冀美版八年级下册初二美术全册课件-3

(三)水彩画笔通常使用软毛画笔，笔头尖而圆的居多。

最好——貂尾毛笔。其次——松鼠毛和公牛毛笔。用尼龙，尼龙和貂毛混合人工合成材料笔。保

色保水性差，画细节好，价格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也

很宜于画水彩。方头扁平的水彩画笔适于画较大面积的颜色。(四)其它水彩画具调色盒、调色盘：质地有搪瓷、塑料、瓷器等，以不易染色，便于清洗为好。其它水彩画具画板：固定画纸以便作画用的。室内用中间有骨架的较厚重的画板；

轻便、携带的小型三合画板。画夹子：用来保存水彩画纸和画好的作品，使之避免折损，也可以在外出写生时

当作画板，用来固画纸。其它水彩画具海绵和吸水软布：用来擦洗画面，制作特殊效果，吸去

笔中多余水分，及用清洗和擦干调色盒、

调色盘。水壶、水杯：室外写生要备有水杯和水壶。由于水

壶及水杯容量较小，水易污染，要及时清

水，以免混有颜色的污水影响调色和沉积

于画面，影响水彩颜色的纯净和透明。两大基本技法：干画法和湿画法。(

一

)干画法平涂画法：在干纸上，涂一层水彩色，干后再覆盖一层色，

或者分几次重叠多层颜色。例如一层黄色干后，再涂一层蓝色，从而产生绿色，而不是

直接调好绿色涂上去。多次的覆盖和重叠可产生丰富、微妙的色彩效果。

一般先画

浅色，逐步加重，也可以覆盖透明的主调色。画纸的质量

要好，要经得起多次重叠着重而不会泛色或起毛。所用的

颜色透明度要高。二

水彩画的表现技法干画法平涂颜色步骤1.先用大笔沾清水，把要涂色的部位润湿一遍。

2.在调色盘中调配颜色的量要比需要使用的多一些。因为如果涂色过程中间出现颜色不够用的情况时，要再调配同样的颜色是很困难的。3.画笔沾满颜色往纸上涂色。画板要稍微倾斜以

利于先后涂布颜色间的融合。4.再沾满颜色，紧接前面的颜色涂布。一旦颜色

已经涂好就不要再触动，不然难以修补。直到

色层干透，才能再往上面涂色。(二)湿画法由于水分的渗透使画面上的颜色自然衔接、过渡、融合，造成一种水色交融，气度酣畅的效果，要求纸张质地坚硬。多种手法——纸张润湿法：先把整张纸直接用水淋湿，或者用海绵把整张纸面或者部分区

域擦得潮湿，然后趁着纸面湿润

的时候着色作画。衔接渐变画法：涂上部分颜色后，趁水色湿润未干时，根据对象继续调整颜

色，陆续着色，使得相邻的不同颜色，自动互相渗透、衔接。色中含水量和含色量的多少决1.深色压浅色与浅色压深色：由于颜料的半透明性的特点，在使用时要注意其有一定的覆盖能力，颜色先画和后画要有区别。湿画法

多种手法——晕染法：着色于画面后，趁颜色没有干燥时，闲清水使其

渐淡渐无。沉淀法：利用颜料沉淀时的粗大颗粒，形成一种粗糙的纹

理效果。叠色画法：在色层刚刚涂上，趁湿润时重叠加浓色或者重

色勾勒。这种方法不易掌握，不易画出确切的形，

但是却要比干画的效果生动得多。后期水加上：这是一种在画面已有的颜色上，用清水或者

颜色加以喷雾、冲色、擦洗等处理的手法，可以

大面积调画整体效果。(三)点彩画法·

这是一种类似于新印象派画家的画法。通

常使用小笔的尖端从区域的边缘往中心点，

用来显示不同的质感，与平涂的色块形成

对照。·

也可以使用其他手法制造斑点肌理。例如

使用海绵沾颜色拍打；用牙刷沾颜色，刷

毛与画纸成一角度，用小刀拨动刷毛，细

小色点可以溅到纸上。(四)不同材料混合画法把许多材料和水彩混合使用已是常见的。水彩可以与胶、肥皂混合使

用。水彩还可以与钢笔、铅笔、蜡笔、

色粉笔、水粉色混合使用。新近有水

溶性铅笔和水溶性色粉笔，画在湿纸

上或沾水后就会溶解晕开。一般有立意、起稿、着色、深入、整理几个阶段。只是要根据画的对象，例如风景、静物、人物等的不同，而稍有侧重和变化。(

一

)

立

意立意也可以称为构思。先选择绘画对象和安排三水彩画的类别静物写生、风景写生、人物画水彩画写生的方法步骤画面中景物的主次和取舍。(

二

)

起

稿使用铅笔以线条勾画出物体比例、

透视关系、形体结构和景物轮廓。一般不必在起稿时画出明暗关系，

以免弄脏纸张，影响着色。起稿宜清

淡简要。画风景画时景物变化比较快，

为了抓紧时间，起稿宜快速、概括；画静物画的时候，对象相对稳定，起稿可以比较从容、细致一些。

水彩画写生的方法步骤

水彩画写生的方法步骤(

三

)

着

色事先要观察、分析对象的色彩

关系。开始着色时，要首先画出对

象大的色块。由于水彩是透明的，所以水彩

的着色步骤一般先从景物的明亮部

分开始。如从天空、物体和背景的

亮部开始画，然后画中间色，最后面

、

名

址

k苗

、

面h

水彩画写生的方法步骤(

四

)深

入要在调整好整体的大关系之后，再适当深入刻画。要保持整体，分清主次，逐步深入，

根据题材的需要画到适可而止。(

五

)

整

理最后要从整张画着眼加以

调

敕

减

强

宫

容

太

b

文除光影变化之外，一天中色调的变化也是明显的：早、晚的受光面较暖而背光面较冷，中

午则受光面较冷而背光面由于地面强烈反光的影响会相对变暖。《绿荫》55cm×75cm这个构图的建筑物被尽量减弱了，这是为了使树的形象更完整更突出，使构图的空

间感更强烈。经典水彩画欣赏布置作业·根据课本和老师提供的方法，尝试

进行水彩画练习。

(画一张水彩画)戏曲美术教学目标：·1.对中国戏曲以及戏剧美术的面貌和

基础常识有初步的了解。·2.能够从戏曲美术中汲取感兴趣的艺术形象，进行变化，创作出具有鲜明特征的作品。·3.愿意亲近和了解中国戏曲及戏曲美

术。·

中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为

主要因素，所以称做“戏曲”。中国

戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动

的歌舞中产生的。·先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的《颂》,《楚辞》里的《九歌》,就

是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到

汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱

人的歌舞。中国戏曲简史元代——戏曲的成熟期。·王实甫的《西厢记》·关汉卿的《窦娥冤》

·马致远的《汉宫秋》明清——戏曲的繁荣期。·汤显祖《牡丹亭》·洪昇的《长生殿》·孔尚任的《桃花扇》中国戏剧美术分类·从形式上分，包括“舞台设计、舞

台灯光设计、戏剧服饰设计、戏剧

化妆设计、舞台绘景设计”五个部

分。京剧服装的创作特色·服装类型化·京剧服装在创作规律上，依据表演程

式的制约，形成服装类型化。·服装衣箱制·老艺术家长年积累的实践经验，造就了目前每个人物的固定装束，形成了

一整套衣箱制。

蟒：·是帝王及高级官员在正式

场合所穿的服装，穿的时

候腰间有玉带。最容易辨

识蟒的方法是看它的下摆

有海水江涯(有如海水浪

花的样子)。蟒的颜色，

如黄色系的表示皇族，红

色表示地位很高，穿黑蟒

的多半与其脸谱相配，象

征性格刚直，为包拯专用0女蟒·女蟒的款式尺寸短，

所绣纹样主要是凤

、牡丹，以鸟中之

、花中之魁象征至

至贵的女性。·老旦蟒于老郡主、老诰命士有很高身份、地位

的老年妇女(老旦

行当)专用老旦蟒

。纹样一般用团龙或团龙凤，有蟒水。人物造型比较庄

重、沉稳。老旦蟒

的色彩一般只用黄

和秋香色，黄色用

于太后，秋香色用帔帔，即对襟长袍。是

帝王、中级官吏、豪

宦乡绅及其眷属在居

家场合所通用的常服0·色彩：皇室成员用黄

色，状元登科、新婚

典礼和喜庆团圆场合

的夫妇用红色，老年

人用秋香色，其余人物的用色没有严格界

宁·女花褶子用于平民家庭的女子(所谓“小家碧

玉”)。因其身份低，

所以只用二方连续纹样

作为缘饰。图为《铁弓缘》之

秀英女花褶子·

整脸：一种颜色为主色，以夸张肤色，再勾画出眉、

眼、鼻、口和细致的面部肌

肉纹细。·

红色作为主色，表示忠勇义烈，比较典型的如关羽、姜维；用作副色，暗示人物

命运京剧脸谱的分类：關羽：華容道·又称“三块窝脸”,

是在整脸的基础上进

一步夸张眉、眼、鼻

的画片，用线条勾出

两块眉，一块鼻窝，

所以称“三块瓦脸。·蓝色表示刚强、粗犷

、骁勇、桀骜不驯，如马武、单雄信、窦尔敦、吕蒙等。三块瓦脸：盖苏文：《淤泥河》点是将三色缩小为一个色

条，从月亮门一直勾到鼻

头以下，用色条象征人物

性格。*黑色象征刚烈、勇猛、粗率、鲁莽，如包拯、李

逵、张飞、牛皋、尉迟恭

、杨七郎、项羽等。十字门脸：*由三块瓦脸发展出来，特项羽：霸王别姬六分脸：·特点是将脑门的主色

缩为一个色条，夸大

眉形，白眉形占十分

之四，主色占十分之

六。“六分脸”也称

“老脸”。*由“花三块瓦脸”演变

而来，保留主色，其他

部位用辅色添勾花纹，

色彩丰富，构图多样和

线条细碎，故称“碎花

脸”。绿脸象征刚勇、强横、

猛烈、暴躁等性格，如青面虎张青、程咬金、