2023年电视摄像试题库及试题和答案

电视摄像试题库

一、填空题。

1、电视摄像师日勺最基本工具是（），它由（）（）（）三部分构成。

2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。

3、世界上重要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）

场，即（）帧，每帧由（）扫描线构成。

4、初期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。

5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反应到（）上，它由（）（）（）（）等

一组光学透镜和机械调整部件构成。

6、根据不一样的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。

7、“15x12.5mm”表达其最短焦距为（），最长焦距为O,变焦倍率是（）。

8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/L7和f/2.5通光量相差（）倍。

9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。

10、分光装置有（）（）（）三种。

11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。重要有（）（）两种。

12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。

13、拍摄时，如发现全景散焦，也许出现的状况有（）（）两种状况。

14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。

15、可见光的波长是。至（）。

16、日光的可见光谱是一种持续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列日勺（）（）

（）（）（）（）（）多种色光，因此，日光被称为（）光源。

17、光学的三原色重要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。

18、电视画框的长宽比有（）（）两种，一般电脑屏幕时长宽比是（）。

19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。

20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的体现形式和防止同机

位拍摄引起的画面跳动。

21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。

22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几种原因。

23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）o

24、晴天中被照明对象重要接受三种光线的照明：（）（）和（）。

25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增

长，（）的比例减小，成（）调。

26、造型光重要有（）（）（）（）（）、过渡光、环境光几种。

27、照明风格重要有（）（）（）三种。

28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。

29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。

30、景别的大小也影响着动感的体现。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感体现（）；

景别小，则物体影像（），影响位移（），动感体现（）。

31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，重要有（）（）（）（）（）（）

晃动、旋转（）等。

32、一种完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。

33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们。的再现。

34、在一种复杂日勺场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。

35、电视中声音元素重要有三类：（）（）和（）。

36、电视节目中声音与画面的关系，重要表目前（）和（）两个方面。

37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的敏捷度。按指向性分，传声器可分为（）

（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。

38、电视画面即是（）（）同步的），又是（）（）一体的I。

39、电视画面所具有的时间特性，重要表目前（）（）（）三个方面。

40、常见电视制作方式可分为（）（）（）三种。

41、不管是老式的摄像管摄像机，还是目前普遍使用的CCD摄像机，衡量的技术原则诸多,

其中（）（）（）设最重要的，被称之为摄像机的三大技术指标。

二、名词解释。

1、景深

2、色温

3、景别

4、蒙太奇

5、总角度

6、轴线

7、固定画面

8、场面调度

三、简答题。

1、摄像机镜头聚焦环上的“0.8m〜8”代表什么意思？

2、影响景深的一素有那些？论述它们与景深之间的关系。

3、简述后焦调整的措施。

4、为何调整白平衡？

5、色彩的三要素有哪些？怎样才能派到色饱和度高日勺画面？

6、画面留白的）原则与意义是什么？

7、动态构图有哪些特点？

8、动态构图有哪些基本形式？

9、光线对电视艺术的作用体目前哪些方面？

10、什么是照度？它的大小取决于那些原因？

11、光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？

12、简述光线方向对被摄对象形态的影响。

13、顺光有哪些特点？

14、侧光的艺术体现力体目前哪些方面？

15、逆光的体现力是什么？

16、一种完整的布光过程一般包括那些环节？

17、变焦镜头可以轻松的拍摄不一样距离的目的，为何拍摄时还要常常前后移动机位?

18、屏幕上影响运动的来源有哪些？它们分别包括了哪些原因？

19、光学镜头的选择对运动体既有哪些影响？

20、要拍得合格的画面，在技术上规定摄影师做到哪些？

21、为何背跟镜头有强烈的参与感？

22、怎样判断一种镜头的好坏？

23、流畅剪辑的前提条件是什么？

24、镜头组接要考虑哪些原因？（请列出至少8种）

25、总角度确实定有什么重要意义？

26、简述录音的技术规定。

27、同期声的作用是什么？

28、电视画面的造型元素有哪些？

29、电视景别有哪些作用？

四、论述。

1、摄像聚焦需要注意哪些问题？

2、清洗摄像机磁鼓要注意哪些问题？

3、磁带保留的注意事项。

4、设定一种非原则光源，以松下AJ-D410摄像机为例，论述百平衡调整的基本过程。

5、论述持机摄像时要领。

6、试述电视摄像构图的特点。

7、对称与均衡的联络与区别是什么？

8、画面的构造布局有哪些重要形式？各自的特点是什么？

9、色温平衡的含义是什么？

10、电视照明的基本照明形态有哪些？各自的特点是什么？

11、试述各拍摄方向的艺术体现力。

12、为何说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是论述性的而是体现性的?

13、摄像师怎样确定要拍那些镜头？

电视摄像试题库答案

一、填空题。

1、摄像机、摄像镜头、光电转换系统、录像系统。

2、视频信号、音频信号。

3、SECAM>PAL、NTSC、PAL、50、25、625

4、真空管、集体管和集成电路、摄录一体化。

5、成像装置、聚焦镜、变焦镜、主透镜、光圈。

6、广角镜头、原则镜头、长焦镜头

7、12.5mm、188mm、15倍。

8、2、3.3

9、通光量。

10、分色镜系统、分光棱镜、条文率光镜。

11、光信号、电信号、摄像管、电荷耦合器件（CCD）。

12、1分钟、30秒钟。

13、微距模式打开、镜头后焦不精确

14、红外线、紫外线、X射线、丫射线、可见光、红外线、紫外线、可见光。

15、380、760nm。

16、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、全色。

17、红、绿、蓝、红、黄、蓝

18、4：3、16：9、5：4o

19、主体运动、摄像机运动、变频运动。

20、景别、角度

21、物体自身的反光率、照度（照在物体上时光线强弱）

22、光源的发光面积、光源与被照明物体之间的距离、光线传播过程中传播介质的影响。

23、顺广、斜侧光（顺侧光）、侧光、侧逆光、逆光、顺顶光、顶光、顶逆光、脚光。

24、太阳直射光、天光、环境反射光。

25、低、小、弱、天光、直射光、暖。

26、主光、副光（辅助光/补助光）、轮廓广、修饰光、效果光。

27、写实性照明、装饰性照明、戏剧性照明。

28、远景、全景、中景、近景、特写。

29、拍摄距离、拍摄角度、拍摄高度。

30、小、不明显、弱、大、明显、强。

31、推、拉、摇、移、跟、升降、综合运动。

32、起幅、运动过程、落幅。

33、心里经验。

34、方向轴线、关系轴线、运动轴线。

35、有声语言、效果声、音乐。

36、声画和一、声画分立。

37、全向（无向）性传声器、双向性传声器、单向性传声器、全向（无向）性传声器、单向

性传声器。

38、视、听、时、空。

39、单向性、持续性、同步性。

40、电子演播室制作（ESP）、电子新闻采集（ENG）、电子现场制作（EFP）o

41、解像力（分解力）、敏捷度、信噪比。

二、名词解释。

1、景物在成像装置上成像清晰的前后范围称之为景深。

2、色温是指不一样温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起点，绝对黑体被加热

后就会发光，假如某光源发出光日勺光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射时光的光谱成分相

似，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。

3、景别即被摄体在电视画框中展现的大小和范围。

4、蒙太奇乐意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。在节目创

作中，根据创作构思将全片所体现的内容分解为不一样的段落、场面、镜头，非别进行处理

和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、

富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系，互相作用，产生连贯、

对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一种连绵不停的有机成体。这种构成一种完整节目的

独特的体现措施称为蒙太奇。

5、总角度又称总方向，重要角度。为保证景物空间关系的统一和对的体现场面调度所确定

的全景拍摄角度。

6、轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间互相交流

的位置关系。

7、固定画面，是指摄像机机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的状况下拍摄的电视画

面。

8、影视场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的纪委、拍摄角度、拍摄距离

和运动方式，包括人员调度和镜头(摄像机)调度两个方面。

三、简答题。

1、此标志代表的是此镜头聚焦的范围是0.8米到无穷远处，其近来拍摄距离为0.8米，低于

此距离摄像镜头将不能清晰成像。

2、影响景深范围的一素有三个方面：

(1)焦距

如摄距固定，那么：镜头焦距越短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。

(2)光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

(3)摄距

摄距越小，景深也越小；摄距越大，景深也越大。

3、简述后焦调整的措施。

（1）拍摄3米远左右的清晰度卡或一种由中心点标识的细条纹图像。

（2）先用长焦镜头，调整聚焦环，使图像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松开镜头后部

时后焦调整环的锁定螺钉，调整后焦调整环使图像清晰。

（3）反复上步操作，直至图像调清晰为止。最终所定后焦调整环。

4、白平衡调整的目的是保证摄像机获得机器需要的原则光源，从而使拍摄的画面色彩还原

正常。

5、色彩的三要素是色相、明度、饱和度。在电视画面中，影像的饱和度与曝光有关，曝光

局限性或曝光过度都会减少饱和度。此外，拍摄对象表面的平滑度、照明光线的性质等都会

影响画面面的饱和度。被摄对象（非镜面）越平滑，色彩越鲜艳，直射光比散射光照明条件

下拍摄的画面色彩较为鲜艳。

6、合适时留有空白，不仅可以使画面畅通，并且能给人一想象的余地。有方向性物体或有

动势物体的前方应留有较多的空间。

7、动态构图在组织、安排对象过程中，由于对象或摄像机的运动，将不时带来构图要素在

构造中的变化。因此，动态构图将在运动中不停重新构造、组织、对象在幅画水平和纵深空

间中的位置，以满足观众的愿望和心理平衡的规定。

8、动态构图有哪些基本形式？

（1）对象运动，静止拍摄。

（2）对象静止，运动拍摄。

（3）运动对象，运动拍摄。

9、电视艺术是以来于光线而存在的。被摄对象在光线的作用下，产生基本的亮度，才能在

曝光时被记录在磁带上，形成画面形象；同一物体在光线条件变化时，会展现不一样的外观,

因此，光线还是塑造画面形象的手段；通过光线的处理，还可以渲染环境、描绘人物、增强

画面的I情绪感染力。

10、照度是指单位被照面上得到的光通量。它取决于三个原因：

(1)光源的发光强度，光源的发光强度越高，照度越高。

(2)光源与被照明物体之间的距离，距离越紧，照度越高。

(3)光线时，入射角越小，照度越高。

(4)环境的亮度也影响着物体表面两度，环境越明亮，照度至也越高。

11、光线的形态有直射光、散射光两种。

(1)直射光的造型特点：有明显的投射方向，能在被摄体上产生清晰的明暗投影，有助于

体现被摄体的立体形态、轮廓形势和表面构造；轻易在被摄体上产生局部光斑。直射光造型

性好，能构成多种影调形式和确定明暗配置。一般用作主光还可以用作轮廓广、修饰光。直

射时自然光还具有时间性。

(2)散射光的造型特点：只提高被摄体的普遍亮度，在被摄体上不产生明显投影，无明显

方向性；照度均匀，可以对物体的细节进行细腻的描绘，并可用来平衡画面构造，减少反差,

形成柔和的影纹层次，有助于物体色彩时还原，常用作辅助光、底子光。

12、光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、立体形态及表面的视

觉再现。

13、顺光从正面均匀地照亮被摄对象，有助于消除多出的阴影，被摄体表面的凹凸构造被隐

没，影调比较柔和，能很好的体现物体的固有色。不过顺光不利于体现被摄体的立体感和质

感，吃力不好时画面会显得很平淡。

14、侧光会在画面中形成明显的投影，投影长成为构图的一种重要原因；它还会在画面上形

成比较复杂日勺影调构造,，使画面富有视觉体现力；明暗反差大，受光面和阴影面对比明显,

有助于体现物体立体形态和粗糙表面的质感;侧光照明的多层次配置可以很好的体现空间的

深度感，但侧光照明队伍里表面形态的刻画不够全面。

15、由于被摄体正面不接受照明，一次展现出坚硬、半剪影的效果。逆光会在被摄体周围形

成一圈明亮的轮廓，能强调物体的轮廓形式，可以使物体之间辨别开来，适合于体现重叠日勺

多曾经五，能把碑身主体从背景中分离出来。逆光可以强调大气透视效果，强调拍摄现场的

空间深度和现场气氛。

16、布光基本环节为：

(1)确定主光位置，对被摄对象做初步造型：

(2)加上副光来弥补主光造型的局限性；

(3)使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增长画面空间感；

(4)使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；

(5)使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和形式美感。

17、焦距的变化会影响景深的大小，画面空间感的变化，同机位拍摄的同一物体的不一样景

别，不能给观众提供更多的信息。而勤跑动走位，选择最佳方位，尽量用原则镜头在中焦距

离拍摄，这样比较符合人眼观测的习惯，拍出来的画面也会比较理想。

18、屏幕上影像的运动，有两个基本的来源：一是对现实生活中运动时再现，即画面的内部

运动，重要包括时间长度、主体运动和光影变化；二是摄像机的运动，即画框运动，称之为

镜头外部运动，重要包括主光轴运动（摇、升降镜头）、焦点运动（移镜头）和变焦运动（推、

拉镜头）。

19、不一样焦距时光学镜头，对运动时再现效果是不一样日勺。原则镜头与我们平常日勺视觉习

惯比较靠近；广角镜头，对纵深运动有夸张的体现作用，对横向运动的体现则会明显的减弱

作用；长焦警头对纵向运动体现动感弱，对横向运动体现动感强。

20、平、稳、匀、准、清。

21、跟镜头从背面拍摄主体人物，画面中展现出人物的I背影和不停变化於I环境。画面中的I环

境即主体人物的视线范围，观众日勺视线和节目中的视线是一致的，观众很轻易对人物产生一

种认同感，体会到人物的心理状态，产生一种强烈的现场参与感。

22、第一，看它与否符合技术上的原则，即清晰度够不够，曝光怎样，聚焦与否精确，白平

衡调整与否精确，以及画面与否晃动等；第二，艺术原则，构图怎样，主体与否突出，色彩

与否友好，画面与否均衡，立体感、空间感、气氛、变下你怎样；第三，看镜头与否符合节

目的规定，在编辑中与否好用。

23、第一，剪辑必须符合某些视觉上的规律；第二，剪辑必须符合某种喜剧性或体现性的原

则。有时这两个条件是矛盾的，这时起主导作用的应当是第二条件，即视觉上的机械流畅应

服从于镜头之间的内在逻辑关系。

24、镜头组接要考虑哪些原因？（请列出至少8种）

（1）造型原因：景别、角度、构图、影调、色调、光线、运动、动作的衔接；

（2）方向性：总角度、轴线关系、声音、镜头长度。

25、总角度确定的意义：首先，它确定了场面的最佳拍摄角度；另一方面，它保证了所有的

镜头都是相似的背景，可以保证一组镜头中空间的统一感；再次，它保证了物体在画面上固

定的方向性，是清晰叙事的基础。

26、声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充足体现空间感。

27、同期声可以传递信息，增长画面的信息量；同期声还可以烘托气氛，再现画面空间感的

环境特点。同步同期声可以增长现场感和真实感，是记录风格的一种重要体现。

28、电视画面的造型元素重要包括：电视景别、画面构图形式元素（线条、形状、光线、色

彩、色调影调等）、拍摄方向（角度、高度等）、画面（内、外）运动、画面（镜头）长度等。

29、电视景别有哪些作用？

（1）景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型到达满足观众从不一样摄距、不一样

视角全面观看被摄体的心理规定。

（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要原因。

（3）景别的变化是画面被摄体的范围变化具有愈加明确的指向性，从而形成画面体现、主

题诉求和信息传递时不一样侧重和各自意蕴。

四、论述。

1、第一，每次移动机位或变化拍摄对象的距离，都要重新聚焦。第二，注意对的的聚焦措

施，即将摄像镜头对准被蛇重要对象的细部，变焦推至最长焦，然后旋转聚焦环直到图像最

清晰。第三，拍摄运动物体，必须跟焦。

2、清洁磁头最佳是用软皮（鹿皮），沾上清洁液、无水酒精或石油酸清洗，将软皮靠在磁鼓

的圆边上，用手缓慢转动磁鼓擦拭。要注意：

（1）只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。

（2）只能用手转动磁鼓，不能通电运转。

（3）不能用棉花、纱布和松散纤维织物擦拭刺头，以免纱线够损磁头。

（4）不要用市售的涂有精细磨料日勺非磁性带情节磁头，这样会损坏磁头。

（5）摄像机录像、回放、暂停，都会磨损刺头，因此录像的回放、暂停的时间都不易过长。

3、温度20℃,湿度35%至45%左右。过度潮湿阴冷会使磁带粘连；过度干燥闷热，磁带会

产生静电，吸附尘埃或变形。要注意：

（1）磁带要入盒保留，注意防虫。

（2）彩带要竖放，以免变形。

（3）磁带寄存要远离磁场，不要放在收录机、电视机、电机等电器附近。

（4）新磁带或长期未用时磁带轻易粘连，要快进快退一次，把磁带拉开后再使用。

4、答题要点：根据设定的光源选择合适的滤色片和衰减滤光片（使摄像机对准原则白卡纸

使得光圈处在f/8左右），将原则白卡纸放在与被摄主体相似的光源条件或相似位置，变焦

推至原则白卡纸满屏（可不聚焦），拨动百平衡调整按钮，几秒钟后待机器调整完毕提醒出

先后，白平衡调整完毕。

5、“稳定高于一切”

（1）无论用何种姿势拍摄，都要保持放松状态，不能采用似站非站、似蹲非蹲的姿势。

（2）无论用何种姿势拍摄，都要注意屏气。科学的屏气方式是深呼吸，然后呼出部分空气,

在开始屏气。

（3）优先选用广角镜头拍摄。

（4）无论用何种姿势拍摄，都要尽量减少身体重心。

(5)当持机运动拍摄时，尽量以上身的扭曲、移动替代全身的运动。扭曲和移动身体拍摄,

要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄，以端正滋事、轻易控制的动作结束拍摄。

(6)走动拍摄时，要双膝弯曲、小步移动，减轻走路的震动。

6、电视画面构图的特点：

(1)固定画框。严格意义上来讲，电视画面构图就是源于电视画框四面的界定，画框外的

事物是完全不可见的，观众的实现和爱好都被强制在这个画框内。

(2)一次性构图。电视画面构图必须在拍摄现场进行，并且是一次性完毕，一次它对构图

能力和纯熟程度的规定更高。

(3)动态性构图。电视摄像机录的是一种运动过程。在电视画面中，被摄主题是运动变化

着的，摄像者在考虑构图效果时侧重于全过程中画面的布局和安排，而不是选择凝固某个经

典瞬间。因此，它规定拍摄者在构图布局时，对运动过程有一种预见性和总体把握能力。

(4)构图的蒙太奇原因。蒙太奇对摄像沟通的规定体目前镜头画面和镜头画面之间的组合

上，以及场面与场面，段落与段落之间的组合上。把多种长短不一，运动或静止、单构图或

多构图，封闭或开放形式的镜头画面作为组合元素。

7、对成与均衡是平衡的两种形式，平衡给人以稳定感。对称式构图的特性，是沿画面的中

心轴两侧有等质、等量的相似物体形态，两侧要保持绝对均衡的关系，它在人们心理上感觉

上偏于严禁，显得庄严、严厉，但过于呆板、拘谨。多用于较为庄严的主题。均衡一般是指

沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量的不一样物体形态分得构图形式。它在人们心理上偏

于灵活，使人有轻松感。对成与均衡是平衡的形式，平衡就是稳定。稳定在构图中，不仅表

目前画面中心轴两侧的布局上，还表目前画面的上下构造中。常采用上部轻、下部重的措施,

轻者用淡色调，重者用浓色调。

8、画面的构造布局有哪些重要形式？各自的特点是什么？

(1)三角形构图。画面中排列的三个点火被摄主体日勺外轮廓形成一种三角形。也成为金字

塔形构图，它个人以稳定感。到三角形产生一种不稳定的危机感。

(2)S形构图。具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快感。

(3)C形构图。这种构图形式给人以轻松舒适的感觉。

(4)框式构图。这种构图形式，给画面平添了一种装饰意味，同步也增长了画面的空间深

度。

9、色温平衡有两个含义，其一是指照明景物的光源与摄像机之间的色温协调关系。摄像机

对被摄体色彩的还原状况与光源色温有亲密关系，只有当光源色温与摄像机规定的色温一致

时，物体的颜色才能得到精确的还原，否则就会出现偏色。其二是指多种照明光源只见的色

温协调关系。一般规定光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手段提高或减少某光源的

色温，以求日勺色温一致。

10、电视基本照明形态重要有：平调照明、名钓照明、剪影半剪影照明三种。各自特点如下:

(1)平调照明效果是以顺光为主光的照明效果。平调照明中，景物正面各部位受光均匀，

各照明对象都得到清晰、均匀的描绘。画面依对象自身的明暗和色彩，构成对应的影调关系。

假如光源为白色，照明对象自身的色阶会精确的还原出来。光线可冲淡物体表面的凹凸构造

或褶皱，画面中只有受光面，看不到背光面，没有明显的投影，反差小。平调照明可形成影

调柔和、细腻的平调画面，在色彩上有平涂效果，立体感和空间感不强。

(2)明暗照明：照明光线在对象上产生明显的受光面和背光面，从而构成敏感面的照明效

果。光线多为直射光，一侧光或侧逆光时光位赵明被摄体，是影视照明中常用的照明效果。

画面中物体日勺立体感、质感和空间的纵深感都很强，画面中常有明显的投影，影调构造也比

较复杂。在电视布光中，应注意控制光比，反差不能超过摄像机的宽容度。

（3）剪影、半剪影画面效果极为简洁，同步又很含蓄。

11、试述各拍摄方向的艺术体现力。

（1）正面拍摄：物体多在画面中心位置，画面往往对称稳定。体现物体庄严、规范；体现

人物稳定端庄。其缺陷是画面变化少、平板，画面缺乏深度和立体感。

（2）侧面拍摄物体，有助于体现物体的轮廓和层次。拍摄人物，有助于体现人的轮廓线条、

身体姿势。缺陷是拍摄的是人或景物的侧面，不是最具代表性的正面，如长时间侧面拍摄，

不易交待人、物的真实身份。

（3）半侧面拍摄往往是前侧面拍摄，有正有侧，有一定的纵深感，形象立体丰满，光线有

明暗层次，是电视拍摄常会选择的方向。

（4）背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致，有较强的参与感，能使人产生丰富

的联想。

12、慢动作、快动作、静帧和倒放这四种效果不一样于我们平常视像，因此在节目总往往不

是论述性的，而是阐明性的。

慢动作可以使观众看到生活中看不到的运动细节，被普多夫金成为“时间的特写“。它可以尤

其的关注和思索。

快动作可以增长影片的戏剧性，将通过很长时间才能完毕的动作，在诸多的时间内将整个动

作完整地展目前观众面前，形成一种深刻的历史沧桑感。

静帧则以对某一瞬间的强化来突出者一瞬间的画面形式与含义

倒放则更是颠覆了人们的视觉习惯，使编导的思想得到很好的体现。

13、决定拍那些镜头，应从如下两个方面来考虑：

第一，体现重点亚多拍、细拍。一般来说，拍摄重点往往是任务。对体现重点一定要花大精

力，首先要仔细的观测，细心的体会，尽量深入的理解被摄对象；然后抓住它最重要、最富

体现力的形态、动作重点拍摄。每一种人物都是处在详细的环境中，因此，对重要人物的交

流对象、环境等也要加以注意。

第二，要为编辑后的手段拍。摄像师在拍摄时，脑海中应有编辑节目日勺大体模样。例如要遵

照轴线规律以保证对的的方向性,要有景别变化以保证剪辑的流畅,要拍摄全景作定位镜头,

重点人物用小景别以突出他在段落中的地位，整个场面的色调要保持一致。

综上所述一句话，摄像师要能处理详细的画面，更要有节目的总体关。

电视摄像试卷

电视摄像综合测试题（一）

一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）

请在每题日勺空格中填上对日勺答案。错填、不填均无分。

1.电视节目制作的方式一般分为三种，分别为：、、=

2.电视摄像的运动造型原因可分为、以及融

合了多种运动的综合运动。

3.拍摄固定画面的前提条件是、和焦距不变。

4.拉镜头画面的和是从小到大不停扩展时，

使得画面构图形成多构造变化。

5.假如在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积

、放大倍率O

6.摄像机拍摄的心理角度可分为和=

7.电视摄像师的基本素质包括和两个基本方

面。

二、单项选择题（本大题共15小题，每题2分，共30分）

在每题列出日勺四个备选项中只有一种是符合题目规定日勺，请将其代码填写在题后日勺括号

内。错选、多选或未选均无分。

1.下面不属于摄像机的基本构成部分的是：

A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头

2.摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证对的的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、

蓝（B）三路电信号比例应是（）

A.1：2：3B.2：4：6

C.1：1：1D.1：3：5

3.黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（）

4.有关突出主体的体现措施，如下说法对时的是（)

A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写

C.保持拍摄方向用仰角D.依托造型体现技巧

5.在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应当加强（）

A.捕捉动感B.精心构图

C.精确曝光D.精确对焦

6.电视的画面无纯黑部分，重要是由于电视的所导致。（）

A.强光漫射B.摄像造型

C.框架构造D.杂波信号

7.有明显的内容中心和构造主体，重视特定范围内某一详细对象的视觉轮廓形状，可以完

整地体现人物的形体动作的景别是（）

A.特写B.近景

C.全景D.中景

8.从本质上讲，甩镜头属于（）

A.拉镜头B.推镜头

C.移镜头D.摇镜头

9.我国现行电视制式为（）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（）

A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红

11.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景,

前者比后者（）

A.拍摄距离小B.视场角小

C.景深小D.场面小

12.主光一般采用（）

A.硬光B.软光

C.柔和光D.散射光

13.电视场面调度尤其是镜头调度必须考虑的问题。（）

A.镜头互相匹配B.镜头的焦距选择

C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整

14.电视摄像师在拍摄时应寓艺术体现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔

金的辉煌画面，在调整白平衡时应当：（）

A、精确B、偏红C、偏蓝D、偏绿

15.、是通过一边变化镜头焦距一边进行拍摄时方式获得的镜头。

A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、跟镜头E、推拉镜头

三、名词解释（本大题共4小题，每题4分，共16分）

1.景深

2.拍摄角度

3.白平衡

4.越轴

四、简答题（本大题共3小题，每题8分，共24分）

1.以AJ-D410为例，简述白平衡调整的环节。

2.长焦距镜头的造型有哪些特点？

3.光学变焦和数码变焦的区别有哪些？

五、论述题（本大题15分）

论述持机摄像的要领。

电视摄像综合测试题（一）

一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）

请在每题日勺空格中填上对日勺答案。错填、不填均无分。

1.电视节目制作的方式一般分为三种，分别为：ENG、ESP、EFP。

2.电视摄像的运动造型原因可分为—主体运动—、―摄像机运动—以及融合了多种运动

的综合运动。

3.拍摄固定画面的前提条件是—机位不变—、—主光轴—和焦距不变。

4.拉镜头画面的—景深—和—景别—是从小到大不停扩展的，使得画面构图形成多构造变

化。

5.假如在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积—小_、放大

倍率—大

6.摄像机拍摄的心理角度可分为一主观角度_和_客观角度

7.电视摄像师的基本素质包括—技术素质—和—业务素质—两个基本方面。

二、单项选择题（本大题共15小题，每题2分，共30分）

在每题列出日勺四个备选项中只有一种是符合题目规定日勺，请将其代码填写在题后日勺括号

内。错选、多选或未选均无分。

1.下面不属于摄像机的基本构成部分的是：（B）

A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头

2.摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证对时的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、

蓝（B）三路电信号比例应是（C）

A.1：2：3B.2：4：6

C.1：1：1D.1：3：5

3.黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（D）

4.有关突出主体日勺体现措施，如下说法对时时是（A）

A.保持主体在画面日勺视觉中心B.主体应是画面特写

C.保持拍摄方向用仰角D.依托造型体现技巧

5.在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应当加强（A）

A.捕捉动感B.精心构图

C.精确曝光D.精确对焦

6.电视的画面无纯黑部分，重要是由于电视日勺所导致。（A）

A.强光漫射B.摄像造型

C.框架构造D.杂波信号

7.有明显的内容中心和构造主体，重视特定范围内某一详细对象的视觉轮廓形状，可以完

整地体现人物的形体动作的景别是（C）

A.特写B.近景

C.全景D.中景

8.从本质上讲，甩镜头属于（D）

A.拉镜头B.推镜头

C.移镜头D.摇镜头

9.我国现行电视制式为（A）

A.PALB.NTSC

C.SECAMD.HDTV

10.在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（B）

A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红

11.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，

前者比后者（A）

A.拍摄距离小B.视场角小

C.景深小D.场面小

12.主光一般采用（A）

A.硬光B.软光

C.柔和光D.散射光

13.电视场面调度尤其是镜头调度必须考虑的问题。（A）

A.镜头互相匹配B.镜头的焦距选择

C.镜头时曝光量D.镜头日勺色温调整

14.电视摄像师在拍摄时应寓艺术体现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔

金的辉煌画面，在调整白平衡时应当：（B）

A、精确B、偏红C、偏蓝D、偏绿

15.、—E—是通过一边变化镜头焦距一边进行拍摄时方式获得的镜头。

A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、跟镜头E、推拉镜头

三、名词解释（本大题共4小题，每题4分，共16分）

1.景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着可以获得清晰图像的成像器轴线所测

定的物体距离范围。

2.拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和

仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。

3.白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路,

使白色在多种光源条件下色彩还原正常。

4.越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不一样对象之间的关系所形成

的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄,

即称为“越轴”。

四、简答题（本大题共3小题，每题8分，共24分）

1.以AJ-D410为例，简述白平衡调整的环节。

答：1.光圈调到自动2.根据现场光线条件选择合适的色温滤色片3.将原则白卡纸顺光放置于

和被摄主体相似的光线条件下4.变焦推直至白纸充斥全屏5.保持摄像机稳定，按下W.B

按钮直至屏幕提醒W.B0K,白平衡调整完毕。

2.长焦距镜头的造型有哪些特点？

答：(1)视角窄

Q)景深小

(3)画面包括的景物范围小

(4)长焦距镜头压缩了现实的纵向空间

(5)长焦距镜头有“望远”的效果

(6)长焦距镜头在体现运动主体时，对横向运动体现动感强，对纵向运动体现动感弱

3.光学变焦和数码变焦的区别有哪些？

答：光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。一般不影响成像质量。

数码变焦是通过数码相机内的处理器，把图片内的每个象素面积增大，从而到达放大目的，

清晰度会有一定程度的下降。

五、论述题(本大题15分)

论述持机摄像的要领。

答：镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、实。

一、平：拍摄的(画面要摆平即画面中的水平性质的横线如地平线等应与寻象器的I横边平

行，垂直性质日勺直线如旗杆等应与寻象器日勺竖边平行。假如拍摄时把摄像机扛歪或没摆平三

脚架，使拍出的地平线呈倾斜状，那么景物中的垂直物体就会显得摇摇欲坠，不合常态。三

脚架上一般有汽泡水平仪，应调整汽泡水平仪，应调整汽泡至水平仪中央。肩扛拍摄时可寻

找有明显水平垂直牲的景物，使之分别与画框的横边和竖边平等，这样画面就摆平了。

二、稳：晃动会破坏画面的I气氛和观众日勺欣赏情绪，影响画面内容的体现。因此，摄取

镜头时，应当消除一切不必要的晃动。保持画面稳定是摄像操作技术的基本功，从画面的稳

定程度，可以鉴别摄像人员的拍摄纯熟程度。三脚架是克服这一弊病最有效的工具。假如没

有三角架或者无法使用三角架,就应当尽量使用广角镜头摄取画面，由于广角镜头稳定性强。

肩扛摄像时，使用长焦镜头拍摄时效果一般不令人满意。

三、匀：在摇摄或移动拍摄持续画面的过程中，节奏要均匀，不能忽快忽慢。推、拉镜

头要匀速，最佳使用电动变焦装置。。

四、准：多种动态构图的落幅画面一定要精确无误。例如推镜头，由全景向近景、特写过渡,

当技巧拍摄结束，成为落幅画面时，镜头的焦点、构图都应当是对的的。

电视摄像综合测试题（二）

一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）

请在每题日勺空格中填上对日勺答案。错填、不填均无分。

1.我国通行的电视技术原则为—PAL\D制每帧画幅共约为—52万—像素。

2.摄像机拍摄的心理角度可分为—主观角度—和一客观角度.。

3.固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的一画面范围_和_视域面积是一直如一的。

4.摇镜头是一摄像机机主光轴一发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点伴随镜头扫描过时

画面内容而对应变化。

5.镜头的光学特性由一焦距_、视场角和一相对孔径_三个原因构成。

6.日光的七种色光可以归纳为三种重要色光，即—红色光一、_绿色光一和蓝色光。

7.机位三角形布局最突出的长处是两个被摄人物各自处在一画面固定一时一侧，便于观众对一

方向性/勺统一认识。

8.根据电视节目内容及性质的不一样，可将电视摄像风格分为一纪实性—和一绘画性一两种。

二、单项选择题（在每题日勺四个备选答案中，选出一种对日勺答案，并将对的答案日勺序号填在

题干日勺括号内。每题2分，共30分）

1.电视画面是从一定数量的I画幅，以（A）的|持续运动中体现出来的I。

A.每秒25帧B.每秒30帧

C.每秒35帧D.每秒40帧

2.摄像机是根据光线色温（C）来规范基本光谱特性和原则工作状态的。

A.5600KB.2600K

C.3200KD.8000K

3.主导线形向画面的左右方向发展，合适体现宏阔、宽阔的横长形大场面景物的构图形式称

为（D）。

A.曲线构图B.斜线构图

C.垂直线构图D.水平线构图

4.有助于体现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（C）。

A.正面方向B.正侧方向

C.斜侧方向D.背面方向

5.可以比较客观地记录和反应被摄主体的运动速度和节奏变化的是（D）。

A.拉镜头B.移镜头

C.综合运动D.固定画面

6.电视画面很难体现极明亮物体，尤其是发光物体的轮廓线，是由电视的（）所导致。

A.强光漫射现象B.对焦不准

C.白平衡失调D.黑平衡失调

7.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（A）。

A.主观性角度B.客观性角度

C.虚拟性角度D.新闻性角度

8.下列拍摄措施中，能同步引起被摄主体背景、角度和视点变化的是（B

A.变焦推B.跟移

C.变焦拉D.跟摇

9.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（B）。

A.雾镜B.偏振镜

C.近摄镜D.柔光镜

10.广角镜头拍摄的画面具有如下特点（A）。

A.视角宽，范围大，景深大B.视角窄，范围大，景深大

C.视角宽，范围小，景深大D.视角宽，范围大，景深小

11.日出、日落时的色温一般为（B）之间。

A.5000~6000KB.2800—3500K

C.6800~7500KD.6000—7000K

12.下列组合中，相加后产生白光的是（B）。

A.红与黑B.蓝与黄

C.红与蓝D.黄与红

13.为克服“越轴现象”下列做法对的的是（C）。

A.提高拍摄高度B.变化色温

C.插入中性镜头D.变化光圈快门

14.就电视场面调度和舞台调度相比而言，如下说法对的的是（D）。

A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的

B.舞台调度在欣赏时，具有较大的强制性

C.电视场面调度的视点固定、视距不变

D.电视场面调度具有复杂性、多变性

15.电视摄像师在拍摄时应寓艺术体现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔

金的辉煌画面，在调整白平衡时应当（B）。

A.精确B.偏红

C.偏蓝D.偏绿

三、名词解释（本大题共4小题，每题4分，共16分）

1.景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着可以获得清晰图像的成像器轴线所测

定的物体距离范围。

2.拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和

仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。

3.白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路,

使白色在多种光源条件下色彩还原正常。

4.越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不一样对象之间的关系所形成

的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄,

即称为“越轴”。

四、简答题(每题8分，共24分)

1、摄像机镜头聚焦环上的“0.8m〜8”代表什么意思？

答：此标志代表的是此镜头聚焦的范围是0.8米到无穷远处，其近来拍摄距离为0.8米，低

于此距离摄像镜头将不能清晰成像。

2、影响景深的一素有那些？论述它们与景深之间的关系。

答：影响景深范围的一素有三个方面：

(1)焦距

如摄距固定，那么：镜头焦距越短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。

(2)光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

(3)摄距

摄距越小，景深也越小；摄距越大，景深也越大。

3、简述后焦调整的措施。

答：(1)拍摄3米远左右的清晰度卡或一种由中心点标识的细条纹图像。

(2)先用长焦镜头，调整聚焦环，使图像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松开镜头后部

时后焦调整环的锁定螺钉，调整后焦调整环使图像清晰。

（3）反复上步操作，直至图像调清晰为止。最终所定后焦调整环。

五、论述题（15分）

摄像师怎样确定要拍那些镜头？

答：决定拍那些镜头，应从如下两个方面来考虑：

第一，体现重点要多拍、细拍。一般来说，拍摄重点往往是任务。对体现重点一定要花大精

力，首先要仔细的观测，细心的体会，尽量深入的理解被摄对象；然后抓住它最重要、最富

体现力的形态、动作重点拍摄。每一种人物都是处在详细的环境中，因此，对重要人物的交

流对象、环境等也要加以注意。

第二，要为编辑后的手段拍。摄像师在拍摄时，脑海中应有编辑节目的大体模样。例如要遵

照轴线规律以保证对的的方向性,要有景别变化以保证剪辑的流畅,要拍摄全景作定位镜头,

重点人物用小景别以突出他在段落中的地位，整个场面的色调要保持一致。

综上所述一句话，摄像师要能处理详细的画面，更要有节目的总体关。

电视摄像综合测试题（三）

一、填空题（本大题共8小题，每空1分，共15分）

请在每题日勺空格中填上对日勺答案。错填、不填均无分。

1.电视画面依附于一立式横向一时矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于一

平面造型—的艺术。

2.构图是将一形式原因一综合运用以获取电视画面的一形式美感一时过程，它将决定电视观众

能看到怎样的画面。

3.固定画面的L画框一是静止不动的，但它的_被摄主体.可以动。

4.推镜头总可以分为一起伏―、推进和一落幅—三个部分。

5.镜头的相对孔径是指镜头的—光孔直径—与—焦距—之比。

6.光源是指能发光的物质，一般可分为—冷光源—和—热光源—两大类。

7.运用―特写镜头—间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众导致的跳跃感。

8.“挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具有的一应变能力一和一创作能力—的能力。

二、单项选择题（本大题共15小题，每题2分，共30分）

在每题列出日勺四个备选项中只有一种是符合题目规定日勺，请将其代码填写在题后日勺括号

内。错选、多选或未选均无分。

1.电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（D）

A.单向性B.持续性

C.体现性D.同步性

2.假如摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的状况，应进行调整。

（B）

A.白平衡B.黑平衡

C.滤色片D.电源

3.衡量画面构图与否对时的重要原则是（C）

A.曝光精确B.镜头运动

C.主体突出D.拍摄方向为仰角

4.后景处在主体之后，选择和处理后景应当（A）

A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致

C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致

5.拍摄固定画面日勺前提条件是机位、光轴和____三不变。（B）

A.画面内容B.焦距

C.光圈D.快门

6.我国的电视机屏幕一般每行有像素。（B）

A.800多种B.700多种

C.600多种D.500多种

7.构图常能引起观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为____画面。（B）

A.高调B.低调

C.明调D.淡调

8.在新闻摄像中，跟镜头所体现出日勺摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（A）

A.主观性镜头B.调度性镜头

C.客观性镜头D.导演性镜头

9.电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在平常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍

摄方式是（A）

A.推拉镜头B.固定镜头

C.移动镜头D.升降镜头

10.具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一定

程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（D）

A.雾镜B.彩虹镜

C.星光镜D.柔光镜

11.广角镜头对横向运动的对象体现为（A）

A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强

C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱

12.在众多色光中波长最短，轻易使人产生寒冷、冷静等联想的是（D）

A.黑色B.白色

C.黄色