-2025学年高一知识梳理语文（必修下册）第二单元6哈姆莱特（节选）

一、作者介绍莎士比亚(1564—1616)，英国剧作家、诗人，是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。莎士比亚流传下来的作品包括30多部戏剧、2首长篇叙事诗和154首十四行诗，其作品广泛地反映了当时英国的政治、经济、思想、文化、风俗等各方面的情况。本·琼生称他为“时代的灵魂”。他的戏剧在欧洲戏剧发展史和文学发展史上都占据着十分重要的地位。1590年到1600年是莎士比亚创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来的1601年到1608年，他主要创作悲剧。莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》《哈姆莱特》《李尔王》和《麦克白》。在他人生的最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。喜剧有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《第十二夜》，历史剧有《理查三世》《亨利四世》。二、字词清单字音识记婉转(wǎn)紊乱(wěn)迷惘(wǎng)虔敬(qián)暴虐(nüè)鞭挞(tà)忏悔(chàn)诽谤(bàng)吮吸(shǔn)形近字(1)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(惘wǎng迷惘,惆chóu惆怅))(2)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(孽niè罪孽,蘖niè分蘖))词语辨析吝惜·吝啬吝惜：动词，过分爱惜，舍不得拿出(自己的东西或力量)。吝啬：形容词，过分爱惜自己的财物，当用不用或当给的舍不得给。eq\a\vs4\al(相同点)都有“过分爱惜”的意思；都表示心理活动。eq\a\vs4\al(不同点)“吝惜”是中性词，通常带宾语；“吝啬”是贬义词，常用于财物。eq\a\vs4\al(即境活用)(1)导演毫不吝惜对他的赞赏，认为他很好地完成了表演，“有了一个脱胎换骨的转变”。(2)这家餐厅老板总是用最诚恳的态度对待客人，在材料方面更是从不吝啬。成语积累1．神魂颠倒：精神恍惚，颠三倒四，失去常态。形容对人、物或事入迷着魔。2．涂脂抹粉：涂胭脂，抹香粉，修饰容貌。3．甜言蜜语：像蜜糖一样甜的话。比喻为了讨人喜欢或哄骗人而说的好听的话。4．听其自然：任凭人或事物自然发展变化，不去干涉。eq\a\vs4\al(即境活用)1.著名思想家别尔嘉耶夫在《俄罗斯的命运》中这样写道：“俄罗斯可能使人神魂颠倒，也可能使人大失所望。她最能激起对其热烈的爱，也最能激起对其强烈的恨。”2．我们重点整改扶贫领域形式主义、官僚主义的突出问题，切实强化扶贫领域的监督、执纪、问责，坚决防止在脱贫工作中搞装点门面、涂脂抹粉的“形象工程”。3．他试图用甜言蜜语去哄骗她。4．叶教授一再强调，孩子矮小就是一种医学病症，要增高必须找掌握有关技术的专业医生或专家进行正确诊断和治疗，否则不如听其自然。三、背景解读《哈姆莱特》写于1601年。当时，正是伊丽莎白女王统治的末年，英国社会的各种矛盾都尖锐起来。农村的圈地运动在加速进行，失去土地的农民四处流浪，城市平民的生活也不断恶化。同时，资产阶级、新贵族深感专制王朝已成为他们经济发展的障碍，特别是女王把许多重要商品的专卖特权无限制地赏给亲信贵族，更加严重地损害了他们的利益。资产阶级、新贵族同王室之间的暂时联盟开始瓦解。詹姆士一世继位后，极力维护封建特权，执行更加反动的对外政策，恢复封建贵族和天主教会的特权，宣扬“君权神授”，一时宫廷挥霍浪费、官吏贪污之风盛行。资产阶级、新贵族同王室之间的斗争开始公开化，政治的腐败和繁重的剥削引起城乡广大人民的不满。随着对现实认识的加深，莎士比亚深感现实的发展和人文主义理想之间的矛盾不可调和，而悲剧《哈姆莱特》所反映的主题也正是人文主义理想与丑恶现实的矛盾和理想的幻灭，全剧呈现出现实的、悲愤的和沉郁的风格基调。四、文学知识悲剧悲剧就是指主体遭遇到苦难、毁灭时所表现出来的求生欲望、旺盛的生命力的最后迸发以及自我保护能力的最大限度发挥，也就是所显示出的超常的抗争意识和坚毅的行动意志。悲剧是戏剧的主要体裁之一。它源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但他们合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。古希腊悲剧是整个西方戏剧的起源。古希腊三大悲剧作家是欧里庇得斯、索福克勒斯和埃斯库罗斯(“悲剧之父”)，著名的古希腊悲剧有《被缚的普罗米修斯》《俄狄浦斯王》《安提戈涅》等。欧洲文艺复兴时期，以莎士比亚为代表的戏剧家们把悲剧艺术推向高峰。我国古典戏曲中也曾涌现出很多杰出的悲剧作品，如元杂剧《窦娥冤》，清代传奇《桃花扇》，传统剧目《梁山伯与祝英台》等，都是屡演不衰的优秀悲剧作品五、文本特色赏析高超的语言造诣。莎士比亚的戏剧语言极为丰富。《哈姆莱特》一剧中，除对话外，独白和旁白的运用极大地增强了戏剧舞台空间对人物心理和人物关系的表现力。同时根据刻画人物形象的需要，剧中大量使用了典故、名言警句、双关语以及比喻、夸张等修辞手法，形象地说明了人物的身份及他们的处境、学识与教养的不同，使人物性格表现得更加鲜明、生动。人物性格丰富多面，具有较强的立体感。反面角色国王克劳狄斯虽然阴险狡诈、残暴狠毒，但精明干练又礼贤下士，对老臣波洛涅斯更多地表现出朋友间的信任和依赖。对王后，他有柔情的一面：他没有直接杀死哈姆莱特，主要是考虑到王后的心情。正面角色哈姆莱特身上