建筑形态分析

建筑(jiànzhù)赏析歌剧院共二十二页国家大剧院简介(jiǎnjiè)：中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米，总投资额26.88亿人民币。共二十二页设计(shèjì)分析渗透我国古代思想的规划理念

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国家大剧院是圆形，一方一圆，阴阳和谐。国家大剧院唯一(wéiyī)的不足之处是离人民大会堂近了点，显得有点挤，建筑间距不够宽松。国家大剧院建在天安门广场的西面，西在我国古代八卦方位中是兑卦的方位。兑卦(■)二阳一阴，其形象如口，代表说话、辩论、演说、歌唱等，在兑卦之地建大剧院符合易学原理。兑卦五行属金，金的形象为圆形，所以国家大剧院的蛋形外观也符合金的属性和形象。通道上的水池也设计得很恰当，因为五行关系中金和水是相生的关系，在圆形建筑旁边建水池，晚上灯光一开非常美丽，堪舆学称为“金生丽水”，象征文艺繁荣。而且国家大剧院的建筑外形和邻近的人民大会堂比较协调，人民大会堂是方形，国家大剧院是圆形，一方一圆，阴阳和谐。国家大剧院唯一的不足之处是离人民大会堂近了点，显得有点挤，建筑间距不够宽松。

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国家大剧院是圆形，一方一圆，阴阳和谐。国家大剧院唯一的不足之处是离人民大会堂近了点，显得有点挤，建筑间距不够宽松。文本共二十二页大剧院(jùyuàn)与人民大会堂国家大剧院环境(huánjìng)效果图共二十二页建筑(jiànzhù)技术国家大剧院主体建筑由外部围护结构和内部歌剧院、音乐厅、戏剧场和公共大厅及配套用房组成。外部围护结构为钢结构壳体，重达6475吨，呈半椭球形，其平面投影东西长轴为212.20米，南北短轴为143.64米，即形成了世界上最大跨度的穹顶。建筑总高度为46.285米，地下最深处为-32.50米，相当于往地下挖了10层楼的深度，成为北京最深的建筑。椭球形屋面主要采用钛金属板，中部为渐开式玻璃幕墙。主体建筑外环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，北侧主入口(rùkǒu)为80米长的水下长廊，南侧入口(rùkǒu)和其它通道也均设在水下。共二十二页建筑(jiànzhù)形象国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。在设计师的想象中，位于椭圆穹顶中部的玻璃幕墙在夜色下如同一个刚启幕的舞台，而金属幕墙部分则是那不愿被掀起的幕。观众从剧院里面也可把长安街的夜色收于眼底，为了营造这种无阻碍的视觉效果，设计师选择了那种十分通透的超白中空玻璃，当观众从里往外看时几乎感觉(gǎnjué)不到玻璃的存在。共二十二页入口(rùkǒu)设计一般的剧院都是观众直接进入剧院的门厅再到剧场，而安德鲁却要突出人们进入剧场前气氛渲染的过程(guòchéng)，因此设计了一条长达80米的水下长廊，其顶部采用通透的玻璃，玻璃上面盛有水，设计师希望观众从水下走过的时候能够透过水体看到穹顶的轮廓，让人慢慢地步入到这个艺术殿堂里面来。这一构思对长廊的钢结构和廊柱的工艺要求非常高，连节点都要求做得像工艺品一样精致。共二十二页灯光设计值得一提的是国家大剧院的灯光设计。可以(kěyǐ)说大剧院的夜景才是真正展现了这座建筑独特的魅力，将赋予它的设计理念和意义最大化。在壳体结构上，安装着506盏“蘑菇灯”。与长安街上其他建筑物在夜晚灯火通明的景象不同，国家大剧院壳体上面的“蘑菇灯”散发的是点光芒，如同夜空中闪烁的繁星。在花瓣厅和西餐厅等特殊区域也相应地做出了特殊的灯光设计，使得大剧院的灯光设计统一而不乏亮点。这颗“湖中明珠”静静的“飘浮”在深蓝色的夜幕下。无疑，没有人会再认为这只是一个庞然大物，因为在静谧的氛围之中，大剧院呈现给人们更多的是澄澈、轻盈的感觉。共二十二页室内设计整体(zhěngtǐ)设计细节(xìjié)处理共二十二页功能分析国家大剧院平面结构由三个功能区组成：北入口、地下车库；歌剧院、戏剧院、音乐厅等功能区；南入口、餐厅、机房等服务区。大剧院南部入口与北部入口“水下走廊”一起延伸(yánshēn)至地下，观众通过水下长廊进入大剧院。国家大剧院北入口与北京地铁1号线天安门西站相连，并有机动车和自行车的地下停车场。共二十二页简介：悉尼歌剧院不仅是悉尼艺术文化的殿堂，更是悉尼的灵魂，清晨、黄昏或星空，不论徒步缓行或出海遨游，悉尼歌剧院随时为游客展现不同多样(duōyànɡ)的迷人风采。从远处看，悉尼歌剧院就好像一艘正要起航的帆船，带着所有人的音乐梦想，驶向蔚蓝的海洋。从近处看，它就像一个陈放着贝壳的大展台，贝壳也争先恐后地向着太阳立正看起。悉尼歌剧院共二十二页设计(shèjì)灵感

悉尼歌剧院的外观设计被采纳后，遇到曲面屋顶在工程上难以实现的问题。乔·乌松经过(jīngguò)三年的冥思苦想，才想到这些屋顶的曲面可以同属一个球面方程，从而解决了结构部件设计制造和安装问题，也使所有的曲面看上去非常和谐。

即便球面方程的解决方案可以被通俗地称为“橙子”（但乔·乌松的文章从未这样说过），那也是在外观设计后三年才想出来的。所以，不是乔·乌松看到橙子才设计了悉尼歌剧院，而是悉尼歌剧院设计出来之后很久，才让他想到“橙子”。共二十二页建筑(jiànzhù)力学设计首先就是建筑的屋顶结构。贝壳状的屋顶不单没有规律，各扇型结构都有不同的弯曲度，完全没有逻辑可言，而且不同的弯曲面是互相接触的，但在无规律弯曲面的接合上，是很难确保施工的品质管理。为了(wèile)方便工程上的管理上，各扇型的单元在设计与建造时便归一至类似的弯曲度，各部件只是比例上的不同。因此便可以用预制件的方式来制做各混凝土的部件，而不用在现场做模，品质管制方面便容易处理。共二十二页建筑力学(lìxué)设计由于室内是剧院的关系，不可以用柱和梁来承担屋顶的重量。在最初的设计是把打算用混凝土作为结构外墙，但这样并不能够使这样的外型成为(chéngwéi)独立的安全结构，之后工程师不断地研究不同的方法，如在屋脊上加入钢结构框架，并屋顶建造成厚厚的结构墙。不过，最终的方法是使用了折合式的混凝土结构墙，情况就好像一个弯曲了的屏风一样，利用折合多层的结构来支撑屋顶，每一层的折合便有如一个拱门一样，这样便能承重亦不破坏原有设计外型的弯曲度。共二十二页入口(rùkǒu)设计入口处和地面具有较大的高差，从而设计了较大较多的台阶，这些台阶最终(zuìzhōnɡ)既可以用来烘托歌剧院的气势，又可以供人休息使用。共二十二页室内设计歌剧厅较音乐厅为小，拥有1547个座位，主要用于歌剧、芭蕾舞和舞蹈表演；内部陈设新颖、华丽、考究，为了避免在演出时墙壁反光，墙壁一律用暗光的夹板镶成：地板和天花板用本地出产的黄杨木和桦木制成；弹簧椅蒙上红色光滑的皮套。采用这样的装置，演出时可以有圆润的音响效果。舞台面积(miànjī)440平方米，有转台和升降台。舞台配有两幅法国织造的毛料华丽幕布。一幅图案用红、黄、粉红3色构成，犹如道道霞光普照大地，叫“日幕”；另一幅用深蓝色、绿色、棕色组成，好像一弯新月隐挂云端，称“月幕”。共二十二页挪威(nuówēi)奥斯陆歌剧院简介：大剧院基座的占地面积超过3万8千平米，相当于4个国际标准足球场。剧院内有三个舞台，1千1百多个房间。当您从正门进入到主大厅之后，您将会看到一间巨大(jùdà)的开放式房屋，屋内装饰极其简洁，只采用了相当普通的材料，如石料，混凝土，玻璃和木头。这里提供了休息区，酒吧和餐厅。主观众席的座位布局是经典的马蹄铁形状，采用了世界最先进的技术，能够为观众提供最佳的视觉和音效享受。舞台区域有几千平米，其中有部分位于水下16米深处。

共二十二页设计(shèjì)特点奥斯陆歌剧院的建筑师是罗伯特·格林伍，他的建筑通常都是呈水平状态，使建筑内部和外部能连接起来。奥斯陆歌剧院的外表是简约的纯白色，白色的斜坡状石制屋顶从奥斯陆峡湾中拔地而起。屋顶的坡形设计灵感来自滑板运动，滑板运动是年青(niánqīng)大众化的运动，与歌剧院高雅的气息格格不入。歌剧院的外墙是用透明的落地玻璃建成的，可让在外面的游客不用进去就能看到歌剧院的内部，让歌剧院的内部和外面的海景融为一体，这未来派的斜形结构和透明的落地玻璃，充分体现了罗伯特·格林伍的公共建筑理念。共二十二页建筑(jiànzhù)与环境建筑的概念含有三个部分：波浪型墙壁、工厂和地毯。波浪型墙壁把公共地区和舞台分隔起来，而那极大的、达四楼层高的橡木墙壁象征着公共必须(bìxū)跨过这个门槛才能与歌剧和舞蹈艺术相会。工厂是生产的地区，而地毯就是赋予建筑物雄伟素质的18,000平方米的云石屋顶景观。建筑物的内部被一条自北向南的名为歌剧院街的走廊一分为二。歌剧院街的西边是公众地区和多个舞台。这里有较轻松的形态和在有些情况下很高的天花板。以云石包覆的广场将公众带到主入口，而镶有偌大的面南玻璃墙的歌剧院门廊，令奥斯陆峡湾的全景尽收眼底。共二十二页室内设计木雕内墙将空间分隔开来，内部空间的宏大被丰富的线条和平面所切割，形成非常耐人寻味的空间语言和建筑层次。主大礼堂有一个经典的马蹄形舞台，特为歌剧和芭蕾舞而设。乐池富有高度的弹性，可以调校三个不同的高度和面积(miànjī)。舞台的两侧是流动式铝制通架，可令舞台幕前部分的宽度回应芭蕾舞或歌剧的表演而改变。回响的时间以帷帘沿着后面的墙壁而微调。歌剧的表演而改变。回响的时间以帷帘沿着后面的墙壁而微调。共二十二页总结(zǒngjié)分析奥斯陆歌剧院与中国国家大剧院对比，在建筑物材料不同，使得建筑风格截然不同，国家大剧院中心建筑为半椭球形钢结构壳体，整个壳体风格简约大气，其表面由18000多块钛金属板和1200余块超白透明玻璃共同组成，两种材质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。这与奥斯陆歌剧院使用的纯白色大理石不痛，金属材料给人一种高雅严肃的感觉，而纯净的白色则给人简单朴素的感觉，使得游客与这个庞然大物不会有太多距离感。

中国国家大剧院“巨蛋”建筑的球体与地面的结合处，看不到任何入口，其接触面在一个水平面上，宛若一湾微澜不兴的水湖，这样一来，在观者的眼里，国家大剧院俨然是一座神秘的“湖上神阁”。虽然两者都相同把入口设在了水中，体现人与自然的和谐(héxié)，但是与中国国家歌剧院神秘有距离感不同，奥斯陆歌剧院是开放式的，让旅客可以自由在歌剧院屋顶行走，更加有亲和力。奥斯陆歌剧院与悉尼歌剧对比，在建筑物形状，建筑设计师约恩·乌松的设计理念既非风帆，也不是贝壳，而是切开的橘子瓣，而这个形状恰恰与风帆和贝壳相似，引起了观赏者的不限想象。他扎根于历史，触角遍及马亚、中国、日本、伊斯兰的文化，以及其他很多的背景，包括他自