椅子发展历程

椅子发展历程姓名：张杰学号：0912563指导教师：杨岚导读1早在清朝道光年间,现日本的冲绳群岛(流球群岛),还属于中国的番属朝贡之国。当时的清朝考察地理风俗的官员,非常细致地描绘当地的风土人情,惊奇地发现,“室中无椅桌”。人们还习惯于中国千年以前的“席地而坐”。椅可能最早出现在古埃及和地中海文明之中,我们现在可以从古埃及和希腊、罗马壁画及浮雕中,看到设计非常完美的椅子。而后随着欧洲人开发新世界惊奇地发现,除欧洲文明之外,只有中国人在千年以前,就把椅子作为生活室内起居中重要角色加以利用,即使深受中国传统文化影响和儒教思想洗礼的日本、朝鲜、越南,在东方家具史上,也缺少像中国这样成熟发展的椅文化。导读2从现在遗留下来大批的西汉、东汉画像石、画像砖和墓室壁画中看,我们的祖先在两千年左右基本上还是“席地而坐”的民族,汉字演变也可以告诉我们中国椅文化的发展变化。从“坐”字分解上看,双人坐在“土”上,到两千年左右发展到坐在“席”上,再从“席”字上发展到唐以前,可以供人有实物的“倚”字,而后明代真正出现了“椅”字的写法。不难看出“坐、席、倚”都是椅子的代称。《礼记》中有“席,南向北向,以西为上,东向西向,以南为上”等规定,由此可以看出“席”在两千年前,不仅讲究坐向,同时扮演着重要的礼法神祭的宗教活动。西汉长沙马王堆一号汉墓出土的“锦绿莞席”就是最好的说明,“席”作为王室权力、身份的象征随葬到另个世界。我们现在还常常用“主席”“首席”,顾名思义是从古人那里沿袭下来的,古人认为坐在席中间的人或者坐在首位席上的人,为重要人物。有趣的是英文chairman,翻译成中文是主席。然而英文分解直译为“坐在椅中的人”,如此跟汉字的“主席”有相同意义。到唐代写法为“倚”字,从结构上可以清楚地看出“”字偏旁,可以有实物靠卧之意。而发展到明代“”字旁“倚”改为今天共识的木字结构的“椅”。导读3现在西方学者和国内一些书籍,普遍认为,中国的椅文化,是受中亚、西亚佛教传入或者游牧民族马背文化的影响。《汉书·五行志》记载:“灵帝好胡床,胡坐(马杌)胡笛,胡舞,京都贵戚皆竟为之”,“胡”字在古代是汉人形容北方和中亚少数游牧民族,按英国学者CraigClunas认为“胡”字在中国不仅指西方少数民族,更确切的是指印度或者西亚沙漠中的游牧民族。毋庸讳言,佛教是东汉末年从印度、尼泊尔传入中国的。在近两千年的岁月里,中国遗留下来大量的佛教圣地、寺院。从隋唐、五代到宋、元、明、清各种各样的佛教壁画、雕塑。几乎是清一色的盘腿而坐的姿态。看不到任何椅子文化的遗迹。即使到宋元高僧们设计的禅椅,还是为盘腿打坐而设计的。而且中亚、西亚和北方游牧民族是以传统的手工艺地毯闻名于世,便于携带、御寒的地毯是他们室中生活的重要工具。笔者认为,椅文化的形成跟汉人农耕民族安居乐业习惯相吻合,同时也符合儒教文化中讲究“人”的尊严和地位相适应。怎么能根据汉灵帝爱“胡床”“胡坐”几字来断定中华民族椅文化是从西域传入的呢?笔者对这种观点持怀疑态度,希望今后能探讨、研究。导读4总之,我们祖先从汉以前,“席地而坐”逐步发展到唐宋“垂足而坐”,这是质的飞跃,改变了中国人从“地上文化”上升到“椅上文化”。而椅文化发展到明末清初,进入了黄金时期,椅子品种之多、式样之美,可以说“前无古人,后无来者”,不仅讲究设计的实用功能,而且由于更多的富商和文人雅客参与了椅子的设计。加上特殊的历史背景,从南方各省和东南沿海各国大批珍贵硬木的输入,也为高质量、多品种的家具提供了最佳的时机。人们对椅子不仅仅停留在实用的功能上,而且演变成身份地位的象征。什么样身份、等级、长者、男、女、主、仆都有不同类型的椅子或凳子之分。从万人之上的皇帝宝座、打猎的交椅,到达官贵人的圈椅、官帽椅,到文人雅客的玫瑰椅(文椅)、靠背椅、书卷椅,长辈所坐的太师椅、娘娘椅、大家闺秀所坐的小姐椅、书背椅、梅花凳以及高僧禅师所坐的禅椅、禅凳等,椅子超越了本身的实用功能,完全是一种品位追求和身份的象征了,我们现在还流行的一种口头语,此人是“第一把交椅”,顾名思义,他是有地位的显赫人物。发展线索椅子的起源与椅子设计的萌芽手工业时代的椅子（上）手工业时代的椅子（下）早期工业化社会的椅子设计工业化成熟的椅子设计后工业社会的椅子设计椅子的起源与椅子设计的萌芽

手工业时代的椅子（上）古埃及椅子仿品手工业时代的椅子（上）

手工业时代的椅子（上）古希腊椅子手工业时代的椅子（上）古波斯的椅子手工业时代的椅子（上）中国古代的具有椅子功能的席子手工业时代的椅子（下）

欧洲中世纪的椅子手工业时代的椅子（下）文艺复兴时期的椅子手工业时代的椅子（下）目前最流行4种常见的中世纪西式家具风格

法国巴洛克风格家具英国安尼皇后式家具洛可可式家具新古典风格家具法国巴洛克风格椅子巴洛克风格可分为法国巴洛克风格（亦称法国路易十四风格）和英国安尼皇后式风格。法国巴洛克风格家具1．这类家具款式比较雄伟、夸张，家具对称结构设计。2．家具表面做工工艺多采用雕刻、镀金等，看上去富丽堂皇。3．座椅的扶手上雕刻了人面狮身装饰，这是法国巴洛克风格风格的典型装饰图案。4．座椅腿设计成狮爪形状的，这也是法国巴洛克风格风格的典型装饰图案。仿这类风格的家具比较适合在宾馆、酒店等公共场所或者大型别墅使用。英国安尼皇后式椅子英国安尼皇后式家具1．这类家具的设计比较考虑人体尺寸，形状贴合人体，椅背、腿、座面边缘均为曲线。2．整个椅子都包裹了舒适的软垫，坐上去非常舒适。3．坐椅的的扶手也是由几段弧线组合设计的，无僵硬线条。4．雕刻细腻，图案显示出皇室家具的气派。这类家具做工细致，可以在欧式风格的房间内选一两件作为点缀装饰。洛可可式椅子。法国路易十五时期的家具1．家具上装饰有贝壳图案，这是路易十五时期家具的典型特征。2．沙发的扶手旁边装饰有扭曲的旋涡饰，部分镀金。3．椅背和坐垫采用色彩柔和的织物装饰。4．椅腿为波浪形的曲线设计。比起巴洛克风格的家具，这类家具更适合在面积适中的房间内摆放，能体现出家居的温馨、舒适。。英国乔治时期家具1．采用细致的雕刻，在椅背上附加优美的装饰线条。2．扶手上也装饰有镀金的线条。3．家具尺寸比较小，构件过于纤细。由于这类风格的家具有些构件过于纤细，现在仿的比较少。新古典风格椅子法国路易十六时期家具1．这类家具采用对称设计，斗柜是矩形的，一般在箱盒上的五金吊环饰有四周框架图案。2．装饰图案一般源于古希腊，雕刻细。3．大多家具为喷漆，一般不使用过度的金属镶嵌。法国帝政时期家具1．家具的尺寸比较大，非常厚重。2．椅背上的装饰图案被省略了，装饰曲线比较少。3.这类家具是比较厚重的，现在仿的比较少。英国摄政时期家具1．线条、结构、表面装饰都很简单，许多部件是矩形设计的。2．多采用小凸线、雕镂合金等装饰曲线。3．一般柜门上采用金属线格。如果家中是欧式古典风格，想让家居看上去更简洁更现代一点的话，可以选择这类家具。美式仿古风格椅子1．家具的工艺上，采用繁复的雕刻、镂空工艺。床具一般有边角立柱，床柱有复杂的植物图案雕刻。2．床边上没有多余的装饰雕刻。3．美式仿古风格家具造型典雅，在家具上加工一些小虫眼或一些小漆裂，强调历史的传承感。这类家具一般适合在20平方米以上的房间使用。美式新古典家具1．外观更加现代，线条简洁。2．沙发表面覆以厚实的经纬线密织的高档布料。3．基本上不用装饰雕刻图案，扶手采用直线条设计。这类家具可以用在现代装修风格的房间。美式乡村风格家具1．外观自然，淳朴，家具式样厚重。2．沙发多用小碎花图案的布料。3．基本保持原木的自然状态，一般只上清漆。美式乡村风格家具便于打理，比较适合现代人的日常使用。中国封建时期的椅子隋唐时期的椅子宋元时期的椅子明朝的椅子清朝的椅子隋唐时期的椅子

各种形式的高坐具椅子、筌蹄（藤竹或草纺织的细腰坐具）、方凳等的相继出现，对室内空间处理产生了一种影响，为以后逐渐废止地而坐打下了基础；约在晚唐至五代，出现了绣墩、靠背椅、桌、塌等，室内陈设布局同不固定转向固定；五代王齐翰《勘书图》中的三折三屏风附有木座，置宇室内后部中央，成为人们起居活动和家具布置的背景，使室内空间处理和各种装饰开始发生的变化宋元时期的椅子北宋中期桌椅更加广泛使用，城市商业建筑中的饭馆、酒店大量采用长凳加桌椅或一桌一椅，家具渐渐固定，专为私塾制作的单椅、单桌已经普及圈椅又称圆椅，以搭脑顺势而下的连接扶手，构成想象椅特的造型。处处都能得到充分休息，十分舒适。由于受历史、社会、宗教、气候和地理等因素影响，各个时代不同的圈椅特点各民，表现了不同的时代风貌。我国唐朝为了与统治阶段积极创业、励精图治的要求相适应，一种奋发向上刚健有力的审美念波及文化艺术各个领域，华丽的扶手椅、圈椅等都反映出崇高华丽的盛唐风格。宋代的交椅（圈椅）扶手圆滑、简洁；元代圈椅扶手饱满、曲线优美明朝的椅子

明式家具的经典——官帽椅明代后期，家具已经商品化，各种家具门类众多。官帽椅尚属明代椅类之经典，其特点是简洁、舒畅，线条流畅、秀美，给人一种清秀之感，深受文人喜爱。明式椅中，人的受力点是一个多点的整体。除尾椎骨外，靠背和两个扶手，都起到了重心分散的作用，可以形成背、椎、大腿、双腿、双手七个受力点，这些点与明式椅充分接触以体现椅子与人的生理要求是一个整体。当然，明式椅不是休息的主要家具，他主要用于生活、社交和伦理的，对于人来说是一个生活空间，一个变化台，一个环境，一个象征。明式椅盛于浙江，崇尚使用质朴的原木，花梨、紫檀、红木、楠木等，疏朗而活泼。在中国哲学背景下，原木的椅子与人与自然环境融为一体，互为平衡。作为椅子，明式椅在现代人的生活空间里更具有艺术品味。明朝的椅子清朝的椅子

太师椅代表了清代家具的风格特点，从构造方法、装饰技巧到造型风格所追求的气势、体量都有它独到的特点。太师椅外型尺寸大于一点椅子，腿部断面为方型或类似方型，有束腰，分上下两部分。下部是一个独立的机凳，上面则安装垂直于椅面类似屏风的靠背和扶手，靠背采用木雕嵌云石，扶手则施雕、描绘、嵌螺细，极精美富丽，具有陈列观赏价值，广泛流行于宫廷、王府和民间。太师椅用料厚重、尺寸宽大、雕饰繁缛，这种追求富丽华贵、厚重有余、俊秀不足的风格与传统家具盛开鲜明的对照，但却能显示其拥有者的地位与尊严。清代家具布置大者采用成组的对称方式，而以临窗迎门的桌案和前后檐炕为布局中心，配以成组的几种椅。有一几二椅，有二几四椅等充分展示了清代家具与建筑、室内装饰的有机结合。清朝的椅子

早期工业化社会的椅子设计

英国“艺术与手工艺运动”时期的椅子设计（1860-兴起，八九十年代达顶峰）“新艺术运动”时期的椅子设计（十九世纪末至二十世纪初流行）早期功能主义与德意志制造联盟环境下的椅子设计（十九世纪下半叶到二十世纪初）英国“艺术与手工艺运动”时期的椅子设计威廉·莫里斯(WilliamMorris)作为英国“工艺美术运动”的领导人之一，世界知名的壁纸花样和布料花纹的设计者，被称为“装帧之父”！而出自威廉·莫里斯(WilliamMorris)之手的家居饰品设计也绝对每一样都堪称经典。今天就将威廉·莫里斯(WilliamMorris)的完美设计再一次呈现给各位朋友，一起来感受这次艺术大师卓越不凡的艺术才华吧！或许，低调背后的高贵，这正是莫里斯的宗旨之一吧！图二是霍夫曼的代表作品就是他为普克斯多特疗养院设计的“坐椅”（适于坐的机器）。这种“坐椅”可能是在19世纪60年代英国威廉·莫里斯公司制造的著名的莫里斯椅的基础上加工制成的。霍夫曼以木球为特色的椅子有一个可调式椅背（那时弯曲木材的技术在奥地利是告诉发达的），霍夫曼超越传统英式椅子的简单而创造出一种新的几何技法。这把椅子集中表现了他生活的那个时代的精神是机械的、现代的、运动的。这把“坐的机器”因此也被赋予了独特的时代精神。图二“新艺术运动”时期的椅子设计通过新艺术运动设计师的挑选和“现代化”某些洛可可风格中萃取的元素(例如火焰和贝壳的纹理)，代替从历史衍生和高维多利亚风格的根本结构或写实自然主义的装饰。新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素，使用其作为创作灵感和扩充“自然”元素的资源，例如：海藻、草、昆虫。

相应地，其开始广泛使用有机形式、曲线，特别是花卉或植物等。日本木刻画以其曲线、图案外观、强烈对比的空间和平坦的画面，同样启发了新艺术运动。自此以后，从在来自世界各地的艺术家作品中，都能发现其中某些线条和曲线图案成为绘画中的惯用手段。一个重要事实是新艺术运动没有象某些其它运动(例如：工艺美术运动)那样否定机器的作用，而是发挥其所长。根据材料的使用(主要是使用玻璃和锻铁)，使建筑风格方面，也能找到象精雕细琢般的品质。

“新艺术运动”时期的椅子设计早期功能主义与德意志制造联盟环境下的椅子设计彼得贝伦斯设计的椅子。工业化成熟的椅子设计

欧洲早期的现代主义椅子设计“包豪斯”时的椅子设计“装饰艺术运动”时期的椅子设计国际现代主义椅子设计欧洲早期的现代主义椅子设计红蓝椅的设计者——格利特·托马斯·里特维尔德（GerritThomasRietveld）是现代设计运动中大师级的人物，也是实践派的典型代表。里特维尔德一生中创造出诸多具有“革命性”的设计作品，红蓝椅只是其一，还有后来的“柏林椅”、“之形椅”和建筑中的施罗德住宅等。里特维尔德也是风格派的第一批成员，因此其作品更多的是表现了风格派的思想和理念，这与其本人受蒙德里安等前卫艺术家的影响是分不开的。红蓝椅的设计者——格利特·托马斯·里特维尔德“包豪斯”时的椅子设计格罗佩斯是20世纪最重要的现代设计家、设计理论家和包豪斯设计教育的奠基人。早期的包豪斯强调手工业方式，而不是大规模机械生产；力图建立一个小公社，建立一个微型的理想国；雇用大批具有乌托邦思想的艺术家担任教员；教学集中于强化学生个人思想和创造的特征。这些改革，从表面上看是教学上的改革，实质上是格罗佩斯本人对于社会改革的试验，在于他对于机械迷信的幻灭之后的理想主义探索，他的目的在于改变德国的历史，而不仅仅是教学本身。包豪斯的早期目的是社会的，是乌托邦的，而不仅仅是设计的。米斯·凡德洛（1886-1969）是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了“少则多”的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家。他从19