13.2 《装在套子里的人》练习（含答案） 统编版高中语文必修下册

13.2装在套子里的人——高一语文人教统编版必修下册同步课时作业1.下列词语中加粗字的注音，全都正确的一项是()A.迤逦（lǐ） 陆虞候（yú） 憎恶（zēng） 搠倒（suò）B.髭须（zī） 玷辱（zhān） 剜心（wān） 酌酒三杯（zhuó）C.提防（dī） 仓廒（áo） 讥诮（qiào） 彤云密布（dān）D.赍发（jī） 熏陶（táo） 央浼（měi） 吃饭防噎（yē）2.小说描写了柯瓦连科姐弟的一推一笑，别里科夫的一滚一死，这样描写的作用是()A.表现华连卡的爽朗活泼，柯瓦连科的正直、勇敢。B.表现套中人的实质——虚弱、腐朽，预示新生事物必会战胜腐朽的旧势力。C.讽刺别里科夫的滑稽可笑，表现他的外强中干，不堪一击。D.预示柯瓦连科姐弟所代表的进步思想新生势力的强大。3.下列句子中没有使用幽默讽刺手法的一句是()A.他的脸也好像蒙着套子，因为他老是把它藏在竖起的衣领里。他戴黑眼镜，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。他一坐上马车，总要叫马车夫支起车篷。B.“我一看见您的姐姐，眼前就变得一片漆黑。一位小姐，或者一个姑娘，却骑自行车——这太可怕了！”C.他也真怪，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，带上雨伞，而且一定穿着暖和的棉大衣。D.等到他站起来，华连卡才认出是他。她瞧着他那滑稽的脸相，他那揉皱的大衣，他那雨鞋，不明白是怎么回事，以为他是一不小心摔下来的，就忍不住纵声大笑……阅读下面这段跨越时空的对话，完成下题。作家不是唧唧叫的鸟契诃夫说：“作家不是唧唧叫的鸟。既然我在生活、思索、奋斗、受苦，那么这一切就会在我写的东西里反映出来。您就会在那里面看见您早先没看见过的、没留意到的东西：生活的反常、生活的矛盾……”童庆炳：作家的职责恰恰是在一般大众“没留意”的生活中，看出了“生活的反常、生活的矛盾”，①___________。这样我们才知道生活从我们身边溜过去了，却在作家那里停留下来了，最终作家用我们看见过却没留意的生活写出不同凡响的震撼我们的作品来。所以，作家是在常人习以为常的生活里发现艺术金矿的人。任什么主题都不需要契诃夫对别的作家说：“任什么主题都不需要。生活里是没有主题的，一切都搀混着：深刻的和浅薄的，伟大的和渺小的，悲惨的和滑稽的。”童庆炳：①长期以来，②我们的作家和读者总是要追问作品的主题。③作家要调动一切资源表现出一个主题来，④读者要想尽办法分析出一个主题来。⑤实际上，⑥关于真正优秀的文学作品，⑦我们很难用一段话甚至一句话把一个主题概括出来。大狗小狗都得叫契诃夫说：“自从莫泊桑凭自己的才华为创作定下那么高的要求以后，写作就变成难事了，不过还是得写，而且在写作中得大胆。有大狗，也有小狗；可是小狗不应该因了大狗的存在而心慌意乱；所有的狗都得叫，各自用上帝赐给它的声调叫。”童庆炳：②___________。它如果还是小狗的时候不叫，那么就永远不会变成大狗。同样的道理，小狗如果永远不叫，你什么时候能变成大狗呢？契诃夫所讲的基本上是人对自己一定要有信心的问题。信心对于从小狗变为大狗至关重要。（选自童庆炳科学网博客）4.请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过10个字。5.文中画框的语句中有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言表达准确流畅，逻辑严密。不得改变原意。阅读下面的文字，完成下题。人们常说“小说是讲故事的艺术”，但故事不等于小说，故事讲述人与小说家也不能①_____________。就传统而言，讲故事的人讲述亲身经历或道听途说的故事，口耳相传，把它们转化为听众的经验；小说家则虚构故事，记录见闻传说，经过艺术处理，让它们变成小说交给读者。小说家一般并不单纯转述故事，他是在从事故事的制作和生产，有②_____________的讲述目的。在小说家笔下，故事成了幌子，故事之外的附加信息显得更有意味。16世纪末期以来，小说家对小说故事性的破坏日趋强烈。这时，()。契诃夫曾经把那些不好好讲故事的小说家称为“耍弄蹩脚花招的人”，但这种花招的大量出现也有其内在的合理性——他们要摆脱陈旧的故事模式，摆脱虚假的因果关系和矫揉造作的戏剧冲突，甚至摆脱故事本身。6.请在文中横线处填入恰当的成语。7.文中画框的句子有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可少量增删词语，但不得改变原意。8.下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是()A.一个故事的好坏不仅要看它的“成色”如何，更取决于讲故事的方式B.一个故事的好坏并不看它的“成色”如何，而是取决于讲故事的方式C.一个故事的好坏不仅取决于讲故事的方式，更要看它的“成色”如何D.一个故事的好坏并不取决于讲故事的方式，而是看它的“成色”如何阅读下面的文字，完成下面小题。新娘契诃夫已是晚上十点钟，一轮满月照耀花园。娜佳看见大厅摆好桌子，放上冷盘，祖母穿着华丽的绸衫在忙这忙那。隔着窗子望过去，母亲在灯光下，显得很年轻。花园里安静，凉爽，树影躺在地上。人可以听见远处一片蛙声的鼓噪。洋溢着五月的气息，可爱的五月啊！你深深地呼吸着，热切地想着：眼下，不在这儿，而在别的什么地方，在天空底下，在树木上方，远在城外，在田野上，在树林里，春天的生活正在展开，神秘、美丽、丰富、神圣。她，娜佳，已经二十三岁。从十六岁起，她就一心盼望着出嫁，现在终于成了安德烈·安德烈伊奇的未婚妻。她喜欢他，婚期已经定在七月七日，可是内心却没有欢欣，夜夜睡不好觉，再也快活不起来……不知为什么她觉得生活将永远这样过下去，没有变化，没有尽头！这时有人从正房走出来，在门廊上站住。这人是萨沙，他从莫斯科来到她们家里做客，是祖母的一个远亲，大家都说他是出色的画家。“我正坐在这儿，瞧着妈妈，”娜佳说，“从这儿看过去，她显得那么年轻！”“是的，她很好……”萨沙同意道，“可是……怎么跟您说好呢？这儿的人什么事都不做。您母亲一天到晚走来走去，奶奶也什么事都不做，您也一样。您的未婚夫也是什么事都不做。”这席话娜佳去年就听过，以前她觉得这些话很可笑，现在不知怎么她却感到不愉快。两人朝大厅走去，大家已坐下吃晚饭。祖母很胖，相貌难看，说话很响，凭她说话的声音和口气可以看出她是一家之长。她的财产包括集市上好几排的商店和这所有圆柱和花园的旧式房子，可是她每天早晨祷告，求上帝保佑她别受穷。娜佳的母亲，尼娜·伊万诺芙娜，金黄色头发，腰身束得很紧，戴着夹鼻眼镜，每个手指头上都戴着钻石戒指。安德烈·安德烈伊奇，娜佳的未婚夫，是一个丰满而漂亮的青年。他们三个人正在谈催眠术。晚饭以后，安德烈·安德烈伊奇拉小提琴，尼娜·伊万诺芙娜弹钢琴为他伴奏。十年以前，他在大学语文系毕业，可是从来没在任何地方做过事，也没有固定的工作。后来，钟鼓十二下，大家起身告辞。娜佳一觉醒来，大概已是两点，她坐在床上，开始想心事。“滴笃，滴笃，”守夜人懒洋洋地敲着梆子，“滴笃，滴笃……”“我的上帝，为什么我这样苦恼！也许每个新娘在婚前都有这种感受。谁知道呢！或许是受了萨沙的影响？”时间过得很慢。下午两点钟，午饭后，尼娜·伊凡诺夫娜又弹了一会儿钢琴，回房去了。萨沙说：“亲爱的娜佳！您要出去念书才好！只有受过教育的、神圣的人才是有趣味的人，也只有他们才是社会所需要的。你们这种游手好闲的生活是多么不干净，多么不道德。您、您的母亲，您的祖母，什么事也不做，那就是说，别人在为你们工作，你们在吞吃别人的生命，难道这样干净吗？不肮脏吗？”娜佳本想说：“不错，您这话是对的。”她还想说她自己也明白，可是眼泪涌上她的眼眶，她突然全身一阵瑟缩，回自己房间去了。将近傍晚，安德烈·安德烈伊奇来了，照例拉了很久的小提琴。如同昨天夜里，天刚刚亮，娜佳就醒了。她睡不着，心神不宁。她坐起来，把头抵在膝盖上，想到她的未婚夫，想到她的婚礼……她想起母亲并不爱她那已经去世的丈夫，现在她一无所有，完全靠她婆婆，也就是奶奶过活。她其实是个普通的、平凡的、不幸的女人。“不过，还是不想的好，还是不想的好……”她小声说，“我不应该想这些。”“滴笃，滴笃……”守夜人在远远的什么地方打更，“滴笃，滴笃……”时间过得很快。“昨天萨沙责备我什么事也不做，”安德烈·安德烈伊奇说，“他的话对极了！我什么事也不做，而且也做不了。这是为什么？一想到有朝一日，我会戴一枚帽章去办公，我都会觉着那么厌恶，这是为什么？为什么我一看见律师，或者拉丁语教师，或者市参议会委员，我就那么不自在？啊，俄罗斯母亲！啊，俄罗斯母亲，你至今还驮着多少游手好闲的、毫无益处的人啊！”他对他的无所事事作了概括，认为这是时代的特征。娜佳心里觉着气愤，身子也不舒服。早晨喝完茶以后，娜佳走进萨沙的房间。“我忍不下去了……”她说，“以前我怎么能一直在这儿生活下来的，我真不懂！我在这儿连一天也过不下去了。明天我就离开这儿。”等到她在车厢里坐定，火车开动，过去就缩成了一小团，同时，以前她不大留意的广阔未来，却铺展开来。欢乐忽然使她透不出气来：她想起她在走向自由，外出求学，这就跟许多年前大家所说的“出外做自由的哥萨克”一样。一时间，她又笑，又哭。五月间，考试完毕，娜佳动身回家去，精神饱满，兴致很高。她从车站坐着马车回家，一路上觉着房子又小又扁，街上没有人。所有的房子都像蒙着尘土。祖母已经十分苍老，仍旧肥胖、相貌难看。尼娜·伊万诺芙娜也老多了，丑多了，可是仍旧束着腰，手指上的那些钻石戒指仍在发亮。娜佳走上楼去，见到原来的床，原来的窗子和白窗帘，窗外还是那个花园。晚上，她上床睡觉，盖上被子，不知为何，她觉着躺在这暖和柔软的床上有点可笑。“滴笃，滴笃！”守夜人敲打着梆子，“滴笃，滴笃！”五月过去，六月来了。娜佳在花园里和街道上溜达，瞧那些房屋和灰色的围墙，她觉得这城里的一切都已衰老、陈旧，只不过在等着结束，或者开始一种富于朝气的全新生活。她意识到，一种崭新、广阔、自由的生活展现在她的面前，这种生活，尽管还不甚明朗，充满神秘，却吸引着她，呼唤她的参与。她走上楼去，回到自己的房间里收拾行李，第二天一早向家人告辞，生气蓬勃、满心快活地离开了这个城，她觉得，她从此再也不会回来了。（有删改）9.下列对文本及教材中相关内容的理解正确的一项是()A.当未婚夫将无所事事的生活归为社会问题时，娜佳与《复活》中的玛丝洛娃一样对未婚夫的始乱终弃感到气愤。B.受萨沙的影响，娜佳在婚期临近时坐火车离家出走，像《大卫·科波菲尔》中的米考伯夫人一样勇敢地忠于自己的爱情。C.娜佳第一次离家，广阔的未来在她眼前铺展开来，此刻，她与《哦，香雪》中的香雪一样对新的生活充满向往。D.娜佳第二次离家时，带着喜悦的心情决然离开，表现了她与《老人与海》中的圣地亚哥一样勇于向生命的极限挑战。10.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()A.开头写五月花园的优美景色，与结尾“灰色的围墙”“一切都已衰老、陈旧”形成对比，表现人物对同一环境的不同心理，暗示其思想的转变。B.听完萨沙的劝说，娜佳“泪水盈眶、突然全身一阵瑟缩”，这些细节生动地说明娜佳对萨沙的指责感到气愤，为后文写娜佳再次睡不着做铺垫。C.小说采用了全知视角讲述故事，这种视角的好处是叙述者可以在不同的人物、事件中进行切换，使读者能够了解所有的真相，但也存在一些不足。D.本文不以情节取胜，而是注重人物的心理描写，在短短的篇幅中运用精准细腻的语言展现娜佳复杂的心理波动，推动了娜佳思想裂变的演进过程。11.小说以“新娘”为标题，有怎样的艺术效果？请简要谈谈你的理解。12.文中三次出现守夜人不同特点的打更声，反映了主人公娜佳不同阶段的心理变化。请结合文本简析。阅读下面的文字，回答后面的问题。第六病室【注】契诃夫一个秋天的早晨，伊凡·德米特里翻起大衣领子，在泥泞中啪嗒啪嗒地走着，穿过小巷和一些偏僻的地方，费力地去找一个个小市民的家，凭执行票向他们收款。在一条巷子里他遇到四个荷枪实弹的士兵押送着两名戴着手铐的犯人。以前伊凡·德米特里经常遇见犯人，每次他们都引起他的怜悯和不安，可是这次相遇却给他留下一个异样的、奇怪的印象。不知为什么他突然觉得，他也可能戴上手铐，就这样由人押着，走在泥地里，送进监狱去。在邮局附近他遇见一个认识的警官，对方跟他打了招呼，还和他一道走了几步，不知为什么他又觉得这很可疑。回到家里，他一整天都想着两个犯人和荷枪的兵，一种莫名其妙的惶恐不安妨碍了他阅读和思索。晚上他在屋里没有点灯，夜里也不睡觉，老想着他可能被捕，戴上手铐，关进监狱。他想不出自己有什么过失，而且可以保证他今后也绝不会去主动犯罪。可是，难道不会有人诬陷吗？难道法院不可能出错吗？千百年来人民的经验告诫我们：谁也不能发誓不讨饭，不坐牢。而在现行的诉讼程序下，法院错判是完全可能的。那些与别人的痛苦有着职务或事务关系的人，如法官、警察和医生，出于习惯，会变得麻木不仁，以致对他们的当事人即使不愿意，也不能不采取敷衍了事的态度。从这方面讲，他们同在后院里杀羊宰牛而看不见血的农民没有丝毫区别。在对人采取这种敷衍塞责、冷酷无情的态度的情况下，为了剥夺一个无辜的人的一切公民权利并判他服苦役，法官只需一件东西：时间。只要有时间去完成某些法定程序，然后就万事大吉——法官就是凭这个领取薪水的，事后你在这个离铁道二百俄里的肮脏的小城去寻找公正和保护吧！从此，这种担心被捕入监狱的念头不分白天黑夜地折磨着他。在他眼里，所有路过他窗下和走进院子的人，都可能是奸细暗探。中午，县警察局局长通常坐着双套马车从街上经过，他这是从城郊的庄园去警察局上班。可是伊凡·德米特里每一次都觉得马车跑得太快，他的神色异样，显然他急着跑去报告，城里有个十分重要的犯人。每逢有人敲门或拉铃，伊凡·德米特里就吓得浑身哆嗦，一看见女房东家里有生人，惶惶不安的感觉就侵袭了他。尽管他明白，从事实和常理看来，他的这些恐惧都荒诞不经；另外，如果看开一点来说，只要问心无愧，即使被捕坐牢也没什么可怕的。但他的思考越是理智，越是合乎常理，他的内心就越感到强烈的惶恐不安，他所遭受的折磨就越厉害。这种感觉就像一个隐士想在一片从未遭受砍伐的树林中开出一小块地方来搭建个小屋，以作安身之地，他用斧子砍得越起劲，树林却长得越茂盛一样。最终，他意识到，想得再多也无济于事，于是索性不再思考，放任自己完全沉溺在绝望与恐惧之中。他开始喜欢一个人待着，尽量避免与人接触。他特别害怕有人使坏整他，偷偷塞贿赂在他的口袋里，然后去告发他。或者他自己无意中写错了公文，看起来就像他在伪造文书，或者他把别人的钱给弄丢了。他的脑子从来没有像现在这样活跃机敏过，每天都能想出成千上万条各种各样的理由，证明自己确实应该担忧自己的自由和名誉。对自身的极度担忧，使得他对外界，尤其是对书籍的兴趣大大降低，他的记忆力也衰退得十分厉害。天亮后，太阳还没有升起来，几个修炉匠敲响了女房东的门。尽管伊凡·德米特里心里清楚，这几个人是来翻修厨房里的炉灶的，但内心强烈的恐惧掌控了他，使他相信他们是打扮成修炉匠的警察。于是他悄悄地溜出屋子，光着脑袋，上衣也没穿，沿着大街拼命奔跑，一副惊骇万分的样子。在他身后，有几条狗汪汪叫着追他，有个男人在不住地喊叫，风在他耳边呼啸，这一切都让他觉得：全世界的暴力都聚集在我的背后，现在要来抓住我。最终，有人拦住了他，并把他送回了住处，又打发女房东去请医生。医生安德烈·叶菲梅奇给他做了个检查，然后开了一张在头上冷敷的药液和一种镇静剂的药方，然后皱着眉头摇着头离开了。伊凡·德米特里在家里无法生活和接受治疗，人们只好把他送进医院。伊凡·德米特里被安置在性病病室里，他每天夜里不睡觉，发脾气，搅得其他病人不得安宁，不久，在安德烈·叶菲梅奇的指令下，他被转到了第六病室。一年后，伊凡·德米特里完全消失在了城里人的生活中，他的书被女房东搬出房间，胡乱堆在屋檐下的雪橇里。这些书引起了顽皮的孩子们的兴趣，很快就被一本本地拿光了。（有删改）【注】第六病室：专住精神病患者的病室。13.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是()A.通过伊凡·德米特里凭执行票向小市民们收费以及写公文等情节，可以推测出其小公务员的身份。B.“法院错判是完全可能的”说明俄国沙皇专制统治的黑暗荒唐与昏庸无能。C.看到犯人会产生怜悯的感觉以及保证不会主动犯罪，体现出伊凡·德米特里心地善良、老实本分的特点。D.伊凡·德米特里选择以独处的方式来避免被捕的厄运，但租房住的生活让他不得不与人接触，致使他最终走向崩溃。14.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()A.小说中把脑海中滋生的恐惧比作越砍越茂盛的树林，形象生动地展现了主人公的恐惧、痛苦与绝望。B.小说用第三人称写人物心理，这种方式较少受到时间和空间的约束，作者站在观察者的角度展开叙述。C.小说虽然没有复杂的人物关系，但情节紧凑，波澜起伏，多角度塑造了一个“被害妄想症”患者形象。D.女房东这一人物虽然着墨不多，但其作用不可低估——有效地推动了情节的发展，使小说叙事脉络清晰。15.《第六病室》和《装在套子里的人》都是契诃夫的经典作品，请结合文本简要分析伊凡·德米特里与别里科夫在性格上的异同。16.有人评价契诃夫的小说“在荒诞外表下包裹着讽刺的内核”，请结合小说具体内容，谈谈你对这一评价的理解。

答案以及解析1.答案：D解析：A项，“搠”应读shuò。B项，“玷”应读diàn。C项，“彤”应读tóng。2.答案：B解析：A、C、D三项都不全面，这里的描写涉及别里科夫和柯瓦连科姐弟两方面。3.答案：D解析：本题考查正确辨析常见的修辞手法的能力。幽默讽刺一般指言辞或情景所表达的表面意思与其本意相反。暴露对象的缺点和可笑之处，常采用夸张或反讽等方式，从而产生幽默的效果。A、B、C三项，从怪异的外表、行为、生活习惯等方面刻画了别里科夫封闭自我、隔绝人世、厌恶现实世界的特点，展现了一个特定时代的“套中人”形象。而D项只是客观地展现了他的穿着打扮。4.答案：①并反映在他的作品中成的；②大狗是由小狗变解析：①处，前面说作家看出了“生活的反常、生活的矛盾”，后面句子中的“这样”带有明显的总结意味，根据“我们才知道生活从我们身边溜过去了，却在作家那里停留下来了”可以判定，此处是说作家把看到的生活记录下来，故可填“并反映在他的作品中”之类的内容。②处，所填句子为总领句，根据后面出现的“小狗”和“大狗”可知，此处说的是大狗和小狗的关系，结合“就永远不会变成大狗”“什么时候能变成大狗呢”“从小狗变为大狗”可知，此处可填“大狗是由小狗变成的”之类的内容。5.答案：语句：⑥；修改为：对于真正优秀的文学作品。语句：⑦；修改为：我们很难用一句话甚至一段话把一个主题概括出来。解析：语句⑥，介词使用不当，应将“关于”改为“对于”。语句⑦，不合逻辑，用“一段话”概括主题肯定比用“一句话”概括主题容易，故“一段话”和“一句话”应互换位置。6.答案：①混为一谈；②深思熟虑解析：本题考查正确使用词语（包括熟语）的能力。①处，结合前文“‘小说是讲故事的艺术’，但故事不等于小说”可知，语境强调“小说虽然是讲故事的艺术，但不能将二者看成同样的事物”，故可填“混为一谈”之类的成语。②处，结合后文的“讲述目的”可知，小说家讲故事是有目的性，是经过思考的，故可填“深思熟虑”之类的成语。7.答案：小说家则记录见闻传说，虚构故事，经过艺术处理，把它们变成小说交给读者。解析：本题考查辨析并修改病句的能力。文中画框的句子有两处语病：一是语序不当，应先“记录见闻传说”，再“虚构故事”；二是“让它们变成小说交给读者”不合逻辑，将“让”改为“把”。8.答案：B解析：本题考查语言表达简明、连贯、准确的能力。根据前文“小说家对小说故事性的破坏日趋强烈”可知，此处所填应强调的是“讲故事的方式”，故排除C、D两项；结合语境可知，所填内容阐述的是16世纪末期以来小说创作的弊端，有些人只注重讲故事的方式，不看重故事的“成色”，因此句间关系是并列，而A项是递进关系，与语境不合。故选B。9.答案：C解析：A.“始乱终弃”错误，娜佳气愤的原因在于未婚夫自大狂傲、不思进取。B.“勇敢地忠于自己的爱情”错误，娜佳离家出走是外出求学，追寻有意义的自由的生活。D.“勇于向生命的极限挑战”错误，娜佳决然离开不再回来，表现了她彻底和传统家庭割裂，奔向新生活的形象特点。故选C。10.答案：B解析：B.“这些细节生动地说明娜佳对萨沙的指责感到气愤”错误。对应原文“娜佳本想说：‘不错，您这话是对的。’她还想说她自己也明白……”由此可见，娜佳对萨沙关于她们的生活不干净不道德的评价是认同的，这些细节表现的是娜佳内心的矛盾，是萨沙播下的启蒙种子在娜佳心中逐渐萌芽。故选B。11.答案：①人物上，“新娘”指主要人物娜佳，突出了她的特殊身份。②情节上，“新娘”与主人公娜佳将要嫁给未婚夫安德烈的情节相呼应。(或答“两者构成鲜明的对比，新娘本应结婚，却最终选择了外出求学”)③主题上，赞美主人公娜佳勇于摆脱旧生活，走向广阔自由的新生活，是新社会的新女性。解析：①从人物形象看，“新娘”指主要人物娜佳，她即将嫁给她的未婚夫 安德烈·安德烈伊奇，小说将一位处在人生转折关头的少女的复杂矛盾心理，表现得异常深刻、细腻，以“新娘”为标题，能够突出其特殊身份。③从情节看，“新娘”与主人公娜佳将要嫁给未婚夫安德烈的情节相呼应，娜佳一开始安于新娘的身份，享受当下生活，后来决然离开，选择了外出求学。以“新娘”为标题，前后情节形成鲜明对比。④从主题看，这部小说反映了20世纪初俄国知识女性为追求自我价值实现和社会理想认知所进行的尝试和努力，而“新娘”之“新”赞美主人公娜佳勇于摆脱旧生活，走向广阔自由的新生活，“等到她在车厢里坐定，火车开动，过去就缩成了一小团，同时，以前她不大留意的广阔未来，却铺展开来。欢乐忽然使她透不出气来”，是新社会的新女性。12.答案：①第一次打更声低沉慵懒(或“有气无力”)，反映娜佳受到萨沙的影响、凌晨醒来想心事时的苦闷(或“苦恼”)、不安。②第二次打更声舒缓悠长(或“远远的”“若有若无”)，反映娜佳内心因萨沙的启迪而开始觉醒的矛盾、紧张。③第三次打更声短促明快(或“铿锵有力”)，反映娜佳第二次离家前，内心已与旧生活割断的坚决。解析：首先在文中找到三次打更声，然后结合上下文语境感受主人公娜佳的心理。第一次打更出现在第12段，娜佳听了萨沙的开导，感到不愉快。凌晨醒来坐在床上想心事，内心苦闷，对未来茫然不安。此刻，更夫“懒洋洋地”敲着梆子，“滴笃，滴笃……”，这一死板低沉的打更声与娜佳苦闷的心情相契合。第二次打更出现在第20段，“滴笃，滴笃……”守夜人在远远的什么地方打更，“滴笃，滴笃……”，“在远远的什么地方”表现了打更声绵远悠长节奏舒缓，而此刻娜佳在听了萨沙的劝导之后，那颗渴望改变生活的现状、充实自己的精神世界的心彻底爆发，这里以舒缓悠长的打更声反衬娜佳内心的矛盾、紧张、挣扎。第三次打更出现在第27段，“滴笃，滴笃……”守夜人敲打着梆子，“滴笃，滴笃……”，娜佳重返故里后，发现家里的装饰没有变化，打更声也依旧重复。她躺在暖和柔软的床上觉得有点可笑，因为她富足的精神与丰盈的内心已经与这陈旧、衰老的旧生活决裂，坚决走向独立新生活。13.答案：D解析：“租房住的生活让他不得不与人接触，致使他最终走向崩溃”错，与人接触只是促成他崩溃的导火索，真正使他崩溃的是内心的恐惧。14.答案：C解析：“波澜起伏”错，小说写了伊凡·德米特里由一个念头引起了无穷的恐惧，最终走向崩溃的过程，没有波澜起伏的情节。15.答案：①同：都老实怕事，谨慎小心，总是战战兢兢。②异：别里科夫恐惧变革，故步自封，维护一切旧事物，是“守旧式”人物。伊凡·德米特里对黑暗现实有清醒的认识，但因无力反抗而选择逃避，将自己禁锢于恐惧之中，是“觉醒式”人物。解析：对于伊凡·德米特里，结合“他想不出自己有什么过失，而且可以保证他今后也绝不会去主动犯罪”可知，他是一个老实怕事、