2024年大学试题(历史学)-服装史考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案

（图片大小可自由调整）2024年大学试题(历史学)-服装史考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案第I卷一.参考题库(共100题)1.幂离与纬帽的异同。2.巴黎高级时装业衰落的原因是什么？法国政府和巴黎时装界为什么要保护这杆大旗？3.分析古希腊“多立安旗同”与“爱奥尼亚旗同”的异同之处4.我国女子缠足曾在以下哪几个朝代盛行？（）A、汉B、唐C、宋D、明E、清5.独龙族妇女自古有（）的习俗，他们认为这样不仅美观还可避邪。A、文面B、裹脚C、拉颈D、撑唇6.下图所绘制的是何人（） A、秦始皇B、司马炎C、朱元璋D、忽必烈7.被称为“合成羊毛”的是什么纤维？为什么称为“合成羊毛”？8.请简要说明冕服十二纹章图案都有那些以及各自代表的象征意义。9.英国设计师玛丽·匡特在画报上刊登一款（）成为20世纪60年代富有个性服装中的典型范例。A、迷你裙B、低腰裤C、比基尼D、短裤10.清代“十从十不从”11.（）是春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。12.长袍、礼帽、皮鞋是30年代和40年代时较为时兴的一种装束，也是中西结合非常成功的一套服饰。13.中国的冠服制度始于秦代，在汉代趋于完备14.简述织物装时代服装特点？15.宋代服装为什么趋于拘谨？16.法国1685年派到中国的传教士（）在他的《中国现状》一书中对中国服装大家赞赏，使皇室贵族以穿中国服装为荣。A、李明B、布尔哥格C、马可波罗D、白晋17.S形时期，（）直接继承并发展了发生在它前面的象征主义和“工艺美术运动”的传统，左右着当时的设计潮流。A、新文化运动B、新艺术运动C、形式主义运动D、新设计运动18.17世纪巴洛克男裤看上去像长短不一的褶裙，短的到膝盖以上，长的到小腿肚，上面布满（）装饰。A、缎带B、纽扣C、蝴蝶结D、刺马针19.唐代女子的襦服的领口常有变化，盛唐时代的（）襦服，初始多为宫廷、嫔妃、歌舞伎者所服，后来连仕宦贵妇也予以垂青。A、鸡心领B、直领C、圆领D、袒领20.20世纪90年代（）主要追求的是舒适性和安全性。21.周代冕服的十二章纹中，日、月、星辰，取其（）；绣山形，取其（）；绣龙形，取其（）；绣华虫，取其（）；绣绘宗彝，取其（）；绣藻，取其（）；绣火，取其（）；绣粉米（），取其（）；绣黼（），取其（），绣黻（），取其（）。22.清代是如何强制改官易服的，它反映了服饰变化中怎样的规律？简述变异后的清代宫服的具体形制。23.罗可可艺术风格初期的代表人物（）对中国工艺装饰有着浓厚的兴趣。A、蓬巴杜夫人B、罗伯特·彭斯C、弗朗梭瓦·布歇D、华托24.简述从秦始皇兵马佣看军事服装。25.二十世纪60年代（）推出了迷你裙和几何学形。26.中世纪时曾流行过一种叫做（）的小口袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂在腰际。A、奥摩尼埃尔B、丘尼克C、科特D、修尔科27.甲午战争中国的战败，留学生憎恨清政府的无能，纷纷剪去辨发，改穿（）。A、学生装B、西服C、马褂D、中山装28.分析古希腊“希马申”与古罗马“拖嘎”之间的关系及异同之处。29.宋代的服饰承袭唐代的款式，上为圆领或交领，下摆一横襕，以示上衣下裳的旧制。此袍服称为（）。A、襕衫30.1863年在（）出售纸样，1858年在法国出现第一家高级时装店，他们是影响现代服装的重要事件。31.魏晋妇女的服饰多承（）制，一般妇女日常所服，主要为衫、袄、襦、裙、深衣等。32.俄罗斯族男子基本上着西服、领带，头戴（）。A、六角帽B、小圆帽C、前进帽D、翻檐毡帽33.简述“西风东渐”对晚清服饰的影响。34.藏族女子服饰中的“邦单”是指（）。A、彩条长围腰B、彩条领巾C、彩条帽子D、彩条靴35.简述补子的作用和意义。36.克里特妇女的装扮的典型式样是紧身上衣和（）。A、筒形裙B、钟形裙C、围裙D、希顿37.二十世纪50年代末60年代初，英国的年轻设计师（）以伦敦街头的年轻人为对象推出了富有革命性的（）。38.简述补子的特征及其在中国官定制中的历史地位与意义39.从（）时期起，牛仔服开始在西方流行，进而为全世界人们所接受。A、20世纪初B、第二次世界大战期间C、20世纪70年代D、20世纪80年代40.试述苛苛·夏奈尔是西洋服装史上的第二位革命家这一说法。41.自纳尔莫以后历代王朝的君王，无不佩戴这种（），以作为最高级权力的特有标志。A、雄狮长尾B、豹尾C、垂饰D、胯裙42.中世纪哥特式女子的帽饰中最具特色的有（）和艾斯科菲恩。A、修尔科B、豪伯来C、夏普仑D、汉宁43.欧洲十六世纪文艺复兴时期在男女服装造型上出现了怎样大的区别？这种区别是以怎样的手段体现的？44.服用纤维按照其来源，可以分为（）和（）两大类。45.奴隶社会统治者的原始宗教信仰包括：（）、（）、（）46.后工业化时代对西方服装设计理念带来一场深刻革命，其表现为（）。A、以简约取代繁琐B、以平民化取代贵族化C、以商品标识取代血统标志D、以精致取代平庸E、以使用取代审美47.20世纪70、80年代，日本设计师在巴黎成功的原因是什么？并举例说明。48.佛教的传入对我国艺术和服饰产生哪些影响？49.简述帝政样式的造型特点50.谈谈欧洲服装的发展在男女性别方面的表现51.简述裤褶的特点及发展演变。52.马王堆汉墓中出土的素纱襌衣，身长1.6米，袖通长1.95米，重量只有（）克。A、48B、50C、38D、5453.雅皮士穿着双排扣的（），带有很厚的垫肩。54.洛可可鼎盛时期，最为突出的现象是巴洛克时期消失的（）又重新流行起来，名称为帕里埃。A、缎带B、裙撑C、流苏D、蕾丝55.文艺复兴时期女装（最引人瞩目的）56.1780年，女服中出现一种机能性的夹克叫（）57.男装便服维斯顿的款式结构以及与中国西服的关系是什么？58.（）是蒙古女子首服，多以桦木为骨，包以红绢，金帛为顶，上用四五尺长柳枝包以青毡。A、顾姑冠B、瓦楞帽C、忠靖冠D、高冠59.深衣创始于（）代流行于（）时期。60.唐代规定（）制度，以带上的装饰品质地和数量区别官品等级。A、章服B、深衣C、大带D、袍山61.（）指正服的彩色必须按尊卑品第排列，也就是说服装的颜色还与官职尊卑联系起来，不能乱穿。A、正色B、间色C、列采D、配色62.（）开凿于魏晋南北朝时期成为举世瞩目的我国三大艺术宝库A、敦煌莫高窟B、山西双林寺C、大同云冈石窟D、洛阳龙门石窟63.举例说明中国的工艺品和服装对罗可可时期的欧洲服装产生了怎样的影响。64.文艺复兴的核心是什么？对服装发展有何影响？65.近世纪服装的共同特征66.“上帝赐给我们力量吧，让我们明察自己”，苏格兰大诗人罗伯特·彭斯的这句诗讽刺了当时着装方面的什么现象？（）A、戴假发B、穿巨大的裙撑C、戴夸张的帽子D、以面粉糊制发型67.被称为“流行之神”的设计师是谁？68.分析比较十八世纪罗可可风格女装与十九世纪新古典主义时期女装的特点。69.中国20世纪上半叶，妇女对改良旗袍的热衷现象是一种（）的发展规律。A、装饰求美B、融合吸收C、趋简求便D、标新立异70.简述宋代女子服饰的特点71.下列哪项不属于清朝文官补子上的绣饰？（）A、仙鹤B、孔雀C、麒麟D、云雁72.亚述人按照其民族传统的审美要求，（）在服装上用得很多，风格华而不艳。73.德意志风时代的主要特色是（）装饰，其含义是裂口、剪口的意思。74.（）有“摩登艺术”之称，始于20世纪20年代，其特点是颜色鲜艳，有对称几何图案，具东方情调。A、迪考艺术B、新艺术C、装饰艺术D、现代艺术75.极简风格成为（）年代服装的主要流行时尚，它代表一种艺术流派，也是一种生活方式。A、60B、70C、80D、9076.棉织物耐碱不耐酸，丝织物耐酸（）。77.（）的品牌经营模式不同于传统的经营模式，他关注速度、顾客导向、供应链管理和信息分享。A、GAPB、ITATC、ZARAD、GPG78.简述帝政式女装的款式特点。79.后现代风格服饰产生的原因有哪些？其具体表现在哪些方面？并举例说明其中具有代表性的服装设计师及其代表作？80.人类服装发展中（）规律可能促进新的服饰的产生。A、模仿从众B、标新立异C、符号标识D、顺应环境81.冕服的组成部分为（）A、冕冠B、冕服C、带D、韨82.14世纪中叶后出现的分体式男服的上衣是（），下衣为（）。83.（）易出现“三口松弛”现象。84.古希腊服饰的基本特征是什么？85.水田衣是（）代女服中最具时代特色的服装。A、汉B、唐C、明D、宋86.巴洛克风格起源于：（）A、意大利B、法国C、英国D、西班牙87.清代的冠帽总形制上一反汉冠的形式，在高级官员的冒顶后面还插有一束孔雀翎毛，称（）。A、高冠B、花翎C、顶带D、绶带88.长袍、礼帽、皮鞋是30年代和40年代时较为时兴的一种装束，也是（）非常成功的一套服饰。89.古希腊的希顿有两种样式，一为风格粗犷的（），一为风格柔美的爱奥尼克式。90.汉代官员戴冠，冠下必衬（）A、帻B、头巾C、帽子D、簪子91.对比分析荷兰式服饰风格与巴洛克服饰风格92.对后世影响深远的（）制度，它产生于信天命，事鬼神、终日郊天祀地周代的特定时期，其形式有利于统治阶级，所以一直沿用到封建社会末期。93.大翻领式的服装在唐朝时就曾流行过，当时这种式样主要是取自于以下哪一个少数民族？（）A、回鹘B、蒙古C、维吾尔D、壮族94.浪漫主义时期的男装基本构成是（）、（）、（）的组合。95.湖南长沙马王堆一号汉墓出土帛画上女墓主人辛追所穿的深衣为（）A、曲裾深衣B、直裾深衣C、绕襟深衣D、重领深衣96.我国原始社会人体装饰的材质在新石器时代有：（）、（）、（）、（）、（）97.冕服多为玄衣纁裳，上以象征（），下以表示黄昏之地，然后施以纹。98.简述赵武灵王推举胡服骑射带来的启示。99.服装定制在服装发展演变中是关键的一个环节，它显示着人类服装创作已经进入（）期。A、萌芽B、繁荣C、发展D、成熟100.描述一下苏格兰男子服装的民族特色。第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案： （1），首先两者是妇女出行时不让路人看见的帽子。多用藤席何毡笠做成的骨架，表现装裱上缯帛，再用，皂纱缀于帽沿上，使之下垂，遮挡面目和全身。 （2），缀于帽沿的皂纱称为帽裙，迷离的帽裙长可遮身，至永徽后，缩短至颈部，称为帷帽，四缘改为垂挂一圈网子，可以不妨碍视线。 （3），迷离源于羌族服饰，功能者挡风沙，帷帽是迷离传入内地后改型而成的，其功能潍坊路人的窥视。2.参考答案： 20世纪60年代，由于社会动荡，年轻消费层的崛起，以否定传统为特色的反体制思潮的蔓延和发展，以及新的价值观的形成，彻底改变了20世纪时装流行的方向。东西方服饰文化在这时又一次相互撞击、融合，高级时装一统天下的时代宣告结束，一个更加民主化、大众化、多样化、国际化的时代到来了。20世纪70年代，随着世界政治风云的变换和欧美经济的起伏，消费者的自我意识的强调，法国高级成衣业及各国成衣业迅速发展并繁荣起来，高级时装也似乎已走到穷途末路。 法国的政府采取了一系列挽回措施，如高级时装协会、高级成衣协会、法国男装协会三个行业组织统合起来，组成了现在的法国服装联合会；法国政府采用鼓励、补贴、对外开放的政策；把高级时装发布会集中到卢浮宫美术馆举行等。法国人从各个角度保住高级时装这杆大旗而努力。3.参考答案： 相同点： （1）它们都是取自平展的矩形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂； （2）它们都采用饰别针固定服装前后片的上缘，用腰带对服装进行束扎； （3）它们的表面均具布有丰富的垂直型褶裥，线条自然流畅。 不同点： （1）多立安旗同采用面料的长度比爱奥尼亚旗同多出一个肩部的翻折量； （2）多立安旗同采用面料的宽度较之爱奥尼亚旗同窄，肩部左右各用一个饰别针固定，多余的面料在肩头处自然悬垂；爱奥尼亚旗同采用面料则比较宽，从颈侧点至手腕处左右各用5-6个饰别针固定服装的前后片，自然形成衩口装饰的效果，经过腰带的束扎后而形成两个袖子。4.参考答案：C,D,E5.参考答案：A6.参考答案：C7.参考答案： 腈纶纤维。腈纶纤维的外观呈白色，卷曲、蓬松、手感柔软，酷似羊毛，多用来和羊毛混纺或作为羊毛的代用品，因此又被称为“合成羊毛”。8.参考答案： 十二纹章：日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。 象征意义：日、月、星辰取其照临，象征帝王如三光明耀天下， 山能云雨或镇重的性格，象征王者安镇四方或为人所养， 龙取其变化，象征君王善于随机应变， 化虫即华丽的鸟，取其纹彩，象征帝王有文章之德， 宗彝，祭祀礼器，取其忠孝象征王者有勇有智。 藻，水草，取其洁净，象征人君冰清玉洁。 火，取其明或炎上，象征率领百姓归附君王 粉米，取其洁白滋养，象征有济养之德。 黼，为斧形，取其断割，象征王者处事决断之意。 黻，为两者相背，取其明辨，有背恶相善，见恶改善的含意。9.参考答案：D10.参考答案： 男从女不从、生从死不从、阳从阴不从、官从隶不从、老从少不从、儒从而释道不从、娼从而优伶不从、仕宦从而婚姻不从、国号从而官号不从、役税从而语言文字不从。11.参考答案：深衣（曲裾深衣）12.参考答案：正确13.参考答案：错误14.参考答案：织物装时代标志着人类在制作服装时，已经充分运用了巧思与工艺，人为的对天然物再加工。早期王朝的埃及人的服装大都是亚麻制作的，少数也用草席和皮革来补充亚麻的不足。在织物装时代，早期服装款式已经显现特征，可以确定主要是裙。裙造型十分简单，然而种类多样：一种是以兽皮或一小块编织物围在腰间，垂在腹、臀部。再一类是从上身沿着身体一裹，好像是披在身上，长及臀下，腰间用带子一系，下面俨然是个裙子，只不过连同上面的部分。第三类裙是胯裙。15.参考答案：两宋时期的统治思想是理学（道学），宣扬“三纲五常，仁义为本”，强调要“存天理而灭人欲”，主张服饰不应过分奢华，因而崇尚简朴，尤其是妇女的服饰，并严禁使用金翠等饰品，皇宫和民间也如此。16.参考答案：D17.参考答案：C18.参考答案：A19.参考答案：D20.参考答案：运动休闲服装21.参考答案：照临；稳重；应变；文丽；忠孝；洁净；光明；白米；滋养；斧形；决断；双兽相背形；明辨22.参考答案： 清兵入关，皆着剃发，所谓剃发，即男子从头顶前后分为两部分，前面剃露出头皮，后面蓄长发编为一辫。所谓本超逸冠，即满族入关前的服饰，主要为马蹄袖，尖缨团帽。民族感情受到极大伤害。一时国内传语说“留发不留人，留头不留发”。把发式与生死相连的做法，实质上是满族新执政者对自己权威的一次检验，以武力来征服民族的一个愚昧行为。为了缓和因发式和服饰引起的民族矛盾，清王朝接受了明遗臣金之俊的“十从十不从”的建议，在实际运用中已得到清廷默许，使民族矛盾有所缓解，也是汉族文化得以传承，汉族服装有了生存空间。（1）冠帽在高级官员帽顶后面还插有一束孔雀翎羽，称为花翎，以翎上圆圈状花纹的多少显示等级，有单眼，双眼，三眼之分。还在顶子的色彩、质地和珠数上有所区分。北方游牧民族满蒙冠帽引入官帽之中，形成最具时代和民族特征的冠帽形式。（2）袍褂作为礼服是最常用的服装，袍长至足，圆领，右衽，除皇袍外，正面与两侧的下襟，都开衩，衩口至下腹。皇族宗室开四衩，官吏开两衩，袖口为箭袖，因似马蹄形，故称马蹄袖，平时向上翻起，行礼时则下翻，罩住手指。皇帝袍服上前后共绣有九条龙纹，列十二章，间以五色云蝠纹，下端为海浪，八宝及斜向排列的彩条曲文武纹，俗称龙袍。官员则绣蟒，以蟒的爪数和袍上的蟒数来区别品级。如一品至三品，绣五爪九蟒；四品至六品，绣四爪八蟒；七品至九品，绣四爪五蟒。龙袍底色为明黄，蟒袍则非明黄，百官一般为石青或绀色。褂又称行褂，为袍之外的服装，圆领对襟，平袖，袖长仅至肘长与肘齐，门襟缀有五纽。（3）补服是区别官员品级的又一重要官服，其形式为圆领、对襟、平袖，袖长及肘，衣长至膝下，比袍短一尺左右，门襟有5粒纽，色为石青色。胸前和背后各缀一块有鸟兽的方补。23.参考答案：A24.参考答案：大类：军吏俑分为高级、中级、下级官吏俑。高级军吏俑：头戴鹖冠，身穿鱼鳞甲；中级军吏俑：头戴单板长冠，身穿花边铠甲；下级军吏俑：头戴单板长冠，身穿无花边铠甲。25.参考答案：安德莱克莱究26.参考答案：A27.参考答案：B28.参考答案： 渊源关系——古罗马的“托嘎”是在古希腊的“希马申”的基础上，继承、发展而来。 相同点： （1）它们都是取自平展的几何形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂缠绕成形的； （2）它们都作为外衣穿着，其穿着方式均始于左肩，经缠绕后，布料的末端在搭至左肩或左手臂。 不同点： （1）古希腊的“希马申”呈矩形，而古罗马的“托嘎”则呈“半圆形”； （2）两者相比较，托嘎的服饰象征意义和标识作用更突出； （3）希马申披挂缠绕后形成的衣褶比较悬垂流畅，而“托嘎”的衣褶则更多地呈现出圆浑曲线的力度感。29.参考答案：A30.参考答案：美国31.参考答案：汉32.参考答案：C33.参考答案： （1）效穿西服留学生以及与外国人接触的少数华人剪去头发，穿西装革履。 （2）通商口岸服饰风气率先变化 ①通商口岸率先引入西方的洋布、呢绒等服装材料。 ②通商口岸男女率先穿各式西式服装。34.参考答案：A35.参考答案： （1）补子作用：区别文武官职和品级。文官绣禽，武官绣兽。等级不同，纹样不同。 （2）补子的文化意义： ①补子的出现，把官服从单纯的颜色和繁缛的冠冕制中提升到符号化的高度，对服装的发展具有促进的作用。 ②补子表现了官服创作和管理的先进思想 ③补子是明代服饰中吉祥图案在宫廷中的反映36.参考答案：B37.参考答案：玛丽克万特；迷你装38.参考答案： （1）对唐代绣服的继承发扬使汉族官服出席了符号化因素。补子的出现，已把官服从单纯的颜色和繁缛的冠冕制中提升到符号化的高度，对服装的发展具有促进的作用。（2）补子表现了官服制作和管理的先进思想，补子的出现，使标识图案和成衣分离，可以分开独立制作，既提高了效率，又降低了费用，同时便于更换。所以至清代，继承了补子的这种先进的方式，使其发扬光大。（3）补子是明代社会服饰中吉祥图案在宫廷中的反映，明代的审美心理趋向喜庆而又朴实的风格，民间衣料上的吉祥图案是这种心理的直接反映。用动物，禽鸟，植物，器皿来象征某种祝福和祈愿的心理和服装表达方式，影响到官服的设计，直接形成补子在内容和形式上与官服的结合。39.参考答案：C40.参考答案： 20世纪20年代，领导世界流行的巴黎高级时装界人才辈出，迎来了本世纪以来第一次鼎盛期。其中最能充分理解和把握新的时代精神，指导现代女性方向的是女强人苛苛·夏奈尔。她果敢的把法定的拖地长裙缩短到与日常服一样的长度，大胆的打破了传统的贵族气氛，尽可能使其造型朴素、单纯化。晒黑皮肤留男人一样的短发，把男友的毛衫和上衣披在身上招摇过市，出入社交场合，这对传统的贵妇人形象无疑是一种反叛和革命。在服饰搭配上她是第一个改变了长期以来把服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念，教给人们如何用人造宝石来装饰自己。他一生都在致力于现代职业妇女的设计尽可能简练、朴素的服装，被称为“运动型之母”。20世纪的设计大师中，还没有一个像他作品那么长寿“夏奈尔套装”已问事半个多世纪，现在仍然保持着原有的风格特征。她是20年代巴黎时装界的女王，人们也常常把这个时期称作“夏奈尔时代”她对现代女装形成了不可估量的历史作用，在某种程度上可以和发明电灯的爱迪生相提并论。41.参考答案：A42.参考答案：D43.参考答案： 欧洲十六世纪文艺复兴时期的服装在造型上出现了男装上宽下窄，女装上窄下宽的明显区别。这种区别是通过以下手段体现的。 男装： （1）在肩部和胸部填充和衬垫大量衬料； （2）采用肩翼（飞肩）或大型的泡袖（灯笼袖）； （3）采用多层上衣层叠堆积在上体的方法； （4）腿部采用长统袜或紧腿的胡斯裤营造并夸张表现了男装上身宽厚，下身瘦劲的造型 女装： （1）采用紧身胸衣束勒上体的方法； （2）采用各种裙撑扩展下体的方法营造并夸张表现了女装上窄下宽的造型。44.参考答案：天然纤维；化学纤维45.参考答案：自然崇拜；祖先崇拜；图腾崇拜46.参考答案：A,B,C47.参考答案： 20世纪70年代，服装的样式变幻莫测，具有东方民族风韵的时装风格受到了西方的青睐，借此机会，巴黎这个时装之都毅然将森英惠、高田贤三、三宅一生、山本耀司等几位来自日本的设计师推向了世界时装的大舞台。这些设计师打破西方服装传统格局，在时装中加入本民族的服饰因素，让东方民族风韵服饰更好的得以表现。充分体现了东西文化的交叉价值。从而使古老的欧洲国家继20世纪初期以来再一次刮起了强劲的东方文化之风。 1．森英惠她设计的时装线条流畅、优美，用色高雅、柔和，能充分展现女性的独特魅力和风姿。她善于运用特殊结构的面料，图案常常别出心裁，让人耳目一新。如超大的花卉和抽象的鸟兽，蝴蝶则是其设计的标志。她的服装在细节上往往采用西方的装饰手法，而趣味格调则是取东方式的，最擅长设计的是晚礼服和居家服。 2．高田贤三他大量使用和服的造型和面料，并不断吸收中国、印度、非洲、南美等其他民族服饰精髓，形成了宽松、舒适、无束缚感的独特风格，领导了70年代服装的宽松式潮流。他喜欢使用棉布；喜欢直线裁剪带来的舒适大方的服装；喜欢用两三色或多色相搭配，特别是纯度很高的原色相配；喜欢只生产单件的服装款式，单件之间任由消费者自己组合，任意搭配。 3、三宅一生的设计以善于演绎服装哲理、强化艺术效果、思路开阔、不循常规著称。从传统的日本和服中吸取了裁剪、结构等方面的养分，使用立体裁剪的手法，进行服装设计，创造出与人体高度吻合、造型极度简洁、富原创性的完美作品。大量使用皱褶就是他设计观念的一种诠释。他色彩设计与服装设计在观念上是一致的，除了使用基本色黑色、白色之外，多种大胆鲜艳的色彩，鲜红、紫红、宝蓝以及各种色块的组合，都被给予一种自我解放的欲望。 4、山本耀司认为，"人体本身并不重要，重要的是服装通过人体产生外延美"，他所创造的宽度风格，跨越了东西方文化的屏障，其特点是不突出女性的线条，避免透明感的设计，主张用披挂和包缠的方式来装扮女性，同时主张面料的肌理和宽松适体的样式比色彩更重要。因此，他设计的服装很少考虑性别问题，不对称领形和不对称下摆屡见不鲜，服装看似不合体却穿着舒适，外观不整却内涵丰富。48.参考答案： a、佛教为印度传入中国的宗教，公元前5世纪由释迦牟尼所创。佛教盛行于魏晋南北朝。 b、在服饰方面，佛教艺术也影响了汉服饰形制和纹样方面。魏晋之初，锦缎上的花纹风格及主题也较之两汉有极大的不同，圣树、葡萄、山羊、野猪等动植物，方格兽锦、团窠、联珠等纹样结构，皆受到西亚的影响，而忍冬、莲花、孔雀、狮子、大象、乃至神像大都随佛教而来，构成了汉民族的新的审美趣味。 c、除了纹样以外，据说南北朝女子流行的“额黄妆”也与佛教的流行有关。当时全国各地寺院大兴，一些女子从寺院中鎏金的佛像中受到启发，将自己的额头涂染成黄色以增姿容。这种涂额方式随流行开来，称为“额黄”。49.参考答案： 强调胸高的高腰身，细长裙，白兰瓜形的短帕夫袖，方形领口开得大、低。裙子流行两种颜色重叠，形成层次感。服装表面向装饰性造型发展。裙摆量、褶饰或别色布的增加，加重裙子的重量和膨胀感，显得丰满50.参考答案： （1）早期男女同形期 （2）中世纪形成了女子穿连衣裙，男子上衣下裤的不同形式 （3）16世纪形成了男女在服装造型上的区别与定位 （4）17世纪上半期和下半期分别出现了男装女性化的趋势：上半期主在女性化的服装造型上；下半期主要表现在服装表面上精美的装饰上。 （5）19世纪浪漫主义时期男子服装再度出现男装女性化的形式，主要体现在女性化溜肩、泡袖、凸胸、收腰、丰臀、紧身„„ （6）两次世界战出现女装男性化的倾向 （7）20世纪“中性化”的服饰51.参考答案： 裤褶是一种上衣下裤的服式，谓之裤褶服。区别于两腿穿在一处的裙或袍，观其服式，犹如汉族长袄，对襟或左衽，不同于汉族习惯的右衽，腰间束革带，方便利落，往往使着装者显露出粗犷彪悍之气。随着南北民族的接触，这种服式很快被汉族军队所采用。后来广泛流行于民间，男女均服，可作为日常服用，质料用布、缣，上施彩绘加绣，也可以锦缎织成，或用野兽毛皮诸料。裤褶虽然轻便，但用于礼服，两条裤管分开毕竟对列祖皇上有不恭之意，可谓离汉族服式裙、袍相距过远。于是，在此基础上，有人将裤脚加肥，以其增大效果，立在那儿宛如服裙，行动起来既方便又不失翩翩之风。但因为裤形过于博大，还是有碍上召或军阵急事。于是，为兼顾两者又派生出一种新的服式——缚裤。52.参考答案：A53.参考答案：老式西装54.参考答案：B55.参考答案： 意大利风时代：意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅的风格。男装变得雄大，女装变得浑圆。意大利服装的特是从面料开始的，男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次（shirt衬衣）女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。女子的外衣是有华丽刺绣的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。耳环已成为普遍的装饰品。威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。德意志风时代：德意志风的主要特色是斯拉修装饰（裂口装）。这时的男女服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子，腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的刺绣花边或丝绒边。 西班牙风时代：西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充 式时代，主要特色表现为：第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修；第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上，成为一大流行。第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女装下半身膨大化成为定型，第四，与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行使用紧身胸衣“柯尔·佩凯”56.参考答案：帕尼埃57.参考答案： 英国人称为休闲夹克，中国人称为西服，剪掉燕尾服的下摆，腰部无接缝，衣长至殿部，平驳头，单排或双排扣。58.参考答案：A59.参考答案：周；战国60.参考答案：C61.参考答案：A62.参考答案：A,C,D63.参考答案： 东方的中国服装面料、款式、纹样曾给欧洲服装界带进一股清新的风。公元1700年中国美术工艺品商在巴黎所举办的一次商品展览会，竟使法国贵族豪富趋之若鹜。法国1685年派到中国的传教士（耶稣会士）白晋在1697年出版的《中国现状》一书中介绍中国服装并大加赞扬，使皇室贵族以穿中国服装为荣。史载1667年某一盛典中，路易十四着全身中国装束，使全体出席者为之一惊。1699年布尔哥格公爵夫人召请当时返法的传教士李明（1687年来华，1692年返法），他身穿中国服装参加舞会，博得在场观众热烈的喝彩。转一年，王弟在马德里店举办中国服装化装舞会，会后还有一场以《中国国王》为名的戏剧。蓬巴杜夫人也曾穿用饰有中国花鸟的绸裙。法国宫廷还在18世纪的第一个元旦，举行中国式的庆祝盛典，一时，中国趣味不仅吸引了上层社会，而且也影响了整个法国社交界。如开办中国式旅店，里面的服务人员着中国服装；游乐场所点中国花灯，放中国烟花，演中国皮影戏，并设中国秋千等，招待人员以中国服装作为主要装束。西欧著名的拜布林花毡被中国刺绣取而代之。看起来，17世纪末叶～18世纪，中国以及东南亚的服装风格强烈冲击着西欧，确是掀起一股“中国热”、“东方热”。64.参考答案： 核心是争取个人在现实世界中的地位和发展，即“人本主义”：主宰宇宙的不是神，而是人！人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人本主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。65.参考答案： 性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上半身，富有动感；女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。66.参考答案：D67.参考答案： 克里斯汀·迪奥（ChristianDior1905-1957）出生于法国的格兰维耶。他所设计的裙子，常在裙上打褶并制成一定的褶皱状，或者用各种颜色的布镶拼；有时还缝上长条的绢网；各种各样的帽子侧戴头上，再配以硬高领的上装。1947年，迪奥推出的“花冠线条”轰动了时装界，被誉为“新风貌”。1952年，迪奥设计的三件套——羊毛夹克、线条简洁的帽子和柔软淡雅的绉绸短裙，多年来一直成为时装设计的样板。他享有“流行之神”的美誉，因为不仅他的时装设计创造了一个“迪奥时代”，而且他所开发的香水、皮包、领带等也成为品牌。同时，他还是一位成功的老师，培养出了伊夫·圣·洛朗和皮尔·卡丹等在世界上享有盛名的时装设计师。68.参考答案： 两个时期的女装特点截然不同，具体分析如下。 18世纪罗可可风格女装特点： （1）华丽繁复，装饰过剩（缎带蝴蝶结、皱褶飞边、蕾丝、鲜花、刺绣等遍布全身内外）； （2）纤细、精致、轻巧、高雅、女性化； （3）人为化矫揉造作夸张的造型（被紧身胸衣勒细的纤腰，用向两侧扩展的裙撑增多体积的下半身） （4）雅致清淡的色调； （5）多层叠积效