《丰乳肥臀》的母亲形象解读

摘要《丰乳肥臀》中的母亲形象颠覆了以往对母亲的定义，作者在其中融入了内心深处的恋母情结，对个人的自我疗愈，通过创作对逝去的母亲唱出赞歌。文中所塑造的母亲形象是站在宏观的维度对人类的本性问题发出终极拷问。《丰乳肥臀》中的母亲形象具有极强的典型性，作家在描写时运用特别的身体书写的形式，对作品中的母亲形象融入了自身浓厚深沉的情感。复杂的母亲形象既包括崇高的人格，还包含被扭曲过后的畸形的母爱，以及个人矛盾、挣扎与无奈的情感。关键词：莫言；《丰乳肥臀》；恋母情结；

AbstractTheimageofamotherin"BreastBreastandFatButtocks"subvertsthepreviousdefinitionofmother,andincorporatesthedeep-heartedoedipuscomplex,self-healingtheunforgivingofhisownbereavement,andsingingtothepassingmotherthroughcreationAtribute.Thecreationoftheimageofthemotherinthearticleachievesthepursuitofartisticauthenticity.Itistheultimatetortureofhumannaturefromthemacroscopicdimension.Theimageofthemotherin"BreastMilkandFatButtocks"isverytypical,thewriterInthedescription,aspecialformofbodywritingisusedtointegratehisowndeepanddeepemotionsintothemotherimageinthework.Thecomplexmotherimageincludesnotonlyanoblepersonality,butalsoadistortedmaternalloveandpersonalconflict,Strugglingandhelplessemotions.Keywords:MoYan；Enlargingbreastsandbuttocks;Oedipuscomplex;

目录一、引言 《丰乳肥臀》的母亲形象解读一、引言莫言曾获得诺贝尔文学奖，是中国著名的作家，其一生对母亲的情感至深。若要探寻莫言对母亲的情感，就要从他的作品《丰乳肥臀》出发。在这部作品中，莫言采用独特的视角来描写母亲，用大胆的笔触来勾勒母亲的人生，将对母亲感情的表达与文本融为一体。其次，作品在塑造母亲形象方面独具一格，具有较高的研究价值。莫言的《丰乳肥臀》母亲形象是立体丰富的，通过对形象的解读，一是可以体会莫言独到的塑造人物形象的方法，二是可以欣赏在莫言笔下的母亲形象所具有的光辉，三是可以反思通过母亲形象折射出的社会现象，人性本质，进而达到自我升华的目的。本篇论文参考了诸多文献资料，不同的学者对这部作品意见不一。孙伟红和王培芝为母亲形象的塑造提供了分析的思路。吴金娇对女性在家庭和社会中的尴尬处境进行了敏锐的洞察。前人已关注到《丰乳肥臀》中的女性形象研究价值，并进行了不同程度的研讨。前人对小说中的母亲形象的认知发生了一次转向，从对母亲形象大肆歌颂的态度，转为对母亲形象全篇否定的态度。本篇论文则更侧重将恋母情结、神话原型等结合到女性形象的解读中，例如恋母情结、母题、神话原型、解构等文艺理论。本文从多个层面对《丰乳肥臀》进行了解读。本文的研究意义是希望能够通过本文从母亲形象角度对莫言《丰乳肥臀》的解读，让更多读者了解这部作品及其背后的深刻寓意。二、《丰乳肥臀》中的母亲形象特征作家对母亲形象的塑造是立体的，多层次的。《丰乳肥臀》的母亲形象特征在莫言笔下呈现出神圣的、畸形的、顽强与无奈共存的母亲形象。复杂的母亲形象中，既包括崇高的人格，还包含被扭曲过后的畸形的母爱，还包含着个人的矛盾、挣扎与无奈。（一）神圣——崇高的人格莫言笔下的母亲是神圣的。就在家中青黄不接的时节，上官鲁氏家里凑不齐钱给孩子们置办过冬的棉衣，沙月亮借机送给上官一家老少每人一件皮草，他的动机也很明显，想占大姐上官来弟为己有。上官鲁氏没有为这比巨大的恩惠所诱惑，饥饿和贫苦没有让这位母亲失掉做母亲的原则，不论是怎样的困苦时期，都不能因为几件皮草卖掉自己的女儿。保护女儿是母亲的职责和天性，神圣的母爱不因物质而动摇，莫言在刻画母亲这一面的形象时十分生动有力。莫言选择用侧面的形象来衬托母亲的形象。首先是女儿们的形象。女儿们生而不养，都把自己生的孩子扔给母亲扶养，上官鲁氏即使自身难保也没有放弃幼小的生命。二姐将政治斗争中惨遭灭门的司马家的后代抢救出来交给上官鲁氏抚养，自己却逃命去了。上官鲁氏用各种办法把孩子们拉扯长大，这其中受了无尽的苦，在饥荒时期，想尽办法让孩子活命，无奈下在磨坊偷偷吞豆子，回家后用催吐的方式把豆子从胃中倒出来，豆子上沾着她的血丝。其次，莫言谈到了母亲的女婿们的形象。她的女婿们各代表一方势力，有共产党、国民党、残疾军人、抗日司令……在动荡不安的特殊历史背景下，女儿们的命运随着自己丈夫的势力而飘走。司马库失势的时候，受到通缉，上官鲁氏从人道主义出发，不顾个人安危藏匿了司马库，这些行为都体现着母亲的信仰和她的仁慈。无论在男权至上的封建宗制时期，还是中国抗日战争到改革开放这段特殊历史时期，女性都一直处于失语的社会环境之中。属于弱势群体的母亲——上官鲁氏为了保护自己的儿女，展现出强大的生命韧性，即使在饥寒交迫的艰难岁月中，也仍旧保持着一心向善的坚定信仰和崇高的人格。（二）畸形——扭曲的母爱上官鲁氏给后代的母爱是丰满的，同时也是扭曲的。她没有摆脱中国传统封建制度下重男轻女的导向，对待女儿和儿子的爱是不平等的。虽然她也爱自己的女儿们，也会保护自己的女儿们。但是她每一次的生育都盼着生一个男孩，在双胞胎都需要母乳的情况下，由于上官金童的占有欲，上官玉女就喝不到奶水，早早地断了奶。即使儿子上官金童是一事无成的废人，上官鲁氏还是把唯一的儿子当做全部的希望，家中的顶梁柱。这无疑是一种变态、扭曲的，畸形的母爱。在阻止沙月亮和大女儿来弟的婚事上，上官鲁氏采取的措施是急忙将女儿许配给孙不言，仅仅以一只野兔为彩礼。深受包办婚姻残害的受害者，还是选择包办婚姻的方式去继续伤害自己的女儿。虽然这其中有爱女心切的慌不择机，可是仍显得不择手段。在封建思想的束缚和影响下，母爱在这里发生了扭曲与畸形。母爱的畸变直接决定了儿女们在不同方面的扭曲，上官鲁氏的女儿们纷纷以自我牺牲的姿态，或是嫁人，或是将自己卖给妓院，或是为了节省粮食，干脆投河自尽。唯一的儿子在扭曲的母爱下，无能软弱，还有着有恋乳癖，人到中年甚至出现精神错乱，常幻想一个娜塔莎在身边。不得不说，这个悲剧不是个例，它是普遍发生在中国的家庭中的，发生在所有母亲身上的，而且是具有延续性的。（三）顽强与无奈——自我矛盾与挣扎母亲的形象在《丰乳肥臀》中是立体的，不仅有坚强生长的顽强，还有苟且偷生的无奈，既有崇高信仰下的坚持，又有生存绝境中的挣扎。自我矛盾与挣扎下的母亲形象显得真实鲜活，也更能引发读者在阅读时的情感共鸣。首先，上官鲁氏的生存姿态是挣扎而顽强的，从不会被接踵而至的困难打倒，绝望之极时，掩面痛哭一番后，第二天还是会坚强地生活下去，在别人需要她帮助的时候，她不会无视任何一条生命。但是文本要表达的是，即便拼尽全力想要活好的人，也会被命运重击到无可奈何。上官鲁氏在集市卖女儿的情节应该是她最为挣扎与矛盾的焦点，年仅四岁的七姐上官求弟被逃亡到哈尔滨的俄罗斯托付伯爵夫人选中做养女，在伯爵夫人决定买下这个女孩时，上官鲁氏说只要能善待这个女娃，她宁愿不要钱。这里的描写令人心碎，一方面已经被饥寒交迫折磨得几乎断了奶水，另一方面舍不得自己的心头肉，为了让自己的孩子被善待，做母亲的已经卑微至极。这也许是做母亲最无力的时刻。更令人揪心的是，上官鲁氏的人生经历了无数次这样撕心裂肺的时刻，她的子女们都十分不幸。四姐上官想弟为了减轻家中的负担，便把自己卖进了妓院。三年困难时期，天生失明的八姐上官玉女，为了省下一口粮食而投河自尽。上官鲁氏对自己和女儿们的悲惨命运感到无奈，甚至要默许大姐和鸟儿韩的通奸。从上官鲁氏自身来讲，她为传统伦理中“不孝有三，无后为大”、“母凭子贵”等观念做出了牺牲和妥协，不断与不认不识的人发生关系，产下孩子。对于有信仰的人来说，这是对自己精神的违背，是最痛苦的事。莫言做的就是把美好的东西撕碎给人看，让人们看到，悲剧就是真实地发生在身边。三、《丰乳肥臀》中的母亲形象塑造《丰乳肥臀》中作者通过对女性身体的书写来塑造母亲的形象，女性身体的书写使文本充满了象征意味，使母亲形象由抽象变得具体。母亲形象的塑造过程其实还是作者自身的恋母情结具体呈现，更是对母性神话的颠覆，使其呈现为立体矛盾、复杂多面的形象。通过女性身体的书写、恋母情结的具化以及母性神话的颠覆，完成了对母亲形象的塑造。（一）女性身体的书写在《丰乳肥臀》中的诸多形象中，最为鲜明的当数母亲形象，其塑造的方式也是别具一格的。首先，区别于其他作品而言，莫言的《丰乳肥臀》使用了大量的女性身体书写，运用大篇幅的笔墨去描绘女性特有的“丰乳”和“肥臀”，除此之外，对女性生产过程的细节描写，也是莫言塑造母亲形象的特别手段。例如，文本对上官鲁氏漫长且艰难的生产过程进行了详细的描写，包括她沉重的肚腹，从毛孔中渗透出的带着鱼腥味道的汗水，袒露着的腹部和乳房，高高隆起的肚皮，被汗水浸湿的凌乱头发等等。这些身体描写成功的塑造了一个身材丰满、身体上却多次经历着难产疼痛的，痛苦的母亲形象。再例如，莫言对乳房的描写贯穿全篇。在上官金童的眼中，乳房是美好的存在，各种各样近似于乳房的形状都能让上官金童不自觉地联想到乳房；在上官金童的口中，乳汁的味道随着上官鲁氏的心情发生着随时随地的变化。萝卜的形状、宝葫芦的形状、小白鸽的形状等等，只要是与乳房的形状有相似之处的事物，“都是乳房在各个季节、各种心情下的象征物”。在姐姐们随人私奔或者村里闹饥荒时，母亲的奶水会因心情不好或是身体得不到营养而变成不好的味道，产量也会变少，在家里终于吃上一餐鲜美的鱼肉时，在沉浸在哺育儿子的喜悦中时，乳汁的味道是香甜可口的。乳房是一种意象，意味着抚育和母亲，不同状态下的乳房和乳汁代表母亲所处的不同境遇。用这种大胆奇特的女性身体书写的方式来塑造母亲形象的，恐怕也只有莫言这位奇人了。诸如此类的身体描写还有许多，处处寄托着作者对诞下生命的躯体的赞美和对神圣的母亲的崇拜，以及对普天下的母亲都会遭受的苦难的心痛和爱怜。（二）恋母情结的具化恋母情结又称俄狄浦斯情结，它是弗洛伊德主张的一种观点。莫言的代表作品《丰乳肥臀》恰恰就是弗洛伊德的恋母情结的具体展现，完全符合弗洛伊德在《图腾与禁忌》中提出的观点。莫言将上官金童的父亲形象设立为一个没有生育功能的窝囊废人，将母亲的形象幻化成一位拥有着丰乳肥臀的外形的性感女人，拥有善良内心的坚强母亲，这样一个形象不仅具有形态美，还具备心灵美，完全符合男孩早期的性追求的完美对象。上官金童对母亲的乳房的占据体现着一种对母亲的占有欲，莫言对父亲形象的处理体现着内心抢夺父亲位置的欲望，从父亲那里争夺母亲的感情和一种潜意识里对母亲的占据心理。这部作品从弗洛伊德的理论来看就是作家长期压抑的恋母倾向的宣泄场所。作家笔下的母亲形象身上最为鲜明的特点就是拥有丰乳肥臀的身材。丰乳和肥臀都是作为婴孩的生育场所，它们与性息息相关，意味着繁衍和生儿育女，同时意味着母爱。凝聚在乳房身上的寓意如此丰富，包括性、繁衍和母爱，这些因素决定着乳房所构成的丰富意象。作家通过对乳房这一意象的建构，完成对母亲形象的塑造，其中融入了自身的恋母情结。文本以上官金童患有的恋乳癖为冲突点，围绕着这一矛盾展开叙事情节。上官金童对母亲的独占欲望体现在他对所有接近母亲的男人都充满敌意，这敌意甚至蔓延到与他共享奶水的同胞身上。作家将内心的恋母情结具化在文本中，实现了对母亲形象的塑造。母亲对儿子的爱恋是不分对错、无限宽容的。这种特性体现在上官鲁氏身上，就是把自己的奶水全部给上官金童，而上官玉女——作为上官金童的双胞胎姐妹，从小就喝不到奶水。即使上官金童长到五六岁，还是不能断了奶水，也是母亲对恋母情结的宽纵。（三）母性神话的颠覆《丰乳肥臀》蕴含着丰富的文化意蕴，在树立母亲伟岸形象的同时，还有对母性神话的颠覆。按时期来划分《丰乳肥臀》，可以分为两个部分。在第一部分中，莫言树立起象征着伟大的、优秀的、崇高的、神圣的母亲形象，这种具备着优秀品德的母亲形象支撑起第一部分的主题。虽然，莫言对母亲的伟大崇高的形象进行了歌颂，但是莫言并没有局限于此，他对笔下的母亲形象进行了无情的解构，使其呈现为立体矛盾、复杂多面的形象。生动的形象手法体现着莫言笔法的独特和他更深层次的精神内涵与思考。传统的母性是被神话的，母亲的形象往往千篇一律：伟大无私、默默奉献、贤良淑德、和蔼可亲等等。《丰乳肥臀》中的母亲形象也是这样的，母亲上官鲁氏形象首先是源自人类的历史长河中的神话“母亲”原型，但这一形象并没有局限于仅仅是传统意义上单一的神话形象，还依托于莫言现实生活中的母亲原型。文本对母性神话进行了颠覆，作品中的上官鲁氏，遭受了封建社会的迫害，她的丈夫没有生育能力，她的婆婆却认为是儿媳妇那边出了问题，整日对上官鲁氏施加家暴。于是上官鲁氏借回娘家的时间，与自己的大姑父于大巴掌通奸生下女儿来弟。接种生子来防止家庭暴力的行为使母性神话被颠覆，母亲的形象不再是贤良淑德的典范，而是违背了传统的道德标准，融合了私心和报复心理。在与姑父连续生下两个女儿来弟和招弟以后，婆婆因儿媳妇没有生下男孩的缘故，对儿媳妇的拳脚相加变得愈演愈烈。没有生育能力的丈夫也在婆婆的唆使和怂恿下对上官鲁氏施加残酷的虐待。在婆婆隐约觉得是自己的儿子没有生育能力之后，不仅没有阻止儿媳妇接种生子的行为，反而默许了儿媳妇的通奸，甚至为儿媳妇这种不道德的行为创造条件。于是，上官鲁氏接二连三的与不相识的人生下了七个女儿，上官金童和上官玉女是一对双胞胎，是上官鲁氏与瑞典传教士马洛亚相爱所生。母亲在身体和精神上双重背叛了家庭，这无疑是对母亲神话的颠覆，值得深思的是，虽然在人性品格上可以用完美无瑕来概括上官鲁氏的形象，但是她出于无奈还是屡屡背叛自己的道德准则，这些背离信仰的选择是如此的无奈，使得读者不仅无法指责她，甚至还同情她，这也是莫言塑造母亲形象的成功之处。母性神话的颠覆最终为了达到艺术的真实，呈现真实的形象。被颠覆了的母亲形象终究还原为真实，她仍然是男权文化里的“第二性”，仍处于弱势的失语地带,母亲的符号并没有让她的地位发生改变，在强大的男权社会面前，母亲永远扮演者牺牲者的角色，无论她怎样付出与牺牲。这个牺牲者有时为了填补内心的不平衡感，而对自己的女儿使用专横的手段，强行控制女儿的命运，认为自己有足够的权利掌握女儿；有时在父权社会中显示怯懦，显得卑微不堪，任本来就弱小的自己陷入失语地带，面对被剥削宰割的子女一言不发，这时不要说庇护子女了，就是连自身都难保，连自身都要任由别人去宰割；有时实在忍无可忍终于举起复仇的火把，却是悲哀地燃烧了比自己更弱小的人而已。上官鲁氏的形象很好地诠释了女性尴尬的地位，字里行间将中国母亲长期所处的真实局面展现得淋漓尽致。四、《丰乳肥臀》中母亲形象塑造的意义《丰乳肥臀》中母亲形象塑造的意义。首先，是作者对个人的自我疗愈，作者将恋母的情结释放在《丰乳肥臀》中，直面自己内心的声音，将内心的污点展示给世人看，是为了完成一次自我疗愈；其次，莫言对母亲形象的塑造达到了艺术形象的高度凝练；最后，对人类的本性问题发出终极拷问，通过母亲形象折射出的社会现象，人性本质，进而达到自我升华的目的。（一）对个人的自我疗愈若要归结《丰乳肥臀》中母亲形象塑造的意义，最为重要的一点是，《丰乳肥臀》是莫言对个人的自我疗愈。王尧在《从<红高粱>到<檀香刑>》中这样评价：“上官金童的恋乳癖是一种污点，每个人的心灵深处都有污点，有终生难以释怀的东西”。“每个人的心灵深处都有污点”这句话在莫言的身上也同样适用。莫言将这部作品定义为写给在天之灵的母亲的赞歌，可是这部作品包含的远不止于歌颂，还包含着作者个人对母亲各种复杂情感的释放。根据弗洛伊德的精神分析法，每位作家的创作源泉都来自于力比多。反观作品中上官金童对母亲的乳房的迷恋，其中掺杂着原始的性冲动本能。然而，上官金童没有意识到这种迷恋是来源于性冲动的，其实是对生母最强烈、执著和原始的迷恋。所以他基于常识与道德，上官金童因恋乳癖和长期压抑的结果导致他在和女人结合的过程中遇到障碍，性能力的丧失，还产生了精神错乱的病症，常常幻想到娜塔莎的出现，整个人都在压抑中异化。作者将恋母的情结释放在《丰乳肥臀》中，直面自己内心的声音，将内心的污点展示给世人看，是为了完成一次自我疗愈。所以，虽然这部作品在文学批评的领域受到多种质疑的声音，但是它在某种程度上是真实的、现实的。（二）高度凝练的艺术形象《丰乳肥臀》的创作游离于常规之外，它颠覆了五四文学以来对母亲形象的扁平式书写。在鲁迅的笔下，母亲形象是精神愚昧的，在柔石的笔下，母亲形象是奴隶式的，在张爱玲的笔下，母亲形象是经金钱变异了的，在冯德英笔下，母亲形象是意识形态化的、英雄化的。《丰乳肥臀》的母亲形象是以莫言的生母为原型，是十分立体丰满的矛盾对立的形象，是高度凝练的艺术形象。上官鲁氏不是真实存在，但是她代表了普遍的母亲形象。她的女儿们各自代表一种生存状态和政治面貌。文本以上官家族的变迁推进历史进程，呈现人们生活百态的全貌图。莫言刻画了一个全新的母亲形象，至高无上的女娲在“造人”的神话传说中已经成为一个传承繁衍的象征，而上官鲁氏身上包含的繁衍生殖，博爱众生的象征在本质上与造人女娲形成了一种完美的契合。中华民族儿女在黄土地上生存，他们在大地上播种、收果，吸取大地中营养，从大地母亲的身上获取力量。上官鲁氏就具有了像大地一样的博大胸怀、无私奉献、生殖繁衍的印记。《丰乳肥臀》中描写了上官鲁氏在高密东北乡上辛茹苦、艰难地抚育着一个又一个儿女，生育的众多儿女形成了一个庞大的家族。从作者的角度来看，母亲形象的“肥臀”代表生育繁衍华夏儿女的生殖器，“丰乳”代表着哺育华夏儿女的营养液。当母亲与自己的大姑父于大巴掌通奸，与不相识的人发生性关系，忍受驴鸟枪队土匪的强奸，而忍受这一切违背道德标准，毁灭贤良淑德的形象的终究都是为了繁衍后代，为了家族香火的延续。她没有考虑过其他问题，思考的问题也只是从伦理亲情的角度出发，表现出一种对生命繁衍的平等性。上官鲁氏的女儿们纷纷把自己生下却不养育的孩子都抛给了母亲，无论是汉奸的孩子，还是代表不同政治立场的女婿的孩子，尽管母亲自身都难以吃饱穿暖，但她仍然如同对待自己的亲生儿女一样，用母亲自己的乳汁去哺育他们。土地生育万物,母亲拥有大地般的品质，任凭辛苦劳累，用博爱拯救悲难，奉献自己，拥有旺盛的繁殖能力,人类从此生生不息。因此歌颂母亲就是歌颂大地。动乱年代，学会审时度势的人们包括自己的女儿们，纷纷选择了不同的政治立场，而母亲的精神超越了一切政治和阶级，她只是靠着最真实、最质朴的母亲的本能和民间的生存理念努力地生存下去。最真实的不一定是最美的，母亲的身体逐渐变得丑陋，具有象征意味的乳房也日益憔悴萎缩。莫言笔下的美感来源于，最真实的丑就是美的，这是莫言的审美理念，也是使这部作品立得住脚的独到之处。（三）对人类本性的拷问母亲的书写一直是文学创作的重要母题，莫言对母亲的刻画是饱含个人情感的，在情感的基础上，母亲形象在全文中的寓意也极为深刻。母亲上官鲁氏凭借丰乳肥臀和勤勤恳恳的劳作，哺育了九个儿女和八个孙辈，上官家族的变迁推进着中国历史的进展，是中国动荡时期的真实的写照，上官家族历经抗日战争、解放战争、土地改革、三年困难时期、文化大革命、改革开放直到九十年代商品社会化，承受各种苦难的打击。在各种灾难面前，人们的灵魂变得迷失，内心变得冷漠。只有上官鲁氏对善良仍怀有虔诚的坚持，在同胞相残，手足决裂的大环境下，上官鲁氏的内心守护着做人的底线，庇护着身边的人，不管他是犯下滔天大罪的司马库，还是曾虐待自己的上官吕氏。她没有仇视剥削过他们、欺侮过他们的各种势力，没有在得势时还击失势的一方，她的内心并不复杂，把向善当做本能。如此平凡，却又如此伟大。莫言所塑造的上官鲁氏的形象就是以生活中的母亲原型、齐地女性、女娲造人以及东西方圣母为原型，在《丰乳肥臀》中塑造了历经千辛万苦仍然伟大善良，越是在危险困难的时候越能顶天立地的母亲上官鲁氏形象，还将齐地女性原型的品质，和繁衍生殖的女娲“造人”原型以及圣母原型的伟大崇高品质的基督教信仰融入进“母亲”形象的塑造中，体现了神性与人性的完美融合。母亲形象的成功塑造，展现了莫言凝练现实、民间、宗教、历史等质素进行小说人物创作的深厚功力。莫言以同情和怜悯的目光关注“历史进程中的人和人的命运”，母亲对基督精神的信仰，展现了莫言对人类灵魂救赎之路的探索。母亲是人类生命的源头。母亲人生是千难万苦的，用博爱拯救苦难，有着神圣和崇高的人格，最终以超然的意识返回神圣的灵魂家园。随着莫言的获奖以及《丰乳肥臀》的遍及传播，这样一位包含着深厚的东西方文化意蕴，将神性与人性完美融合的母亲形象，必将在中外文学史上绽放出愈加璀璨的光辉。莫言作者以大胆的笔触和独特的视角描写了母亲的人生。《丰乳肥臀》代表着特殊历史时期背景下，一位伟大的母亲的历史，文本将母亲塑造成一位承载苦难的民间女神，饱受千辛万苦地哺育着一个又一个儿女，生育的八个儿女形成了一个庞大的家族与20世纪中国的各种政治势力相互联系，并无法抗拒的被卷入20世纪中国的政治历史舞台。而这些形态各异的力量之间的角逐是围绕自己家庭展开的，导致了母亲独自承担悲难的现实。莫言将伟大的母亲形象塑造得如此平凡，又将平凡的母亲彰显到无比伟大。在上官家族缺乏生命力的男人们的衬托下，繁殖能力超强，丰乳肥臀的上官鲁氏这一母亲形象是中华民族生死存续的希望，是引发国人拷问灵魂的深度和力度的信仰支撑。作家在母亲形象中完成对人类本性的拷问，对人性底线到底在哪里发出痛心之问，令读懂这部作品的众多读者感到深深的愧疚。结语作家对母亲形象的塑造是丰富的，多层次的。女性身体的书写使文本充满了象征意味，使母亲形象由抽象变得具体。恋母情结的具化也有利于母亲形象的塑造，融入作家的情感后的母亲形象由扁平变得丰满立体。母性神话的颠覆使母亲形象由虚变实。最后呈现出的母亲形象是神圣的，具有崇高人格的苦难女神，也是拥有着扭曲母爱的因现实多重锤击后变得畸形的真实模样，还是丰富立体的矛盾集中体，在残酷现实的面前，时而无奈妥协，时而苦苦坚持，在生存与道德的边缘顽强挣扎的立体形象。注文=1\*GB3①莫言.丰乳肥臀[M].北京十月文艺出版社,2010:390.=2\*GB3②莫言.丰乳肥臀[M].北京十月文艺出版社,2010:390.=3\*GB3③莫言.碎语文学[M].作家出版社,2012:248.=4\*GB3④杨守森、贺立华.莫言研究三十年[M].山东大学出版社,2013:34.=5\*GB3⑤莫言.丰乳肥臀[M].北京十月文艺出版社,2010:62.

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致谢时光荏苒，美好的四年时光转瞬即逝，蓦然回首，有太多美好的回忆定格在这座校园里。四年的时间让我收获颇丰，这篇毕业论文是我个人学业上的积累，也是恩师们谆谆教诲的结晶。在撰写论文的过程中，我得到了导师的倾力相助，在这段时间里，阅读积累以及综合素养又得到了质的提升。在此，我衷心感谢导师的悉心指导，您治学严谨，学识渊博，给了我很大的帮助。从论文选题、定题、材料收集，直到起草论文大纲，都离不开您的精心点拨、积极鼓励；从开题报告、初稿，经过反复修改直至定稿，都离不开您的悉心指导、经验传授。非常感谢老师在教学工作的百忙之中抽出时间帮我一次又一次地疏通文脉、修改调整，使我能够更加明确整体的写作脉络，一步一步完成论文的创作。同时也要感谢同学给予我的思路启发和积极帮助，有效提高了写作效率，在此特地感谢大家，谢谢！

Word常用快捷键由于Word有定义快捷键的功能，在重新指定快捷键后，不能再使用该组合完成以前的操作。例如，按快捷键Ctrl+B可将选定文本改为加粗格式，如果将Ctrl+B重新指定给一个新的命令或其他命令，则不能通过按Ctrl+B为文本应用加粗格式，除非将快捷键指定恢复到初始设置。下面的列表使用说明如下：（1）表中出现的（F）、（E）、（V）、（I）、（O）、（T）、（A）、（W）：分别代表文件、编辑、视图、插入、格式、工具、表格和窗口菜单。（2）（切换方式）：表示重复按该键还原操作。（3）Num？：表示小键盘上的数字键。（4）Ctrl＋A：表示Ctrl键和A键的组合，其余类推。A.1常规快捷键Ctrl＋A（E）选取整篇文档（Ctrl＋Num5）Ctrl+R可使段落右对齐Ctrl＋B（E）加粗文本（Ctrl＋Shift＋B）Ctrl＋]（O）按磅值增加所选定内容的字号Ctrl＋C（E）复制所选内容Ctrl＋[（O）按磅值缩小所选定内容的字号Ctrl＋D（O）修改选定字符格式Ctrl＋=（O）将选定内容设为下标(切换方式)Ctrl＋E（O）段落居中Ctrl＋＋（O）将选定内容设为上标(切换方式)Ctrl＋H（E）查找并修改指定文字或格式Ctrl＋＊（V）显示/隐藏所有非打印字符Ctrl＋I（O）倾斜所选文字（切换方式）Ctrl＋Tab（A）在单元格中插入制表符Ctrl＋M（F）调整整段缩进Ctrl+L（O）段落左对齐Ctrl＋N（F）创建新文档或模板Ctrl＋Enter（O）在插入点插入一个分页符Ctrl＋O（F）打开已有的文档或模板Ctrl＋Up（E）将插入点上移一个段落Ctrl＋P（F）打印文档（=Ctrl＋Shift＋F12）Ctrl＋Down（E）将插入点下移一个段落Ctrl+Q（O）删除段落格式Ctrl＋Home（E）将插入点移到文档开始Ctrl＋S（F）保存当前活动文档Ctrl＋End（E）将插入点移到文档结尾Ctrl＋T（O）设置悬挂式缩进Alt＋/（A）快速选定整个表格Ctrl＋U（O）给所选内容添加下划线Shift＋F1（W）有关命令、屏幕区域的帮助信息或文字属性Ctrl＋V（E）在插入点插入剪贴板内容Ctrl+Alt+I打印预览Ctrl+W关闭文档Ctrl+K（E）插入超级链接Ctrl＋X（E）剪切所选内容并将其放入剪贴板Ctrl+Shift+Space-bar创建不间断空格Ctrl＋Y（E）重复上一步操作（=F4=Alt＋Enter）Ctrl+连字符创建不间断连字符Ctrl＋Z（E）取消上一步操作（=Alt＋Backspace）Ctrl+Spacebar删除字符格式A.2Ctrl与光标键联合使用的快捷键Ctrl+←可将插入点移到上一个英文单词或中文词Ctrl+→可将插入点移到下一个英文单词或中文词Ctrl+↑可将插入点移到上一个段落Ctrl+↓可将插入点移到下一个段落A.3Ctrl与部分数字联合使用的快捷键Ctrl+0可迅速在段前增加或删除12磅的行距Ctrl+1改变段落的行距为单倍行距Ctrl+5改变段落的行距为1.5倍行距Ctrl+2改变段落的行距为双倍行距A.4Ctrl与Shift+字母键联合使用的快捷键Ctrl+Shift+P再通过按“↑”和“↓”键改变字号Ctrl+Shift+>增大所选文字的字号Ctrl+Shift+<减小所选文字的字号Ctrl+Shift+A将所有选定的字母设为大写Ctrl+Shift+C复制选定内容的格式Ctrl+Shift+D段落最后一行文字占满全行Ctrl+Shift+E打开或关闭任务栏上的“修订”标记Ctrl+Shift+F再通过按“↑”和“↓”键改变字体Ctrl+Shift+H应用隐藏文字格式Ctrl+Shift+K将所选字母中的小写字母设成大写，但字母字体大小不变Ctrl+Shift+L应用“列表”样式Ctrl+Shift+M取消左侧段落缩进Ctrl+Shift+N选定段落变为“正文”样式Ctrl+Shift+Q将所选英文字母变为Symbol字体Ctrl+Shift+S再通过按“↑”和“↓”键改变样式Ctrl+Shift+T减小悬挂缩进量Ctrl+Shift+V对选定内容粘贴格式Ctrl+Shift+W只给字、词加下划线，不给空格加下划线Ctrl+Shift+*显示非打印字符Alt+Shift+D插入“日期”域Alt+Ctrl+L插入ListNum域Alt+Shift+P插入页数域Alt+Shift+T插入时间域A.5Ctrl与Alt+字母键联合使用的快捷键Ctrl+Alt+D在文章末尾插入尾注Ctrl+Alt+F在当前页插入尾注Ctrl+Alt+K启动“自动套用格式”Ctrl+Alt+LListnum域Ctrl+Alt+M创建批注Ctrl+Alt+N切换到普通视图Ctrl+Alt+O切换到大纲视图Ctrl+Alt+P切换到页面视图Ctrl+Alt+T输入【™】Ctrl+Alt+Z返回到光标先前位置Ctrl+Alt+1对当前段落应用“标题1”样式Ctrl+Alt+2对当前段落应用“标题2”样式Ctrl+Alt+3对当前段落应用“标题3”样式Ctrl+Alt+PageUp将插入点移到窗口开始处Ctrl+Alt+PageDown将插入点移到窗口结尾处Ctrl+Alt+连字符然后单击要删除的命令，可将此命令从菜单中删除Ctrl+Alt+F2“文件”|“打开”命令A.6功能键F1获得“帮助”或“Office助手”