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文档简介
2023-2024届高考写作指导“熟与生”导写及范文2023届江苏省12月阶段调研高三四校联考作文“熟与生"导写及范文
【原题呈现】
23.阅读下面的材料,根据要求写作。(60分)
京剧表演艺术家、荀派创始人荀慧生曾说:“熟戏要当生戏演。”这句话揭示了表演艺术中熟与生的辩证关系,饱含老艺术家的艺术追求和人生智慧。其实,表演艺术如此,学习、生活等也是如此。
以上这段话具有启示意义。请结合材料写一篇文章,体现你的感悟与思考。
要求:选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字。
【审题指导】
作文题共三句话。第一句话是说,戏剧大师荀慧生曾说过,“熟戏要当生戏演"。在这句话中,提到了三个关键词。一是“熟”。这里的“熟”,是说对自己表演的戏已经非常熟悉,了然于胸。二是“生”。这里的“生”,是一种心理层面的“陌生”。三是“要"。这个字,强调是一种积极的主动的态度。第二句话,承第一句分析了荀慧生这句话背后的意义。这句话揭示了“熟”与“生"的辩证关系。从理论上来说,由“生”到“熟”,由“熟”到“生”,这都属于二者的关系。但从荀慧生的话来看,我们的写作只能选择由“熟”到“生"。在这里,“熟”是“生"的前提,“生”是对“熟"的突破。作为戏剧大师,对自己熟悉的戏曲采取“陌生”的态度,其实是心理上始终抱有新鲜感。这种新鲜感可以让自己在表演的过程中,始终保持一种严肃认真的态度;也是这种新奇感,为戏剧大师带来艺术突破的可能。所以,从“生"中,我们看到的是一个表演艺术家的艺术追求。第三句话启发考生,在生活中、学习中,我们也需要明了“熟”与“生"的辩证关系,懂得其背后的人生智慧。
这篇作文写作的重心应放在“熟”与“生"辩证关系的思考上。首先需要明确,何为“生”,考生需要完成概念的界定。“生”,说到底就是新奇感。这是一种心理层面的陌生,是人为地拉开自己与熟悉对象之间的距离感。其次,需要重点分析,为何在“熟”的基础上还需要“生"。这里,最好需要有一个小的写作切入口,分析有针对性。比如,很多作家都会有自己的创作的“舒适圈”。这种舒适圈就是自己熟悉的艺术领域,若禁锢在其中就会故步自封,而“生"带来了艺术探索突破的可能。比如我们周边熟悉的校园环境、我们熟悉的同学家人、我们寻常人的工作生活,熟悉的同时也可能与之相伴的是单调枯燥。这时,我们强调“生”,其实是强调带着新奇的态度去发现熟悉背后的不熟悉,给生活带来变化的可能,抑或仅仅在心理上因新奇感带来的积极的生活态度。
“生"的意义,可能会因具体对象不同而不同,但其大致有两大作用:一是强调为“熟悉”的事物带来发展突破的可能;二是强调其是一种积极的、审美的生活态度。
【作文素材】
1.宋代韩驹说:“作语不可太熟,亦须令生。近人论文,一味忌生语,往不佳。"
2.王直方在其《诗话》中说:“圆熟多失之平易。”
3.清人王澍说:“书到熟来,自然生变。"
4.郑板桥说:“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。”
5.明代诗论家谢榛说:“贵乎同不同之间,同则太熟,不同则太生"能近而不熟,远而不生,此惟超悟者得之。”
6.清代沈德潜认为:“唯生熟相济,于生中求熟,熟处带生,方不落寻常蹊径。"
7.梅尧臣主张“以故为新,以俗为雅。”
8.黄庭坚倡导“点铁成金"和“夺胎换骨”。
9.阮阅说:“熟语贵用之使新,语如己出,无斧凿痕,斯不受古人束缚。"
10.明代著名书法家汤临初指出:“书必先生而后熟,亦必先熟而后生。”
【优秀范文】
1.先生后熟,以熟化生
京剧表演艺术家、荀派创始人荀慧生曾说:“熟戏要当生戏演。"这句话揭示了表演艺术中熟与生的辩证关系,饱含老艺术家的艺术追求和人生智慧。明代著名书法家汤临初也指出:“书必先生而后熟,亦必先熟而后生。”即指书法应由生疏到熟练,再以熟练衍化出创新。生活中亦是如此,掌握事物唯有从生疏到熟练,才能以熟化生。
生疏是熟练的基础,熟练是生疏的终点。对艺术世界完全陌生,当然不可能创作出作品;只有具备了基本的艺术素养,对前人艺术成果有所熟参,对艺术形式上的规则了然于心,艺术家才能进行创作。由此可见,艺术创作是基于“熟"的基础上的。但是熟了之后还须能“生”。清人王澍说:“书到熟来,自然生变";郑板桥也说:“画到生时是熟时”,他们的表述都隐晦地蕴含有这一要求。常言亦道:熟能生巧,所谓“生巧"就是生出新变,生出妙趣的意思
坚持不懈,坚守本心,能由生到熟。任何一门技艺都需要积年累月的沉淀,不仅限于书法。就如庖丁,本是无名小卒,可却因解牛之技闻名于君王。他解牛之技也非一朝一夕之功,而是由最初的日更刀,到后来的月更刀,再到出刀后刀刃若新发于硎,这其中是十九年如一日的坚守。又如卖油翁,以铜钱覆其口,举勺倒之,而不溅出,更是多年以来的坚持不懈,一句“无他,唯手熟尔”后蕴藏的才是由生到熟的艰辛。而我们现在的学习,正处于由生化熟的关键时期,更应凝心聚神,砥砺前方,方扬我辈不坠青云之志。
熟练是创新的基础,创新是熟练的目标。《书指》中说:“熟而生者,不落蹊径,不随世俗,新意时出,笔底具化工也。"说明熟练之后就应进行创新。书法如此,学习亦如此。我们的学习从小学到高中,是十二年的沉淀引领我们从生疏走向熟练。再到大学,进行创新,有各种各样的领域等待我们去发现、去探索,因而要有最后四年的创新,必有先前十二年成就的熟练为基础。
敢想敢为,敢于拼搏,方可以熟化生。王羲之是中国古代著名书法家,有墨染砚池的拼搏,才有入木三分的熟练,从而有天下第一行书的创新。中国近代的科学家等皆是如此。邓稼先以饱满的学识熟练自我,响应国家号召,敢想敢为,敢于拼搏,终是创造了原子弹;袁隆平以丰厚的农业知识熟练自我,敢于想象作物间的杂交关系,终是创新出杂交水稻。如此事例,不胜枚举。因而创新要以熟练为本,以思想为剑,方可指向成功。
我们的学习生活就像这样,由最初的生疏到时后来的熟练以至于最后的创新。因而我们要坚持不懈,敢想敢为,方可先生后熟,以熟化生。
2.由生到熟练功夫,由熟至生出新意
京剧表演艺术家、荀派创始人荀慧生曾说:“熟戏要当生戏演。”这句话揭示了表演艺术中熟与生的辩证关系,饱含老艺术家的艺术追求和人生智慧。其实,表演艺术尚且如此,其他各社会生活领域亦然。从学习到出神入化地精通任何一门技术,都离不开由生到熟再出生的转化。
技艺必先生后熟,只有当反复琢磨、细细咀嚼原本陌生的知识或技能,才能化生为熟,为后续由熟到生创造铺垫性条件,成为“专家"。
没有人生来就会某项技能,遇到新知识时,只有不畏前路、反复雕琢反刍才能化不会为熟练。卖油翁之技艺精湛高超为人惊叹,却也自叹“惟手熟尔”;钱钟书阅读一本书时常将书反刍数遍直至问题浮上心头,在日复一日的阅读与提升中成就书豪之才;吕蒙正手不释卷,苦读寒窗,由昔日的文浅才疏到后来的文武双全,化生学为熟知,创造“一别三日,即更刮目相待"的佳话。由此见得,始之生者可凭反复练习以到达熟,实现心手合一。惟其如此,才能成为所谓“专家”,为后续成为“大师"作下铺垫。
技艺亦先熟而后生,只有当充分了解、内化那些信手拈来的显性知识后,再推陈去粕、取华出新,才能挖掘并创造出原本隐性的知识,凭借熟而能生巧,成为“大师”。古人今人如流水,几乎每个文人都感叹余生也晚,好文章被前人写尽了,好语言都被前人说完了。丰厚的文学传统对每个作家都构成了压抑,因此影响的焦虑在所难免。如何进行创新,前人进行过艰苦的探索。梅尧臣主张“以故为新,以俗为雅";黄庭坚倡导“点铁成金”和“夺胎换骨";阮阅则说:“熟语贵用之使新,语如己出,无斧凿痕,斯不受古人束缚。”说的都是要以旧为新,把熟悉的内容用出新意,使之既似曾相识,又截然不同。只有这样,才真正做到了“后进追取而非晚,前修久用而未先"。
书法创作讲究熟而能生,中华传统文化的传承又何尝不是如此呢?在新时代场域下,我们缺乏的不是传统文化的资源,而是能够愿意花时间考量传统故纸堆中蕴藏的灵魂、积淀自身并充分内化传统文化知识的人。让故纸堆里的文化“活”起来,不是将其生搬硬套地呼吁大家去保护,而是需要具有“庖丁解牛"般掌握其精髓后再为其注入新时代的血液,激活传统文化于新时代下的特定语境,赋予其现实意义并加以创新,才能使其真正发挥出契合当下的意义价值。“故宫文创雪糕
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