川剧 身段智慧树知到期末考试答案章节答案2024年四川艺术职业学院

川剧身段智慧树知到期末考试答案+章节答案2024年四川艺术职业学院川剧经典剧目《秋江》中艄翁在使用“旋涡踏步”与陈妙常进行表演搭配时应注意一高一低的协调配合。（）

答案:对由于水袖的特性，因此它有一定的局限性，只适用于花旦和闺门旦。（）

答案:错指法组合以花旦为基本形象，运用指法的灵活性，形成了一个有情节性的表演，展示了一个小姑娘出游的片段。（）

答案:对在表演中，要把握身段与身韵的关系。身段注意外形，身韵注意内涵（）

答案:对“手、眼、身、法、步”属于川剧“唱、念、做、打”中的“打”。（）

答案:错戏曲丑角行一般是指青壮年男子。（）

答案:错演员在做身段程式动作的过程中情绪的带入是必要的。（）

答案:对戏曲的“圆”的概念仅仅运用于身段动作当中。（）

答案:错川剧的“做”特指身段程式动作，不包括面部表演。（）

答案:错戏曲是以生活、故事、神话等不同载体作为表演依据而形成的行为艺术，因此表演过程不能违背原始内容。（）

答案:对水袖的结构有：袖面、袖边、袖口、袖沿（）

答案:对戏曲人常说“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”。（）

答案:对川剧经典丑角范功戏《跪门吃草》为了刻画须贾惊怔惶恐的情态，特别使用了“纱帽分扇”及“挽发”等程式动作技巧。（）

答案:对在做身段程式动作的过程中，我们的眼睛只需要亮出来即可，不用在意眼睛的韵味和情绪的表达。（）

答案:错陈派川丑的基本美学特点是“丑中带美”。（）

答案:对我们在运用“身段”塑造人物时，应该追求一种“形神兼备”的表演状态。（）

答案:对川剧丑角步法“浪花步”的要领是颈背臀垂直一线，摇摆时发力连贯，控制好节奏，有如浮于水面，随浪花摆动。（）

答案:对“四功五法”皆是戏曲舞台上演员塑造人物的表演手段。（）

答案:对戏曲身段艺术，既是动的艺术，也是静的艺术。（）

答案:对戏曲中的“四功”指（）。

答案:念功;做功;打功;唱功川剧表演的美学追求。（）

答案:形神兼备;以形传神;内外合一下列选项中属于“百字指法”的是（）。

答案:美;风;草;山在做指法“雷”字的时候我们根据人正常的心理过程来进行表演，请将下列几个过程按照正确的方式进行排序。（）

答案:听到雷声受到惊吓;看向天空;捂耳蹲下;反应过来，天上打雷了戏曲是一门综合表演艺术，其中包含的艺术形式有（）。

答案:舞蹈;杂技;美术;文学水袖组合展示中运用了以下哪几种技巧造型动作？（）

答案:缠身右抛袖;云手背抛袖;转身拂盖袖;上步翻身反搭袖水袖组合展示中运用的水袖技巧造型动作的顺序是？（）

答案:云手背抛袖;转身拂盖袖;上步翻身反搭袖;缠身右抛袖;水袖技巧川剧的艺术特性。（）

答案:程式性;综合性;虚拟性川剧老艺人常说：“戏无情不感人..........”。（）

答案:戏无技不惊人;戏无理不服人下面属于川剧剧目的是（）。

答案:《打神》;《滚灯》;《放裴》以下哪些是水袖的基础用法？（）

答案:抛;卷;收;挑四川地区代表性剧种为（）。

答案:川剧指法即指语，它是传达（），表示（）的工具。（）

答案:感情、心理《佘塘关》中，佘彪一角，要求演员“丑打丑扮”，不仅要将（）反穿、靠叶反扎腰上，在高潮部分与火山王交战的武打场面中不仅使用了“折椅身法”，还运用了（）。

答案:靠子川丑专功专练主要是针对以下六个部位进行训练，分别是颈部、肩部、胸部、腰部、脚部以及（）。

答案:膝部川剧中穿“褶子”的主要是（）。

答案:文生类“缠身右抛袖”中右手往左搭袖中穿的时候应该？（）

答案:背对观众《秋江》又名《陈姑赶潘》，是川剧传统剧目（）中的一折。（）

答案:《玉簪记》下列哪个是长水袖技巧（）。

答案:涮袖川剧《逼侄赴科》属于那种当行剧目？（）

答案:文生川丑专功训练颈部时，依次摇摆头部，以颈部发力，需要连贯，且带有一定的（）。

答案:爆发力“左接右拉袖”中对于水袖准确的运用过程是？（）

答案:挑、接、卷、拉、上抛《芙蓉花仙》属于以下哪个剧种？（）

答案:川剧由于水袖的特性，所以水袖的组合是固定的，不可变的。（）

答案:在合理的前提下，可以根据剧情需要，人物特点等进行改变下列不属于川丑行程式身法的是（）。

答案:盘手蹲转扇戏曲演员训练身段，总的说必须掌握五个要领：起于心、发于腰、形于步、运于气和（）。

答案:传于神下列属于川剧传统剧目“老丑丑”戏的是（）。

答案:《秋江》戏曲演员运用“四功五法”塑造什么？（）

答案:人物川剧经典剧目《跪门吃草》中的须贾属于下列（）行当。（）

答案:官衣丑不同的行当在同一套程式动作的表演上（）。

答案:既有相似之处，又要结合行当要求体现出不同的神韵陈派川丑的基本美学特点是（）。

答案:丑中带美川剧是流传于中国（）的地方剧种，其表演独特、声腔多样、绝活技艺精湛、剧目繁多、雅俗共赏。（）

答案:西南地区川剧《草鞋县令》第七场戏中，运用大量的程式身段表演展现纪大奎在走山路途中，遇到的沟坎歧路，山坡崎岖的环境与场景。（）

答案:对川剧《草鞋县令》是以清嘉庆年间什邡县令纪大奎的故事为素材创造的。（）

答案:对川剧素来有“蜀戏冠天下”之称。（）

答案:对戏曲舞台上人物角色的类别通过“行当”来划分。（）

答案:对在进行水袖组合展示时要注意每一个动作的细节，尽可能的按照要求完成，同时还要注意舞台方位的流动，所以偶尔注意不到表演情绪也是可以的。（）

答案:错水袖对于身韵的要求不高，只要保证完成好每一个技巧造型动作即可。（）

答案:错不论是收全袖还是半袖，收袖的过程都是一样的，分别是（）

答案:接;回;挑在做上抛袖或是平抛袖的过程中手臂都有一个共同点，就是力量由肩到肘到手腕最后到指尖。（）

答案:对在掌握了水袖的基础运用和多个技巧造型动作之后，在演戏的过程中，可以忽略其他，随意运用任何一个造型动作对人物进行塑造。（）

答案:错指法“茶”和“碗”手型大小一样。（）

答案:错戏曲身段追求“以圆为美”，“圆”比直线条更具有魅力和美感是因为（）。

答案:线条柔和优美;它体现着变化;它给人无限遐想的空间感;它体现着循环在训练的过程中我们的眼睛应该（）

答案:眼随手走戏曲源于生活但不是对生活的照搬和模仿，所以做“指法”的时候可以不用特别准确。（）

答案:错在做“夜”这个指法的时候我们应该让（）走在动作之前。（）

答案:耳朵“桡板”在戏曲舞台上可以表示剧中人物（）。

答案:在水上行舟川剧“陈派”丑角的“唱”最具特色的是（）。

答案:具有“娃娃腔”川剧“四大名丑”分别为周企何、周裕祥、刘成基和（）。

答案:陈全波川丑“褶子丑”主要为少爷公子的服饰穿着，大多为红色、粉红、绿色三类，头戴花花巾，《做文章》中的“徐子元”便属于此类。（）

答案:对《秋江》中艄翁的唱词清晰的点明了角色所身处的自然环境。（）

答案:对川剧经典剧目《放裴》中，男主人公是（）。

答案:裴禹川剧中穿褶子的主要是武生类。（）

答案:错川剧文生表演功法中，褶子十技的“衔”这一技巧，需要将褶子飞入哪里。（）。

答案:口中川剧文生表演功法中，褶子”十技“包括：踢、顶、蹬、勾、掺、拈、理、撒、衔、端。（）

答案:对川剧经典剧目《放裴》中裴禹的褶子舞蹈，表现了”喜、怒、哀、逃、寻、避、惊“的情绪及行为过程。（）

答案:对川剧艺术家们把文生行当归纳为六种类别：（）、温文尔雅型、瓜嗲媚秀型、穷酸落魄型、商贾贩夫型、气派官生型（）。

答案:风流潇洒型折扇表演在戏曲“四功”即唱、念、做、打中属于做功。（）

答案:对戏曲舞台上的扇子，只是供剧中人物玩赏的。（）

答案:错在戏曲表演艺术中，“扇子生”是戏曲表演中的小生类别之一，如《逼侄赴科》中的（）。

答案:潘必正扇子在戏曲表演中可以喻人，可以传信，也可以传情，甚至“说话”。（）

答案:对戏曲演员学习“四功五法”的最终目的是为了舞台表演，为了塑造人物形象服务的。（）

答案:对由于水袖的特性，因此它有一定的局限性，只适用于花旦和闺门旦。（）

答案:错戏曲人常说“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”。（）

答案:对“四功五法”皆是戏曲舞台上演员塑造人物的表演手段。（）

答案:对戏曲的每一个舞蹈、身段、动作都是对角色的塑造与表现。（）

答案:对演员在做身段程式动作的过程中情绪的带入是必要的。（）

答案:对戏曲的“圆”的概念仅仅运用于身段动作当中。（）

答案:错陈派川丑的基本美学特点是“丑中带美”。（）

答案:对身段是舞的体现，是戏曲表演艺术塑造人物形象，提示人物内心活动的手段之一，是对生活的照搬和模仿。（）

答案:错川剧丑角步法中的“踢额步”要领是连贯发力，形成一步到位的效果。（）

答案:错无论“挑袖”或是“收袖”都应该用最大的力量贯穿与手臂上。（）

答案:错水袖是川剧的特技之一，是演员在舞台上夸张表达人物情绪时手势的放大与延伸（）

答案:对水袖的结构有：袖面、袖边、袖口、袖沿（）

答案:对剧目《秋江》中为了表现艄翁的健康乐观，要用洪亮的声音一以贯之。（）

答案:错指法组合以花旦为基本形象，运用指法的灵活性，形成了一个有情节性的表演，展示了一个小姑娘出游的片段。（）

答案:对“陈派”川丑的“念”要求做到“一人千面，百角百声”。即针对不同角色，要用不同的声音处理，来完成念白。（）

答案:对戏曲是以生活、故事、神话等不同载体作为表演依据而形成的行为艺术，因此表演过程不能违背原始内容。（）

答案:对川剧语言生动活泼，幽默风趣，充满鲜明的地方色彩，有浓郁的生活气息和广泛的群众基础。（）

答案:对表演的体验是一种补充，是一种内心展示也是一种外形表现。（）

答案:对以下不属于“褶子”功法动作的是（）。

答案:望高手翻;恭敬挽开下面属于川剧剧目的是（）。

答案:《放裴》;《打神》;《滚灯》戏曲中的“四功”指（）。

答案:打功;做功;唱功;念功水袖组合展示中运用了以下哪几种技巧造型动作？（）

答案:云手背抛袖;转身拂盖袖;缠身右抛袖;上步翻身反搭袖被列入国家级非物质文化遗产的剧种有（）。

答案:京剧;昆曲;川剧;越剧水袖组合展示中运用的水袖技巧造型动作的顺序是？（）

答案:云手背抛袖;上步翻身反搭袖;水袖技巧;缠身右抛袖;转身拂盖袖川剧《碧波红莲•宫会》片段中的人物角色有（）。

答案:红儿;霞姑川剧的艺术特性。（）

答案:综合性;虚拟性;程式性川剧老艺人常说：“戏无情不感人..........”。（）

答案:戏无技不惊人;戏无理不服人“四功五法”的“五法”包括了（）。

答案:法;眼;手;身;步戏曲是一门综合表演艺术，其中包含的艺术形式有（）。

答案:杂技;文学;舞蹈;美术“上步翻身反搭袖”中两次依次抛袖应往几点方向抛出。（）

答案:2点川丑专功训练颈部时，依次摇摆头部，以颈部发力，需要连贯，且带有一定的（）。

答案:爆发力川剧中穿“褶子”的主要是（）。

答案:文生类川剧文生十分讲究（），这也是文生表演必须具备的重要特点（）。

答案:书卷气川丑专功专练主要是针对以下六个部位进行训练，分别是颈部、肩部、胸部、腰部、脚部以及（）。

答案:膝部“缠身右抛袖”中右手往左搭袖中穿的时候应该？（）

答案:背对观众下列哪个是长水袖技巧（）。

答案:涮袖戏曲以（）演故事，是一门综合的表演艺术。（）

答案:歌舞川剧剧目《秋江》中的艄翁手拿一只“桨”，以“浆”代（）。

答案:船下面（）步法被用到了经典剧目《滚灯》之中。（）

答案:蛇形步川剧剧目《芙蓉花仙》讲的是什么故事？（）

答案:爱情故事“云手背抛袖”背抛袖出袖的点位在几点？（）

答案:8点川剧经典剧目《跪门吃草》中的须贾属于下列（）行当。（）

答案:官衣丑在做指法“月”的时候双手用的是大拇指和哪根手指？（）

答案:食指《佘塘关》中，佘彪一角，要求演员“丑打丑扮”，不仅要将（）反穿、靠叶反扎腰上，在高潮部分与火山王交战的武打场面中不仅使用了“折椅身法”，还运用了（）。

答案:靠子川剧中扮演不学无术、好逸恶劳、贪耍成性的少爷公子哥形象的行当是（）。

答案:褶子丑在做指法“日”的时候双手用的是大拇指和哪根手指？（）

答案:中指以下哪一组指法中有表现“恐慌、害怕”的概念？

答案:草木鸟花香“蜀戏冠天下”指的是（）。

答案:川剧下列属于川剧传统剧目“老丑丑”戏的是（）。

答案:《秋江》川剧《草鞋县令》第七场戏中，运用大量的程式身段表演展现纪大奎在走山路途中，遇到的沟坎歧路，山坡崎岖的环境与场景。（）

答案:对川剧素来有“蜀戏冠天下”之称。（）

答案:对川剧是流传于中国（）的地方剧种，其表演独特、声腔多样、绝活技艺精湛、剧目繁多、雅俗共赏。（）

答案:西南地区戏曲舞台上人物角色的类别通过“行当”来划分。（）

答案:对川剧《草鞋县令》是以清嘉庆年间什邡县令纪大奎的故事为素材创造的。（）

答案:对在掌握了水袖的基础运用和多个技巧造型动作之后，在演戏的过程中，可以忽略其他，随意运用任何一个造型动作对人物进行塑造。（）

答案:错不论是收全袖还是半袖，收袖的过程都是一样的，分别是（）

答案:回;挑;接在进行水袖组合展示时要注意每一个动作的细节，尽可能的按照要求完成，同时还要注意舞台方位的流动，所以偶尔注意不到表演情绪也是可以的。（）

答案:错在做上抛袖或是平抛袖的过程中手臂都有一个共同点，就是力量由肩到肘到手腕最后到指尖。（）

答案:对水袖对于身韵的要求不高，只要保证完成好每一个技巧造型动作即可。（）

答案:错在训练的过程中我们的眼睛应该（）

答案:眼随手走戏曲身段追求“以圆为美”，“圆”比直线条更具有魅力和美感是因为（）。

答案:它体现着变化;线条柔和优美;它体现着循环;它给人无限遐想的空间感指法“茶”和“碗”手型大小一样。（）

答案:错戏曲源于生活但不是对生活的照搬和模仿，所以做“指法”的时候可以不用特别准确。（）

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