西方作曲技术风格分析与仿作知到智慧树章节测试课后答案2024年秋星海音乐学院

西方作曲技术风格分析与仿作知到智慧树章节测试课后答案2024年秋星海音乐学院绪论单元测试

从各个时期的作曲家背景中不难看到，每一位成功的作曲家都具有（），大部分作品的首演都是由作曲家亲自指挥或演奏的。

A:勤奋的求学经历

B:良好的表演专业基础

C:社会时事政治环境的烙印

D:经济优越的家庭

答案:勤奋的求学经历

；良好的表演专业基础

；社会时事政治环境的烙印

第一章单元测试

公元9世纪时，为了推广格里高利圣咏统一教会仪式，促进了（）的发展。

A:纽姆谱

B:四线谱

C:五线谱

D:文字谱

答案:纽姆谱

格里高利圣咏的歌词主要来自圣经和诗篇，音乐服从于歌词。旋律音调一般比较平缓，以级进和（）进行为主，偶尔出现四、五度上行跳进后往往又反向缓慢下移，音域经常控制在比较狭窄的范围。。

A:八度

B:二度

C:六度

D:三度

答案:三度

古希腊调式体系是以古希腊几个最重要的氏族部落命名，它们分别是（）。

A:利底亚（Lydian）

B:多利亚（Dorian）

C:洛克里亚（Locrian）

D:弗里几亚（Phrygian）

答案:利底亚（Lydian）

；多利亚（Dorian）

；弗里几亚（Phrygian）

二声部的克劳苏拉同狄斯康特一样，上方声部本来是无歌词的，但是后来有人在上方声部加上了歌词，这种上方声部有歌词的克劳苏拉就演变成了经文歌。（）

A:对B:错

答案:对等节奏的技术特征是低声部利用固定音列、固定节奏两个要素周期性反复出现，使经文歌建立于统一的逻辑结构。固定旋律音列被称为塔里，固定节奏型被称为克勒。（）

A:对B:错

答案:错

第二章单元测试

请分析下例电影《特洛伊城》中的主题主要运用了何种调式结构（）。

A:利底亚调式

B:密克索利底亚调式

C:多利亚调式

D:弗里吉亚调式

答案:利底亚调式

早期的意大利牧歌作曲家在创作时也要遵循诗句的节奏和韵律。在处理词曲关系时，作曲家有意识地运用（）来表达词义。

A:模仿法

B:绘词法

C:对位法

D:呼应法

答案:绘词法

杜费是勃艮第时代最重要的作曲家之一，他的创作倾向包含（）。

A:功能和声的音乐语言

B:更清晰的调性

C:解放不协和音

D:四声部的织体风格

答案:功能和声的音乐语言

；更清晰的调性

；四声部的织体风格

帕勒斯特里那的风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种主调无伴奏合唱风格。（）

A:错B:对

答案:错从马肖到杜费，转眼就是一个世纪。从他们的作品中可以看出，杜费在使用圣咏时，首先将圣咏声部从低声部转移到了高声部，这与马肖时期的创作是不同的。（）

A:错B:对

答案:对

第三章单元测试

作为“严谨风格”的追随者，作曲家更多关注对位写作的优美，美学倾向于音乐的“自律论”，认为多声部音乐中的（）应该是歌词的主人。

A:节奏

B:织体

C:和声

D:旋律

答案:和声

巴赫创作的《平均律钢琴曲集》大部分采用了古二部曲式的结构，这种结构的特点主要体现在（）。

A:旋律写作上

B:材料布局上

C:调性布局上

D:和声色彩上

答案:调性布局上

蒙特威尔第是晚期牧歌的代表作曲家之一，是意大利牧歌的奠基人，作品中大量采用（）。

A:宣叙性的节奏音调

B:音乐色彩的对比

C:绘词法

D:半音化的和声

答案:宣叙性的节奏音调

；音乐色彩的对比

；绘词法

；半音化的和声

数字低音中的阿拉伯数字只能表明音程的“度数”概念，而无法体现音程的“音数”概念。（）

A:错B:对

答案:对大小调的调性体系发展从文艺复兴时期开始，直到巴洛克的中晚期才告完成。（）

A:对B:错

答案:对

第四章单元测试

贝多芬在《月光》奏鸣曲第一乐章中运用了大量（）的分解，模糊了和弦中心与调性中心，带来了朦胧的色彩。

A:属七和弦

B:大七和弦

C:小七和弦

D:减七和弦

答案:减七和弦

在古典时期，定音鼓一般为两个，通常是调性的（），与现代乐队编制的四个定音鼓配备也有差异。

A:主音与上主音

B:下属音和下中音

C:属音与下属音

D:主音和属音

答案:主音和属音

歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁之一，贯穿于他的一生，以下属于莫扎特创作的歌剧有（）。

A:《塞维利亚理发师》

B:《女人心》

C:《魔笛》

D:《费加罗的婚礼》

答案:《女人心》

；《魔笛》

；《费加罗的婚礼》

奏鸣曲式中的连接部通常分为两个层次，第一层次延续主部材料，第二层次预示副部主题，很好地起到了承上启下的功能。（）

A:错B:对

答案:对从配器整体的音色布局来看，古典时期中的乐器音色主要是用来呈示完整乐思和音乐主题的，所以弦乐组与木管组绝大部分的时间都是按照相应的乐器音区以完全重叠的方式形成混合音色，而没有强调某件乐器的音色特点。（）

A:对B:错

答案:对

第五章单元测试

被誉为“歌曲之王”的舒伯特在18岁时写的第一首编号作品是（）。

A:鳟鱼

B:致音乐

C:魔王

D:冬之旅

答案:魔王

肖邦的创作对半音化和声的拓展起到了积极的贡献。他的（）被公认为是半音和声的百科全书。

A:玛祖卡舞曲

B:波兰舞曲

C:练习曲

D:谐谑曲

答案:玛祖卡舞曲

李斯特对钢琴表演技术的拓展与创新有（）。

A:同音的反复（轮指）

B:轮指与八度结合的音型化持续音

C:大跨度隐伏声部

D:左右手交替八度演奏单旋律

答案:同音的反复（轮指）

；轮指与八度结合的音型化持续音

；大跨度隐伏声部

；左右手交替八度演奏单旋律

约翰·菲尔德（JohnField，1782—1837）是英国钢琴家，作曲家。他的作品几乎全部属于钢琴领域，其中以《夜曲》体裁最为著称。（）

A:错B:对

答案:对“强力集团”作曲家中，思想最为激进、创新最为突出的作曲家是里姆斯基·科萨科夫；而年龄最小、作品数量最多、活动最广的作曲家是穆索尔斯基。（）

A:错B:对

答案:错

第六章单元测试

以下作品属于斯特拉文斯基俄罗斯风格时期的是（）。

A:舞剧《阿贡》

B:歌剧《浪子生涯》

C:舞剧《普契涅拉》

D:舞剧《火鸟》

答案:舞剧《火鸟》

柯达伊是匈牙利作曲家，音乐教育家。他与巴托克一样，进行过大量的（）。

A:民歌收集研究工作

B:声乐作品创作

C:钢琴小品创作

D:弦乐四重奏创作

答案:民歌收集研究工作

新维也纳乐派的代表作曲家有（）。

A:勋伯格

B:奥涅格

C:贝尔格

D:韦伯恩

答案:勋伯格

；贝尔格

；韦伯恩

斯克里亚宾是俄罗斯的著名作曲家、钢琴家。斯克里亚宾终身以钢琴家身份活跃在音乐舞台上，演奏的曲目绝大多数是自己的作品。（）

A:错B:对

答案:对梅西安的音乐创作主要