学海扬帆《新婚别》《垂老别》《无家别》测试题

学海扬帆唐开元天宝年间,社会各个方面都发展到鼎盛时期,这个时期叫“盛唐”。唐代文学特别是唐代诗歌发展到历史上的最高峰,诗坛上出现了一大批优秀的诗人和优秀的作品。杜甫生于公元712年,字子美,自称少陵野老,曾担任过检校工部员外郎,世称杜工部,有《杜工部集》。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人,他的诗作不仅将现实主义诗歌创作推上了一个新的高峰,而且也代表了中国古代文学史上现实主义诗歌的最高水平。他的作品广泛而深刻地反映了当时的社会现实,因而被称为“诗史”,正因为杜甫写出了诗史,所以人们称他为“诗圣”。他的代表作有一百多首,最有代表性的是古体诗“三吏”（《石壕吏》《潼关吏》《新安吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）等,他也特别擅长律诗和绝句的写作,许多作品都是千古名篇。杜甫律诗的成就，在于扩大了律诗的表现范围，把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。课文所选三首，既能体现杜甫在律诗创作上的创造性，又能体现杜甫诗风的“沉郁顿挫”。字词积累苦恨：极其遗憾.苦,极.

潦倒：衰颓,失意.

悯然：忧郁的样子.

恬然：淡薄宁静的样子.

瑟瑟：这里形容微风吹动的声音.相关链接文章背景杜甫以律诗写组诗最为成功的，是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》，特别是《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。课文所选《秋兴八首》（其一）是八首中的第一首,写夔州一带的秋景,寄寓诗人自伤漂泊、思念故园的心情。《秋兴八首》是大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰《秋兴》。这一组诗历来被公认为杜甫抒情诗中艺术性最高的诗。杜甫自肃宗乾元二年（759）弃官,至今已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧飒之时,不免触景生情。八首诗是一个完整的乐章,主题是“故国之思”,第二首中“每依北斗望京华”,第四首中“故国平居有所思”是八篇的纲领。诗中所写个人的悲哀也关乎国难。

杜甫于唐代宗大历元年（766）自云安（今四川云阳）到达夔州（今四川奉节东）,一住两年。这是他创作中的一个繁荣时期,两年内写出了430多首诗,占全集诗中的七分之二,而且有不少长篇。从总体看,不少论者都认为在思想内容上比过去的作品略见逊色,其实,其中也有不少作品无论在思想性或艺术性上都堪称传世之作,《咏怀古迹》（共五首）即是一例。《咏怀古迹》是一篇结构严密的组诗,五首各咏一古迹,依次是庚信故宅、宋玉故宅、昭君村、先主庙、武侯庙,都是借古迹抒发诗人的身世之感。关于它的整体结构,明人王嗣奭在《杜臆》中有很好的解释：“怀庚信、宋玉,以斯文为己任也；怀先主、武侯,叹君臣际会之难逢也；中间昭君一章,盖入官见妒,与入朝见妒者,千古有同感焉。”可资参考。《登高》作于唐代宗大历二年（767）秋，诗人在夔州，逢重阳节，登高临眺，萧瑟的秋景激起了身世飘零的感慨。前四句写景，后四句抒情，但其实情景是融于一体的。《诗薮》云："杜'风急天高'一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。"《杜诗镜铨》："高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。"关于律诗（一）、律诗律诗是近体诗（与唐代以前的古体诗相对而言）的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。分五言、七言两体，简称五律、七律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。

律诗必须符合以下三个基本条件：

1．押韵：第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常要求押平声。

2．对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。

3．平仄：律诗和绝句的每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。

（二）、诗韵

指作诗所押的韵或所依据的韵书。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为1韵，后人又减为6韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

律诗和绝句押韵要求严格，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。

（三）、对仗

对仗是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例（不详述）。对仗可以有不同的情形：1.工对:对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”

2.宽对:与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”

（四）、平仄

古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。

课文探究1、历来人们对《登高》一诗中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”赞赏有加，认为这两句是最能体现诗人情感和诗歌意境的句子，结合全诗，谈谈对这两句诗的理解。【提示】这两句集中表现了夔州秋天的典型特征。“无边”的丰富纷繁，“不尽”的悠远深长“落木萧萧”之衰飒无情，“滚滚长江”之汹涌无穷，这一“下”一“来”，写出了宇宙时间之永恒、空间之无限，也写出了人类在自然规律面前永远的惊叹、震憾和领悟。无边落木萧萧下，固然使人类深感在自然面前的渺小和无奈，但不尽长江滚滚来，又往往激起人生命的激情，向人类示范着一种永不停歇的进取精神。正因如此，这首充满悲凉感的诗篇才使人品味出一种悲壮感，看到一种壮心不已的意境。2、《咏怀古迹》中昭君是一个怎样的形象？作者在昭君身上寄托了怎样的感情？【提示】《咏怀古迹》中昭君是一个远离家乡、美丽坚强的青年女子形象。“群山万壑赴荆门”写昭君远离父母之邦,嫁到殊方异域,并在那里度过自己的一生,确实需要巨大的勇气和毅力,而这雄伟的山川，简直就是她那坚强性格的象征！“一去紫台连朔漠”写昭君由汉宫到匈奴的行程,颇有“关山度若飞”的气概,“一去”二字尤其真切,从正面表现了昭君的坚强性格；“独留青冢向黄昏”写昭君坟上长出青草,它仿佛告诉人们,昭君虽死而故国之思犹在——她依然向往着自己生长的地方,这又进一步丰富了昭君的形象。诗人借昭君寄托自己思念长安和不能见用的悲愤之情。诗人在此时深深怀念昭君不是偶然的,他的遭遇跟昭君太相似了：昭君入宫见妒,他入朝见妒；昭君“一去紫台连朔漠”,他“飘泊西南天地间”（《咏怀古迹•其一》）；昭君思念故土,魂魄月夜归来；他思念长安,“每依北斗望京华”（《秋兴•其二》）.更何况这一年他已有55岁了,“美人迟暮”之感与日俱增,但他不敢怨君,所以借王昭君之事抒写自己的悲愤.3、《秋兴》一诗的诗意集中体现在哪句？表达了诗人怎样的感情？【提示】诗意落实在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上。表达了诗人忧国