《短视频著作权保护现状及问题研究》13000字

结语短视频用它独特的互动和便捷的特点成为了现代人们休闲娱乐的宠儿。目前短视频行业发展快速，已经形成了相对完善的产业链。在大背景鼓励下，许多有想法敢实践的优秀视频博主也不断涌现，为短视频的蓬勃发展贡献了自己的力量。而由于短视软件的不断完善以及人们普遍的使用，一些版权侵犯的乱象也逐渐浮出了水面。在中国目前保障版权的方式大致有两种：一是有一定独创性内容构成的短视频就可以得到保留；二是达到不成的原创性程度但构成录像制作的视频才能被保留。该文重点从短录像版权争议问题、著作权保护的现状和问题等角度来对短视频的著作权保护进行探讨。在界定短录像文学作品的版权归属问题时应分具体情况探讨，主要是以类电小说、汇编小说的视角并依据中国《书籍权法》的具体实施规范来界定短录像文学作品的所有权归属。短录像版权与传统作品的所有权内涵并无太大区别，作家在传统文化环境下拥有的绝大多数著作权权利，短录像的创造者在互联网环境下依然拥有。关于短录像著作权的权利限定理论实质上是在某种实现利益平衡社会关系，中国《书籍权法》中明文规定的合理使用制度依然能够应用于短录像文学作品。参考文献学位论文：[1]刘晨晨.论短视频的著作权保护[D].黑龙江大学,2020.[2]朱启凡.短视频著作权侵权问题案例研究[D].华东政法大学硕士学位论文,2018.[3]张云帆.网络环境下音乐作品著作权集体管理问题研究[D].中国社会科学院研究生院硕士学位论文,2018.[4]孙松.著作权集体管理行为的法律规制研究[D].中南财经政法大学博士学位论文,2019.[5]何苗.抖音科普短视频的知识传播机制研究[D].湖北:中南财经政法大学,2020.[6]刘自新.抖音美食类短视频传播研究[D].湖南:湖南大学,2020.（二）著作类：[7]王迁.网络版权法[M].北京:中国人民大学出版社,2008.[8]丛立先.网络版权问题研究[M].武汉:武汉大学出版社,2007.[9]吴汉东.知识产权法学[M].北京:北京大学出版社,2016.[10]冯晓青.著作权法[M].北京:法律出版社,2010.[11]李明德,许超.著作权法[M].北京:法律出版社,2009.[12]王迁.知识产权法教程[M].北京:中国人民大学出版社,2009.[13]李明德,管育鹰,唐广良.《著作权法》专家建议稿说明[M].北京:法律出版社,2012.[14]吴汉东.著作权合理使用制度研究.[M].北京：中国人民大学出版社，2013.[15]王迁.《著作权法》修改：关键条款的解读与分析（上）[J].知识产权，2021(01):20-35.[16]孙山.短视频的独创性与著作权法保护的路径[J].知识产权,2019(04):44-49.[17]周灿.短视频作品独创性判断标准论J.中国出版，2019(24):61-64.[18]贺涛.短视频独创性标准的重构J.出版发行研究，2020(07):92-96+44.[19]卢海君.短视频的《著作权法》地位[J].中国出版，2019(05):9-12.[20]张璇.议短视频知识产权民事侵权纠纷的若干法律问题J.出版发行研究，2019(04):13-17.[21]中国移动短视颊市场专题分析2017[EB/OL].[22]孙山.短视频的独创性与著作权法保护的路径[J].知识产权,2019(04):44-49.[23]丛立先.论短视频作品的权属与利用[J].出版发行研究,2019(04):9-12+8.[24]李琛.短视频产业著作权问题的制度回应[J].出版发行研究,2019(04):5-8.[25]刘佳.网络短视频的著作权保护问题初探[J].出版广角,2019(03):70-72.[26]周灿.短视频作品独创性判断标准论[J].中国出版,2019(24):61-64.[28]马治国,徐济宽,刘桢.用户原创短视频的独创性[J].大连理工大学学报(社会科学版),2020,41(05):69-76.[29]熊琦.“视频搬运”现象的著作权法应对[J].知识产权,2021(07):39-49.[30]许春明.行业共治视角下短视频版权保护规则分析[J].中国出版,2021(17):5-9.[31]陈