古诗词诵读《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》课件 统编版高中语文选择性必修上册

江城子乙卯正月二十日夜记梦教学目标语言建构与运用：读懂词作，品味古代诗词语言凝练又意蕴丰富之美。思维发展与提升：通过品读鉴赏，深入理解这首悼亡诗的内容，体会诗词艺术手法。审美鉴赏与创造：领悟诗歌中蕴含的语言美，表达美，情感美。文化传承与理解：文学即人学，是真情滋润心灵的绿洲，要学会表达真情实感，自觉传承诗词文化。导入新课南乡子·集句苏轼寒玉细凝肤。清歌一曲倒金壶。冶叶倡条遍相识，净如。豆蔻花梢二月初。年少即须臾。芳时偷得醉工夫。罗帐细垂银烛背，欢娱。豁得平生俊气无。此词为苏轼新婚时的纪念之作。上片写妻子王弗的美貌，下片写难忘新婚夜的欢乐生活。全词采用集句的形式，反映了词人年少时的美满婚姻生活。作者简介苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家、书画家，历史治水名人。苏轼与其父苏洵、其弟苏辙合称为“三苏”。嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。诗与黄庭坚并称“苏黄”词

与辛弃疾并称“苏辛”，豪放派开创者散文与欧阳修并称“欧苏”，“唐宋八大家”之一书法

与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“北宋四大家”绘画“湖州竹派”代表人物，“朱竹”别具一格旷世奇才擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木王弗（1039年—1065年），苏轼的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼的得力助手。治平二年五月去世，时年27。苏轼的几任妻子王闰之（1048—1093），眉州青神人。她是王弗的堂妹，苏轼的第二任妻子。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。王朝云（1062—1096年），吴郡钱塘人。是苏轼的红颜知己和侍妾。朝云早年家境清寒，沦落歌舞班中，成为西湖歌女。她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞。虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。苏轼因而爱幸，纳为爱妾。朝云敏而好义，跟随苏东坡谪居惠州。绍圣三年（1096年），卒于惠州，时年34岁，葬于栖禅寺东南。创作背景这首悼亡词，是宋神宗熙宁八年（1075）苏轼徙知山东密州时所作。苏东坡19岁时，与16岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗27岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。词题中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（1075）。其时苏轼年已40，因与王安石政见不和，自请外调，任密州知州。20年仕途奔波，妻子亡故整10年。这一切的一切都令他感伤……这年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。题材简介悼亡诗，古代汉族诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》。现在广义上也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等。用词写悼亡，是苏轼的首创。西晋文学家潘安，是标准的美男子。据说少年时曾挟弹出洛阳道，妇女们见到他无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”。但是，他对妻子的感情却始终如一，可谓情深意笃。他24岁结婚，50岁时妻子不幸去世，夫妇和睦相随26载。潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满后于元康六年（296）改服赴任，作《悼亡诗三首》。诗中所写都是日常生活之事，语言平易近人，自然流畅，没有什么深奥难懂的句子。“望庐思其人，入室想所历”，睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。从此之后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。最初始的悼亡诗离思五首·其四元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。最有名的悼亡诗元稹的《离思五首》，都是为了追悼亡妻韦丛而作。韦丛20岁时下嫁元稹，其时元稹尚无功名，婚后颇受贫困之苦，而她无半分怨言，元稹与她两情甚笃。7年后韦丛病逝，韦丛死后，元稹有不少悼亡之作。诗人运用“索物以托情”的比兴手法，以精警的词句，赞美了夫妻之间的恩爱，抒写了诗人对亡妻韦丛忠贞不渝的爱情和刻骨的思念。沈园二首陆游最悲情的悼亡诗其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。这是陆游在75岁重游沈园时为怀念其原配夫人唐婉而创作的两首悼亡诗。第一首诗写触景生情之悲。首句写斜阳黯淡，画角哀鸣，是通过写景渲染悲凉的气氛。后三句写物是人非之悲，用反衬手法。第二首诗写诗人情感的专一，也用反衬手法：以草木无情反衬人物的深情。全诗体现了诗人忠实、笃厚、纯洁、坚贞的品格。浣溪沙

纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。最酸楚的悼亡诗纳兰性德妻子卢氏多才多艺，和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。诵读悟情江城子·乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫。不思量liáng，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓bìn如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩xuān窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈gāng。1.请同学们诵读诗歌，疏通文意，用诗化的语言翻译全诗。你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。十年生死两茫茫。不思量liáng，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓bìn如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩xuān窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈gāng。以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒梦前思念——十年生死两茫茫，……鬓如霜

梦中相逢——夜来幽梦忽还乡，……泪千行梦醒悲凉——料得年年肠断处，……短松冈现实梦境现实记梦2.本词题为“记梦”，请同学们诵读本词，思考围绕“梦”该怎样概括这首词的文思？本词题为“记梦”，实则是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。赏析“梦前”诗句十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。请同学们诵读词句，谈谈你品读出了词人的哪些情感？试结合文本具体谈谈你的看法。“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。“两茫茫”，不只是讲词人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，笼罩全篇。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。“不思量，自难忘”直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀，这种思念是一种难以中断的无意识的思念，虽时光易逝，但真情难忘。追念之情，不能自已。哀思万缕，盘结于心，解不开亦拂不去。作者用最平常的语言作了最真实动人的描绘。“千里”，体现了覆盖范围之广，影响之深。“孤坟”，表现了相爱的两个人阴阳相隔的孤寂。“无处话凄凉”，表现了苏轼自己一个人，没有知己的落寞。这无处言说的“凄凉”包括：政治失意之凄凉。在王弗死后的十年时间里，苏轼在政治上遭遇了一系列的挫折和打击。因反对王安石变法，他一直被放逐外地，辗转于杭州、密州、徐州、湖州等地，在颠沛窜谪之中饱尝人世的艰辛。政治上的失意和打击所带来的身心折磨也让他倍感疲惫和痛苦。朋友远离之凄凉。当时，许多朋友都疏远了他，这使苏轼几乎处于一种茕茕子立的境地。生死两隔之凄凉。苏轼需要有人理解和支持，但唯一可以听他诉说的人已化为坟茔，远在千里之外。当然，在词人心中，“孤坟”中的王弗也是孤独与凄凉的。千里孤坟，无处话凄凉。词人在向亡妻诉说“凄凉”：即使能相见，看见我这风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼重逢，设想重逢，所以用了一个“纵使”。“纵使”却是使感情的发展更逼近了一层，说相逢而不相识，这比不能相逢，更加使人不堪。“尘满面，鬓如霜”寥寥数字是作者对自己外貌的简要勾勒，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却暗含了无限悲凉的身世之感，衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地外任，左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。1068娶王闰之1069返京任职史馆1071任杭州通判1074任密州太守这是一个怎样的十年？上片抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。 赏析“梦中”诗句夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。赏析“小轩窗，正梳妆”的场景描写。看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。诗句写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；一句话也说不出来。无言胜过有言，万千思绪尽在其中。赏析“相顾无言，惟有泪千行”蕴含的情感。赏析“梦醒”诗句料得年年肠断处，明月夜，短松冈。请同学们诵读以上词句，赏析本句运用了哪些手法表达情感？以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的上冈上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。明明写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，这是对写的手法，词人用平易质朴的语言，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。

下片写梦会亡妻，妻临窗而作，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。艺术手法1.以虚映实，虚中见实。词人在上片表达了对亡妻深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写对亡妻执着不舍的深情。在虚实结合之中，词人既写了亡妻，又写了自己十年来的遭遇，突出衬托了词人对亡妻深沉的思念。2.情感真挚，以情动人。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。3.想象丰富，构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。4.语言爽快，纯系白描。这是一首抒写真情实感的词作，语言极其朴素自然，真情实境，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。课堂小结本词上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阕记实，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。全词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。梦前梦中梦后请用一句诗小结梦前、梦中、梦后的情感。——此情无计可消除——此时无声胜有声——此恨绵绵无绝期妻已逝，夫独留，万般凄情蚀九肠。人归去，情依旧，千载缘分绵且稠。拓展延伸西江月苏轼世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把酒凄然北望。古人评价此词，认为“凉”字贯穿全词，请结合词句赏析。