗人忧思重重，却又无力回转乾坤的悲怆之感相呼应，因此孤月不仅是单纯的水月之景，同时也是诗人悲凉心境的写照。如上述反映凄凉边塞的诗篇还有许多，“水静楼阴直，山昏塞月斜。

夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。”（《遣怀》）清人仇兆鳌在《杜诗详注》说：“句句是咏景，句句是言情，说到酸心渗骨处，读之令人欲涕。”

2、“露从今夜白，月是家乡明”——怀乡思亲情深意切杜甫一生颠沛流离，漂泊不定，常常远离家乡远离亲人，对于自己的家乡、亲人他是思念情切，刻骨铭心。这方面的代表作是《月夜》和《月夜忆舍弟》。