广西专版2024-2025学年新教材高中语文第7单元15我与地坛节选课后训练部编版必修上册

15我与地坛(节选)课后·训练提升一、语言运用阅读下面的文字,完成第1~3题。春天一到,各种时令野菜争先上市了。其中备受人们青睐的就有苜蓿。苜蓿有两种,一是紫花苜蓿,一是黄花苜蓿,①。通常紫花苜蓿只是做牧草,是牲畜饲料;黄花苜蓿供人食用。为了简洁、便利、顺口,生活中人们都把黄花苜蓿干脆叫作苜蓿。

②,河滩、野地、街心花园,到处可见其勃勃的英姿。苜蓿的模样很好看,它的叶子嫩绿嫩绿的,小巧秀气,文雅雅致;细细的茎,高高挑挑的,跟模特似的。苜蓿的天性,张扬撒泼,要长便是大片大片的,像是铺就的地毯,又像是飘落的云彩。它只是一个劲地生长,简直是疯长,它能把脚下的土地遮得密密层层,不留丁点儿的空隙。苜蓿之间也毫不谦让,毫不客气,毫不留情,就像运动员,你比我赛,争金夺银。它的活力与激情,简直让四周的花草惭愧得毫无颜色。苜蓿不仅装饰着大地,还是人们餐桌上的一道美味。上海人喜爱把苜蓿叫作草头,生煸草头是沪上菜馆颇具特色的菜肴。前不久,我去探望在上海工作的女儿,女儿为我接风,领我去了一家专做上海本帮菜的餐馆,席间还特意点了一道生煸草头。此菜色泽碧绿,松软细嫩,鲜爽无比,在上海很受欢迎。

1.文中运用的修辞手法有()A.拟人 对偶 夸张B.排比 对偶 夸张C.对比 借代 排比D.拟人 比方 排比答案:D解析:文中“小巧秀气,文雅雅致”“苜蓿之间也毫不谦让,毫不客气,毫不留情,就像运动员,你比我赛,争金夺银”“它的活力与激情,简直让四周的花草惭愧得毫无颜色”等,运用了拟人的修辞手法;“要长便是大片大片的,像是铺就的地毯,又像是飘落的云彩”等,运用了比方的修辞手法;“毫不谦让,毫不客气,毫不留情”运用了排比的修辞手法。文段并没有运用对偶、夸张、对比、借代的手法。2.文中画波浪线的句子可改写成“苜蓿是大片大片生长着的,像是铺就的地毯和飘落的云彩”,从语意上看二者基本相同,但原文表达效果更好,为什么?参考答案:①原句运用拟人的修辞手法,生动形象地写出了苜蓿疯狂生长、生命力旺盛的特点。②原句是短句,句式活泼,节奏感强,更能生动形象地突出苜蓿生长的特点。③原句与上下文的句式结构、语言风格一样。3.请在文中画横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。每处不超过12字。参考答案:①均以花朵色调来命名②苜蓿的生命力特别旺盛4.依据供应的句子,以“母亲”为话题,仿写两个句子。(不能再用乐器来写)母亲是苦恼中的一曲古筝,当你意志消沉时,优雅的旋律一漂浮,眼前马上一片青翠。答案示例:母亲是困难中的一根拐杖,当你脚步蹒跚时,帮助你找好重心,支撑起一片希望的天空。母亲是黑暗中的一颗明珠,当你迷失方向时,一束柔光会指引你迈开坚决的脚步。5.阅读下面的一段文字,概括史铁生散文的四个特点。翻开史铁生的散文,你会不知不觉地被他那平实的文字吸引,更会不由自主地被作品中的真情打动。哲理一词好像是神奇的、深邃的,其实它就在我们身边。史铁生用他的笔在平实的叙述中向人们阐述了人生的哲理。画家会用浓重的色调和奇妙的视觉构图抒发悲怆情感,史铁生却运用朴实无华的语言来描述他的特别经验,其作品在看似平实的语言中充溢悲怆,这悲怆充溢在整篇作品中。①

②

③

④

参考答案:①文字平实(平实的叙述、语言朴实、平实的语言);②感情真挚(蕴含真情);③富有哲理(哲理性强);④充溢悲怆。解析:从所给文段中找出最能体现其散文特点的词语即可。第一句中的“平实的文字”和“作品中的真情”,第三句中的“人生的哲理”,最终一句中的“悲怆”是答题的关键。可以用字数相等的短语来概括其散文的特点。6.为下面这幅图片拟写解说词,要求至少运用一种修辞手法,能揭示图片的内涵。(50字左右)参考答案:这是一幅坐在轮椅上的残疾运动员奋力击球的感人画面。她挥动球拍,绽开青春的翅膀;驰骋球场,追逐人生的幻想。二、阅读理解阅读下面的文字,完成第7~10题。文本一捉不住的鼬鼠——时间片论周涛我一出世就沉没在时间里了,时间如水我如鱼。那是烟、雾、空气的包围,浑然不觉如影相随,我几乎不能明确是我拥有了它还是我正被它裹挟。它是那样干脆、迫近、强大地面临着全部的生命,但是为什么却最简单被忽视?风无形,可是柳枝拂动、树弯腰,我们可以看到它的力气;空气无状,可是在阳光透射下,可以看到尘埃浮动、地气上升,目击它模糊的形态。但是时间呢?谁感受到它的力气,目击过它的形态?有过一位诗人妄图正视它,结果那位诗人哭了。他突然发觉了一种强大力气的隔离,感到面对一圈无形的墙壁无法穿越的苦痛。还有一位也是诗人,曾经试图接近它,结果他反而给推得更远了。他在江边痴想,人是什么时候起先见到月亮的?月亮是什么时候起先见到人的?这个问题是世界松软的腹部,谁的拳头打向这里,谁就会因扑空而迷惘。时间是空的。它大到无穷无尽、无始无终,如宇宙天空,如一切生灵唯一的裁判,如神。它小到无影无踪、无孔不入,它甚至规则渺小到了可以被任何一位钟表匠囚禁于方寸之间,如奴隶。它操纵着生命而又好像被人操纵。它掌管了生杀予夺之权而又隐形无声。到处有它而无它,到处无它而有它。它是谁?它是钟表里的刻度,是太阳和月亮的约会;是由黄转绿暗暗托出春天的一只看不见的手,是沉没着宇宙万物的滔滔洪流;是神奇的意志,神奇的脸,是一切生命的杀手和产婆。谁能画出它的肖像呢?在我们的想象力的铁路修不到的年头里,一个东方农耕民族,因为自己的生活方式相识了它,给它起了一个名字,叫“季”。“季”是以四种容颜出现的,循环往复,相互连接,从未有过一次失误。当然还是东方,一些狩猎民族,生活在白山黑水之间。因而他们看到的也主要是黑白两色,白天是白的,黑夜是黑的,他们把它叫“日子”。另外是游牧者,他们很简单把它叫作“纪元”,漫长的动辄千里的迁徙和转移,使他们随着或逆着它移动,也使他们看到了它更真实的茫茫无声的面容。漏、晷、钟、表。这些都是人类妄图捕获住它而设的夹子和陷阱。人们以为捉住了它,紧密地把它关在里面,特别珍惜,仿佛里面关了一只规则而又精确的小松鼠。在这种儿童嬉戏面前,它是宽容的。它不情愿拆穿这种无趣的错觉。人们常常爱问的一句话就是,“你有没有时间?”我们怎么能够有或者没有时间呢?因为我们的一切都是它赐予的,都为它拥有,就像我们不能说自己有没有天空一样。它给了我们那么多时日,让我们劳动思索,让我们创建,它多么宏大慈爱!我们每每看到太阳饱满金红地升起,就把太阳想象为它的脸,心里流露出一个生命对它的崇拜和感谢。然而或许人们总的来说是让它悲观的,人们不珍惜生命,人们不仅挥霍而且极其亵渎时间,人们把它赐予的一生随意地混过去……时间啊,我们最对不起的就是你了。极度的敏捷,超自然的伸缩性,不行思议的变化速度。是的,鼬鼠一般,短肢、瘦长柔韧的身子,光滑的皮毛滴水不沾,豹头,双眼凝注而有神采。无处不行穿越,无处不行逃遁。闪电的一击,比一切猛兽猛烈。它象征着“短暂”的残酷力气,而这正是时间的另一属性。在这寒冷的、毫无商议余地的时间匕首面前,谁也没有实力躲闪。这位快捷的剑客,它的暗杀从来没有落空过。……时间从来就没有公正过。对排队的人,它磨蹭着;对有急事的人,它拖延着;对“找时间”的人,它躲闪着;对“赶时间”的人,它飞跑着;对没方法打发时间的人,它恶意地空洞着。对奇妙华蜜的事,它吝啬着;对辛酸苦痛屈辱的事,它挥霍放纵着。它就是这样生性荒诞无稽,常常戏弄人。其实它根本就没有理睬过我们,既不关切也不评判,就像鱼在水中争吵并不与水有关,也像鸟在天上厮斗并不于天有碍。它静默地坐在一切之上,长河落日,大漠孤烟,坐地日行八万里,巡天遥看一千河。同时它又有细致灵活的手指,猫的无声脚步……悄然移行。我是多么渴望看到那些已经消逝了的事物再现!这一切都是可能的吗?在时间的终点,在幽暗的内脏,在呈现着虚无假象的背面,在意识的深不行测的井底,那神奇的、那玄妙的、那不行洞察的创建万物之手——是什么?(选自《文苑》2024年第24期,有删改)文本二周涛散文的特点,可一言以蔽之:把散文当诗写。换句话说,其语言如诗一般节奏显明,简洁精练,具有音乐的美感;其情感无论含蓄还是直率,都较之于一般散文更剧烈而干脆。这种长时间以来归属于诗歌的艺术特征被周涛奇妙地调用于散文创作中,构成了他的写作风格。在一次访谈中,周涛说:“我不擅长纤细的描写,更不擅长叙事,我对一部重大作品的构架才能也很差,我缺乏小说才能。我的思想方法较为接近于诗……我的‘这一套’是经过写诗的多年练习逐步形成的,我特别感谢诗对我的哺育。”这明显是周涛对散文写作的一番诚恳的自审与判别。他的散文的气质,首先在于他那博大雄浑的气度。他的一些散文,让人读罢颇为感动,沉醉于所造的情境之中。回想一下,却记不住什么事情,那大抵是文章的气韵在起作用。而他的另一些散文,却重在对事物、对生命的深化理解和发觉,这该是更高层次的诗质对散文的介入。(摘编自邵寅虎《周涛散文有哪些特点》)7.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是()A.文中“时间从来就没有公正过”一句,强调的是时间对于任何人来说都是不公允的,人们无论用怎样的方式对待时间都无济于事。B.“时间啊,我们最对不起的就是你了”,用“你”来称代时间,就把时间当成了人,强化了因奢侈时间而产生的愧疚之情。C.作者以“柳枝拂动、树弯腰”写风之可见,以“尘埃浮动、地气上升”写空气之可睹,在与时间的对比中反衬出时间的无影无形。D.本文结构乍看松散,实则层次分明,它围绕“时间是什么”“我们怎么对待时间”“时间怎么对待我们”绽开,井然有序。答案:A解析:A项,“都是不公允的”错误,结合“其实它根本就没有理睬过我们,既不关切也不评判”可知,原文所谓“时间从来就没有公正过”实际是说,时间是客观的,不会因为某个人而有所变动,并非“不公允”。8.下列与文本有关的说法,正确的一项是()A.周涛构思、写作散文,就是把诗歌的艺术特征赐予散文,力争把散文写成诗歌,所以他的散文虽然不是诗,却颇有诗的特性。B.“坐地日行八万里,巡天遥看一千河”出自毛泽东的诗《七律·送瘟神》,作者引用这两句诗表现了时间推移之悄然无声。C.文章把“漏、晷、钟、表”等古今计时工具比作捕兽的夹子和陷阱,形象地表现了人类捕获时间的方法之巧、效能之高。D.作者化用了唐代诗人张若虚《春江花月夜》中“江畔何人初见月?江月何年初照人?”的诗句,表达对时间的追问与思索。答案:D解析:A项,“力争把散文写成诗歌”错误,原文说的是“把散文当诗写”,并非要把散文写成诗。B项,“表现了时间推移之悄然无声”错误,从文中“其实它根本就没有理睬过我们……它静默地坐在一切之上,长河落日,大漠孤烟,坐地日行八万里,巡天遥看一千河”“同时它又有细致灵活的手指,猫的无声脚步……悄然移行”来看,选项把两个段落、层次的信息混淆在一起,引用的内容表现的应是时间的客观性和对人的忽视。C项,“形象地表现了人类捕获时间的方法之巧、效能之高”错误,从文中相关语句“这些都是人类妄图捕获住它而设的夹子和陷阱”看,这只是人们自以为捕获了它,事实上只是“无趣的错觉”,并不是真的“捕获”了时间,更不能体现“方法之巧、效能之高”。9.文本一以“捉不住的鼬鼠”为主标题,以“时间片论”为副标题,两者相得益彰。请对此作简要分析。参考答案:①主标题“捉不住的鼬鼠”,用“鼬鼠”比方时间,突出时间难以抓住,形象生动,有吸引力。②副标题“时间片论”,“时间”明确了写作对象,“片论”表明写