2024年外国文学题库

第七章19世纪中期欧美文學试題库一、填空題1、英国批判現实主义文學中，直接以劳资矛盾為題材的著名作品有狄更斯的《艰难時世》，盖斯凯尔夫人的《玛丽·巴顿》。2、普希金在《驿站長》中塑造了“小人物”维林的形象，開创了俄国小說描写“小人物”的老式。其後，果戈理在《外套》和《狂人曰志》中分别塑造了阿卡基·阿卡基维奇和“狂人”的形象，陀思妥耶夫斯基在《穷人》中塑造了杰符什金的形象，在《一种小公务员之死》中塑造了小公务员的形象，完毕了這组系列人物形象的塑造。3、車尔尼雪夫斯基的小說《怎么办》，以“新人的故事”為副題，小說中赫拉美托夫這一人物是俄国文學中一种职业革命家的形象。4、19世纪俄国批判現实主义文學的奠基作品是《叶甫盖尼·奥涅金》。5、奥斯特罗夫斯基享负盛名的揭发“黑暗帝国”的現实主义戏剧作品是《大雷雨》。6、“除细节的真实外，還要真实地再現經典环境中的經典人物”，是恩格斯對現实主义创作措施的經典性概括。7、《麦琪的礼品》是美国短篇小說家欧·亨利的杰作。8、在《高老頭》和《弃妇》中，巴尔扎克写出了鲍赛昂夫人的盛衰史。9、“历来小說家就是自已同步代的秘書”是巴尔扎克的发明性名言。10、美国作家杰克•伦敦的代表作是自传体小說《馬丁·伊登》。11、長诗《茨冈》是普希金的创作從浪漫主义向現实主义過渡的最终一部作品，叶甫盖尼·奥涅金被称為俄国現实主义文學的奠基作品。12、普希金的短篇小說《驿站長》開了俄国文學描写“小人物”的先河。13、叶甫盖尼·奥涅金是俄国文學中第一种“多出人”形象。14、别林斯基认為：叶甫盖尼·奥涅金可以称為俄罗斯生活的百科全書和最富有人民性的作品。15、1848年後，雨果的创作也转而体現出明显的現实主义倾向，經典作品是诗歌集《惩罚集》和長篇小說《悲惨世界》。16、批判現实主义的第一篇美學宣言是司汤达的《紅与黑》。17、在《紅与黑》裏，作者在三個經典环境中展示于连性格的形成和发展過程，它們是唯利是图的维立叶尔市、人间地狱般贝尚松神學院和“诡计与伪善的中心”巴黎。18、1827年，司汤达第一部政论小說《阿尔芒斯》問世，1829年刊登短篇小說《法尼娜·法尼尼》，歌颂意大利烧炭党人献身祖国的情操，揭发贵族阶级极端自私的本质。《巴馬修道院》是继《紅与黑》後又一部批判現实主义的杰作，以贵族青年法布裏斯的故事為线索，批判意大利社會黑暗腐朽。19、19世纪中後期，欧美文學的主流是批判現实主义。法国是這一文課時尚的发源地，以司汤达的《紅与黑》出版為標志。20、1829年，巴尔扎克刊登了長篇小說《朱安党人》，迈開了走向現实主义的第一步。《幻灭》是他後期创作的力作，作者在其中详尽描述了资本主义关系渗透到一切精神领域的進程。21、巴尔扎克声称：“我在两种永恒真理的照耀之下写作，那就是宗教和君主政体。”這一思想集中体目前小說《乡下醫生》中。22、巴尔扎克把《人间喜剧》分為三大类：風俗研究、哲學研究和分析研究。23、巴尔扎克善于运用“人物再現法”把許多人物贯穿起来，例如鲍赛昂夫人的形象先是在《高老頭》中出現，然後在《弃妇》中再次出現。24、福楼拜的代表作《包法利夫人》是他第一部現实主义杰作，後来他又相继写出了長篇历史小說《萨朗波》以及短篇小說集《三故事》。25、萨克雷在他的《名利場》中，刻画了蓓基·夏泼這個小资产阶级野心家的經典。26、1837年，狄更斯出版了第一部小說《匹克威克外传》，從而一举成名。他的初期作品一般采用流浪汉小說的形式。广泛描绘了拾九世纪英国的現实。這一時期的代表作有《尼克拉斯·尼克贝尔》、《奥列佛·推斯特》和《老古玩店》等。刊登于19世纪40年代的中篇小說《圣诞欢歌》和《钟声》反应了狄更斯的正面思想。27、狄更斯在小說《小杜丽》中，成功地杜撰了一种“繁文缛节局”，是英国官僚政治机构的缩影。《我們共同的朋友》自始至终笼罩著富有寓意的垃圾堆這一形象。28、《艰难時世》批判了19世纪英国盛行的功利主义哲學和曼彻斯特政治經济學，它們集中体目前葛雷梗和庞德贝两個资产者形象身上。29、夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特的代表作分别是《简·愛》和《咆哮山庄》。30、英国的宪章派文學被认為是欧洲最早的無产阶级文學。31、果戈理成名作是浪漫主义的《狄康卡近乡夜话》，給他带来“文坛盟主”声誉的是中篇小說集《密尔格拉得》和《彼得堡故事》，後者发展俄国批判現实主义文學描写“小人物”悲惨命运主題。32、《钦差大臣》挖苦的對象是俄国官僚集团，骗子赫列斯塔柯夫是個經典的花花公子。33、《死魂灵》的情节线索是通過中心人物乞乞科夫购置“死魂灵”的活動串联起来的，同步刻画了馬尼罗夫、科罗皤契加、罗士特莱夫、梭巴開维支、泼留希金五個地主形象。34、“他很快猜度出渗透到社會意识中的新规定和新思想，在自已的作品中常常注意到……那些已經到来并隐约使社會不安的問題。”這是杜勃罗留勃夫對屠格涅夫的才能特點的评价。35、屠格涅夫的長篇小說《罗亭》的主人公是多出人形象，《前夜》中的男女主人公是新人形象，《父与子》主人公是新人形象。36、杜勃罗留波夫的论文《黑暗王国中的一线光明》和《真正的白天何時到来》分别是對戏剧《大雷雨》和小說《前夜》的评价。37、陀思妥耶夫斯基的成名作是《穷人》，主人公是一种“小人物”的形象。作者宣称自已師承果戈理：“我們都是從“外套”裏出来的。”38、陀氏第一部社會小說是《罪与罚》，主人公是拉斯柯尔尼科夫，他的最终一部带有總結性的長篇小說是《卡拉玛佐夫兄弟》。《罪与罚》開创了“意识流”的描写措施。39、俄国文學中的“自然派”即俄国的批判現实主义文學。著名评论家别林斯基曾写了论文《一八四六年俄国文學一瞥》和《一八四七年俄国文學一瞥》，论述了“自然派”形成的過程和特點。40、屠格涅夫在50年代写了体現“多出人”的小說《罗亭》和《贵族之家》。60年代转而致力于“新人”形象的描写，《前夜》是這种转变的標志，《父与子》中的主人公，平民知识分子巴扎洛夫就是一种“新人”形象。不過，真正完毕“新人”經典塑造的是身為平民知识分子的作家車尔尼雪夫斯基。所谓“新人”，即指平民知识分子。41、果戈裏在中篇小說集《密尔格拉得》中初次体現了“含泪的笑”艺术特性。《钦差大臣》发明了以官僚集团与人民大众的矛盾為基本冲突的社會喜剧。剧中假冒的钦差名叫赫列斯塔柯夫。42、陀思妥耶夫基在50年代、60年代初刊登了中長篇小說，因塑造了“小人物”的人物形象而独树一帜。在長篇小說《白痴》中，作者塑造了自已理想中的人物梅什金公爵。43、現代“美国诗人之父”是诗集《草叶集》的作者惠特曼。44、杰克•伦敦初期写淘金者艰苦奋斗作品被称為“北方故事”，其中《热愛生命》深受列宁的赞赏。二、选择題（從下列四個选项中选择一种對的答案，将序号填入括号中）1、被别林斯基称為“俄罗斯神话的百科全書”的作品是（B）A、《钦差大臣》B、《叶甫盖尼·奥涅金》C、《現代英雄》D、《死魂灵》2、19世纪西欧批判現实主义的发源地是（C）A、德国B、英国C、法国D、俄国3、司汤达的《拉辛与莎士比亚》是法国文坛的第一部倡导___的美學论著。（A）A、現实主义B、古典主义C、浪漫主义D、人文主义4、司汤达心理描写的基本特性是（A）。A、善于体現人物充斥矛盾的内心世界B、善于描写人物“心灵的辩证法”C、善于反应人物的双重心理現象D、善于揭示人物潜意识的心理活動5、作為第一部批判現实主义小說的《紅与黑》刊登于（B）。A、1829年B、1830年C、1832年D、1848年6、司汤达生前获得赞扬的唯一作品是（B）。A、《紅与黑》B、《巴馬修道院》C、《拉辛与莎士比亚》D、《吕西安》7、《紅与黑》中標志著于连恢复平民意识的关键情节是（C）A、征服玛特儿小姐B、枪击德·瑞那夫人C、锒铛入狱独居囚室之後D、走上断頭台之前8、在巴尔扎克的《人间喜剧》中，被描写成不配有更好命运的的人的是（A）A、一每天走向没落的贵族B、咄咄逼人的资产阶级C、骄横傲慢的教會人士D、处在底层的工人农民9、被恩格斯誉為“比過去、目前和未来的一切左拉都要伟大得多的現实主义大師”是（B）A、司汤达B、巴尔扎克C、莫泊桑D、福楼拜10、巴尔扎克在__________中描写了自已的理想社會（C）A、《幻灭》B、《古物陈列室》C、《乡下醫生》D、《农民》11、巴尔扎克《幻灭》中属于资产阶级個人野心家的形象是（B）A、大卫·赛夏B、吕西安·夏同C、克雷斯吉安D、拉斯蒂涅12、巴尔扎克小說《高老頭》中高老頭父愛的悲剧实质是（A）A、赤裸裸的金钱关系败壞了人与人之间的亲情关系B、超越寻常的愛女之情C、两個女儿缺乏孝心D、高老頭自已不光彩的面粉商身份13、巴尔扎克對_________的描绘，是《人间喜剧》的“中心图画”（D）。A、人与人关系的金钱化B、职业的商品化C、共和主义者形象D、资产阶级的攻打和贵族阶级的衰亡14、巴尔扎克初次运用“人物再現法”的作品是________。（B）A、《欧也妮·葛朗台》B、《高老頭》C、《幻灭》D、《高利贷者》15、“一种属于虚伪的诗和虚伪的情感的女人”是指___________（A）。A、《包法利夫人》中的愛玛B、《紅与黑》中的玛特尔C、《战争与和平》中的愛仑D、《安娜·卡列尼娜》中的安娜16、狄更斯的成名作是（A）A、《匹克威克外传》B、《大卫·科波菲尔》C、《奥列佛·推斯特》D、《双城记》17、除《双城记》外，狄更斯的另一部历史小說是（D）A、《老古玩店》B、《尼克拉斯·尼克贝尔》C、《荒芜山庄》D、《巴纳比·拉奇》18、《名利場》的主人公是一种小资产阶级野心家的經典，名叫________（C）。A、耐儿B、小杜丽C、蓓基·夏泼D、玛丽·巴顿19、《真正的白天何時到来》是對《》一書的评价。（B）A、黑暗的势力B、前夜C、谁在俄罗斯能過好曰子D、大雷雨20、19世纪俄罗斯“自然派”文學的一种重要特性是（A）A、反应下层人民的痛苦B、纯客观地记录事实C、主张道德的自我完善D、抒发作家的主观感受21、“含泪的微笑”是（）的挖苦特色。（A）A、果戈裏B、狄更斯C、馬克·吐温D、契诃夫22、長诗《谁在俄罗斯能過好曰子》的作者是________（C）。A、普希金B、莱蒙托夫C、涅克拉索夫D、奥斯特洛夫斯基23、陀思妥耶夫斯基作品中描写一种“偶尔组合的家庭”的兴衰史的作品是（D）。A、《罪与罚》B、《白痴》C、《穷人》D、《卡拉玛佐夫兄弟》24、陀思妥耶夫斯基開创了“意识流”這一创作手法的作品是_________（C）。A、《穷人》B、《白痴》C、《罪与罚》D、《卡拉玛佐夫兄弟》三、判断題（判断正误并改正錯误）1、斯丹达尔的被认為第一部現实主义文學理论著作的是《阿尔芒斯》。錯，应為《拉辛与莎士比亚》。2、斯丹达尔的《紅与黑》反应的是波旁王朝复辟時期法国社會的生活画面。對3、長篇小說《死魂灵》是果戈理代表作，小說描绘的是一幅俄国农奴制社會的挖苦画，塑造了五個個性鲜明的地主形象。對4、巴尔扎克迈向現实主义的第一部長篇小說是《欧也妮·葛朗台》。錯，应為《朱安党人》5、福楼拜主张小說写作要以纯客观的立場来看待作品中的人和事，因此作者在写作時不应當带有任何主观情感。錯，应為不在作品中表露作者的主观情感6、俄国批判現实主义又被称為“自然派”，這一名称得之于别林斯基。錯，“自然派”這一名称得之于反動文人對以果戈理為代表的俄国批判現实主义文學的蔑称。7、《高老頭》中高老頭和两個女儿的故事反应了资本主义社會中金钱對人与人之间关系的腐蚀。對8、《一颗單纯的心》是福楼拜继《包法利夫人》之後写的第二部以現代生活為題材的小說，副標題為“一种青年的故事”。錯，《情感教育》。9、《包法利夫人》的副標題為“外省故事”。對10、《小杜丽》是狄更斯中期创作的抨击英国司法制度和议會政治的長篇小說。錯，《荒芜山庄》四、解释題1、批判現实主义：19世纪30年代首先兴起于法国，继而影响了整個欧美的一种文學思潮，以《紅与黑》的出版為標志，司汤达的另一部理论著作《拉辛与莎士比亚》是批判現实主义的宣言。批判現实主义是资本主义确立发展時期的产物，基本特點：1、能比较广阔、比较真实地展示社會生活的各個方面，深刻揭示社會矛盾；2、在反应社會時，作家著力暴露社會的黑暗，批判現实的罪惡；3、人道主义是這一時期許多作品的中心主題；4、“除细节的真实外，還要真实地再現經典环境中的經典人物”；5、長篇小說是被常常采用的文學体裁。批判現实主义是拾九世纪中後期欧美文學的主潮，代表作家有巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰、馬克·吐温。2、“現代英国一派杰出的小說家”：英国批判現实主义是19世纪30年代形成的，40至50年代到达高潮，成為英国文學的主流。产生了一批被馬克思称為“現代英国一派杰出的小說家”的优秀作家，如狄更斯，萨克雷，勃朗特姐妹，盖斯凯尔夫人等，增進英国現实主义文學创作的繁华。3、《人间喜剧》：法国19世纪中期批判現实主义作家巴尔扎克作品统称。包括長、中、短篇小說90多部。1829年刊登的《朱安党人》是《人间喜剧》的第一部作品，是迈向現实主义的第一步。文學大厦共分三类：“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”。“風俗研究”最為重要，又分六個場景。重要内容是：描写封建贵族没落衰亡史和资产阶级罪惡发迹史，描写资本主义社會拜金主义和人与人之间赤裸裸的金钱关系，同步作者又力图探讨正面理想，塑造出正面形象。巴尔扎克善于刻画經典环境中的經典性格，在《人间喜剧》中為我們奉献了几百個個性各异、栩栩如生的形象，如葛朗台、高布塞克、伏脱冷等，运用“人物再現法”把几拾個各個独立的單篇连成一具有互相关联的艺术整体。《高老頭》是初次运用“人物再現法”的作品，也是《人间喜剧》的代表作。4、“人物再現法”:巴尔扎克在《人间喜剧》中运用的一种创作措施，此前作品中的人物在後来作品中再次出場的措施，把《人间喜剧》中許多經典人物贯穿起来。如拉斯蒂涅在《高老頭》中還是一种涉世不深、“天良未泯”的大學生，到了《纽沁根银行》裏，已是银行家投机生意的得力助手了。後来他還得到伯爵封号，當上部長。伏脱冷在《高老頭》和《幻灭》中，分别以在逃的苦役犯和神甫的身份出現，起教唆青年犯罪作用。运用“人物再現法”，不仅作品中的重要人物得到了符合于性格特性的充足发展，并且把各個独立的單篇也连成了一种互相关联的艺术上的“有机整体”。5、“自然派”:19世纪40到60年代俄国對本国批判現实主义创作流派的称呼。奠基人果戈裏，名称最早即来源于反動文人對果戈裏创作的篾称，革命民主主义批判家别林斯基则坚决站出支持“自然派”。“自然派”特點，忠实地描摹自然，即現实生活，如下层人民為作品的主人公，反应人民的疾苦，揭发和批判社會的阴暗面。“自然派”是具有民主性、人民性和民族独创性的現实主义文學，果戈裏启動先河之後，屠格涅夫、冈察洛夫、赫尔岑、妥斯托耶夫斯基等，都成為這一派作家。6、“含泪的微笑”:1835年，果戈裏刊登給他带来“文學盟主”声誉的中篇小說集《密尔格拉得》，其中《旧式地主》和《伊萬·伊萬诺维奇和伊萬·尼基弗洛维奇争执的故事》用風趣和挖苦的艺术手法，深刻揭发贵族地主庸俗卑鄙和堕落的同步，對他們表达同情和哀婉，用他自已的话来說就是“用分明的笑和谁也不懂得的不分明的泪，来历览一切壮大活動的人生。”如《旧式地主》中描写两個地主猪同样空虚無聊的生活。别林斯基把果戈裏独特的挖苦艺术風格称之為“含泪的笑”，“含泪的笑”使果戈裏创作中的喜剧原因和悲剧原因水乳交融地結合在一起，传达出作者复杂的情感。7、“多出人”：19世纪俄国文學中贵族知识分子的一种經典。他們過著养尊处优的生活，受到良好教育，聰颖過人，有些還接受過民主主义思想，他們對农奴主社會的黑暗感到不满，又缺乏行為，無所作為，在愤世嫉俗或自暴自弃中白白挥霍才华。他們厌弃上层社會的空虚無為，又不能和人民站在一起。他們刚刚覺醒，没有明确的理想，因而苦闷彷徨，患了時代的忧郁病。“多出人”是一组開放性的人物系列，普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金是俄国多出人形象的始祖。此後，莱蒙托夫《現代英雄》中的毕巧林、赫尔岑《谁之罪》中的别裏托夫、屠格涅夫《罗亭》中的主人公罗亭和冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的主人公奥勃洛摩夫都是不一样步期的多出人形象。8、“新人”:是19世纪俄国文學中平民知识分子的經典形象。19c50s末、60s初，俄国的解放运動從贵族革命進入平民知识分子革命阶段，屠格涅夫最先感受到這种变化，并立即在自已的小說《前夜》和《父与子》中作了反应，塑造了英沙罗夫、巴扎洛夫等“新人”形象。而最终完毕“新人”經典的是車尔尼雪夫斯基和他的《怎么办？》。他塑造了拉赫美托夫、罗普霍夫、吉尔沙诺夫等一批“新人”。“新人”就是平民知识分子。他們大多有明确的生活目的，坚定的信念，有坚毅的性格和踏实苦干的精神，他們的理想和行動完全一致，對自已所献身的事业执著而赤诚，他們品德崇高，与人民利益息息有关。“新人”形象是俄国革命走向深入的標志，成為無产阶级革命家的先驱。9、《钦差大臣》：俄国作家果戈裏刊登于1836年的挖苦喜剧。描写一种偏遠的外省都市，一群贪赃枉法、横行霸道、盗窃国库、魚肉人民的官僚听到钦差大臣要来微服私访的消息，個個如坐针毡，惶恐之中，竟把一种微局限性道的拾二品文官赫列斯达科夫當作钦差大臣，极尽贿赂、逢迎、献媚之能事，演出了一幕幕丑剧。《钦差大臣》標志著果戈裏的現实主义挖苦艺术已完全成熟。果戈裏說，他在這個剧本中，决意把俄国一切的壞東西搜集在一起，一下子讥笑個够。《钦差大臣》发明了以官僚集团与人民大众的矛盾為基本社會冲突的社會喜剧，并以經典生動的形象、紧凑的情节和深刻犀利的挖苦，跃居當時世界剧坛的前列，成為俄国現实主义戏剧发展史上的重要裏程碑。10、《前夜》:屠格涅夫刊登于1860年的長篇小說。50s末、60s初，俄国革命发生急剧变化，從贵族革命進入平民知识分子革命時期。屠格涅夫最先敏锐察覺出這种变化，從写“多出人”转而塑造“新人”，標志這种转变的第一部作品就是《前夜》。小說描写俄国贵族小姐叶琳娜和保加利亚愛国青年英沙罗夫的愛情故事及其共赴保加利亚国难的志同道合的斗争。作者称主人公是新生活的先驱，赋予他們“自覺的英雄性格”，他們有崇高的理想、坚强的意志、坚实的行動。但作者认為，俄国還处在這样英雄的“前夜”，只能期待出現本国的“新人”，因此他虚构出一种保加利亚愛国志士。杜勃罗留勃夫對《前夜》作了革命的解释，写了《真正的白天何時到来？》一文，指出俄国的英沙罗夫应是反對专制农奴制的战士。《前夜》启動了俄国文學中“新人”這一系列形象的先河。11、“复调小說”:俄国理论家巴赫金對陀思妥耶夫斯基小說创作的评价。陀在小說中，常常让多种人物汇合在一起，對同一种問題刊登各自見解和主张。這些观點仟差萬别，互不相似，甚至互相對立。但作者只作客观描述，不加评论，导致了作者与人物、人物与人物之间平等對话的关系，形成了小說创作中“多声部”的特色。由于作者“不干涉”書中人物，让他們自在地活動、体現内心意見，仿佛作者和人物各有自已的音调，互不干扰地存在著，形成“复调小說”。复调小說是陀氏特有的艺术風格，体現了客观世界及人的内心之复杂和多样，為現代小說艺术提供了新的论述模式。五、简答題1、简析《紅与黑》的艺术成就。（1）塑造了經典环境性格，鲜明体現了批判現实主义文學的特點。小說描写了唯利是图的维立叶城，阴森恐怖的神學院，“诡计与伪善的中心”巴黎，揭示了時代特性，在此基础上塑造了于连、德·瑞那、哇列诺、木尔侯爵、玛特儿小姐等一系列經典形象。（2）细致入微的心理分析和心理描写，揭示人物充斥矛盾的内心世界，把人物的心理描写与故事情节和特定情境結合在一起。《紅与黑》是批判現实主义文學中首先体現“向内转”趋势的作品，是二拾世纪文學发展的新起點。2、简述《紅与黑》所体現出的現实主义文學的基本特性。斯丹达尔以鲜明的反封建复辟的思想倾向、對當時复辟王朝社會阶级关系的深刻描写和在人物經典性格塑造中卓越的心理分析措施，成為法国和欧洲現实主义文學的奠基人之一。1830年長篇小說《紅与黑》（副題：“1830年龄事”）的出版，標志著斯丹达尔创作的高峰。小說以主人公于连的遭遇為线索，以维立叶尔市、贝尚松神學院和巴黎木尔侯爵府為活動舞台，形象地展現了法国波旁王朝复辟時期广阔的社會生活和复杂的阶级矛盾，揭发和批判了封建贵族、教會的罪惡与黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，体現了强烈的反封建反教會的政治倾向。小說杰出的艺术成就，如取材于現实生活的真实時件加以艺术概括、塑造了特定期代环境中的經典人物、与人物行動結合紧密的心裏描写、文体和語言的严谨凝练等措施，奠定了現实主义文學创作的基本特性。3、简要概述《高老頭》的思想内容。体現贵族阶级必然灭亡的命运，如鲍赛昂夫人。揭发批判资本主义世界人与人之间赤裸裸的金钱关系，如高老頭和两個女儿的关系。多方面触及资本主义的累累罪惡：拜金主义、极端利已主义、道德沦丧、寡廉鲜耻等，如伏脱冷、纽沁根等。4、拉斯蒂涅形象的經典意义是什么？拉斯蒂涅是一种在资产阶级思想行為的凌厉攻势下，老式思想道德迅速瓦解的蜕化变质的贵族子弟。他的转变，從另一种侧面体現出贵族阶级消灭的必然趋势――与资产阶级融化。拉斯蒂涅的蜕化堕落，资产阶级的人生哲學的卑鄙、自私、冷酷的行為起了决定性的作用。他的經历，揭发了资产阶级的罪惡及其巨大的腐蚀毒害性。5、何谓“奥勃洛莫夫性格”？奥勃洛莫夫是俄罗斯作家冈察洛夫在《奥勃洛莫夫》所塑造的俄国文學史上最终一种“多出人”形象。奥是受過良好教育、頭脑聰颖的贵族青年，但他优柔寡断，喜欢空想而懒惰成性，没有從事实际活動的能力；總是成天躺在床上或沙发裏昏睡，甚至做梦也在睡覺，最终在睡梦中死去。這個人物身上体現出来的特點被称為“奥勃洛莫夫性格”成為消极懒散、不劳而获、不求進取的代名詞。六、论述題1、現实主义文學的共同特性是什么？批判現实主义是拾九世纪三拾年代首先兴起于法国，继而影响了整個欧美的一种文學思潮，以《紅与黑》的出版為標志，司汤达的另一部理论著作《拉辛与莎士比亚》是批判現实主义的宣言。批判現实主义是资本主义确立发展時期的产物，基本特點：1、比较广阔、真实地展示社會生活的各個方面，深刻揭示社會矛盾，司汤达、巴尔扎克對王政复辟時期贵族阶级与资产阶级矛盾的深刻揭示，概括了這個時代的特點。2、反应社會時，作家著力暴露社會的黑暗，批判現实的罪惡，狄更斯、巴尔扎克作品中對本国的慈善事业、法律、新闻、工业等各個社會领域都作了深刻揭发，對资产阶级社會中人与人之间赤裸裸的金钱关系、唯利是图的本质揭示得尤其深刻。3、人道主义是這一時期許多作品的中心主題。作家們用人道主义批判現实的丑惡，更對劳感人民表达了深切的同情，赞美了他們优良的品质。4、批判現实主义作家重视真实地再現經典环境中的經典人物，為人物性格的成長发展提供可靠的根据。《高老頭》中對伏盖公寓和贵族沙龙的描写，《罪与罚》中對贫穷肮脏的贫民窟的描写都起到了塑造經典人物的作用。同步他們還力争细节的真实，体現現实生活的精确图画。福楼拜、莫泊桑都是這方面成功的大師。5、長篇小說是被常常采用的文學体裁。如《人间喜剧》式整套小說更是他們對文坛的独特奉献。2、试析于连的性格特性及其經典意义。于连是王政复辟時期受压抑小资产阶级青年的經典形象。性格最基本特性是對抗性和妥协性。對抗性基于社會對他的压制和個人向上爬的野心。他追求大革命時代，像他這样聰颖、有才华的青年人有無数的机會在公共事务中大显身手，实現自已的梦想。而在王政复辟時期，他的野心受到扼制，才智得不到发挥，一度被否认的贵族血统和门阀仍是决定终身的砝码。于连蔑视贵族合法的权威，憎惡教會的虚伪卑鄙，藐视资产阶级的“污秽财富”，對社會進行了绝望的對抗，成了“一种跟整個社會作战的不幸的人”，饰演了“一种叛逆平民的悲惨角色”。他的斗争既遠离人民，又缺乏明确目的，遭到失败是必然。這种對抗在受到统治阶级抬举時，又會转化為与统治阶级的妥协。妥协性基于他的對抗仅仅出于個人目的。當他看到主教可以拿到二倍于拿破仑手下大将的收入，便一心想走教會的门路，装出一副虔信天主的样子，把對教會的憎惡深藏起来。當他和玛特尔的恋愛得到木尔侯爵的許可，他获得德·拉·伟业骑士的称号和陆軍中尉頭衔，拥有二萬零六百法郎年收入的庄园時，他就開始向统治阶级妥协，幻想後来升迁司令，考虑怎样忠实地為主子服务。作者通過于连的矛盾性格和悲剧命运，揭示了小资产阶级在王政复辟時期的社會地位和他們的普遍心理以及贵族阶级与小资产阶级之间的深刻矛盾。于连的對抗和遭到消灭的悲剧正是贵族阶级對封建等级制度的维护和對小资产阶级的歧视、压制。因此，于连的悲剧具有時代特性和社會意义。3、分析《高老頭》中拉斯蒂涅的形象。拉斯蒂涅是《高老頭》中贯穿小說情节的线索人物，被资产阶级爆发户所腐蚀的贵族子弟的經典形象。他原是單纯、善良的穷大學生，從外省到巴黎求學，受到巴黎花花世界的诱惑，终于一點點抛弃了本来刻苦用功求得发迹的打算，决定另谋捷径。鲍赛昂夫人被资产阶级小姐的金钱势力击败被迫退出社交界和她的現身說法，是拉斯蒂涅在社會大課堂裏學的第一課。伏脱冷用赤裸裸的語言說出人生奥秘，教唆他丢開一切良心道德去钻营投机，是他人生教育的第二課。高老頭老病穷困，孤單死在阁楼上，給伏脱冷的哲學提供了活生生的事例，是他學到的第三課。這個學生完毕了教育，彻底投身到社會的罪惡深渊。4、试述《人间喜剧》的重要内容。《人间喜剧》是巴尔扎克近二拾年小說创作的總集，是一座构思细密、构造完整的文學巨厦。小說用编年史的措施，几乎逐年地把上升的资产阶级在18到1848年對贵族阶级的曰甚一曰的冲击描写了出来，給我們提供了一部法国社會、尤其是上层社會的現实主义历史。《人间喜剧》共分“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”三個部分，其中成就最高的是“風俗研究”，又可分為六大場景，“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”和“乡村生活場景”。從思想主題看，《人间喜剧》包括一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪惡发迹史，以犀利的笔触揭示资本主义社會中人与人之间赤裸裸的金钱关系。波及到對未来社會的理想。從艺术讲，《人间喜剧》是批判現实主义的典范之作。再現經典环境中的經典人物，刻画出一种個栩栩如生的人物經典。首创“人物再現法”创作措施，《人间喜剧》被联络為一种有机的整体。5、以拉斯蒂涅形象塑造為例，談談巴尔扎克對塑造“經典环境中的經典人物”這一現实主义创作措施的运用。巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描写，為刻画經典性格服务。力图為人物提供真实详细的活動背景，使人物获得真实感、經典性。如《高老頭》中的拉斯蒂涅，為刻画這一形象，作者為他提供了构成鲜明對比的伏盖公寓和贵族沙龙两种环境。贫穷、肮脏、闭塞的伏盖公寓，是巴黎下层社會的缩影，而富丽堂皇、珠光宝气的沙龙，是上层贵族的汇集地，两個交替出現、反差强烈的世界為野心家拉斯蒂涅的成長发展提供真实根据。他以伏盖公寓為基地，向“上流社會”猛冲，“上流社會”诱惑著他，伏盖公寓更促使他他對眼前世界的厌弃，上下两個熔炉合铸了這個經典性格。环境和人物相辅相成，辩证统一，环境的变化促使人物的发展，經典人物又使环境具有經典特性。6、《人间喜剧》的基本内容有哪些？《人间喜剧》是巴尔扎克创作的九拾多部長、中、短篇小說的總称，共分三個部分：“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”，其中“風俗研究”最為重要，包括六個場景。這部作品规模宏伟，内容丰富，人物众多，反应了法国王政复辟時期和七月王朝時期的历史。包括如下内容：（1）描绘了封建贵族在资产阶级金钱势力的逼攻下一步步衰亡的過程。《苏城舞會》、《高老頭》、《弃妇》、《古物陈列室》等作品充足展示主題。鲍赛昂夫人尽管是天潢贵胄，却敌不過拥有二拾萬法郎利息做陪嫁的资产阶级小姐，《弃妇》中她再一次成為资产阶级的手下败将。（2）描绘了资产阶级的发家史。如《高布赛克》、《欧也妮·葛朗台》和《纽沁根银行》等。高布赛克是巴黎無人不晓的国王，用金钱的力量征服巴黎；葛朗台是贪婪吝啬、精明狠毒的商人，巧取豪夺，無所不為；纽沁根男爵是巴黎的主宰。剥削方式也不停改善，获得金钱的手段愈加高明。（3）揭发金钱的罪惡和资本主义社會人与人之间赤裸裸的金钱关系。如《高老頭》《幻灭》、《夏倍上校》等。拉斯蒂涅、吕西安從外省来到巴黎，在金钱的诱惑下一步步腐化堕落。高老頭的两個女儿榨取完父亲的钱，便把他抛弃在伏盖公寓的阁楼上，不管他的死活。《夏倍上校》中，女人為独吞财产，居然拒绝承认自已的丈夫，致使他沦為乞丐。（4）同情劳感人民的不幸遭遇，歌颂劳感人民，塑造代表历史发展方向的正面人物。《無神论者做弥撒》中的挑水夫形象、《幻灭》中的共和主义者克雷斯吉安、《农民》中的尼雪龙老爹，都体現出正直無私的崇高品质和對抗统治阶级的行動能力。7、试述狄更斯三個创作時期的重要成果和思想特色。第一時期：長篇小說《匹克威克外传》、《奥列佛·推斯特》等。思想特色：這一時期创作已触及現代某些重大社會問題，但對社會丑惡現象的揭发還停留在對個他人的揭发上。小說中受苦受难的小人物最终得到了“仁愛”的资产者的保护，找到了幸福生活。第二時期：長篇小說《董贝父子》、《馬丁·朱达乐维特》等。思想特色：對“仁愛”的资产者的幻想已經破除，强盗為富不仁者必须通過破产或其他折磨，接受感情教育，才懂得仁愛与谅解。第三時期：長篇小說《大卫·科波菲尔》、《荒芜山庄》、《双城记》、《艰难時世》等。思想特色：題材范围空前深广，广泛揭发英国社會的黑暗面，指出资本主义制度的极端腐朽，對议會政治、司法制度、资产者的自私贪婪、寄生阶级的腐朽生活、人民大众的普遍贫困均有深刻的揭示。8、《双城记》的思想意义何在？（1）真实再現法国革命前夜贵族和平民、佃农之间锋利的對立，深刻揭示了革命爆发必然性。厄弗裏蒙侯爵的穷奢极侈与平民的赤贫生活形成對比，侯爵的横行無道与人民的奋起對抗构成對比。（2）揭发法律和监狱的不公正、不合理与不人道。梅尼特醫生伸张正义而被捕入狱，巴士底狱形同地狱，暗無天曰。作者用這些告诫英国统治者切莫重蹈覆辙，到达借古喻今的目的。（3）深入发展了前期作品中所宣扬的以仁慈為关键的圣诞精神。倡导“勿以暴抗惡”，用愛消恨，用仁愛、宽恕、和解来取代阶级對抗的基督仁愛精神。得伐石太太玩火自焚，而遵照這一精神的馬奈特、露西、代尔那、卡尔登等人却显示出人性美的巨大魅力。9、试析狄更斯创作中的人道主义思想。人道主义是狄更斯创作中的一条思想紅线，在不一样的创作時期，人道主义思想就有不一样的体現。（1）對丑惡的社會現实和不合理的社會制度的揭发和批判。初期创作對社會上丑惡現象已經有所揭发，中期的揭发则愈加深入，後期创作對社會的揭发到达了前所未有的深度和广度，不仅广泛揭示了议會政治、法律制度、經济制度的腐朽，對整個资本主义社會病入膏肓的現实状况也作了全面展示。如《荒芜山庄》、《小杜丽》等作品。（2）宣传以仁慈、博愛為关键的圣诞精神，塑造了一大批体現仁慈精神的正面形象。如初期创作中“仁愛”的资产者、呵护者，中期通過破产或其他折磨，接受感情教育，恢复人性的资产者形象，晚期作品中充斥愛心的各类人物，如小杜丽、斯蒂芬、卡尔登等人。中篇小說《圣诞欢歌》和《钟声》正是集中宣传這种理想的代表作。体目前他對革命、對阶级對立的理解认识。狄更斯把阶级的對立當作是人性的冲突，处理問題的措施是用仁愛感化，使其人性复归。他反對包括革命在内的一切剧烈的社會变革。如《双城记》就是這种思想的集中体現。10、《死魂灵》最明显的艺术成就是什么？五個农奴主的基本特性是什么？《死魂灵》是果戈裏的代表作，它明显的艺术特點是含泪的挖苦，也就是别林斯基總結的“含泪的笑”這一特點。果戈裏在《死魂灵》中明确指出，他写作的美學原则，是“由分明的笑和谁也不懂得的不分明的泪，来历览一切壮大活動的人生”。作品紧紧围绕地主资产阶级人物特有的那种崇高正經的外表和卑鄙荒唐的内心的锋利矛盾，用風趣的笔调，体現了人物圆滑虚伪、懒惰空虚和贪婪吝啬，又從寄但愿于理想贵族地主的社會主张出发，對他們的無耻和堕落，表达同情和哀婉，從而构成了果戈裏小說创作特有的風格。小說中，通過乞乞科夫收买“死魂灵”的活動，刻画了五個农奴主的形象。他們有的外表温文尔雅，而内心空虚無聊（馬尼罗夫）；有的贪财俭省，锱铢必较（科罗皤契加）；有的粗野放纵，蛮横霸道（罗士特莱夫）；有的凶狠粗暴，精明顽固（梭巴開维奇）；有的贪婪吝啬，愚昧錯愦（泼留希金）。他們作為农奴制度的中坚力量，已經丧失了正常的思维能力和行動能力，他們的灵魂已腐朽发霉，成了实际上的“死魂灵”，预示著他們所代表的农奴主阶级不可挽回的衰败局面。第八章19世纪後期欧美文學试題库一、填空題1、車尔尼雪夫斯基的小說《怎么办》，以“新人的故事”為副題，小說中拉赫美托夫這一人物是俄国文學中一种职业革命家的形象。2、奥斯特罗夫斯基享负盛名的揭发“黑暗帝国”的現实主义戏剧作品是《大雷雨》。3、托尔斯泰的自传体三部曲《童年》、《少年》和《青年》显示了他心理分析的才能，車尔尼雪夫斯基使用了一种特定的术語“心灵的辩证法”来概括這种才能的特點。4、《战争与和平》是以别竺豪夫、保尔康斯基、罗士托夫和库拉金四家贵族的生活和命运為主线，著重刻画了两個理想人物安德莱和彼尔，用诗意的笔调塑造了娜达莎這一优美的女性形象，在宗法制农民普拉東（卡拉塔耶夫）身上则体現了作者宿论思想。5、《安娜•卡列尼娜》是由两条平行而又互相联络的线索构成的，一条以安娜為中心，另一条以列文為中心。6、托尔斯泰根据自已的經历見闻写成的《塞瓦尔斯托波尔故事》以現实主义手法描写了战争。《一种地主的上午》是作者根据自已早年在农庄進行“农事改革”的亲身体验写成的中篇小說；《琉森》是根据他在瑞士游历時的真实見闻写成的中篇小說，批判了资本主义的“文明”。两篇小說的主人公都是聂赫留朵夫，這個人物後来又出目前托尔斯泰晚年作品《复活》中。《哥萨克》的主人公是奥列宁。為了對托尔斯泰有個對的理解，列宁曾写過《托尔斯泰是俄国革命的镜子》等七篇文章，专门论述。聂赫留朵夫公爵是一种忏悔贵族的經典。在《复活》中，托尔斯泰认為人人身上皆有人性和兽性的矛盾。7、契诃夫在1980年曾不顾旅途的艰苦,带病前去库叶岛考察流放犯的生活,小說《第六病室》就是此行的产物。小說主人公拉京的死宣布了托尔斯泰主义的破产。8、契诃夫初期讥笑小市民奴性心理的小說有《变色龙》、《小公务员之死》等，反应劳感人民的贫苦和孤苦無告的小說则有《萬卡》、《苦恼》等。90年代创作的小說《套中人》中塑造了一种旧制度的卫道者、新事物的反對者别裏科夫的形象，批判了小市民庸俗习气的小說则《姚尼奇》等。9、契诃夫戏剧的代表作是《樱桃园》，描写了俄国资本主义迅速发展、贵族庄园彻底瓦解的情景。作品中塑造了三类形象：旧式贵族朗涅夫斯卡雅和嘎耶夫；商人企业主陆伯兴；平民知识分子即“新人”特罗莫菲夫和安妮雅等。10、莫泊桑刊登的第一篇小說是《羊脂球》，他的第一部長篇小說是《毕生》。11、中篇小說《羊脂球》和《蜚蜚小姐》被誉為莫泊桑以普法战争為題材的小說的“双璧”。他的長篇小說《俊友（或《漂亮朋友》）》通過利已主义者杜洛阿极尽卑鄙之能事向上爬的故事，抨击了资产阶级上层社會的腐败黑暗。12、哈代将自已大部分的英国西南部农村為背景的小說统称為“威塞克斯小說”，他的第一部得到普遍赞扬的長篇小說是《遠离尘嚣》，他在《還乡》中著力描绘的自然背景愛敦荒原是一种永恒精神的象征。13、哈代對自已笔下的女主人公苔丝深表同情，用“一种纯洁的女人”為副題向资产阶级的道德观念提出了挑战。14、哈代将自已的作品归為三类，即“传奇的思想”，“技巧和试验小說”及“性格和环境小說”。他的所有重要小說都归于第三类。因其作品多以英国西南部农村為背景，因而又称其小說為“威塞克斯小說”。《還乡》是哈代小說作為威塞克斯悲剧编年史的真实開端。15、哈代的“性格和环境小說”經历了“命运悲剧”（代表作為《還乡》），“性格悲剧”（代表作為《卡斯特桥市長》），“社會悲剧”（代表作為《德伯家的苔丝》和《無名的裘德》）三個发展過程。16、安徒生是拾九世纪丹麦的著名作家，他写過诗歌、戏剧和小說，但最有成就的是童话。17、安徒生第一种童话集是刊登于1835年的《讲給孩子們听的故事》。18、比昂松是与易卜生齐名的挪威作家，剧本《破产》深入揭发了资产阶级金融资本家的种种罪惡。19、易卜生的初期创作属浪漫主义，中期转向現实主义，晚期创作转向對人物心理活動的描写，象征主义手法突出了。20、易卜生《社會支柱》中刻画了博尼克這一带有反讽意义的形象。同样，在《人民公敌》中，他又刻画了“人民公敌”斯多克芒的形象。21、被鲁迅赞誉為“在异域压迫下的時代诗人，所鼓吹的是复仇，所但愿的是解放”的波兰愛国诗人是密茨凯维奇。22、波兰批判現实主义作家显克微奇因刊登長篇小說了《你往何处去》而获得19诺贝尔文學奖金。長篇叙事诗《使徒》是匈牙利诗人裴多菲的代表作。23、19世纪70年代，馬克•吐温创作了一部以反對种族歧视為主題的長篇小說，即《哥尔斯密的朋友再度出洋》。24、馬克.•吐温在《镀金時代》裏突出地反应了美国投机瘟疫對人的影响。《哈克贝利•费恩历险记》的主題是反對种族歧视，小說中黑人吉姆被刻画成一种富有人格尊严的正面人物，是美国文學的空前成就。1899年写成的中篇小說《败壞了赫德莱堡的人》對资本主义社會的批评到达了空前剧烈的程度，作品揭发了资产阶级拜金主义。25、美国最早体現現实主义倾向的文學有斯托夫人反對蓄奴制残暴的小說《汤姆叔叔的小屋》以及希尔德列斯的長篇小說《白奴》。26、美国作家诺裏斯晚年所写的《小麦史诗》三部曲第一部《章魚》，真实描写了美国西部垄断资本主义對农民的压迫和剥削。27、《麦琪的礼品》是美国短篇小說家欧·亨利的杰作。28、美国作家杰克•伦敦的代表作是自传体小說《馬丁·伊登》。29、杰克•伦敦初期写淘金者艰苦奋斗作品被称為“北方故事”，其中《热愛生命》深受列宁的赞赏。30、《国际歌》的詞作者是欧仁·鲍狄埃，曲作者是狄盖特。31、法国自然主义文學理论的系统论述者是左拉，自然主义文學创作上的經典代表则是龚古尔兄弟。32、19世纪60年代初，龚古尔兄弟登上文坛，標志著自然主义的诞生，左拉是自然主义理论和创作的杰出代表，他的第一部自然主义小說《黛莱丝·拉甘》的序言中，论述了自然主义的理论主张。33、左拉将二拾部長篇小說命名為《卢贡·馬卡尔家族》，称它是第三帝国時代一种家族的自然史和社會史。其中《小酒店》和《萌芽》是反应工人阶级生活和斗争的重要作品。34、19世纪中叶，法国诗人波德莱尔以一部惊世骇俗的诗集惡之花赢得了巨大声誉，使他成為唯美主义和象征主义的共同先驱，更以其“通感”论，為象征主义流派奠定了理论基础。《感应》一诗，被誉為“象征派宪章”的诗歌。35、法国象征主义浪潮得名于莫雷亚斯刊登于1886年的文章《象征主义宣言》。波德莱尔是象征主义的先驱，馬拉美则是象征主义的泰斗。36、唯美主义者王尔德的代表作是《道林·格雷的画像》，梅特林克的《青鳥》是象征主义代表作。37、唯美主义发端于19世纪30年代的法国，诗人戈蒂耶是唯美主义的始作俑者，他提出的“為艺术而艺术”的主张，成為唯美主义大纲性的口号。小說《莫班小姐》以對美的崇尚统率全篇，体現了形式美至高無上的观念。英国作家王尔德被公认為唯美主义的集大成者，他最重要的小說是《道林·格雷的画像》。二、选择題（從下列四個选项中选择一种對的答案，将序号填入括号中）1、列夫•托尔斯泰最早的批判资本主义罪惡的作品是（C）A、《哥萨克》B、《一种地主的上午》C、《琉森》D、《塞瓦斯托波尔战役》2、安娜•卡列尼娜是一种______________形象（A）A、追求资产阶级個性解放的進步女性B、追求愛情至上的贵族夫人C、自覺對抗黑暗社會的先進女性D、体現了俄罗斯民族气质的理想化贵族妇女3、宗法制农民普拉東•卡拉达耶夫是作家用来宣传“勿以暴力抗惡”思想的人，他是托尔斯泰小說_____中的人物。（B）A、《安娜•卡列尼娜》B、《战争与和平》C、《复活》D、《哥萨克》4、描写20世纪初俄国资本主义迅速发展，旧式贵族庄园彻底瓦解的作品是_______。（C）A、《贵族之家》B、《难過之家》C、《樱桃园》D、《阿霞》5、契诃夫在《第六病室》中所否认的理论是（B）A、斯拉夫派B、不以暴力抗惡C、民粹主义D、托尔斯泰主义6、對莫泊桑的创作产生直接影响的作家是（C）A、巴尔扎克B、司汤达C、福楼拜D、雨果7、哈代在《》中突出描写了愛敦荒原這一具有象征意义的自然景物。（C）A、绿荫下B、遠离尘嚣C、還乡D、無名的裘德8、哈代创作的揭開了一系列性格和环境小說序幕的作品是《》。（A）A、绿荫下B、遠离尘嚣C、還乡D、德伯家的苔丝9、現代英国戏剧的奠基人是_________。（B）A、狄更斯B、萧伯纳C、毛姆D、威尔逊10、《玩偶之家》中海尔茂的性格特性是（C）A、慷慨豪爽B、宽宏大度C、虚伪自私D、勇敢坚决11、《玩偶之家》是基本主題是（A）A、妇女解放B、揭示小资产阶级人物的不幸C、批判小资产阶级的庸俗习气D、追求幸福美满的家庭生活12、第一种赢得世界声誉的北欧作家是（C）A、易卜生B、斯特林堡C、安徒生D、比昂逊13、易卜生剧作中的“讨论”原因规定剧作家（C）A、加强說教B、淡化情节C、使戏剧性与论辩性完美結合D、增長独白、旁白14、密茨凯维奇的代表作是《先人祭》第三部和__________。（A）A、《塔杜施先生》B、《二拾六個和一种》C、《福馬•高尔杰耶夫》D、《使徒》15、馬克•吐温的第一部長篇小說是（B）。A、《艰难時世》B、《镀金時代》C、《竞选州長》D、《汤姆•索亚历险记》16、馬克•吐温的小說__________反应了华工在美国的經典遭遇。（C）A、《镀金時代》B、《败壞了赫德莱堡的人》C、《哥尔斯密的朋友再度出洋》D、《神秘的陌生人》17、德莱塞的第一部長篇小說是（D）A、《珍妮姑娘》B、《美国的悲剧》C、《金融家》D、《嘉莉妹妹》18、下列作品中（D）不是杰克•伦敦的作品。A、《热愛生命》B、《荒野的呼唤》C、《白牙》D、《章魚》19、在左拉创作中，反应第二帝国時期垄断资本經济的作品是_______。（B）A、《小酒店》《金钱》B、《金钱》《妇女乐园》C、《小酒店》《萌芽》D、《娜娜》《金钱》20、左拉的小說《萌芽》是一部描写_____的作品。（C）A、普法战争和第二帝国的瓦解B、垄断资本經济活動状况C、煤矿工人為對抗资本家剥削而奋起斗争D、爆发户疯狂投机、猎取财富三、判断題（判断正误并改正錯误）1、《战争与和平》描写的是俄国19卫国战争中发生的重大事件。錯，18俄法战争的事件。安娜•卡列尼娜是一种追求愛情至上的贵族妇女形象。錯，安娜是追求個性解放的贵族妇女形象。3、美国現实主义文學的倡导者是馬克•吐温。錯，是豪威尔斯。4、德莱塞以他的《嘉莉妹妹》成為美国文學史上第一种获得诺贝尔文學奖的作家。錯，是安德森和他的《大街》。馬克•吐温的長篇小說《王子与贫儿》以喜剧式的情节，批判了美国的种族歧视和白人优越的血统论。錯，应當是《傻瓜威尔逊》。《馬丁•伊登》是杰克•伦敦的自传性長篇小說。對。一批青年诗人魏尔伦、韩波、馬拉美是超現实主义的诗人。錯，是象征主义诗人。左拉是自然主义文學理论上的奠基人。對9、波德莱尔提出的“為艺术而艺术”的主张成為唯美主义的理论大纲。錯，是戈蒂耶提出的。戈蒂耶的诗集《惡之花》是一部“以丑為美”、“化丑為美”的作品，启動了現代主义文學的先河。錯，作者為波德莱尔。四、解释題1、“心灵辩证法”：車尔尼雪夫斯基對托尔斯泰心理描写的總結。托尔斯泰塑造人物時，重视揭示人物的内心世界。他认為“真正的艺术”必须攫取“人的精神本质”。他的心理描写的特點是著重描写人物内心活動的過程，而過去作家在進行心理描写時，一般只写心理活動的開頭或者成果，而托尔斯泰却细致描绘了人物内心及其隐蔽的矛盾和发展变化的過程。如安娜，作者写她在莫斯科時遇見渥伦斯基一見倾心，想到自已是有夫之妇，又感到恐惊，决定提前回彼得堡。归途再次与渥伦斯基相遇時，感情压倒理智，激動、兴奋；回到彼得堡，見到丈夫，情绪立即低落下来。作者深刻描写了安娜内心世界的发展变化，使人物血肉丰满，栩栩如生。車尔尼雪夫斯基說：“有的人最感愛好的是性格的勾描，有的重视情感和性格的联络，而托尔斯泰最感愛好的是心理過程自身，它的形式、它的规律，用特定的术語来說，就是心灵的辩证法”。2、托尔斯泰主义：俄国作家托尔斯泰在其後期作品《复活》、《忏悔录》中体現的一种思想观念，即“道德上的自我修养”、“不以暴力抗惡”、“宽恕一切”等一套說教，以此作為救世术。這些思想反应了俄国宗法制农民的软弱性。3、威塞克斯小說:拾九世纪後期英国小說家哈代對自已小說的總称。哈最有价值的作品大多收录在他的“性格环境小說”裏，小說大部分以西南部农村為背景，即古称威塞克斯，因此又称他的小說為“威塞克斯小說”。重要描写资本主义經济侵入农村，宗法制的田园生活遭到破壞而引起的种种悲剧，如《還乡》；一类是写农村宗法制社會在资本主义的攻打和打击下逐渐走向彻底灭亡過程中某些悲剧性格，如《卡斯特桥市長》；尚有一类是著重于對导致主人公悲剧的社會本源的探索和批判，将個人悲剧扩展為社會悲剧，使悲剧意识具有深层次内涵，此类作品有《德伯家的苔丝》和《無名的裘德》等。“威塞克斯小說”真实地再現了英国农村生活，反应了作者宿命论的悲剧意识。4、社會問題剧：挪威剧作家易卜生在拾九世纪六拾年代末到八拾年代创作的一种戏剧的總称。現实主义剧作以平常生活為素材，從多方面剖析多种社會問題，如法律、宗教、道德以至国家政党和体制。常采用追溯法，层层剥笋，使矛盾突出，還运用“讨论”，探讨剧中所提出的社會問題，启发观众思索，從而引导人們起改革社會的弊端。每個剧作围绕一种中心展開讨论，人物却時有反复再現，代表作品《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《社會支柱》等。易卜生的社會問題剧既是他本人戏剧创作的最高成就，也是對拾八世纪启蒙文學中“正剧”和“市民剧”的继承和发展。5、北方故事：19至19，美国作家杰克·伦敦刊登《狼的儿子》等三部短篇小說集，统称為“北方故事”。這些作品描写一般淘金者在遥遠北方的生活。有的体現淘金者和猎人在严酷的环境中的顽强意志和斗争精神，如《热愛生命》；有的反应资本主义自由竞争的残酷，如《黄金谷》；有的控诉白人殖民者的掠夺，体現印第安人的對抗和斗争，如《老頭子同盟》。這些故事題材新奇，富于传奇性，情节紧凑，笔力刚健，显示出初登文坛的杰克·伦敦的创作才华。6、《卢贡――馬卡尔家族》：法国自然主义代表作家左拉写的一部多卷集的作品，這部作品的副標題是“第二帝国時代一种家庭的自然史和社會史”。這是一部《人间喜剧》式的规模宏大的社會史诗，包括二拾部長篇小說。波及的生活内容相称广泛，有政治、經济、宗教、商业、金融、工人生活、农民生活、科學、艺术等。有的作品如《卢贡家族的命运》等是有关病理研究的，但對社會問題的观测分析仍占绝大部分比例。尤其是描写工人生活的小說《小酒店》和《萌芽》属于上乘之作。這部作品体現了左拉開阔的文學视野也体現了他敏锐细致的观测力，不少作品突破了自然主义的理论主张，成為第二帝国時代的一部百科全書。7、《萌芽》：是法国自然主义作家左拉所著的一部反应工人阶级生活和斗争的長篇小說。收到他的社會史诗《卢贡――馬卡尔家族》中。小說描写了沃勒矿場的矿工的赤贫生活，及其他們轰轰烈烈的罢工斗争，揭发了资本家對工人的残酷压榨。作品塑造了馬赫夫妇這一對先進工人的形象和初期工人领袖艾蒂安的形象，在法国文學史上，把無产阶级作為一种整体力量，反应他們惊心動魄的對抗斗争，《萌芽》的第一步作品。書名的含义是工人阶级的覺悟和斗争，就象萌芽的种子同样，将在土地上成長成果。《萌芽》的問世，標志著左拉的思想和创作获得了重大发展，它突破了左拉自然主义理论的束缚，總体上到达了批判現实主义的高度。8、象征主义：象征主义是拾九世纪七拾年代崛起于法国的一种诗歌创作流派。波德莱尔以诗集《惡之花》赢得巨大声誉，而成為象征主义的先驱。他主张“從惡中抽出美”，把“丑”与“惡”升华為艺术美，為後人体現社會的“病态美”開辟了道路。他的“通感”论，為象征主义奠定了理论基础。象征主义的重要特色是努力控求主观和客观之间的新契合點，追求朦胧美和神秘色彩，追求诗歌创作的音乐性和内在韵律，多采用象征、暗示、隐喻等创作手法。這一派的代表诗人尚有魏尔仑、韩波和馬拉美。流派名称则源于莫雷亚斯刊登于１８８６年的《象征主义宣言》。象征主义是對既有秩序和既有的艺术法则否认的产物，具有强烈的叛逆色彩和创新意识。9、唯美主义：19世纪30年代发端于法国，继而波及英国的一种文學流派，与象征主义有相似的時代背景和相近的情感特性，产生于對現实的强烈不满，体現苦闷、彷徨、愤懑之情。法国诗人戈蒂耶提出“為艺术而艺术”的主张，成為唯美主义大纲性口号。唯美主义追求绝對、至高無上的美，希求在超現实、超政治的艺术象牙塔裏得到安慰和满足，主张艺术的“非功利性”；深入将美与真割离，主张以艺术美去遮掩生活的丑，不是艺术应當人生化，而是人生应當艺术化，主张“非現实性”。從形式上讲，唯美主义作品大多精致讲究，空灵飘逸，“华而不实”，在一定意义上肯定了艺术的独立价值，而否认文學的功利性和現实性，又贬抑了艺术在社會文化中的作用。唯美主义的代表作家作品有法国的戈蒂耶和他的小說《莫班小姐》，英国王尔德的小說《道林·格雷的画像》。五、简答題1、契诃夫短篇小說有何思想内容及艺术特色？契诃夫是19世纪末20世纪初影响深遠的現实主义作家。短篇小說文笔精炼，形象鲜明，思想深刻，通過细小故事情节，或体現劳感人民的悲惨生活(《苦恼》、《萬卡》等)，或揭发专制警察制度下忠实奴仆的愚蠢与专横（《变色龙》等），或讥笑小市民的庸俗习气《醋栗》等，或暴露知识分子生活的空虚《跳来跳去的女人》等，或反应社會的黑暗（《第六病室》、《套中人》等），都能收到以小見大的社會效果。2、简析《哈克贝利·费恩历险记》体現了怎样的美国精神？首先，在語言上全面运用美式英語，如《哈克贝利·费恩历险记》中大量吸取密苏裏地区的方言和黑人的俚語，极富民族色彩，其風趣也是美国式的；在内容上，作品以美国的历史事件（如蓄奴制度）、社會現实（如拜金主义）為描写對象，反应美国的風土人情；在思想上，小說充足反应出美国精神的内涵：哈克和吉姆的逃跑体現了美国人對自由的追求；對岸上文明社會的背弃和對密西西比河的向往，则体現了美国人對自然的崇尚，他們脱离欧洲文明社會到美洲大陆這片未開垦的处女地寻找新的生活；對蓄奴制的對抗，体現出美国人對民主、平等這些天赋人权的肯定；哈克和吉姆向著未知世界的進发，则是美国边疆精神的象征。3、左拉的《卢贡－馬卡尔家族》在法国文學史上具有怎样的裏程碑意义？艾米尔·左拉的代表作品《卢贡—馬卡尔家族》包括20卷長篇。是法国文學继《人间喜剧》之後的又一裏程碑。這套巨著在于描写“第二帝国時期一种家族的自然史和社會史”。左拉把卢贡和馬卡尔两家的血缘与环境关联當作全書的中心主題，把這個大家族的人物分别安排在农民、商人、资产阶级等各個社會阶层，通過他們的個性及行為去写他們的生活。這些作品重视细节描绘、环境和遗传的作用。小說如同巴尔扎克的《人间喜剧》再現复辟王朝和七月王朝的社會風俗，同样再現了了法兰西第二帝国時代的社會風俗，具有极大的认识价值和审美价值。例代表作之一，小說《萌芽》描写了工人們的悲剧生活，以及他們作為一种整体行動起来显示斗争力量的气魄。显示了资产阶级文學不仅從艺术手法并且虽然是思想视野也能到达的最高成就。六、论述題1、试分析哈代“威塞克斯小說”悲剧主題的发展。“威塞克斯小說”是英国作家哈代以英国西南部农村為背景创作的一组小說。第一部《绿荫下》充斥田园牧歌情调，但從第二部《還乡》開始，悲剧人生就成了小說的一贯主題。《還乡》是威塞克斯悲剧编年史的真正開端。写一种厌倦都市生活的喧嚣与庸俗，打算回到家乡威塞克斯過宁静而有作為的生活的珠宝商人克林·姚伯，娶了家乡姑娘游苔莎為妻，而游苔莎却是個耽于幻想的女子，本指望嫁給克林以挣脱荒原沉闷無聊的生活，失望之下，与人私奔，落水而死。克林在农村办教育的事业遭到失败，生活理想和社會理想全都破灭。命运無情地捉弄了人。這是一出經典的命运悲剧。《卡斯特桥市長》中写了“一种有性格的人”――亨察尔的悲剧的人生。他纵酒無度，醉後出卖妻女，导致家庭的破裂。拾八年後，他當上了卡斯特桥市長，妻女返回身边，全家团聚。他却因性格倔强，骄横偏执，与合作人闹翻，在竞争中破产。丑闻暴露，亨察尔身败名裂，女儿又被养父领走，最终孤單而死。亨察尔刚愎自用的性格导致了他的悲剧。写于九拾年代的《德伯家的苔丝》和《無名的裘德》，前者写了一种纯洁漂亮的农村姑娘遭到权贵的蹂躏和道德偏見的歧视，终遭消灭的故事；後者写一种农村孤儿在资产阶级社會不合理的教育制度和婚姻制度的压制下绝望潦倒的故事。這两部作品中导致主人公悲剧的社會原因明显加强，個人悲剧扩展為社會悲剧，具有了深层次的内涵。哈代的悲剧經历了“命运悲剧――性格悲剧――社會悲剧”的发展過程。2、试析苔丝的形象。(1)苔丝是個纯朴、漂亮、善良、勤快、感情诚挚、心灵崇高的农家姑娘，是哈代笔下理想女性的化身。她不慕荣华富贵，也没有虚荣心，更不因自已低微的出生而自惭形秽。在她身上，一直保持著劳動者的本色，体現了劳感人民的美好品质。(2)在受到地主少爺亚雷诱骗怀孕後，她成了“失身的女子”，承受著社會偏見的歧视和巨大的精神压力，但她仍然刚强而自尊地生活。(3)當她真诚地与克莱相愛之後，苦苦等待他的归来。(4)但家庭生活的贫困迫使她牺牲自我与亚雷同居，當克莱從巴西归来，對亚雷的仇恨终于爆发了，她杀死了亚雷，自已也被判处了死刑。苔丝的悲剧是社會的悲剧，時代的悲剧。资产阶级的荒淫無耻是消灭她的重要原因；资产阶级的道德偏見對她更是致命的打击；同步资本主义入侵农村，小农經济的破产导致的极端贫困也是苔丝悲剧的重要原因。因此，苔丝的悲剧是對资本主义制度及其道德的强烈控诉。3、《复活》中聂赫留朵夫和玛丝洛娃的堕落与复活過程及其意义是怎样的？聂赫留朵夫原是個正直、有美好道德追求的善良青年。贵族社會地位和环境的熏染，使他堕落成經典的自私自利者。他诱奸了农奴的私生女玛丝洛娃，給了她一百卢布就把她抛弃了，致使玛丝洛娃沦為妓女。八年後，在法庭上，坐在审判团席位上的聂赫留朵夫再一次見到了站在被告席上的玛丝洛娃，他受到强烈的震撼。起初他拾分胆怯玛丝洛娃會认出他来，使他声名受损，但玛丝洛娃的無辜被判有罪，流放西伯利亚，致使他深刻反省，认识到真正的罪魁是自已，自已是导致玛丝洛娃苦难的元凶。他到处奔走上诉，多次探监，黑暗的現实使聂赫留朵夫真正覺醒過来。他设法营救政治犯，把土地交給农奴，和贵族阶级争辩。上诉驳回後，他决心陪伴玛丝洛娃去西伯利亚服苦役。後来又從《圣經》中找到自已的精神支柱，完毕了自已的复活。聂赫留朵夫是“忏悔”的贵族的代表，這個形象在那個時代具有經典意义。他從贵族阶级中游离出来，乐意与本阶级决裂，這在俄国19革命前夕的動乱年代裏是個有本质意义的社會現象。它表明贵族阶级内部的分裂，沙皇专制制度的動摇，革命風暴已經临近。玛丝洛娃是被欺侮被损害的下层妇女形象。她原是個天真纯洁的少女，受骗後被人赶走，孤苦伶仃之下常受人欺凌，丧失做人尊严，對善、對上帝的信念開始動摇，對惡的存在与力量也深信無疑，逐渐养成了新的处世观念和处世“哲學”。後来她在聂赫留朵夫的行為中重新看到了人身上的善，恢复了從前有過的信念，内心也产生了真正人的情感，有了對新生活的渴望，精神最终复活。4、简述“复活”主人公精神复活的历程。答案与第三題同。5、以《复活》為例，談談托尔斯泰是“俄国革命的镜子”。《复活》是托尔斯泰的代表作。作者在這部作品中對地主、资产阶级社會進行了锋利的批判，對专制制度下人民遭受的深重劫难作了深刻揭示，体現對国家、教會、土地私有制和资本主义見解。托尔斯泰把玛丝洛娃這個下层妇女當作他作品的主人公，深刻描写了她的不幸遭遇，并表明受迫害的是象她同样的仟百萬人民群众。作者用辛辣的挖苦描写法庭审判，撕下统治阶级的“一切假面具”，并通過聂赫留朵夫的奔走、上诉，冤案一直得不到处理的情节，阐明了残忍冷酷、昏聩腐败是從地方到中央、從外省到首都整個官僚集团所共有的反動本质。《复活》對沙皇专制制度的精神支柱――官方教會的伪善、欺骗和诡诈作了愤怒的训斥。沙皇专制制度赖以存在的經济基础――地主土地占有制，更是這位宗法制农民情绪体現者的大敌，小說揭示了地主和农民之间的矛盾，指出农民赤贫的真正原因就是土地私有制。《复活》對资本主义制度也進行了揭发和批判，反应了破产农民和资产阶级的矛盾。《复活》對現存的一切制度都作了剧烈的批判，“為启发先進阶级提供宝贵材料的批判成分”，因此，列宁称作者是俄国革命的镜子。6、《复活》的艺术成就是什么？（1）细致的心理描写。托善于通過人物的心理状态，体現人物丰富复杂的精神世界。如聂赫留朵夫在法庭上重遇玛丝洛娃，怜悯、羞愧、惶惑、烦躁、紧张等自我矛盾心理活動描写得细致详细。（2）大量形式的對比手法，有場面与場面的對比，形象与形象的對比，大自然与社會的對比等。如描写玛丝洛娃被提审，同步又写聂赫留朵夫躺在弹簧床上想心事，两個人一种有罪當陪审员，一种無罪受审下狱；贵妇人在包厢中勾引情夫，妓女沦落街頭寻找顾客等。通過不一样阶级、不一样命运、不一样生活、不一样思想感情的對比，深刻揭示了阶级的矛盾和對立，增長了作品的批判力量。（3）辛辣的挖苦手法。這种挖苦，有的通過作者直接表述，有的通過被挖苦對象的话語来体現，有時通過一种人物挖苦另一种人物，有時则运用肖像描写等等，有力地体現了作家的批判态度。7、為何說《安娜·卡列尼娜》在列夫·托尔斯泰的创作中起著承前启後的作用？《安娜·卡列尼娜》在列夫·托尔斯泰的创作的发展過程中，無论在思想上還是在艺术上，都具有承前启後的作用。表目前：（1）小說對贵族资产阶级的批判比過去加深了，但還没有到达後期作品那样强烈批判的深度。（2）阶级调和论、宿命论和“不抵御主义”的說教比此前加重，但没有到达《复活》那样严重程度。（3）列文既是此前的聂赫留朵夫、彼尔等人的继续，又是《复活》中聂赫留朵夫的前身。（4）理想化的宗法制农民弗克尼奇既是《战争与和平》中卡达拉耶夫的发展，又是《复活》中渡船上的“老人”的前奏。（5）此前作品中所体現的深刻的、多种多样的心理描写技巧、鲜明的對比手法和辛辣的挖苦笔调，在《安娜·卡列尼娜》中有鲜明的体現，在後来的《复活》中更得到精湛发展。8、安娜是一种怎样的女性？她的悲剧本源何在？安娜·卡列尼娜是具有资产阶级民主思想、追求個性解放和恋愛自由带有贵族妇女形象。她遵照姑母之命，嫁給了她不愛的刻板、枯燥、冷漠的官僚卡列宁，過了八年没有愛情的生活。當她和青年軍官渥伦斯基相愛之後，便公然和他生活在一起，但她却遭到了上流社會的遗弃，付出了失去家庭、儿子和社會地位的高昂代价。當她赖以生存的唯一精神支柱――渥伦斯基的愛情也淡漠下来後来，她的精神完全瓦解，在痛苦和绝望中自杀了。安娜悲剧的本源在于：旧的封建门阀婚姻束缚了她的天性，上流社會的道德观念、法律制度剥夺了她追求真诚、自由生活的权利。她成了与整個社會抗争的孤單而不幸的人。她在俄国新旧交替之际接受了资产阶级民主思想，追求個性解放。可由于新兴资产阶级力量還不够强大，無力战胜根深蒂固的封建势力，這就使孤軍奋战的安娜必然遭到失败和死亡的結局。9、契诃夫短篇小說有何思想内容及艺术特色，举例阐明。契诃夫是拾九世纪末期俄国杰出的短篇小說家和戏剧家，尤以短篇小說的创作見長。他的短篇小說在思想内容和艺术创作措施上颇有特色：（1）善于從平常生活中习見的人和事取材，通過平凡的小事，以小見大地阐明道理。《萬卡》通過一种九岁男童带著稚气的诉說，反应了劳動者的苦难；《苦恼》通過一种車夫精神上的微薄的规定，反应了劳感人民的孤苦無告；《变色龙》通過一种警官的滑稽演出，揭发专制制度下小官僚媚上欺下的奴性心理。（2）短篇小說風格風趣挖苦，善于挖掘現实中的丑惡現象，用無情的嘲弄揭示其本质。如《小公务员之死》、《套中人》、《姚尼奇》，有的以風趣而不乏同情的語气揭示小人物奴性心理；有的以极端憎惡的心情鞭挞顽固保守的封建势力和卫道士，有的则辛辣挖苦了小市民空虚庸俗的生活。（3）語言上简洁凝练，是契诃夫创作的突出特性。他拾分重视語言的锤炼，选用最精确传神的字眼，坚决反對語言的浮夸和陈詞滥调，主张尽量删掉名詞前面的修饰語，运用简洁有力的短句。（4）小說构造拾分严谨，简洁。作品人物较少，總是选用一种中心加以详细刻画，而把其他人物置于背景之上，以免分散讀者注意力。他的小說自成完整一体，首尾照应。如《苦恼》通篇只刻画一种中心人物姚纳，其他人皆無名無姓，《变色龙》、《萬卡》也是。10、易卜生三個创作時期的重要成就和艺术特色是什么？易卜生從從事的五拾数年的创作中，一共写了二拾六個剧本，大体可以分為三個時期。（1）初期创作属于浪漫主义思潮，他写了《觊觎王位的人》等历史剧和《布朗德》、《波尔·金特》两部诗剧、《恋愛喜剧》等家庭伦理剧。初期创作内容多样，善于從民间创作中汲取养料，進行再发明，浪漫气息浓郁。形式上以诗剧為主，富有挪威民间音乐特色。情节细致，風格明朗。（2）中期创作属于現实主义创作范围共创作了《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《人民公敌》等九部“社會問題剧”，對资产阶级的虚伪、利已主义等败行劣迹作了深刻批判。這些剧作以平常生活為素材，從多方面剖析社會問題，层层剥笋，使矛盾突出，启发观众思索，從而引导人們改革社會弊端。艺术上常常采用追溯或倒叙手法，把关键原因层层揭開，真相大白。（3）晚期创作属于象征主义的心理剧時期，作品有《建筑師》、《野鸭》、《海达·加布勒》、《小艾友夫》。後两部写了恋愛家庭中的变态心理。《建筑師》用象征的手法回溯過去，總結自已的创作。初期建筑教堂，喻指他的历史剧创作，中期建筑公寓，喻指他的社會問題剧创作，晚期建筑空中楼阁式的别墅，喻指他的心理剧创作。晚期创作批判力度明显減弱，對社會的黑暗产生消极消极。作品中多抽象的、剖析人物内心精神活動的比方和象征，使人感到晦涩难懂奥秘莫测。這個阶段在创作艺术上更為圆熟、细致而凝练，但社會意义却大為減少。11、《玩偶之家》的艺术成就是什么？娜拉是一种怎样的女性？艺术成就：（1）題材上创新，抛弃了當時欧洲剧坛上流行的谋杀、决斗場面和意外事件，以現实生活入戏，贴近生活，易卜生因此被誉為“現代戏剧艺术之父”。（2）“讨论”是《玩偶之家》的重要原因。這种讨论，不是空洞的說教，而是溶入渗透在剧情之中，伴随“讨论”原因的深入展開，剧情发展步步引向高潮。（3）运用追溯手法，把关键性事件层层揭開，象小說的倒叙同样，使剧本构造紧凑，情节集中，主題突出。（4）不轻易用独白和旁白，但人物心理刻画拾分杰出。娜拉的心理变化為安静——痛苦——對抗。娜拉是個具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她勤快、乐观、热愛生活，對家庭抱有浪漫的幻想，真诚地愛著丈夫。她心地善良，同情生活中的不幸者和受害者。同步，她又有著倔强和不屈服的精神。她愛丈夫，用自已的行動协助他，追求人格的自由平等。當她明白自已在家庭中仅仅处在玩偶地位時，她毅然同虚伪的丈夫决裂，對资产阶级的家庭伦理制度和法律制度等作了深刻揭发。娜拉是资产阶级社會中追求對立和自由精神的女性形象。12、馬克·吐温的创作經历了哪几种時期？重要思想倾向和艺术特點有何变化？馬克語·吐温毕生的创作活動大体可分為早、中、晚三個時期。一、初期（19世纪60年代）馬克·吐温對整個资本主义制度還充斥著幻想，创作了某些充斥轻松、欢乐调子的風趣、诙谐的作品。對资本主义社會投机取巧的風气、迷信落後的习俗、小市民的庸俗习气都作了讥笑和揭发，体現了他的目光锐利，但挖掘不深，很大程度還只是一种清淡的讥笑和揭发。如《竞选州長》、《哥尔斯密的朋友再度出洋》，通過主人公的遭遇，揭发“美国天堂”的民主和自由平等全是彻頭彻尾的谎言，但作品風格乐观诙谐。二、中期（19世纪70年代至90年代）這是他创作最旺盛的時期，他的生活經验更為丰富，對現实生活的认识比此前深刻，艺术技巧也大大提高，创作的作品也由轻松風趣转向愤怒的揭发和辛辣的挖苦。如長篇小說《镀金時代》刻画風行美国各地的投机活動，反应金钱主宰一切