初中语文古文赏析辛弃疾鹧鸪天晚日寒鸦一片愁原文译文及赏析

Page4鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁

辛弃疾

晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温顺。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

【译文】

落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温顺。假如不是眼下亲自遭受离愁别恨的熬煎，根本不会信任这世上真会有人难过白头。

离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼。明明知道乱山多数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，始终凝视而不能罢休。

【注释】

⑴鹧鸪天：小令词调，双片五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“骊歌一叠。

⑵晚日：夕阳。唐刘长卿《行营酬吕侍御》诗：“晚日归千骑，秋风合五兵。”

⑶新绿：初春草木显现的嫩绿色。唐白居易《长安早春旅怀》诗：“风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿。”

⑷教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齐己《寄双泉大师兄》诗：“清泉流眼底，白道倚岩棱。”

⑸白头：犹白发。形容年老。《战国策·韩策三》：“中国白头游敖之士，皆积智欲离秦韩之交。”

⑹深知；明知。唐骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收，不复下山能借问，更向卢家字莫愁。”

⑺阑干：栏杆。阑。同“栏”。

【创作背景】

宋孝宗淳熙八年（1181年）冬，辛弃疾遭受弹劾，隐居上饶。这首词写于作者被弹劾解官后，是他在带湖闲居时的作品。

【赏析一】

“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将着陆，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了

“柳塘”之后缀以“新绿”，便立即为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温顺”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温顺”，这就不仅表现了抒情主子公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异样微妙，耐人寻味。凭借我们的阅历：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主子公看到这一切，就自然感到“温顺”，从而也联想到她与意中人团聚之时是何等的“温顺”了。

“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分别，便青春永驻，不会白头。

“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立，“白头”已是必定，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不行能含蓄、因为也用不着含蓄的。

“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主子公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。起先是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于非常相思的原因，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温顺。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。

【赏析二】

这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主子公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限哀痛的境地。

“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将着陆，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时，自然应当找寻栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那原来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主子公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。根据一般的构思，接下去仍旧要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清爽愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温顺。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨优美的境界。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”（《六一诗话》）。辛弃疾的“柳塘新绿却温顺”，也有类似的艺术奇妙。“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立即唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温顺”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温顺”，这就不仅表现了抒情主子公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异样微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主子公看到这一切，就自然感到“温顺”，从而也联想到她与意中人团聚之时是何等的“温顺”了。

“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛若，春意盎然，引起的内心感受是无限“温顺”。

这首词真可谓“工于发端”。开头两句呈现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的困难的心理活动，使抒情主子公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分别，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天际，假如信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，“白头”已是必定，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不行能含蓄、因为也用不着含蓄的。

“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主子公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。起先是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于非常相思的原因，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝视已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主子公不忍接着远望。辛词则写行人已在山外，而女主子却频频倚栏远望，无法限制自己。表现不同特性、不同心态，各极其妙。

【作者简介】

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别名稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。诞生时，中原已为金兵所占。21岁参与抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江