张继的诗有几首

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一.张继的诗有几首

张继诗全集（37首）枫桥夜泊月落鸟啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。阊门即事耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。

试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。安公房问法流连一日复一日，世事何时是了时。

试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。上清词紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。

春风不愿停仙驭，却向蓬莱看杏花。寄郑员外经月愁闻雨，新年苦忆君。

何时共登眺，整屐待晴云。饮李十二宅重门敞春夕，灯烛霭余辉。

醉我百尊酒，留连夜未归。山家板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。金谷园彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。

老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。感怀调与时人背，心将静者论。

终年帝城里，不识五侯门。长相思辽阳望河县，白首无由见。

海上珊瑚枝，年年寄春燕。归山心事数茎白发，生涯一片青山。

空林有雪相待，古道无人独还。明德宫碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒。

摩云观阁高如许，长对河流出断山。邮亭云淡山横日欲斜，邮亭下马对残花。

自从身逐征西府，每到开时不在家。宿白马寺白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。

萧萧茅屋秋风起，一夜雨声羁思浓。华州夜宴庾侍御宅世故他年别，心期此夜同。

千峰孤烛外，片雨一更中。酒客逢山简，诗人得谢公。

自怜驱匹马，拂曙向关东。赠章八元相见谈经史，江楼坐夜阑。

风声吹户响，灯影照人寒。俗薄交游尽，时危出处难。

衰年逢二妙，亦得闷怀宽。春夜皇甫冉宅欢宴流落时相见，悲欢共此情。

兴因尊酒洽，愁为故人轻。暗滴花垂露，斜辉月过城。

那知横吹笛，江外作边声。登丹阳楼寒皋那可望，旅客又初还。

迢递高楼上，萧疏凉野间。暮晴依远水，秋兴属连山。

浮客时相见，霜雕朱翠颜。题严陵钓台旧隐人如在，清风亦似秋。

客星沈夜壑，钓石俯春流。鸟向乔枝聚，鱼依浅濑游。

古来芳饵下，谁是不吞钩。会稽秋晚奉呈于太守寂寂讼庭幽，森森戟户秋。

山光隐危堞，湖色上高楼。禹穴探书罢，天台作赋游。

云浮将越客，岁晚共淹留。清明日自西午桥至瓜岩村有怀晚霁龙门雨，春生汝穴风。

鸟啼官路静，花发毁垣空。鸣玉惭时辈，垂丝学老翁。

旧游人不见，惆怅洛城东。洛阳作洛阳天子县，金谷石崇乡。

草色侵官道，花枝出苑墙。书成休逐客，赋罢遂为郎。

贫贱非吾事，西游思自强。郢州西楼吟连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。

珠栏直下一百丈，日暖游鳞自相向。昔人受险闭层城，今人复爱闲江清。

沙洲枫岸无来客，草绿花开山鸟鸣。褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君开瓮腊酒熟，仆人心赏同。

斜阳疏竹上，残雪乱山中。更喜宣城印，朝廷与谢公。

晚次淮阳微凉风叶下，楚俗转悠闲。候馆临秋水，郊扉掩暮山。

月明潮渐近，露湿雁初还。浮客了无定，萍流淮海间。

送窦十九判官使江南游客淹星纪，裁诗炼土风。今看乘传去，那与问津同。

南郡迎徐子，临川谒谢公。思归一惆怅，于越古亭中。

前国子博士窦叔向故交日零落，心赏寄何人。幸与冯唐遇，心同迹复亲。

语言未终夕，离别又伤春。结念湓城下，闻猿诗兴新。

江上送客游庐山楚客自相送，沾裳春水边。晚来风信好，并发上江船。

花映新林岸，云开瀑布泉。惬心应在此，佳句向谁传。

会稽郡楼雪霁江城昨夜雪如花，郢客登楼望霁华。夏禹坛前仍聚玉，西施浦上更飘纱。

帘栊向晚寒风度，睥睨初晴落景斜。数处微明销不尽，湖山清映越人家。

冯翊西楼城上西楼倚暮天，楼中归望正凄然。近郭乱山横古渡，野庄乔木带新烟。

北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。陶令好文常对酒，相招那惜醉为眠。

重经巴丘昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落，酒肠俱逐洞庭宽。

浮生聚散云相像，往事冥微梦一般。今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。

九日巴丘杨公台上宴集凄凄霜日上高台，水国秋凉客思哀。万叠银山寒浪起，一行斜字早鸿来。

谁家捣练孤城暮，何处题衣远信回。江汉路长身不定，菊花三笑旅怀开。

游灵岩灵岩有路入烟霞，台殿凹凸释子家。风满迥廊飘坠叶，水流绝涧泛秋花。

青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。谁谓无生真可学，山中亦自有年华。

河间献王墓汉家宗室独称贤，遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹，却怜荒冢带寒烟。

频求千古书连帙，独对三雍策几篇。雅乐未兴人已逝，雄歌照旧大风传。

秋日道中齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。道边白鹤来华表，陌上苍麟卧古丘。

九曲半应非禹迹，三山何处是仙州。径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。

华清宫天宝承平奈乐何，华清宫殿郁嵯峨。朝元阁峻临秦岭，羯鼓楼高俯渭河。

玉树长飘云外曲，霓裳闲舞月中歌。只今惟有温泉水，哽咽声中感慨多。

春申君祠春申祠宇空山里，古柏阴阴石泉水。日暮江南无仆人，弥令过客思公子。

萧条寒景傍山村，孤独     谁知楚相尊。当时珠履三千客，赵使怀惭不敢言。

二.张继,杜牧的古诗各三首

张继的诗；感怀调与时人背，心将静者论。

终年帝城里，不识五侯门。长相思辽阳望河县，白首无由见。

海上珊瑚枝，年年寄春燕。奉寄皇甫补缺京口情人别久，杨州估客来疏。

潮至浔阳回去，相思无处通书。枫桥夜泊月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。阊门即事耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。

试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。安公房问法流连一日复一日，世事何时是了时。

试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。上清词紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。

春风不愿停仙驭，却向蓬莱看杏花。送顾况泗上觐叔父吴乡岁贡足嘉宾，后进之中见此人。

别业更临洙泗上，拟将书卷对残春。留别何事千年遇圣君，坐令双鬓老江云。

南行更入山深浅，岐路悠悠水自分。杜牧的诗；赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？遣怀落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

秋夕银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

赠别娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

三.写张继的古诗

枫桥夜泊呀

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

这篇小说以《枫桥夜泊》四句诗

为背景，细致地描写诗人受挫的心理，

表达了对张继的赞美之情。

全文共17段，可分为三部分。

第一部分（第1段）揭示考试结果：张继落榜，引出下文情节的进展。

其次部分（第2~16段）对张继创作《枫桥夜泊》的经过和心理活动进行设想，揭示人物内心世界。

这一部分中，以丰富的想像，超越了千年的时空，敷衍了一个落魄的才子在夜深时分，渔船之上，百感交集之际，创作出了一首千古绝唱的故事，尤其细致地描摹了仆人公的内心波澜。张继在绝望、懊丧、凄凉、怀才不遇的委屈与愤懑等各种简单情感交织的心理状态下，创作出千古绝唱《枫桥夜泊》。

第三部分（第17段）通过对张继故事的评论，揭示出人生的哲理。

这一部分中，赞扬这一场“不朽的失眠”，示意读者，人生的成败荣辱，本就布满着变数，人生的某种失意或许会成就其一生的荣耀。结尾与开头相呼应，更深一层地揭示文章主旨。

1、想像丰富，人物描写细腻，心理刻画生动、深刻

全文借助的想像，超越千年的时空，刻画了张继落榜后简单而细腻的心理世界，揭示出人物情感，表达文章主旨。

2、以文化视角透视人生，手法新奇独特

以张继失意成诗的事例，用文化透视的眼光解释人生的成败荣辱，颇具历史的沧桑之感，揭示出人生中的哲理，给人以启迪。

[例1]如何理解“不朽的失眠”的含义。

解析：这篇小小说，以奇怪的想象，撰写了一个感人的故事。取名“不朽的失眠”新奇别致，含义深刻。“失眠”对于一个科举场上失意的书生

张继来说，是伤感苦痛的，但正由于诗人的才情，在不受任何“拘束”的状况下，加上苏州的漂亮，清秋的景物，激发诗人的感情真情流露，才写下了这首“不朽”的诗作，因此这场失眠，才被称为“不朽的失眠”。

[例2]这篇小小说在篇末是如何点题，引发人的思索的？

解析：这篇小小说，让读者有较

大的想象空间，启人心智。结尾处用

一系列的问句，并运用对比的方法，

将“落第者张继”和“那一届状元”

做比较，表明真正让人们永记的是那

位“秋夜客船上的失意人”。表达对“失意人”的仰慕之情。

[例3]这篇文章语言、句式上有什么特点？

解析：这篇小小说，有诗一般的语言，语言形象生动，如“霜结千草”“星子亦如清霜，一粒粒零绝凄绝”“凝成早秋的霜花”“月自光其光，霜自冷其冷”等。此文中句式较多地运用了短句，形成急促、有力之感，表示“张继”行程之匆忙，表达剧烈的感情。如“惟有他，张继，醒着，夜愈深，……”

四.张继的诗

枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。

江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领会到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗。题为“夜泊”，实际上只写“夜半”时分的景象与感受。

诗的首句，写了午夜时分三种有亲密关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。

树上的栖乌大约是由于月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。

在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得非常锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四周八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正充满着满天霜华。

整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。

从这里可以看出诗人运思的细密。诗的其次句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。

在朦胧夜色中，江边的树只能

发现一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，或许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的示意。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它赐予人的联想。

透过雾气茫茫的江面，可以

发现星星点点的几处“渔火”，由于四周昏暗迷漫背景的衬托，显得特殊引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见专心。

写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。

“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新奇感受。

我们从那个仿佛很客观的“对”字当中，好像可以感觉到舟中的旅人和舟外的景物之间一种无言的交融和契合。诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特殊疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。

这是由于，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜亮深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，当然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。

在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，赐予人的印象又特殊剧烈。

这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。这里好像不能忽视“姑苏城外寒山寺”。

寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，唐诗僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐想。

因此，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而给人以一种古雅庄重之感了。诗人之所以用一句诗来点明钟声的出处，看来不为无因。

有了寒山寺的夜半钟声这一笔，“枫桥夜泊”之神韵才得到最完善的表