2022年7月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE22022年7月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案一、选择题(每题1分，共10分)1.下列论说文中属于韩愈的作品的是(B)。A.《捕蛇者说》 B.《师说》 C.《美芹十论》 D.《六国论》 2.苏轼的《荔枝叹》在体裁上属于(B)。A.五古 B.七古 C.五律 D.七律 3.下列作品不属于骈文的是(C)。A.《滕王阁序》 B.《玉台新咏序》 C.《报任安书》 D.《与宋元思书》 4.宋代古文家欧阳修擅长写亭台记，下列亭台记中(A)是代表作。A.《丰乐亭记》 B.《喜雨亭记》 C.《黄州快哉亭记》 D.《放鹤亭记》 5.五律名篇《使至塞上》是诗人(B)的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。A.孟浩然 B.王维 C.杜甫 D.李商隐 6.著名赋体文《洛神赋》的作者是(D)。A.司马迁 B.司马相如 C.曹丕 D.曹植7.著名的乐府诗《西洲曲》属于(C)。A.汉乐府 B.新乐府 C.南朝乐府 D.北朝乐府 8.从结构上看，下列词牌中属于双调的是(A)。A.《菩萨蛮》 B.《兰陵王》 C.《莺啼序》 D.《如梦令》 9.下列散曲作品中属于套数的是(B)。A.马致远[越调·天净沙]《秋思》 B.马致远[越调·夜行船]《秋思》 C.张养浩[中吕·山坡羊]《潼关怀古》D.张可久[双调·折桂令]《九日》10.下列句子中不符合律诗规则的句子是(A)。A.梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老 B.万里悲秋常作客，百年多病独登台 C.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯 D.行到水穷处，坐看云起时二、填空题(每题1分，共10分)11.《秦中吟》十首是唐代著名诗人_____的讽喻诗代表作。白居易12.在《诗经》的风、雅、颂三体中，被认为是朝廷正乐的是_____。雅13.枚乘的作品《_____》为汉代大赋的形成奠定了基础，在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发14.桐城派的代表人物姚鼐在古文理论上提出“义理”“考据”和“_____“的统一。辞章15.《永州八记》是作家_____谪居永州期间所作，是其最为人称道的古文作品。柳宗元16.《陶庵梦忆》和《西湖梦寻》是作家_____追忆早年经历，寄托故国之思的作品。张岱17.“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”是屈原《_____》一诗中的名句。湘夫人(或“九歌·湘夫人”)18.著名的怀古词《永遇乐》(千古江山)是词人_____抒发爱国之志、表现英雄情怀的作品。辛弃疾19.宋代词人_____的慢词在章法结构上回环往复、跌宕多姿，著名的《兰陵王·柳》可为代表。周邦彦20.著名古文作家_____的叙事记游文常打破文体限制，《文与可画筼筜谷偃竹记》可为代表。苏轼三、简答题(每题15分，共45分)21.结合作品简要分析柳永对慢词题材内容的拓展表现在哪些方面。答：柳永是北宋时期著名的词人，他对慢词的发展做出了重要贡献，在题材内容上有诸多拓展，主要表现在以下几个方面：描写都市繁华作品示例：《望海潮•东南形胜》是这方面的典型之作。“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”具体表现：柳永以生动细腻的笔触，从多个角度描绘了杭州的繁华景象。词中不仅展现了杭州的地理位置优越、城市规模宏大，还描绘了自然景观的壮美以及市场的繁荣、居民生活的富足奢华。将都市的繁荣风貌全方位地呈现于词中，极大地拓展了慢词的题材范围，此前的词中较少有如此全面细致地对都市生活进行描绘的作品。羁旅行役之感作品示例：《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》堪称经典。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！”具体表现：此词中，柳永通过描写自己在旅途中面对潇潇暮雨、冷落关河的景象，抒发了强烈的思乡之情和对羁旅生活的厌倦。他将个人的身世之感、羁旅之愁与眼前的自然景象相融合，使词的情感更加深沉、丰富。这种以羁旅行役为主题，深入抒发个人情感的慢词，在柳永之前并不多见，为慢词增添了新的情感内涵和题材内容。市民生活与情感作品示例：《定风波•自春来》很具代表性。“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”具体表现：这首词以一位闺中女子的口吻，生动地展现了她在春日里因思念远方情人而产生的慵懒、愁闷的心情，以及对爱情的渴望和对虚度光阴的悔恨。柳永以细腻的笔触深入刻画了市民阶层中普通女子的情感世界和生活状态，使词更加贴近普通人的生活，反映了市民阶层的思想情感和生活情趣，拓展了慢词表现社会生活的深度和广度。男女恋情作品示例：《雨霖铃•寒蝉凄切》是其描写男女恋情的千古名篇。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”具体表现：词中描写了一对恋人在离别之际的难舍难分和缠绵悱恻的情感。柳永不仅描绘了离别时的环境氛围、人物的动作神态，更深入地刻画了人物内心的痛苦和对未来的担忧。他以真挚的情感和细腻的描写，将男女恋情这一题材在慢词中进行了淋漓尽致的展现，使慢词在表达爱情主题方面更加丰富和深刻，突破了以往花间词中对男女之情较为单一、浮浅的描写。22.结合作品简要分析花间词和南唐词的区别。答：花间词和南唐词主要有以下几方面区别：题材内容花间词：多写女性的美貌和情感以及宫廷贵族的享乐生活，题材较为狭窄。如温庭筠的《菩萨蛮・小明灭》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，描绘女子晨起梳妆的慵懒姿态，通过对女子容貌、服饰和动作的描写，展现出闺阁女子的生活场景和情思。南唐词：虽然也有写男女情事，但南唐后期，随着国势的衰微，词人开始将个人的身世之感、家国之痛融入词中，题材有所拓展。如李煜的《虞美人・春花秋月何时了》“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，借春花秋月、东风明月等意象，抒发了对故国的思念和亡国的悲痛之情。情感深度花间词：情感多停留在表面的伤春悲秋、相思离别，缺乏深层的人生感悟。例如韦庄的《菩萨蛮・人人尽说江南好》“垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠”，虽表达了思乡之情，但这种情感是浅层次的，更多是对江南美景和女子的留恋。南唐词：南唐词人尤其是李煜，经历了从帝王到囚徒的巨大人生变故，其词中蕴含着深刻的人生悲哀和对命运的无奈。如李煜的《浪淘沙令・帘外雨潺潺》“梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。流水落花春去也，天上人间”，将亡国之痛、囚徒之悲以及对人生无常的感慨融入其中，情感深沉而真挚。风格特色花间词：词风华丽香艳，注重辞藻的雕琢和修饰，追求形式上的美感。像欧阳炯的《浣溪沙・天碧罗衣拂地垂》“天碧罗衣拂地垂，美人初著更相宜。宛风如舞透香肌”，用“天碧罗衣”“透香肌”等华丽的辞藻，描绘出女子的美丽和服饰的精美，给人以华丽之感。南唐词：风格则较为清新自然、委婉含蓄，语言简洁而富有表现力。如冯延巳的《谒金门・风乍起》“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”，以细腻的笔触描绘出女子的闺怨之情，语言清新自然，意境深远。创作目的花间词：主要是为了应歌而作，供宫廷贵族在宴乐场合娱乐消遣，具有较强的娱乐性。例如和凝的《江城子・初夜含娇入洞房》，就是典型的为了在宴会上演唱而创作的艳词，内容多是描写新婚之夜的情景，以满足贵族们的娱乐需求。南唐词：虽然也有应歌的功能，但南唐词人开始将词作为表达个人情感和思想的工具，具有一定的文学性和艺术性。如李煜后期的词，更多的是他在囚禁生活中的内心独白，是为了抒发自己的痛苦和哀怨，而不仅仅是为了应歌。23.举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。答：寓言数量与分布《庄子》：寓言数量众多，几乎贯穿于整部著作的各个篇章。《韩非子》：寓言数量也颇为可观，在《说林》《内储说》《外储说》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十过》等篇也有不少寓言。但从整体篇幅占比而言，相对《庄子》没有那么密集。寓言取材与主题《庄子》：寓言取材广泛，多来自自然万物、神话传说、虚构的人物故事等。《韩非子》：寓言取材多与社会现实、政治生活、历史故事相关。寓言风格与表现手法《庄子》：风格奇幻瑰丽、想象丰富，具有浪漫主义色彩。运用夸张、拟人、象征等多种手法，将抽象的哲理形象化。《韩非子》：风格简洁明快、犀利冷峻，以逻辑严密、说理透彻著称。主要运用对比、归纳等手法来论证观点。寓言角色与情节《庄子》：寓言角色常常是超凡脱俗、自由不羁的形象。《韩非子》：寓言角色多是现实生活中的普通人、君主、臣子等。四、论述题(共35分)24.为什么说杜甫的七律达到了集大成的境界?答：杜甫的七律被公认为达到了集大成的境界，主要体现在以下几个方面：艺术技巧的精湛成熟格律严谨：杜甫严格遵守七律的格律要求，在平仄、押韵、对仗等方面一丝不苟，使诗歌具有强烈的节奏感和韵律美。如《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，对仗极为工整，“风急”对“渚清”，“天高”对“沙白”，“猿啸哀”对“鸟飞回”，不仅词性相对，意义也相互映衬，平仄交替和谐，读来朗朗上口。对仗工巧：杜甫的对仗不仅形式上工整，而且在内容和意境上也相互呼应、相得益彰。他善于运用各种对仗手法，如工对、宽对、流水对、借对、扇面对等，使诗歌在整齐中富有变化。如《秋兴八首•其一》中“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，气象雄浑，对仗精工，展现了高超的艺术技巧。句法多变：杜甫在七律的句法运用上灵活多变，善于通过不同的句式组合和词语搭配来营造独特的艺术效果。他有时采用倒装句，如《秋兴八首•其一》中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常语序应为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，通过倒装突出了“香稻”“碧梧”等意象，使诗歌更具表现力。情感表达的深沉丰富家国情怀：杜甫生活在唐朝由盛转衰的动荡时期，他的七律作品中充满了对国家命运的忧虑和对人民苦难的同情。如《春望》“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”，通过描写战乱后国家的破败和春天的荒芜，抒发了诗人对国家沦陷的悲痛和对亲人离散的思念，将个人情感与国家命运紧密相连。个人感慨：杜甫的七律也蕴含着他对人生的深刻思考和个人的情感体验。如《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，诗人通过描写自己年老多病、漂泊他乡的境遇，抒发了内心的孤独、愁苦和对人生的无奈，情感真挚深沉。情感层次：杜甫的七律情感丰富复杂，往往在一首诗中蕴含着多个层次的情感。如《登楼》中“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，既有对眼前美景的欣赏，又有对国家多难的忧虑，还有对历史变迁的感慨，多种情感交织在一起，使诗歌具有深厚的情感内涵。题材内容的广泛拓展社会现实：杜甫的七律广泛反映了当时的社会现实，涉及战争、政治腐败、民生疾苦等诸多方面。如《兵车行》《丽人行》等作品，以七律的形式对统治者的穷兵黩武和荒淫无道进行了深刻的批判，对百姓的苦难生活进行了真实的描绘，具有强烈的现实意义。自然景观：杜甫也善于以七律描绘自然景观，他的山水诗不仅展现了大自然的壮美，还蕴含着诗人的情感和思考。如《望岳》“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓”，通过对泰山雄伟壮观景象的描写，表达了诗人对大自然的赞美和对人生的追求。日常生活：杜甫还将日常生活中的琐事、情感等纳入七律的创作题材，使诗歌更贴近生活。如《江村》“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥”，描绘了诗人在江村的闲适生活，充满了生活气息。风格的多样化沉郁顿挫：这是杜甫七律最主要的风格特点，表现为情感的深沉蕴藉、表达的曲折含蓄和节奏的起伏变化。如《秋兴八首》组诗，通过对秋天景色和个人身世的描写，抒发了诗人对故乡的思念、对国家命运的忧虑和对人生的感慨，情感深沉，意境雄浑，体现了沉郁顿挫的风格。雄浑壮阔：杜甫的一些七律作品展现出雄浑壮阔的风格，以宏大的视野、磅礴的气势和豪迈的情感描绘自然景观和社会生活。如《登高》《登岳阳楼》等，诗人以高度的艺术概括力，将个人的情感与广阔的天地、历史的沧桑相结合，使诗歌具有雄浑壮阔的意境。清新自然：杜甫也有一些风格清新自然的七律作品，如《江畔独步寻花七绝句》中的“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，以细腻的笔触、明快的语言描绘了春天的美好景象，充满了生机和活力，给人以