写作例导：人物描写

PAGEPAGE2写作例导：人物描写成功的人物描写，不仅是对人物外貌、言行的简单勾勒，更是深入其灵魂，将人物的性格、情感、思想等多维层面细腻展现的艺术雕琢。正如老舍先生所说：“描写人物最难的地方是使人物能立得起来。我们都知道利用职业，阶级，民族等特色，帮助形成特有的人格；可是，这些个东西并不一定能使人物活跃。反之，有的时候反因详细的介绍，而使人物更死板。我们应记住，要描写一个人必须知道此人的一切，但不要作相面式的全写在一起；我们须随时用动作表现出他来。”雕琢出一个个鲜活生动、深入人心的人物形象。

一、外貌勾勒显特征

外貌描写是人物出场的第一印象，如同绘画中的素描，需精准捕捉人物的独特特征。

曹雪芹在《红楼梦》中对林黛玉的描写：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这细腻的笔触，将林黛玉的柔弱、聪慧、多愁善感展现得淋漓尽致。那似蹙非蹙的眉头和含情目，暗示她内心的忧愁与情思；娇弱的体态和病态的美，更强化她的柔弱形象；而“心较比干多一窍”则突出她的聪慧机敏。

正如法国作家福楼拜所说：“不论描写什么事物，要表现它，唯有一个名词；要赋予它运动，唯有一个动词；要得到它的性质，唯有一个形容词。我们必须不断地苦心思索，非发现这个唯一的名词、动词和形容词不可，仅仅发现与这些名词、动词或形容词相类似的词句是不行的，也不能因为思索困难，就用类似的词句敷衍了事。”

在外貌描写中，抓住人物独有的外貌特征，用精准的词汇加以描绘，方能使人物跃然纸上，给读者留下深刻的印象。

二、语言刻画展个性

语言是人物思想的外衣，通过人物的独特语言风格，能鲜明地展现其个性。

鲁迅在《孔乙己》中，孔乙己的经典台词：“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”这一独特的语言表达，将孔乙己身为落魄文人，既放不下读书人的架子，又陷入生活困境的迂腐、自欺欺人的性格特点暴露无遗。又如莎士比亚在《哈姆雷特》中，哈姆雷特的独白：“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”这段充满哲理与内心挣扎的语言，深刻地揭示哈姆雷特优柔寡断、思考深沉的性格特质。

正如高尔基所说：“文学的第一要素是语言。语言是文学的主要工具，它和各种事实、生活现象一起，构成了文学的材料。”巧妙地运用个性化的语言描写，能让人物的灵魂在文字中发声，使读者如闻其声，如见其人。

三、动作描摹现神态

人物的动作是其内心活动的外在表现，精准的动作描写能够生动地展现人物的神态与情绪。

在列夫・托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，安娜在火车站与渥伦斯基相遇时，“她想不理他，可是不由自主地又回过头来，当她看见了他那副富有表情的、英俊的面孔时，她的眼睛里突然闪耀着喜悦的光芒，而且不由自主地停住了脚步。”这里的“回过头”“眼睛闪耀光芒”“停住脚步”等动作描写，细腻地刻画了安娜内心对爱情的渴望与喜悦，尽管她试图克制，但情感仍通过动作自然流露。

正如亚里士多德所说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；模仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”动作描写能够使人物在读者眼中鲜活起来，增强故事的感染力与戏剧性。

四、心理剖析探灵魂

深入人物的内心世界，进行细腻的心理剖析，是塑造立体人物的关键。

陀思妥耶夫斯基在《罪与罚》中，对拉斯柯尔尼科夫犯罪前后的心理描写堪称经典。在杀人前，他内心反复挣扎：“我杀了人，但我为什么没有感到丝毫的悔恨？难道我真的是一个冷酷无情的怪物吗？不，我只是想做一件伟大的事情，我想证明自己的与众不同，可为什么现在我的内心却如此空虚和恐惧？”这种对人物内心深处矛盾、挣扎、自责与迷茫的精准刻画，让读者深刻地感受到人物灵魂的震颤，深入到人性的幽微之处。

正如车尔尼雪夫斯基所说：“艺术来源于生活，却又高于生活。”通过细腻的心理描写，展现生活中人物真实的内心世界，使文章具有震撼人心的力量，超越表面的行为描述，揭示人物行为的深层动机，引发读者对道德、伦理和自我认知的深刻反思。

五、神态捕捉传心境

人物的神态是其情绪与心境的直接反映，传神的神态描写能够在瞬间传递人物的内心状态。

在雨果的《巴黎圣母院》中，对卡西莫多的神态描写：“他那几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。然而，他的眼神中却时常透露出一种温柔与善良，尤其是当他望着爱斯梅拉达的时候，眼中的光芒仿佛能融化世间的一切坚冰。”通过对卡西莫多丑陋外貌下温柔善良神态的捕捉，深刻地展现了他内心的美好与对爱的渴望，使读者在看到他外表的同时，更能感受到他灵魂的高贵。

正如达芬奇所说：“眼睛是心灵的窗户。”敏锐地捕捉人物的神态变化，尤其是眼神的微妙之处，能够使读者洞察人物的心境，与人物产生强烈的情感共鸣。

六、细节点缀添鲜活

细节犹如繁星点点，点缀在人物描写的画卷中，使其更加鲜活生动。

在沈从文的《边城》中，翠翠的一些细节描写令人印象深刻。“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。”这里的“皮肤黑黑的”“眸子清明如水晶”“如小兽物”“如山头黄麂”等细节，将翠翠天真无邪、活泼可爱、自然纯真的形象刻画得栩栩如生，展现出那个在湘西山水间灵动生长的少女。

正如阿・托尔斯泰所说：“只有在细节中才能描写人，只有在小的事物中才能发现伟大的东西。”精心选取具有代表性的细节，能够使人物形象丰满立体，充满生活气息，感受到人物的真实存在。

七、环境烘托映性格

人物与环境相互依存，环境描写能够烘托人物的性格，暗示其命运走向。

在艾米莉・勃朗特的《呼啸山庄》中，对呼啸山庄周围环境的描写：“那是一个狂风呼啸的荒野，阴沉的天空下，怪石嶙峋，荒草萋萋。狂风常年在这片土地上肆虐，吹得树木东倒西歪，仿佛在诉说着这片土地的凄凉与孤寂。”这样的环境烘托出希斯克利夫狂野、叛逆、孤独且充满仇恨的性格特点。他在这样恶劣的环境中成长，内心也如同这片荒野一般，充满了不被驯服的力量和深沉的痛苦。

正如茅盾所说：“人物不得不在一定的环境中活动，因此，作品中就必须写到环境。作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切地联系着人物的思想和行动。”恰当的环境烘托能够为人物性格的塑造提供有力的支撑，使读者更好地理解人物的行为和命运的根源。

八、侧面描写衬形象

侧面描写通过他人的视角或反应来展现主要人物的形象，如同镜子反射出人物的光芒。

在《三国演义》中，对诸葛亮的描写就巧妙地运用了侧面描写的手法。徐庶向刘备举荐诸葛亮时说：“诸葛孔明者，卧龙也，将军岂愿见之乎？”又有司马徽言：“伏龙、凤雏，两人得一，可安天下。”通过这些他人对诸葛亮的赞誉和推崇，从侧面烘托出诸葛亮的足智多谋、才华横溢和备受敬仰的形象，使读者在未见其人之前，便已对其产生了深刻的印象和强烈的好奇。

正如俗语所说：“当局者迷，旁观者清。”侧面描写能够从不同的角度丰富人物形象，增加人物的可信度和立体感。

九、身份背景铺底色

人物的身份背景是其性格和行为的重要基石，为人物描写铺设深沉的底色。

在夏洛蒂・勃朗特的《简・爱》中，简・爱的身世背景——父母双亡、寄人篱下、遭受舅母和表兄的歧视与虐待，这些经历塑造她独立、坚强、自尊自爱的性格。她在舅母家的种种遭遇，使她渴望平等、自由和尊重，这种性格特质贯穿她的整个人生轨迹，成为她在面对爱情、生活困境时做出选择的重要依据。正如马克思所说：“人的本质并不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关系的总和。”了解人物的身份背景，能够使我们更深入地理解人物性格形成的原因，使人物的行为和选择更加合情合理，增强故事的逻辑性和可信度。

十、兴趣爱好露志趣

人物的兴趣爱好犹如一扇窗户，透露出其内心的志趣和追求。

在柯南・道尔的《福尔摩斯探案集》中，福尔摩斯对化学实验、小提琴演奏以及各种疑难案件的热衷，展现他聪明绝顶、思维敏锐、冷静理性且富有好奇心和求知欲的性格特点。他的兴趣爱好不仅丰富了他的个人形象，还成为他解决案件、展现才华的重要途径。

正如孔子所说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”通过描写人物的兴趣爱好，能够使读者更深入地了解人物的内心世界，发现人物的独特魅力，使人物形象更加丰满多元，富有生活情趣。

十一、矛盾冲突展性格

人物在矛盾冲突中的表现是其性格的试金石，能够淋漓尽致地展现人物的性格特征。

在司汤达的《红与黑》中，于连在追求个人理想与社会现实的矛盾冲突中，其性格的复杂性得到了充分展现。他一方面渴望通过自己的才华和努力跻身上流社会，实现自我价值，具有强烈的进取心和反抗精神；另一方面，他又受到社会等级观念的束缚，内心充满了自卑和虚荣，在面对爱情时也表现出矛盾和挣扎。例如，他在与德・瑞那夫人的感情中，既有着真挚的爱情，又夹杂着利用她向上爬的功利心理。这些矛盾冲突使于连的形象更加立体真实，人性在现实面前的扭曲与挣扎。

正如黑格尔所说：“人格的伟大和刚强只有借助矛盾对立的伟大和刚强才能衡量出来，心灵从这对立矛盾中挣扎出来，才使自己回到统一；环境的互相冲突愈众多，愈艰巨，矛盾的破坏力愈大而心灵仍能坚持自己的性格，也就愈显出主体性格的深厚和坚强。”

十二、成长变化呈脉络

描写人物的成长变化过程，能够展现其性格的发展脉络，使人物形象更加丰满真实。

在路遥的《平凡的世界》中，孙少平从一个贫困的农村少年逐渐成长为一个有担当、有见识、坚强勇敢的男子汉。他在经历了艰苦的劳动、爱情的挫折、社会的磨练后，思想和性格发生了深刻的变化。从最初对外部世界的渴望与懵懂，到在苦难中不断磨砺自己的意志，再到最后对人生价值和生活意义的深刻理解，孙少平的成长历程清晰地呈现在读者面前，读者见证了一个普通人在时代浪潮中的奋斗与蜕变。

正如泰戈尔所说：“只有经历地狱般的磨练，才能炼出创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝唱。”通过展现人物的成长变化，能够使读者感受到生活的沧桑巨变对人物的深刻影响，以及人物在困境中不屈不挠的精神力量，增强故事的感染力和励志性。

十三、服饰装扮表品味

人物的服饰装扮是其个性和品味的外在体现，能够为人物描写增添细节和色彩。

在莫泊桑的《项链》中，玛蒂尔德在参加晚会前对服饰的精心挑选：“她丈夫有一天晚上对她说：‘你怎么啦？看看，这三天来你非常奇怪。’她回答说：‘我没有什么衣服穿，所以我不能够去赴这个晚会。’他接着说：‘你要穿什么衣服去呢？’她想了几秒钟，心里计算着，同时也考虑到这个数目务必可以由她要求，不至于引起这个节俭科员的一种吃惊的叫唤，甚至于把他的欢乐破坏了。末了，她迟疑地答道：‘我也不知道你看怎么办，你得给我出主意，几件随常的衣服，得准备好能够穿得出去的，大方一些的。’”这里通过玛蒂尔德对服饰的重视和选择，展现她爱慕虚荣、追求奢华生活的性格特点，同时也为故事的发展埋下伏笔。

正如莎士比亚所说：“服饰往往可以表现人格。”合理地运用服饰装扮描写，能够使人物形象更加鲜明生动，读者通过外在的穿着更好地理解人物的内在性格和心理状态。

十四、习惯动作显习性

人物的习惯动作是其长期养成的行为特征，能够反映出其性格习性。

在巴尔扎克的《欧也妮・葛朗台》中，葛朗台老头的习惯动作：“他半夜里把自己一个人关在密室之中，‘爱抚、把抚、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好。’临死之前还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，这样他才能感到暖和。”这些习惯动作深刻地揭示葛朗台贪婪、吝啬、守财奴的性格本质，使读者对他的形象有了更加直观和深刻的认识。

正如谚语所说：“细微动作见人心。”敏锐地捕捉人物的习惯动作，能够使人物的性格习性一目了然，增强人物描写的生动性和真实性，在细微之处洞察人物的内心世界。

十五、表情变化现情绪

人物的表情变化是其情绪波动的直接写照，能够生动地展现人物的内心感受。

在托尔斯泰的《复活》中，聂赫留朵夫在法庭上再次见到玛丝洛娃时，“他的脸色变得煞白，他的心开始剧烈地跳动起来，他感到一种从未有过的恐惧和内疚。他的嘴唇颤抖着，眼睛里充满了痛苦和悔恨的神情。”这里通过聂赫留朵夫的表情变化，细腻地表现了他内心的复杂情绪，对自己过去行为的自责和对玛丝洛娃的愧疚，使读者能够深刻地感受到他的情感世界和内心的挣扎。

正如罗曼・罗兰所说：“面部表情是多少世纪培养成功的语言，是比嘴里讲的更复杂到千百倍的语言。”通过对人物表情变化的描写，能够使读者更加直观地感受到人物的情绪起伏，增强故事的情感张力和感染力。

十六、梦境幻想揭潜意识

梦境和幻想是人物潜意识的流露，能够揭示人物内心深处的渴望、恐惧和矛盾。在弗洛伊德的精神分析理论影响下，许多现代文学作品都运用了梦境幻想描写来深入人物的内心世界。

例如，在卡夫卡的《变形记》中，格里高尔・萨姆沙在变成甲虫后的一系列梦境和幻想，反映他在现实生活中的压力、孤独和对自我存在的困惑。他梦见自己仍然是一个忙碌的推销员，为了家庭的生计奔波，却又无法摆脱甲虫的身体束缚，这种梦境与现实的交织，深刻地揭示了他内心的焦虑和无奈。

正如弗洛伊德所说：“梦是愿望的满足。”通过对人物梦境幻想的描写，能够挖掘人物潜意识中的情感和思想，为人物描写增添神秘和深度的色彩，使读者更好地理解人物行为的深层动机，探索人性的奥秘。

十七、幽默夸张添趣味

适度的幽默夸张手法能够使人物形象更加鲜明突出，增添故事的趣味性和吸引力。

在马克・吐温的《汤姆・索亚历险记》中，对汤姆刷墙这一情节的描写就运用了幽默夸张的手法。“汤姆把刷子蘸上灰浆，开始粉刷那道栅栏。他干得非常认真，就像一位大画家在创作一幅伟大的作品。他一会儿退后几步，看看效果，一会儿又用手摸摸，仿佛在欣赏一件稀世珍宝。而那些原本打算嘲笑他的孩子们，却被他的‘表演’吸引住了，纷纷拿出自己的宝贝来换取一次刷墙的机会。”这里通过对汤姆刷墙动作和神态的幽默夸张描写，生动地展现了他聪明机智、调皮捣蛋又富有创造力的性格特点，使读者在欢笑中对汤姆的形象留下