景德镇手工制瓷技艺2

传世青花瓷是中华文化瑰宝,它产自享誉中外景德镇古瓷窑,中国瓷器之都景德镇,千年窑火铸就辉煌陶瓷历史主讲人:时间:XX/XXYOURLOGO景德镇手工制瓷技艺不息千年窑火千年景德镇·瓷器之都

感受瓷器文化【前言】传世青花瓷是中华文化瑰宝,它产自享誉中外景德镇古瓷窑中国瓷器之都景德镇,千年窑火铸就辉煌陶瓷历史如何古法手工制瓷不息千年窑火中国瓷都—江西景德镇一向世界讲述中国陶瓷文化YOURLOGO目录CONTENTS景德镇,位于江西省东北部,山环水绕,景色秀丽,因其得天独厚地理条件、丰富矿产资源和历代制瓷技艺而享誉世界,被称为“瓷都”.第一章中国瓷都江西景德镇千年景德镇·瓷器之都

感受瓷器文化【

中国瓷都—江西景德镇

】江/西/景/德/镇

景德镇,位于江西省东北部,山环水绕,景色秀丽,因其得天独厚地理条件、丰富矿产资源和历代制瓷技艺而享誉世界,被称为“瓷都”.这是一座以单一手工业为主城市,在古代,以御窑厂为中心,形成了环状城市布局,工匠们世世代代生活在此.自宋朝始,至明清之际,景德镇所产出高品质青花瓷,深受历代帝王喜爱,因其制瓷技艺之精,手工制瓷生产体系之独特,使其逐渐发展成为当时中国瓷器烧造中心.依靠国内外贸易,景德镇成为了世界制瓷中心.据有关史书记载,古代东南亚、阿拉伯、非洲及欧洲地区人十分喜欢中国瓷器,特别是景德镇瓷器.随着中外商贸繁荣,中国青花瓷风靡全球,在一世纪西方掀起了中国瓷器热潮,自此西方世界将中国称为“CHINA”.【

中国瓷都—江西景德镇

】景德镇古瓷窑创烧历史可以追溯至汉朝,但一直未有明显发展.直至唐朝,陶玉将他们所造瓷器送到京都出售,被称为"假玉器",轰动市场,皇帝下令将这种光洁如玉瓷器作贡品,景德镇历史由此改写.唐昌南瓷器:昌南镇（景德镇前身）以地下蕴藏瓷土为原料,生产出光泽与质感类似玉器瓷器,贩运到长安,受到皇帝青睐,故赐名“昌南瓷器”.北宋得名景德镇:北宋时期,因宋真宗对于青白瓷喜爱,将自己年号“景德”赐予此地,景德镇由此诞生.南宋空前发展:南宋时期,景德镇迎来了产能上第一次快速扩张,巧夺天工瓷器在国内外市场销路极广,为其带来了丰厚税收.【

中国瓷都—江西景德镇

】元青花闻名元朝,中央设立浮梁瓷局,元青花闻名于世,并迅速销往西亚和欧洲.景德镇最晚在元朝便已出现世界制瓷中心雏形.明接继发展明朝,中央在珠山设立陶厂,民窑则围绕陶厂分布,二者制瓷工艺互通,逐渐形成独树一帜手工制瓷工艺生产体系.清盛极而衰清朝,中央在珠山设立御窑厂,为满足朝贡和贸易需求,此时瓷器品种繁多,窑厂周围相关行业兴起,使得景德镇城市布局初步形成.随着清朝结束,景德镇也短暂告别了它辉煌.景德镇,位于江西省东北部,山环水绕,景色秀丽,因其得天独厚地理条件、丰富矿产资源和历代制瓷技艺而享誉世界,被称为“瓷都”.第二章如何古法手工制瓷千年景德镇·瓷器之都

感受瓷器文化【

如何古法手工制瓷

】在小器手工作坊,景德镇瓷器工艺流程,被直观地展示.从拉坯、印坯、利坯、挖足、施釉、画坯,到青花瓷、青花玲珑瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷,各种古法手艺、绘制方法,尽收眼底.拉坯:将泥房内准备好泥料,放在轮车上,借旋转之力,用双手将泥拉成坯体.是瓷器成型第一道工序.师傅娴熟技艺,让拉坯现场,犹如一种舞美艺术.印坯:将半干坯体,放在模具上,通过印制拍打,使坯体规格化、统一化,是重要定型工序.利坯:坯体放在轮车上,根据外形及尺寸要求,用刀精修表面,使瓷表光洁,厚薄均匀,形体连贯,是极为重要一道工序.挖足:将拉坯时留下泥切削一部分,挖成底足.一【

如何古法手工制瓷

】一施釉:在成型坯体表面施以釉浆,使其均匀地附着于坯体表面,主要有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、洒釉、轮釉等多种方法.画坯:分釉上彩和釉下彩.共计一坯工力,过手七十二,方克成器”,每一道工序都是纯手工制作,古法古艺.手工制作

,古法古艺【

如何古法手工制瓷

】景德镇窑火里陶瓷并非一开始就精美夺目.东汉时,陶瓷始现,“质甚粗,体甚厚,釉色淡而糙”,“只供迩俗粗用”；魏晋时,以其温润耐用,取汉代铜器和漆器而代之.景德镇瓷器以晋代陶工赵慨为祖师爷,始于汉,兴于宋,盛于清,千年以来,集历代名窑技艺精华,独树一帜.“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”景德镇瓷器在清乾隆时期就以其精美奇巧造型,五彩缤纷釉色,华缛多姿纹饰,闻名于世.陶瓷在景德镇精美瓷器上,画师画笔精致,线条细如毫芒,文饰工笔精细,设色明净艳丽.不尽崇山峻岭,无际皓月长空,遮天古树瀑流,闲适亭台楼阁,枯坐渔人钓客,矍铄长者仙翁……都可在景德镇历代工艺美术大师手中栩栩入画.贰说起来,景德镇瓷器兴起受益于宋朝轻武重文,时风细腻,艺求典雅.宋季汝窑、官窑、钧窑、哥窑、定窑等五大名窑是精美艺术与精确工艺结合.受此影响,景德镇独创青白瓷,清淡高洁,俊秀挺拔,享誉“饶玉”.色质如玉青白瓷一出现,远销海外,让景德镇跻身于宋代名窑之列.壹【

如何古法手工制瓷

】青花瓷、颜色釉瓷、玲珑瓷、粉彩瓷等四大传统名瓷工艺特征.公众最为熟知青花瓷,被人描绘为“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡,瓶身描绘牡丹一如你初妆”.青花瓷以素净取胜,“白釉青花一大城,花从釉里透分明”,将人们目光从缤纷色彩中解脱出来,蓝白相映,怡然成趣.据记载,青花玲珑瓷是在明宣德年间镂空工艺基础上创造和发展起来,已有多年历史.它融青花技术之长,集镂雕艺术之妙,玲珑剔透,精巧细腻,具有清新明快之感.清代景德镇御窑厂制作玲珑瓷就已具较高水平,但产量甚少,仅供宫廷使用.在景德镇,镇窑是迄今保存最完整、最具价值古窑.镇窑是烧制特色传统瓷,尤其是颜色釉瓷最合适窑炉.镇窑以松柴为燃料,对于火候控制,有极高要求,当地人用“三年出一个状元,十年出一个窑火师”来形容对窑火把握之难.景德镇,位于江西省东北部,山环水绕,景色秀丽,因其得天独厚地理条件、丰富矿产资源和历代制瓷技艺而享誉世界,被称为“瓷都”.第三章不息千年窑火千年景德镇·瓷器之都

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不息千年窑火

】岁王炎生就是其中一位.作为中国非物质文化遗产传承人,拉坯王炎生善拉葫芦瓶.王炎生是家族第五代拉坯传人,“我是子承父业,我父亲向我外公学拉坯.”从一一岁起,王炎生就已经跟随父亲学拉坯,不过王炎生孩子却没有延续祖上手艺.王炎生说,景德镇普遍存在师傅把徒弟教会了,徒弟最后反过来会拆师傅台,所以许多师傅都很保守,不原意带徒弟.窑火难测,在景德镇却能历千年不熄.因为景德镇手工制瓷技艺代代相传,或父传子,或师传徒.【

不息千年窑火

】景德镇手工制瓷技艺面临薪火相传显然,已届高龄制瓷艺人放不下手中技艺,景德镇手工制瓷技艺面临薪火相传.在古窑遗址里,作为游客我们只看到,景德镇窑火里——上色、淬炼、成型……烧制出一件件精美瓷器,却忽视了这窑火里一切,由时间来上色、淬炼,却需要手艺来成型.景德镇城市深处,件件瓷器在窑火里出落白如玉、粉如颊,而艺人双手却垂垂老矣.景德镇陶瓷非遗传承人曹开永和陈圣发剐坯和利坯技艺则是传自师傅.一年生人非遗传承人曹开永回忆说,“一年月,我跟着师父高金钱学剐坯这门手艺.学了两个多月,上坯、锉刀都会了,正式上车时,师父也是手把手地教.我想收几个关门弟子,把我这项手艺传承下去,也算对得起国家给我认可和补贴.非遗继承人称号、证书和奖金可不能让我技艺代代相传.”渴望收徒陈圣发生于一年,一一岁拜师学习圆器利坯技艺,他说:“圆器利坯手艺其实很简单,只要认真学一个月就可以‘入门’,最多只要花一年时间,便可以十分熟练.”景德镇,位于江西省东北部,山环水绕,景色秀丽,因其得天独厚地理条件、丰富矿产资源和历代制瓷技艺而享誉世界,被称为“瓷都”.第四章向世界讲述中国陶瓷文化千年景德镇·瓷器之都

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向世界讲述中国陶瓷文化

】景德镇作出了不可磨灭贡献自古以来,陶瓷就是世界认识中国、中国走向世界重要文化符号.作为海上丝绸之路重要货源地,景德镇为中西方文化交融与互鉴作出了不可磨灭贡献.全世界陶艺家心中“圣地”时至今日,景德镇仍是全世界陶艺家心中“圣地”.在中国文化“走出去”战略实施背景下,景德镇自觉担负起“一带一路”文化使者使命,以开放胸怀拥抱世界,每年吸引了全世界多个国家和地区万多名陶瓷艺术家来此交流创作,“工匠八方来,器成天下走”盛况悄然再现.【

向世界讲述中国陶瓷文化

】景德镇自古就是一座移民城市,来自四面八方工匠是古代“景漂”.如今,每年成千上万境外陶瓷艺术家,为手工制瓷技艺来到景德镇.他们像候鸟一样,在每年圣诞节前夕回国,第二年春天再返回景德镇,乐此不疲.,安田猛和夫人弗莉斯蒂·艾丽芙回英国度假,原本计划圣诞节后就返回景德镇.可由于新冠肺炎疫情,他们滞留在英国已有两年多时间.“我一辈子都在做陶瓷,所有制瓷都在景德镇完成.”安田猛说,现在他不能亲手制作陶瓷,这对他这样手艺人来说非常沮丧,“我迫不及待想回到景德镇制瓷”.对陶艺家来说,景德镇就是‘天堂’,我非常想念在那里生活.”弗莉斯蒂·艾丽芙表示,她和丈夫深有同感.【

向世界讲述中国陶瓷文化

】我迫不及待想要回来还在学生时代,法国陶瓷艺术家开弥就来过几次景德镇.每次离开景德镇,她都觉得自己像“可怜兮兮林黛玉,魂都丢了.”,开弥下定决心来景德镇定居.“景德镇是一座给予我诸多情感共鸣城市.”开弥表示,这里自由和蓬勃艺术氛围,让她难以抗拒.从此以后,开弥一直都留在景德镇,潜心创作.“对我来说,景德镇艺术生活是很棒体验.”现在,开弥最大愿望,就是在法中两国举办个人陶瓷艺术展,让更多人看到中法文化交流艺术成果.【

向世界讲述中国陶瓷文化

】“很多朋友都羡慕我没有离开景德镇.”开弥说,她在景德镇认识了很多像她一样“漂”在景德镇国际友人,“很多人回国后,因为新冠肺炎疫情,无论他们多么牵挂景德镇,现在都回不来了.”“虽然我人在瑞典,可我心却在景德镇.”因为新冠肺炎疫情,离开景德镇已有两年多时间瑞典陶瓷艺术家涛斯顿·居尔表示,他一直在想方设法回景德镇,“我觉得只有在景德镇,才有我想要创作环境.”文明因交流而多彩,文明因互鉴而丰富.曾经景德镇,创造了“工匠八方来,器成天下走”辉煌；如今景德镇,正在努力实现从丝绸之路货源地到“一带一路”文化使者完美蜕变,以自信姿态走向世界舞台中央,向世界讲述陶瓷文化中国故事.汇报:蓝色少数民族蜡染答辩模板Blueminoritybatikreplytemplate二零某某年某月某日二XX-X-X蜡染历史源流Thehistoricaloriginofbatik蜡染艺术文化价值Theartisticculturalvalueofbatik工艺流程与分布Processflowanddistribution造型特点与文化内涵Modelingcharacteristicsandculture蜡染历史源流Thehistoricaloriginofbatik使用矿物颜料来着色旧石器时代中国使用植物染料着色公元前三年印度使用茜草和靛蓝公元前二五年埃及使用菘蓝和红花公元前二年染色技术运用于广泛商、周时期蜡染,古称“蜡缬”.传统民间印染工艺之一.是一种以蜡为防染材料进行防染传统手工印染技艺.蜡染发明以人们对物质特性重复认识和利用为基础,并需要具备一定环境因素和技术条件,因此它是在特定物质条件和文化背景下产生和发展起来.蜡染是基于人们对服饰美化需要,在人类文明进步到一定程度后产生,是在多种染织工艺基础上进行,因此蜡染产生时间应在纺织、印色和画馈工艺成熟之后.按地域来说,中国蜡染主要集中地域是贵州、云南、广西、海南、四川、湖南、广东,台湾、江西等地.地域分类

按民族来说,中国蜡染主要是在少数民族中流传与使用,如苗族、布依族、瑶族、水族、彝族、土族、白族等.民族分类按方言来说,中国蜡染主要集中在黔东方言、黔滇方言.黔西方言等地区.不同民族语言是有着内在联系.语言分类一六%三四%四五%蜡染是贵州省丹寨县、安顺市、织金县等地区苗族世代传承传统技艺,古称“蜡缬”,苗语称“务图”,意为“蜡染服”.蜡染来源丹寨县、安顺市及织金县是以苗族为主体多民族聚居区,在长期与外界隔绝艰苦坏境中,这里居民逐渐形成了自给自足生活方式,古老蜡染技艺因此得以保留下来.蜡染地区苗族蜡染是为生产者自身需要而创造艺术,其产品主要为生活用品,包括女性服装、床单、被面、包袱布、包头巾、背包、提包、背带、丧事用葬单等.蜡染应用蜡染艺术文化价值Theartisticculturalvalueofbatik

在保养方面应注意防潮、防腐蚀,以免发霉长虫.保养注意洗过程中不要使用清洗剂,以免掉色.清洗蜡染制品买回后可以根据需要进行作品装裱.装裱保养过程中应放置在干净、整洁、无尘环境中.收藏若用于收藏而非装饰,请定期取出凉晒.凉晒蜡染"冰裂"纹,类似瓷釉之"开片"极具艺术效果.裂之大小走向,可由人掌握,可以恰到好处地表现描绘对象,特点鲜明.美术价值苗族蜡染是苗家人生活、生产、战争、迁徙等场景按照自然规律和心理活动逻辑进行简体、变形、夸张和抽象而成“人化自然”心灵符号,组成一种理想化完形关系.审美价值Blueminoritybatikeplytemplate苗族蜡染在现今历史条件下,已由原有功利内容意念标记转化为用做欣赏审美形式,人们在对这蓝白相间幽远、神秘象征符号联想与品评中,重新领悟并充实了它内容.象征符号古老艺术蜡染是古老艺术,又是年轻艺术,现代艺术,它概括简练造型,单纯明朗色彩,夸张变形装饰纹祥,适应了现代生活需要,适合现代审美要求.蜡染是贵州省丹寨县、安顺市、织金县等地区苗族世代传承传统技艺,古称“蜡缬”,苗语称“务图”.蜡染来源蜡染是贵州省丹寨县、安顺市、织金县等地区苗族世代传承传统技艺,古称“蜡缬”,苗语称“务图”.蜡染来源蜡染是贵州省丹寨县、安顺市、织金县等地区苗族世代传承传统技艺,古称“蜡缬”,苗语称“务图”.蜡染来源Blueminoritybatikeplytemplate工艺流程与分布Processflowanddistribution先将自产布用草灰漂白洗净,然后用煮熟芋捏成糊状涂抹于布反面,待晒干后用牛角磨平、磨光,石板即是天然磨熨台.工艺流程-处理工艺流程-点蜡照着纸剪花样确定大轮廓,然后画出各种图案花纹.绘出大轮廓,便可以得心应手地画出各种美丽图案.浸染方法,是把画好蜡片放在蓝靛染缸里,一般每一件需浸泡五、六天.第一次浸泡后取出晾干,便得浅蓝色.再放入浸泡数次,便得深蓝色.工艺流程-染色工艺流程-去蜡经过冲洗,然后用清水煮沸,煮去蜡质,经过漂洗后,布上就会显出兰、白分明花纹来.贵州各少数民族蜡染各有特色,每一个几何图案都是有不同寓意.云南文山州苗族人民也在很早以前就掌握了蜡染技术,并用它来制作妇女们服饰.湖南地区苗族和土家族,擅长蜡染制作与应用,湘西方言苗族蜡染历史久远.湘西地区,除了就地取材染制各种色布外,蜡染是一种独特、传统防染技法.蜡染分布地区Thedistributionareaofbatik贵州蜡染工艺品虽然通常只有蓝白二色,但是因恰当地运用了各种艺术手段,布局合理.结构严谨,动静相宜,摆脱了单色带来局限性,而显示出丰富层次.自然愿望形象理想化以饱满为美以齐全为美贵州各少数民族蜡染各有特色,例如苗族蜡染图案有还沿用古代铜鼓花纹和民间传说中题材.贵州云南文山州苗族人民也在很早以前就掌握了蜡