12.《玩偶之家(节选)》课件 统编版高中语文选择性必修中册-1

玩偶之家易卜生

易卜生（1828-1906）19世纪后半期挪威著名的戏剧家。世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一生共写剧本26部。

1828年3月，生于挪威希恩小镇的一个富足家庭。1836年，其父破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。

成就:是挪威民族戏剧的奠基人,被誉为“现代戏剧之父”。

其他剧作《觊觎王位的人》《社会支柱》《人民公敌》《海上夫人》《群鬼》《野鸭》等。海尔茂娜拉阮克医生柯洛克斯泰林丹太太夫妻同学（现为同事）同学昔日恋人老朋友故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？发现借据之前发现借据之后（看第一封信）借据问题解决（看第二封信）信第一部分：开头到“他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门”。写海尔茂没看信之前对娜拉百般宠爱。第二部分：从“抓起海尔茂的舞衣披在自己身上”到“海尔茂走过去开门”。海尔茂看过信后，怕因此影响自己的名誉地位，怒斥妻子下贱无耻。第三部分：从“披着衣服在门厅里”到结尾。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时，海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，愤然出走。仔细阅读海尔茂的台词，看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的称呼发生了怎样的变化。从中可以看出它是一个怎样的人。发现借据之前称呼、语言我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了……好让我拼着命，牺牲一切去救你……

舞台说明（动作）亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去

跟过来\声音放低些\搂着她……柔情蜜意深情款款你这坏东西\伪君子\撒谎的人犯罪的人\下贱女人……别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了……你父亲的坏德行，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里……称呼、语言发现借据之后（看第一封信）拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上走来走去\吓了一跳……

舞台说明（动作）恶毒冷酷自私怯懦借据问题解决（看第二封信）我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿我的好娜拉……\我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……称呼、语言:把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……

舞台说明（动作）自私虚伪假仁假义海尔茂的形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；在家：好丈夫、好父亲。实际上：他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦。海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本仔细阅读娜拉的台词，思考娜拉情感变化，分析娜拉的人物形象。

浪漫主义者认为，爱情应该是自己活在对方的精神世界里，如果失去了对方，不说是最大的不幸也得说是一个很大的不幸。

《罗密欧与朱丽叶》《牡丹亭》分别显示了中国和西方的浪漫主义爱情观念。这一观念可以用黑格尔的下列话语描绘：

“在这种情况下，对方就只在我身上活着，我也就只在对方身上活着；双方在这个充实的统一体里才实现各自的自为存在，双方都把各自的整个灵魂和世界纳入到这个同一里。”

海尔茂（在书房里）：我的小鸟儿又唱起来了？娜拉（忙着解包）：嗯。海尔茂：小松鼠儿又在淘气了？娜拉：嗯！海尔茂：小松鼠儿什么时候回来的？娜拉：刚回来。（把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出来瞧我买的东西。海尔茂：我还有事呢。（过了会儿，手里拿着笔，开门朝外望一望）你又买东西了？什么！那一大堆都是刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？是，我很累，我就要去睡觉你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了再见，托伐，再见，孩子们…我只知道爱你，别的什么都不管我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了……痛苦不安伤心绝望清醒冷静①美丽可爱，优雅迷人。②追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切,甚至生命。③善良，富有同情心。④追求平等独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。一家之长海尔茂，无论在生活习惯、思想意识、经济方面完全控制娜拉，把它当作无条件顺从取悦和宣泄的对象。而娜拉在这样没有独立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了8年。这种角色和地位就是玩偶。在尖锐的矛盾冲突中，海尔茂对娜拉甜言蜜语至恶语相向，再至软语欺哄，自私虚伪，男权至上的真面目显露无疑。而娜拉觉醒后毅然出走，成为打破玩偶身份，追求独立解放的新女性。归纳艺术特色运用“突转”的手法。指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。对情节“突转”的作用。1.使戏剧情节曲折多变，获得出奇制胜的戏剧效果，使戏剧情节发展具有动态中的曲线美对人物“突转”的作用。2.有利于挖掘人物性格和表现，深化戏剧主题对人物“突转”突转要符合人物性格发展，铺垫是突转的前提和基础社会问题剧：指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。第一部分追溯过去，第二部分展开冲突，第三部分展开讨论第一，剧作内容呈现的是当代人的日常生活。第二，“讨论”是易卜生“社会问题剧”的重要呈现方式。第三，讨论的内容是当代社会的重要问题。妇女问题、社会责任问题，法律宗教问题伟大的问号娜拉出走以后会发生什么？娜拉成功出走需要具备什么？

先要生存，爱才有所附丽

但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。

在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。第一，在家应该先获得男女平均的分配；第二，在社会应该获得男女相等的势力。可惜我不知道这权柄如何取得，单知道仍然要战斗；或者也许比要求参政权更要用剧烈的战斗。作业：续写娜拉出走之后完成小本180页6—9题一、易卜生对中国的影响1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的。在《玩偶之家》的影响下，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“