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主观镜头与客观镜头电影有客观镜头和主观镜头两种。凡是代表导演的眼睛，从导演角度（以中立的态度）来叙述和表现一切的镜头，我们统称为客观镜头。凡是代表剧中人的眼睛，直接目击、观察大千世界中的人和事、景和物，或者表现人物的幻觉、梦幻、情绪等的镜头，称为主观镜头。在《八佰》中，侯勇饰演的张教授在英租界隔着黄浦江，用望远镜眺望发生在对岸仓库的战争，所展示的画面就是主观镜头。主观镜头是表示片中角色观点的镜头，当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表这角色的双眼，显示的是角色所看到的景象。在电影《你好，李焕英》中，随着巨大沉闷的落地声，贾晓玲穿越到母亲李焕英生活的年代，在被周围工人背着去医院的路上，看到了嬉闹的孩子、墙上的海报、供销社大门、北京212式吉普车、跳皮筋的女孩、街上买零食的孩子、骑着自行车带着盒饭赶去工厂的工人、工厂职工食堂等都是主观镜头。当然，在这中间不断有镜头穿插其中，交代着人物的环境，这就叫客观镜头。主观镜头会使观众的观影经历紧张、身临其境，能够使观众更快地介入剧情，可以将观众的欲望缝合到电影中，不过整部影片都保持纯粹的主观镜头，几乎是不可能的。镜头的主客观地位是经常变化的，主观镜头只能是穿插，运用的好，锦上添花。如果一部影片从头到尾都是主观镜头，那将事倍功半，适得其反了。拍摄于1999年的“给妈妈洗脚”公益广告。有两个典型的主观镜头，穿插交代情节的客观镜头。第一个主观镜头是妈妈给宝宝洗了脚让宝宝自己玩会儿，没多久宝宝觉得无聊下床去找妈妈，镜头推着向前走，仿佛是宝宝的视角：他看到了妈妈给姥姥洗脚温馨的一幕。第二个主观镜头是妈妈忙完，推门发现宝宝没有在屋子里，回身看见儿子吃力地捧着一盆水向自己走来，说：“妈妈，洗脚。”这则公益广告可以说是百看不厌，因为他通过孩子给母亲洗脚这样一件普通的事来告诉我们，要多关心父母、孝敬父母，广告中没有什么波澜，没有我们所说的故事中的矛盾冲突，它完全是一个普通家庭里发生的一件普

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