第七讲浪漫主义与现实主义

浪漫主义与现实主义美术

激扬想象的浪漫主义

时间：十九世纪初叶资产阶级民主革命时期兴起于法国画坛的一个艺术流派。

背景：这一画派摆脱了当时学院派和古典主义的羁绊，偏重于发挥艺术家自己的想象和创造，创作题材取自现实生活，中世纪传说和文学名著（如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品）。

代表作：席里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领导人民》浪漫主义潮流它强调主观、天才和灵感；强调人性的自由和解放。表现出对于历史的兴趣和对社会现实中重大事件的关注，另外在对历史怀念的同时又表现出对东方异国情调的向往。反对用古代艺术法则来束缚艺术创作，主张自由奔放热情的主观描绘，反对刻板的雕刻般造型和过分强调素描为主要表现手段，竭力强调光和色彩的强烈对比，以动荡的构图、奔放而流畅的笔触，有时以比喻或象征的手法塑造艺术形象，借以抒发画家的社会理想和美学理想。

浪漫主义美术

浪漫主义美术的基本特征1．重中古2．重自然3．重感情4．重形式5．重对比籍里柯

(Gěricault1791--1824)

1791年出生于法国，浪漫主义绘画的先驱。短促的一生与马紧密相连，他自幼崇拜驯马演员，画马的作品多达千幅，1824年，最后还因坠马受伤而死不幸坠马身亡，年仅33岁。代表作品：《骑兵军官在冲锋》、《古罗马的野马赛》、《梅杜萨之筏》、《疯女人》等。

席里柯从小就喜欢骑马，也喜欢画马，这一郊外赛马的激烈场面不仅反映了席里柯对赛马比赛的极大兴趣和当时激动的心情，也反映了他激奋豪放的个性特征及在色彩表现上受英国风景画家的强烈影响。这种在构图、动势、色彩、光景及环境、气氛上的新的探索打破了传统古典规范平和宁静的画风，对法国的浪漫主义以及现实主义美术都产生了巨大的影响。籍里柯是一个热情洋溢、富于幻想的画家，1821年，他根据在英国艾普松郊外参加赛马会的真实感受创作了《艾普松赛马》。籍里柯《梅杜萨之筏》

被视为浪漫主义的伟大宣言。《梅杜萨之筏》的构图骑兵军官德拉克洛瓦（1798～1863）Delacroix，Eugène

受籍里科的影响，热心发展色彩的作用，成为浪漫主义画派的典型代表。对後期崛起的印象派画家有很大的影响。和浪漫主义文学的呼应

被誉为“浪漫主义的狮子”《在地狱中的但丁和维吉尔》画面中明暗对比强烈的色调，扭曲的人本动态和紧张的画面气氛，以一种充满激情的浪漫想象表现手法，突破了古典主义美术中那些关于美的规范。这幅画根据《神曲》（DivineComedy）的故事，表现站在船中央的但丁（Dante）被维吉尔（Virgil）引导乘着卡隆的渡船，穿过地狱湖的情景。画中在风浪里颠藤的小船，象徵着人们被激情所折磨的情景，和被死亡威胁的悲剧，这样的主题在德拉克洛瓦的画中时常出现。在这幅画里，他运用了对比色调，以突出主题，两个站立的、裹着大衣的人物的衣着色彩，为互补的绿色和红色；这和惨烈的旋风以及一群扑向渡船的冥界裸身人物，形成鲜明的对照。《自由神领导人民》取材1830年“七月革命”它是法国人民反对

波旁王朝复辟封建主义的斗争。

《希阿岛的屠杀》《萨达那帕勒斯之死》╔沙尔丹纳帕勒之死╝(局部)《十字军攻克君士坦丁堡》

《屹立在米索伦基废墟上的希腊》《墓地少年》

《肖邦像》雕刻方面：浪漫主义在雕刻方面最主要的代表人物是弗朗索瓦吕德,他的作品既有古典主义的气息又有浪漫主义的热情.他作品里最著名的《马赛曲》浮雕描写1792年法国人民为保卫祖国，奋起抵抗奥地利的入侵事件。表现出人民才是革命的主力。在雕塑上，他与另一位浪漫主义雕塑家德拉克洛瓦并驾齐驱，与１９世纪法国最杰出的雕刻家乌顿、罗丹等人齐名。其代表作即是巴黎人民妇孺皆知的那块装饰在巴黎凯旋门上的群像浮雕《马赛曲》

。在浪漫派雕刻史上，他这尊浮雕被认为是不朽的。

吕德

《马赛曲》

《马赛曲》局部以充满矛盾和冲突、想象和激情的浪漫主义的手法，把保卫祖国的英雄主义情感表现的令人过目不忘。请你比较：写实美理想美结合的典范采用想象的手法,注重个人情感的表达在法军屠杀民众的事件激发下，他创作了惊心动魄的历史画《1808年5月3日》(1814)。通过光与影、明与暗、冷与暖、美与丑、勇敢与怯懦、正直与卑劣的强烈对比，戈雅的激情宣泄得淋漓尽致。在描绘这一历史事件时，他运用一种概括性很强的奔放画法塑造人物形象，并不斤斤计较细节是否精确，而是一心一意抓住最重要的东西，以最具特征的动作、神态和氛围，传达他炽烈的爱憎。1808年5月3日午夜的枪杀注重人性的典雅的古典美以现实为基础，注重个人情感的表达比较戈雅作品：笔法流畅，色彩绚丽，对人物形象的塑造十分大胆，近似于漫画的处理，视乎暗藏着嘲讽。，《查理四世及其家人

》表现为美术家大胆的想象力和对现实充满夸张色彩的情感表现。浪漫主义的总体风格为：现实主义美术的酝酿诞生现实主义是19世纪在西欧出现的与浪漫主义相对立的一种艺术思潮。由于现实主义艺术家的作品大多对所处的社会的阴暗面进行揭露和批判，所以又被称为批判的现实主义。从经济基础与上层建筑的历史纵向看，浪漫主义是对古典主义的否定，现实主义是对浪漫主义的否定。产生的原因应追溯到资本主义的兴起。现实主义是资产阶级已经夺得政权，建立了自己的王国，需要冷静地巩固政权时的产物。从当时具体的横向关系来审视，必须看到现实主义更深广的社会文化背景。19世纪上半叶在德国出现的杰出的哲学家黑格尔的辩证法、费尔巴哈人本主义的唯物论，法国孔德提出的证实主义、实验科学的世界观和方法论等等，汇同来自18世纪法国大百科全书派的思想家狄德罗启蒙主义思想，开始影响整个欧洲文化界。简言之，与资产阶级没有掌握政权时相较，前一阶段是自然科学推动了经济，现在则是经济的需求要推动科学和整个文化领域的发展。再者，资产阶级建立了自己的王国之后，面临着一系列的矛盾。国与国之间资产阶级的矛盾，国内资产阶级彼此之间的矛盾，资产阶级与工人阶级的矛盾……。巩固政权和发展生产要求他们冷静地思考，以科学的态度观察一切，反对感情用事，着重于对现实矛盾的解决。这些反映到艺术上来，便是要求现实地冷静地反映生活。为此，他们反对学院派和官方沙龙，并揭露、批判本阶级的丑恶现象以达到巩固资本主义社会的目的。西方19世纪的美术思潮。最早起源于法国，其中心也是法国，后波及欧洲各国。法国在新古典主义、浪漫主义之后，于30～70年代间，曾掀起过一场强大的现实主义美术思潮，1848年革命后，首次用“写实主义”这个词来自称。写实主义的代表人物为画家G.库尔贝，最早的理论家为尚弗勒里，其第一份宣言发表于1855年。库尔贝等所提倡的写实主义既反对僵化了的新古典主义，也反对那追求抽象理想的浪漫主义。它认为现实生活本身便是最适当的题材来源，无须进行粉饰。它坚持表现当代生活，并往往以社会低层人物为作品的主人公和满怀同情地描绘他们的处境，以揭示资本主义社会的不合理性。这种美术运动的形成和发展，有其历史原因。在法国，由于社会阶级矛盾的激化,继1830年革命以后,又掀起了规模更大、波及全欧的1848年革命。这场革命遭到残酷的镇压,“自由、平等、博爱”的口号被践踏,使人们不再抱任何浪漫主义的幻想，而迫切要求对现实作客观的认识。具有批判性质的写实主义，便是这种思想意识在艺术上的反映。

现实主义现实主义美术从经济基础与上层建筑的历史纵向看，浪漫主义是对古典主义的否定定，现实主义是对浪漫主义的否定。产生的原因应追溯到资本主义的兴起。

现实主义美术的基本特征：1.重现实2.重科学3.重客观4.重批判时代背景现实主义，是19世纪中叶法国垄断资本主义进一步发展的产物。社会上严重的两极分化、贫富不均和政治腐败的现象，使艺术家更自觉地认识到自己的责任；在思辩方式和认识方法上，他是18世纪百科全书派辩证经验论的进一步深化和发展，他要求艺术家揭示事物的本质方面，而不仅仅停留在一成不变的形式模式上。因此，库尔贝不无尖刻嘲讽之意地称古典主义为“装腔作势”，称浪漫主义为“无病呻吟”，倒也恰到好处。

主要代表库尔贝

柯罗

米勒

杜米埃

门采尔珂勒惠支

1819年6月10日，库尔贝诞生在法国东部弗朗什—孔太山区一个葡萄园主的家庭。自幼天赋聪颖、相貌出众，既高傲自大、自命不凡，又热情奔放、慷慨大方，从中学时代；就成为同龄朋友们心悦诚服的领袖。他的许多自画像，如《叼烟斗的库尔贝》、《带黑狗的库尔贝》和大型寓意画《画室》中的库尔贝，都具有这样的气质。在古代大师中，他最欣赏17世纪西班牙画家委拉斯贵支的技巧，专心地临摹过不少收藏在卢佛宫的委拉斯贵支的作品。

由于革命思想家普鲁东和诗人波特莱尔的影响，库尔贝在1848年就积极投身法国社会的革命运动。1855年木板枷画展的反传统精神，使他赢得了一大批激进的青年画家的拥戴。．．1872年，库尔贝又投身伟大的巴黎公社运动，担任公社委员和美术家联合会主席，巴黎公社失败后，库尔贝被捕入狱，在狱中所画的《戴贝雷帽系红领带的库尔贝》，表现了他这个时期的革命风貌。1873年，经友人保释，库尔贝出狱，随即流亡瑞士，1877年12月31日在瑞士的洛桑逝世。

库尔贝库尔贝（GustaveCourbet,1819－－1877）

反映生活的真实是艺术创作的最高原则；强调反映平民生活的重要性和巨大意义。现实主义和人道主义

写实主义的菁华

一个时代只能由它的艺术家来再现。我的意思是说，只能由活在这个时代里的艺术家来再现它。我认为某一个世纪的艺术家们基本上没有能力去表现过去的或未来的世纪。美的东西是在自然中的，而它以最多种多样的形式呈现出来。一旦它被找到，它就属于艺术，或者可算是属于发现它的那个艺术家。

——库尔贝：《给学生的公开信》筛谷的妇女１８４９年完成的《石工》，是库尔贝的重要代表作。这场景是库尔贝在途中亲见的一幕，石工艰苦的劳活使他震惊了。

画上那个老工人形象非常感人。他跪着一条腿，在低头砸石块，对照身后那个年轻石工，他的劳动量似乎是超负荷的。再从艺术形式处理上看，画家以两个背朝着观众的石工姿势来展现，目的是要加强生活形象的偶然性，决非人为化，可是画面的构图显得不大平衡。观众只能注意到人物的动势。当这幅画在沙龙展出时，官方的舆论与批评有如疾风暴雨。说他爱低级、爱庸俗，说这种艺术乃是对艺术的玷污。

此画不幸于１９４５年时被毁了。原作有１６０×２５９厘米，原藏德累斯顿国立画廊。

画室，库尔贝，1855年，画布油彩，361×598厘米，巴黎奥塞美术馆“我希望永远依靠艺术为生，但丝毫不能丧失原则，一时一刻也不能欺骗自己的良心，不能为了取悦于人或易于销售而画出许多千篇一律的东西来。”

——库尔贝陈丹青的〈西藏组画〉受库尔贝画风影响让·弗朗索瓦·米勒Jean-FrancoisMillet(1814-1875年)创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主，具有浓郁的农村生活气息。画风以质朴、凝重、富有抒情气氛著称,部分作品中的人物具有宗教感情。米勒对大自然和农村生活有一种特殊的深厚感情迁居到巴黎郊区枫丹白露附近的巴比松村，一住就是27年之久。《晚钟》《拾穗者》现实生活中劳动人民的苦难。《祈祷》《担牛犊》巴比松画派巴比松画派BarbizonSchool，法国19世纪的风景画派。19世纪30～40年代，一批不满学院派绘画的画家，陆续来此定居作画，形成画派。力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受，以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程式。他们厌倦都市活动，信奉“回归自然”。反对学院派画家在室内画风景画，主张走出画室在自然光下对景写生，然后以写生稿为基础，进行风景画创作。枫丹白露大森林以及巴比松为代表的农村景象正是一片最纯洁的土地，没有受到政治空气污染的一片净土。罗中立的《父亲》，深受米勒启发乡土表现柯罗Corot，Camille（1796～1875），巴比松画派代表画家诗意的抒情孟特芳丹的回忆面向自然真实写生卢梭（TheodoreRousseau，1812-1867）枫丹白露森林的黄昏，1849-1850年，画布油彩，142×197.5厘米，巴黎罗浮宫《老橡树》卢梭

枫丹白露森林中的林间空地，1862年，画布油彩，28×53厘米，巴黎奥塞美术馆杜米埃

奥诺雷·杜米埃是法国19世纪最伟大的现实主义讽刺画大师。他出生于马赛一个有文学修养的玻璃匠家庭，6岁时全家迁居