【鬓边不是海棠红电视剧的人物塑造探析8900字（论文）】

《鬓边不是海棠红》电视剧的人物塑造分析目录TOC\o"1-2"\h\u10956一、《鬓边》的人物形象 132193（一）人物形象语言 221813（二）主要人物形象塑造 38341二、《鬓边》人物塑造与人物关系的再造 516686三、《鬓边》人物塑造的问题 612138（一）人物形象远离生活，缺少真实性 611279（二）人物形象的塑造简单 631170（三）角色妆造细节不到位 714519四、《鬓边》人物塑造的作用 727353（一）推动故事情节发展，渲染人物情绪变化 74580（二）正能量价值观的传播 81314五、电视剧未来的发展前景思考 820538参考文献： 9摘要：为了探究电视剧《鬓边不是海棠红》中的人物塑造的问题以及解决措施。本文采用了由浅入深的方式研究了电视剧《鬓边不是海棠红》的人物形象，从人物塑造和人物关系的再造、存在的问题、未来发展的措施和前景四个角度对人物塑造进行分析。研究结果表明：人物塑造还是存在人物单一化，真实性缺失的问题，观众对于电视剧还需要进一步提升审美品位，编剧对于电视剧的创作也要做到尊重历史，培养一个健康的电视剧文化。本研究为电视剧人物塑造方面提供了理论借鉴，丰富了相关文献。关键词：《鬓边不是海棠红》人物塑造形象形象语言 《鬓边不是海棠红》的原著是一部网络文学作品，其受众主要是年轻的阅读群体，与其他主流受众还有一定距离。要把《鬓边》成功改编为电视剧搬上荧幕，就必须立足于故事本身，做到既尊重作者意志，保留故事内涵，又能升华故事主旨，表现主流价值观。在改编为电视剧之后，将原著里两位主角的感情线进行了删减，电视剧中的主角全心全意弘扬京剧的传统文化，彰显了爱国主义精神，成为了一部耽改剧。而电视剧中的主角程凤台与商细蕊也因为对京剧传统艺术的纯粹热爱而相伴相随，变成了如同伯牙子期一般的精神知己。电视剧对人物的塑造有各种各样的手法，对于主角程凤台和商细蕊的塑造更是可圈可点。《鬓边》的人物形象（一）人物形象语言 在我们日常的生活中，语言是我们情感沟通的桥梁，是人类之间传递信息、传递感情的一种方式。在电视剧中，电视剧的创作者通过对日常的口头语言进行台词艺术的加工从而使我们平时的口头语言变成角色的台词，通过艺术化的改造，使本来平平无奇的语句可以表现出人物不同的性格、不同的心理状态、以及人物丰富的情感。恰到好处的人物语言可以使电视剧的剧情具有强大的感染力和观众的共鸣，一个角色灵魂所在是他的人物语言。如何才能塑造好人物形象？重点是人物的语言。电视剧的创作者利用角色的对话、内心独白等语言方式来丰富剧中的人物形象的厚重感，最直接反映社会情况、人物心理变化、表现剧本主题的只有通过塑造好人物形象才能做到。对于演员这个身份而言，展示人物形象的前提是把握好人物的语言，因为把握好人物语言才是成功塑造人物形象的关键。没有人物语言的加持，电视剧就会变得素然无味。作为演员，必须在原有的生活阅历上更加完整地把握剧本角色在不同情境下的不同变化，通过演员营造的直观形象，把剧中人物的性格特征、内心情感和电视剧的主题及最终呈现的效果给观众展示出来，用人物语言来增添电视剧的氛围，促进电视剧剧情的发展。可以说人物语言就是戏剧的灵魂。为了塑造商细蕊不向权贵低头的性格，《鬓边》姜老爷过寿的时候，商细蕊选择不去贺寿，让人物用自己的语言揭示内心的活动，描绘了人物的精神状态。“寿礼啊，已经送到了，我呢，就不去了，反正见着面，我又说不出来恭维的话，杵那儿跟大傻子似的”商细蕊的出场就明确地向观众传达了自身不畏惧权贵，不向权贵低头地清高性格，敢作敢当，说一不二的形象立马跃然纸上。“我就不乐意跟前人一样”在对待唱戏上，商细蕊下足了功夫，从基本功到上台演出，无不透露着商细蕊细致认真又有点较真的性格，不愿意循规蹈矩，想要在戏台子上唱出自己商细蕊的风格，做到独树一帜，而非简单模仿前人。无论是唱戏还是做人，商细蕊都做到了极致，成为了那个时代的一股清流。《鬓边》的人物语言之所以能够体现人物的性格特征、心理变化甚至细节，塑造出生龙活虎的人物形象，其根本的原因就是人物语言的个性化处理。首先，不同人物的年龄、身份、地位和经历都是不同的。所以，要想塑造出一个有血有肉的人物，就必须考虑到这些因素的影响。在京剧文化盛行的时代，商细蕊是名震北平的戏子，人人都称呼商细蕊一句“商老板”，成为了众星捧月的存在，“兹要是老百姓爱听我的戏，爱捧我的场，有戏迷撑腰，整那些虚的干什么”在姜登宝指示别人砸了商细蕊的场之后，商细蕊依旧说出如此硬气的话，表现了他以戏为天，刚正不阿的做事风范。《鬓边》在创作人物的个性化语言方面为我们提供了极为宝贵的经验，即努力使人物的语言符合人物特定的身份、地位、经历以及爱好理想、技能、处境、遭遇、年龄、职业、教养习惯等等，对形成人物性格特征有一定的影响，通过描绘人物自身独特的语言腔调和言行举止，来展现出特定的语言表达方式，设置特定的人物语言环境，使人物语言在这种语言环境中反映出独特的个性。《鬓边》运用人物语言塑造人物形象的杰作他在描写人物个性化语言方面所积累的经验仍值得我们仔细研究和学习。 每一个角色都有自身的性格特征，都是一个独特的存在。一名优秀的演员需要具备厚重的生活阅历、善于发现生活细节的眼睛和将这一切转化为演技的能力，这样才能了解人物的性格、感受人物所处的环境。人物语言需要性格化的处理，指的就是还没有看到这个人，光听到声音，就知道是谁了，在日常的生活中，人们有着各自不同的生活环境、身份地位和思想观念，所以就产生了不同的性格特征和生活习惯，因此在塑造人物的同时，我们也要考虑到不同人物自身的语言特色，这需要演员在不同的情境中丰富自己的内心，感受角色不同的心理状态，来展现不同人物的性格化特征。例如在电视剧《甄嬛传》中，开头的华妃仗着自己拥有皇上的宠爱，在宫中十分跋扈，瞧不起任何人，但是在她的兄长年羹尧对皇上不尊之后，华妃的气焰也开始消减，当初骄傲的华妃也不再任性，说话也多了一丝谨慎。因此，性格化的人物语言使得华妃的形象得到了升华，使得角色变得更加的饱满，更加独特，在电视剧情节的发展上起到了不可磨灭的作用，由此可见性格化的语言对演员塑造角色来说是十分重要的。（二）主要人物形象塑造 程凤台的身上具有新派富商的精明、儒雅与干练，骨子里不仅具有海归精英的包容、开放与兼收并蓄，还不缺乏传统知识分子“修齐治平”的正道和理想，无论是与二奶奶的相敬如宾、举案齐眉，还是对商细蕊的肝胆相照、重情重义，“民国新好男人”形象都被他刻画得细致入微。《鬓边》在制作上精益求精，演员也对角色进行了精心设计，尤其注重对眼神、肢体语言等细节的拿捏。例如，程凤台三分钟车内刮胡剃须的技能，“涂泡沫、缓慢推刀片、拍打须后水”整个过程一挥而就，彰显了儒雅的人物特质。 程凤台入匪窝，结果被女匪古大犁子看上。为了应对危机，他立马想出解决方案，给大犁梳妆打扮做造型，示范“微笑”要领，既助攻了对方，也化解了突如其来的“桃花劫”。 古二当家绑架了程凤台的妹妹察察儿，程凤台临危不惧，在千钧一发的枪口下救走察察儿，这也是《鬓边》的重要情节。这场戏中，黄晓明将对峙的紧张感、压迫感演绎得富有感染力，对外冷酷而心狠，对亲人呵护宠溺的人物形象被黄晓明诠释得淋漓尽致。整部剧中，程凤台与商细蕊的“伯牙子期”情谊是一大看点，也是表演上的一大难点。多一分则肥，少一分则瘦。从观众的反馈来看，两人从相知、相遇、到相识“相亲”，观众直呼过瘾。程凤台表面圆滑世故，却有一颗孤独无依的少年心，他保护、珍视、扶持商细蕊，也是保护他那颗颠沛流离的少年心。“一人千面”的程凤台，对待不同人物时，展现张弛有度的个性，在人人都惧怕的曹司令面前，他可以娇嗔地让他“别叫凤儿”。当怀疑曹司令“亲日”时，先是试探提问：“姐夫，有人说您亲日是真的吗？”觉察到对方虚伪后，态度变得强硬起来：“司令，我不做汉奸。”一字一顿，铿锵有力，用最柔软的语气说最强硬的话。除此之外，他与其他配角的表演张力，通过“一人千面”的演技，让角色生活化、具象化，进而更贴近观众。 商细蕊是一个率真且充满棱角的人。他和程凤台不同的就是他没有程凤台的圆滑世故，更多的是率真坦诚，待人处事都是真情流露。他和程凤台是两种截然不同的人，也是因为这种截然不同而被对方吸引，程凤台是一个商人，商人最不缺的就是头脑，待人处事，人情世故，他都能做到周全，让自己处于一个左右逢源的状态，无论做什么事，自己总不会吃亏，自始至终都是笑眯眯的轻松的把事办妥。让别人感受到他的情商很高，更加地愿意和他相处但这种世故背后是无奈，对人对事他都要演戏，身上背了太重的包袱。因此，他是羡慕商细蕊的，因为商细蕊拥有着他所没有的坦诚和任性，因为家道中落，他有太多为难和不得已，因为要顾全的太多所以过早的丧失了真性情，而他丧失的，恰恰是商细蕊拥有的。 商细蕊拥有最坦诚直率的性格，充满了锋芒，他所说所做皆是真情流露。对待敬佩的人就用尽全力喜欢，对待讨厌的人就直接表面自己的立场态度，从不向这世界的权贵低头，即便是威胁到了自己的生命，他依旧我行我素。他只信奉一个原则，就是凭本事吃饭，将唱戏这件事做到最好，就足够了。程凤台因为年少时的经历，所以已经是一颗被打磨过的完美无瑕的宝石。但商细蕊不是，商细蕊是未经雕琢的宝石，耀眼夺目但棱角分明。商细蕊的棱角恰恰是程凤台被磨去的部分，所以商细蕊的谈吐处事一直吸引着程凤台。商细蕊是一个标准的艺术家，自信，高傲，只要自己的戏唱的好就没有什么所顾忌的，但正是因为遇到了程凤台，他才从戏台上往下看，随意改词儿哪怕被泼茶水也不在乎的商老板，练新戏会想程二爷喜不喜欢。他们在茫茫人海中找到并拥抱了自己缺失的部分，从此水乳交融难以割舍。一个因为对方展露锋芒，一个因为对方锋芒内敛。 范湘儿是电视剧《鬓边不是海棠红》中程凤台的妻子，是一个敢爱敢恨、做事干脆利落、在感情方面十分深情的人。她是个东北姑娘，在她嫁给程凤台后，就足不出户的替时常外出的丈夫打理整个程家的大小事务。她是一个典型的具有传统思想的女人，她做好了妻子该有的本分，坚守三从四德。虽然范湘儿有些严肃，家里的人都有点怕她，但也是真的佩服她，绝不会讨厌她。她的性格严肃，并且敢爱敢恨，有着东北姑娘独有的个性。程家的人对范湘儿是又敬又怕，只因她总是严肃的模样。因为她明事理、做事情干脆利落，把整个程家打理得很好。范湘儿就是程家的顶梁柱，也是程凤台的贤内助。范湘儿深爱着丈夫程凤台，她对程凤台一腔温柔，因此夫妻俩的感情也一直很好。范湘儿对程凤台做出的一切决定都无条件支持，也不会大吵大闹、争风吃醋。颇有大家风范，把东北姑娘的洒脱演绎的惟妙惟肖。二、《鬓边》人物塑造与人物关系的再造 不同于以往改编剧本，《鬓边》并没有全方位完整还原故事的全貌，而是跳出故事框架，以多角度展现人物故事来吸引原著粉丝，用时代主流化视角，重新审视故事和人物。在改编中，《鬓边》剧组注重故事内核创作和人物魅力彰显，特别是故事的主题性和人物行为逻辑的合理性。故事的背景设置在民国时期的北平，围绕爱国商人程凤台和一代名伶商细蕊两人在动乱年代相知相交，爱家爱国的传奇故事，凸显了国家危亡中的个人取舍和大局义利。通过故事情景的合理展现，《鬓边》剧组成功挖掘出了故事中人物的特点和魅力，创造了改编剧本的新范式。 “福斯特在《小说面面观》中提出了“扁形人物”和“圆形人物”两个概念，指出扁形人物注重人物某一性格特征的强调，按照一个简单的意念或者特征被创造出来；而圆形人物则有着一种新奇感，并以一种令人信服的感受使人感到意外。”薛琳璐：《写作学视野下的<小说面面观>研究——兼及福斯特的小说创作》［C］,广西师范学院学术论文库,第13页。 《鬓边》人物成功塑造表现在圆形人物和扁形人物两种手法的结合运用，既塑造了北平城梨园人物群英荟萃的整体风貌，又完成了部分人物的个性化展现。在扁形人物塑造方面，《鬓边》通过不同配角一些个性化的标签，短短几幕里就成功塑造出其人物形象。例如，剧中保留了上至军阀、官僚、商人，下至乞丐、戏子等原著小说人物形象，以不同人物的语言、穿衣打扮等将每个人物还原，贴合故事氛围。部分人物的塑造中，该剧又采用了圆形人物的塑造方法，将作者笔下的北平梨园中各种性情的戏子一一刻画。动乱时代被命运左右，不同的戏子又呈现出各自的性格和特色，有温和儒雅的宁九郎，性情刚烈的侯玉魁，也有小人嘴脸的四喜儿等，都有各自鲜活的一面，让人印象深刻。这些人物形象不是单薄的标签印象，更有圆形人物令人意外却依旧使人信服的行为逻辑。两种塑造手法的灵活运用，成功完成了影视化改编中人物塑造的重要命题。其次，人物关系的合理化重构，有助电视剧更好通过故事情节，集中力量展现主要人物的形象特点，构建符合大众审美的故事内容。该剧选取主要人物进行多维度刻画，并围绕主要人物，合理构架人物脉络网。不同于《镇魂》《陈情令》等网络小说改编时保留原著小说中主角之间人物关系的展现方式，《鬓边》几乎摒弃了主角程、商二人原有关系，扩大了程凤台与妻子的异性故事线，将主角之间的感情超脱为乱世相逢的知己之情，因戏相知，志同道合。也与其他网络小说改编时面临的窘境不同，剧中商细蕊敬重程凤台坚定的意志，程凤台则珍重商细蕊对戏曲的痴情；程、商骨子里的刚强不屈，成为两人内心共通的部分。两人相交，是一种精神上的互补和相知。丰富的时代背景，将这种知己之情表现得更加充盈。对于次要人物的重构，《鬓边》则更注重故事的联系性，如剧中补充了络子岭的土匪群像刻画，丰富古大犁的人物性情。补充陈纫香这一人物，以陈、商两人的互动情节更好展现两人不同的戏曲观念，补充程凤台修筑留仙洞隧道的过程，展示了样式雷为代表的传统手艺人在家国面前的坚持，进一步深化了程凤台爱国商人的形象。三、《鬓边》人物塑造的问题 （一）人物形象远离生活，缺少真实性 我国的电视剧受娱乐化和商业化影响，一些本该体现出历史韵味的电视剧和古装的电视剧都在逐渐变得娱乐化，这就使得电视剧的人物缺乏了真实感，人物形象过度的贴近于现代社会，使人物丧失了历史和痕迹。 我国的电视剧人物造型的真实性缺失除了表现为不符合当时历史情况和发展水平，还表现为人物形象过于单一。人物塑造是一部电视剧的精髓所在,假如各种不同类型的电视剧中人物的塑造都如出一辙,难免会让观众产生审美的疲劳,降低电视剧作品的吸引力。近年来一些优秀的电视剧作品,如《知否知否应是绿肥红瘦》《大江大河》《欢乐颂》等,都因为他们曲折离奇的情节架构，特点鲜明的人物性格，和饱满的人物塑造，使观众对他们另眼相待，耐人寻味。然而,有的电视剧创作者在人物塑造过程中过多美化正面人物,使得正面人物变得完美无瑕，而去贬低反面人物,反面人物从性格到为人处事都是负面的，这就使电视剧人物的真实性缺失,人物都变得扁平化，也使故事情节的可信度降低，观众无法身临其境地去感受情节。但是在优秀的电视剧作品中,配角也是有自身独特的性格，有意志不坚的,有胆小怕事的,有风情万种的。即使是反面人物,也有善良的一面，人物都是一个立体的形象，如果过多赞扬或者贬低，都会使人物变得扁平化。配角不仅具有衬托主角、丰富情节的作用,还有推进情节发展，表现时代特征的作用。他们是电视剧发展不可或缺的一部分。由此可见,电视剧创作者要想创作出内容精彩、口碑大好、影响出众的电视剧作品，就不能塑造过于片面化的人物形象，而要使人物形象多种多样,有不同、有变化、有立体感，这样才能具有真实性。 在当前的时代背景下，电视剧的创作要符合一定的业内发展规律,但这并不意味着电视剧作品就可以不用心、不细心，这样只会创作出质量低下的电视剧作品。要改善中国电视剧作品人物塑造真实性缺失的现状,就需要从不同层面加以引导和帮助,从而提高我国电视剧作品的总体质量水平。（二）人物形象的塑造简单 人物的塑造应当是饱满的，每个人的形象都有不同，但相同的是每个人都是立体的，有善的一面也有恶的一面，不能过分单调。在当代电视剧表演的观念中，已经越来越将塑造人物性格的复杂性当成衡量演员演技水平的标准。当代电影观众已越来越着迷于那些使他们不能一下子看透，更不能简单说清的复杂人物形象。所以魅力的来源，正是躲在事物表象背后的、还没有去揭示和探查明白的复杂因素。大千世界的纷繁复杂也是自然之美的主要因素。有人会说角色的魅力往往出于不可知的下意识的灵感现象，其复杂性因为无法控制而“可遇而不可求”。然而，正是试图论证演员对于复杂人物性格的塑造，可以通过理性分析去把握它。演员可以利用人类和各种自然相通的本能,将演员自身的性格元素最大限度地转化为角色的性格元素，并以饱满的情感投入到复杂人物性格的塑造中。 （三）角色妆造细节不到位 对于影视作品来说最重要的是人物造型的塑造，角色人物造型的成功与否，直接关系到整部作品的成败。人物造型的塑造，不仅局限于人物角色个人服装、化妆的塑造，除了要塑造人物身份、地位、个性等特征之外，还要适应电视剧的年代并且推动故事情节发展。 在电视剧塑造人物的时候，角色的服装、妆容的契合度、道具的真实性都影响着电视剧的整体水平。同时在电视剧中，服化道与其他元素相比可能显得作用较小，但正是因为有优良的服化道，整部电视剧的质量才更加突出。服化道不仅能表现出人物在不同情境下不同的心理变化，更能使细节更加耐人寻味，值得推敲。例如在电视剧《延禧攻略》中，根据娘娘们位分的不同、身姿的各异，搭配了不同颜色、不同形式的云肩，各位娘娘也都穿出了各不相同的韵味。无论是服装造型还是头饰细节，《延禧攻略》都做到了极致的美，画面也呈现出一种高级的美感。这就说明了一个道理，历史题材电视剧的创作者如果在服化道上多加揣摩，认真仔细的去对待每一个镜头，将每一个镜头中的服化道都做到极致，那么电视剧的整体水平就一定会有一个较大的提升。 四、《鬓边》人物塑造的作用（一）推动故事情节发展，渲染人物情绪变化 在影视作品中，人物形象的塑造是非常重要的。随着大众传媒的不断发展，影视剧已经成为人们生活中的重要组成部分。影视剧中的人物形象可以通过人物外在的形象或者人物的性格，人物的语言等手段来塑造，这就呈现出电视剧所独有的特点和魅力。不同社会地位与不同职业的人群的服装是不一样的，其服装选取与其身份地位是相符合的。在电视剧《鬓边不是海棠红》中，商细蕊穿着戏服的形象让人印象深刻，一板一眼无不流露着中国传统文化京剧的独特魅力，商细蕊的形象表现的就是他不屈不挠，独树一帜的性格。而二爷程凤台身着大衣，头戴一顶绅士帽，瞬间儒雅、精明干练的形象就显露了出来。影视作品中，人物的语言、人物的造型、背景音乐等因素对剧情的发展都有很大贡献，但是人物不同的服饰对于人物性格的变化，处境的变化都有不同的作用。例如在电影《我不是药神》中，前半部分的程勇只是一个卖保健品为生的中年落魄男子的形象，他的头发没有修剪，穿着也十分朴素，这时候的他并不是药神，但是当他贴钱为病人买药时，他的造型已经发生了变化“超级英雄”程勇的形象已经深深的记在了观众的心里。因此，人物形象的塑造可以推动剧情的发展以及渲染人物的情绪变化。（二）正能量价值观的传播 《鬓边》还把视野投向了更为广阔的文化传承上，增添了作品的深度。该剧依托传统戏曲文化，以故事化的手法，艺术化地展示给大众，反哺传统戏曲文化，收获年轻一代对于戏曲的兴趣，为其他传统文化的传承做模范作用。除了激发大众对于传统戏曲文化的兴趣，《鬓边》展现的北平梨园群像也体现了一代戏曲人不畏强暴，对国家和民族文化的热忱，正是戏曲文化的精神核心所在。《鬓边》把握时代背景的主题，开篇即抓住1933年北平城的特点，勾勒出各方势力交织，政局混乱，世道动荡的局面。以程凤台为代表的爱国商人，不与汉奸势力妥协，暗中筹集辎重，支援抗日前线，充分演绎出国人在面对国难应有的担当。商细蕊则代表梨园行内不畏强权，坚守个人操守，传承传统戏曲文化的艺人。更有俞青，身为官宦小姐出身，投身戏曲，在面临国难之时，毅然提笔写文，反对侵略和帝国主义。多重人物特点与时代背景的交融，都烘托出时代背景下值得提倡的主流价值观念，具有正能量的导向作用。《鬓边》传承了戏曲文化的内容和精神，把握了主流化的价值观，相较于同期其他的网络小说改编剧，具有更深层的价值体现。五、电视剧未来的发展前景思考 革命历史题材的电视剧在其发展的20多年里，不断地探索更好地发展之