2014年1月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案

2014年1月1.下列诗作中不属于苏轼的是(D)。A.《荔枝叹》B.《赠刘景文》C.《和子由渑池怀旧》D.《游山西村》2.今本《诗经》是汉代四家诗中的(A)。B.齐诗3.下列词牌中不属于令词的是(D)。A.《浣溪沙》B.《临江仙》C.《西江月》D.《声声慢》4.为律诗的形成打下坚实基础的诗体是(A)。A.永明体B.台阁体C.西昆体D.正始体5.从结构上看，下列词牌中属于双调的是(A)。A.《破阵子》B.《兰陵王》C.《莺啼序》D.《如梦令》6.著名的咏梅词《暗香》、《疏影》是南宋词人(C)的自度曲。A.吴文英C.姜夔D.辛弃疾7.下列作品中属于骚体赋的是(A)。A.《吊屈原赋》B.《前赤壁赋》C.《两都赋》D.《别赋》8.下列诗作中(B)是杜甫的七律作品。A.《登快阁》B.《登高》C.《北征》D.《春望》9.著名的传记《种树郭橐驼传》的作者是(B)。B.柳宗元C.欧阳修10.下列句子中不符合律诗规则的句子是(A)。A.彻如今话说渔樵，算也是英雄了处B.此情可待成追忆，只是当时已惘然C.落木千山天远大，澄江一道月分明D.老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题11.著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了罘桑女的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷12.子虚、乌有先生和亡是公出自汉代赋家的作品，作者借他们的口夸写了汉天子在上林苑畋猎司马相如13.宋代诗人晚年所作绝句被称为“王荆公体”.风格雅丽精绝.《书湖阴先生壁》可为代表。王安石14.宋代词人的慢词在章法结构上回环往复、跌宕多姿，周邦彦15."枯藤老树昏鸦，小桥流水人家"是著名散曲作家《天净沙·秋思》中的句子。马致远16.所谓"桐城三祖"指的是、刘大槐和姚鼐。方苞17.《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》是作家追忆早年经历，寄托故国之思的作品。张岱18.著名古文家的论说文善于借助比喻来论说事理，如《马说》就借助识马之难来写识人之难。韩愈19.著名作家的骈文代表了六朝骈文的最高成就，《哀江南赋》即是其骈文名作。庾信20.第一个大力写作五言诗的诗人是,《白马篇》、《赠白马王彪》分别是其前后期的代表作品。曹植21.辛弃疾的词是如何运用比兴手法的?请在其小令和慢词中各举一例进行分析。答：比兴是中国古代诗歌创作的重要手法，“比”即比喻，“以彼物比此物也”;“兴”即起兴，“先言他物以引起所咏之词也”。辛弃疾的词常常运用比兴手法来寄托身世之感与家国之思，以下分别从小令和慢词中各举一例进行分析：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。《韩非子》:风格简洁明快、犀利冷峻，以逻辑严密、说理透彻著称。主要运用对比、归纳等手法寓言角色与情节《庄子》:寓言角色常常是超凡脱俗、自由不羁的形象。《韩非子》:寓言角色多是现实生活中的普通人、君主、臣子等。23.简述盛唐绝句创作概况。答：盛唐是绝句创作的鼎盛时期，名家辈出，佳作如云，在题材、风格、艺术手法等方面都呈现出丰富多彩的面貌，以下是其创作概况的简述：诗人与作品数量盛唐涌现出了一大批优秀的绝句诗人，如李白、王昌龄、王维、孟浩然、王之涣等，他们创作了大量脍炙人口的绝句作品。据统计，《全唐诗》收录的盛唐绝句数量众多，这些作品成为了中国古代诗歌宝库中的璀璨明珠。题材内容边塞题材：以王昌龄的《出塞·其一》“秦时明月汉时关，万里长征人未还”、王之涣的《凉州词二首·其一》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”等为代表，展现了边塞的壮丽风光、战争的残酷以及戍边将士的豪情壮志与思乡之情。孟浩然的《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”等，描绘了优美宁静的自然景色，表达了诗人对田园生活的热爱与向往。送别题材：王维的《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”、李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”等，借送别之际，抒发了诗人与友人之间的深情厚谊以及离别的伤感。闺怨题材：王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼"、李白的《玉阶怨》“玉阶生白露，夜久侵罗袜”等，刻画了闺中女子的寂寞、哀怨以及对远方亲人或爱人的思念。艺术风格意境高远：盛唐绝句往往能够营造出深邃、开阔的意境。如王之涣的《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”,以简洁的语言描绘出宏大的景象，表达出诗人积极向上的精神和高瞻远瞩的胸怀。抒情自然：诗人善于将情感自然地融入到景物描写或叙事之中。如李白的《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜”,通过描写静夜之景，自然地流露出思乡之情，毫无雕琢之感。语言明快：盛唐绝句的语言简洁明快，清新自然。如孟浩然的《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”,用简单质朴的语言，生动地描绘出春天早晨的景象，通俗易懂却又韵味十足。气象雄浑：部分作品体现出雄浑壮阔的气象，如王昌龄的边塞绝句，展现了边疆的广袤与战争的宏大场面，给人以豪迈奔放之感。艺术手法借景抒情：诗人通过对自然景物的描写来寄托和抒发自己的情感。如王维的《相思》“红豆生南国，虚实相生：在绝句中，诗人常常将现实与想象、梦境等相结合，拓展了诗歌的意境。如李白的《梦游天姥吟留别》中的一些绝句片段，通过对梦境的描绘，表达了对现实的不满和对自由的追求。悔教夫婿觅封侯”,以少妇见到杨柳后的后悔与之前的“不知愁”形成对比，更强烈地表现出她的闺怨四、论述题(共35分)李白多写个人情志：李白的《将进酒》以豪放的笔触抒发了自己怀才不遇又渴望及时行乐、施展抱身才华的高度自信和对生活的热爱与洒脱，主要杜甫多叙时代现实：杜甫的《茅屋为秋风所破歌》则通过描写自己茅屋被秋风所破的遭遇，推己及人，反映了安史之乱时期广大百姓生活的困苦，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”体现了对天李白多用乐府旧题：如《蜀道难》,属于古乐府旧题。李白借此旧题，以丰富的想象、奔放的语言，淋漓尽致地描绘了蜀道的艰险和奇丽，在形式上较为自由，不受过多束缚，充分展现了其浪漫主义的风杜甫多自创新题：像《兵车行》,是杜甫自创的题目。他根据所描写的内容和主题来命题，使诗歌与所反映的社会现实更加紧密结合，形式上虽然也有一定的自由度，但在叙事和结构上更注重严谨性和李白善用夸张想象梦境：在《梦游天姥吟留别》中，李白运用大量夸张和想象，描绘了一个奇幻的梦境世界，“脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡”等句，将天姥山的雄伟壮观和奇幻景象展现得如梦如幻，还通过“虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻”等描写，营造出神秘的仙境氛围，最后以“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”表达自己的人生态度，从梦境回到现实，充满奇幻色杜甫常用场面描写与多视角叙事：以《哀江头》为例，杜甫通过“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”等诗句，描绘了曲江畔的荒凉景象，用高度概括的场面描写，展现了安史之乱后国家的衰败和人民的苦难。在叙事角度上，既有对皇家兴衰的感慨，也有对百姓疾苦的同情，多角度地反映了社会现实。李白豪迈飘逸：李白的语言常常如行云流水，豪迈奔放，富有感染力。如《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”,用词大气磅礴，充满了豪情壮志和超凡的想象力，给人一种飘逸洒脱之感。杜甫沉郁顿挫：杜甫的语言则显得更加深沉、凝重。如《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”,用词精准而沉重，通过对个人身世和社会现实的描写，体现出一种沉郁顿挫的风格，让人感受到诗人内心的痛苦和无奈。25.试结合作品分析苏轼“记”文的特点。答：苏轼的“记”文在文学史上独具特色，以其情理交融、结构灵活、文辞优美等特点著称，以下结合他的《赤壁赋》《后赤壁赋》《黄州快哉亭记》等作品来分析其“记”文的特点：情理交融景中寓情：苏轼善于在记景中融入个人情感。如在《赤壁赋》中，“清风徐来，水波不兴”“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”,通过对赤壁秋夜清幽景色的描写，营造出宁静、悠远的氛围，为后文的抒情和议论做了铺垫，流露出作者泛舟江上时的惬意与舒畅。理中含情：在阐述道理时也饱含深情。《赤壁赋》中“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”,在对宇宙和人生的深刻思考中，蕴含着对生命短暂的感慨和对自然永恒的敬畏之情，情理交融，富有感染力。结构灵活多变双线并行结构：苏轼的“记”文往往有明线和暗线两条线索。如《后赤壁赋》,明线是作者与友人在冬夜游赤壁的过程，从“步自雪堂，将归于临皋”到“反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉”,清晰地记录了时间和行程；暗线则是作者的情感变化，从初游的轻松愉悦，到“划然长啸，草木震动”时的内心波动，再到梦中遇鹤的奇幻与怅惘，双线交织，使文章结构丰富而有层次。跌宕起伏的行文：《黄州快哉亭记》围绕“快哉”二字展开，先写快哉亭的地理位置和景色，接着宕开一笔，回忆历史上的英雄事迹，然后又回到现实，论述“快哉”的真正含义，最后以“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快”收束，文章波澜起伏，引人入胜。文辞优美自然善用修辞：苏轼运用多种修辞手法，使文章语言生动形象。如《赤壁赋》中“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”,运用比喻、排比等手法，将洞箫声的哀怨、悠长表现得淋漓尽致，给人以强烈的听觉冲击。骈散结合：苏轼的“记”文在语言形式上骈散相间，既具有散文的自由流畅，又有骈文的整齐华美。如《赤壁赋》中“方其破荆州，下江陵，顺流而东也，触航千里，旌旗蔽空，酮酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉”,散句中夹杂着骈句，使文章节奏明快，富有韵律美。注重对人生的思考对个体命运的思索：苏轼在“记”文中常常对个体命