《中国古代文学史》考试大纲总笔记

《中国古代文学史》考试大纲总笔记

专插本题型结构：单选题占40乐名词解释题15%,简答题25%,论述题占20%

•考核知识点：指明考试的范围（包括单选题或名词解释题）

•识记：为名词解释题和选择题

•领会：为简答题和论述题

知识导图

中国古代文学作品，大致分两类：

一类，是以楚辞、汉魏六朝抒情小赋、陶诗、唐代三李诗、大部分宋词和元明散曲为代表。特点是偏

重主观，主要表现自我和抒写人性的作品。

另一类，是以诗经、汉乐府、杜诗、唐代新乐府、元明清大部分戏曲和小说为代表。特点是偏重客观,

主要反映社会和人生的作品。

王国维《宋元戏曲史•自序》“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之

词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”

书册篇主要文学作品代表占分比

先秦两汉魏晋第一篇先秦文学神话楚辞10%

南北朝文学第二编秦汉文学汉赋史传汉乐府10%

（上册）第三编魏晋南北朝文学田园诗志怪及志人小说10%

唐宋文学第四编隋唐文学唐诗唐新乐府20%

《中国古代文学史》

（中册）第五编宋辽金文学宋词江湖诗田园诗20%

第六编元代文学元曲（杂剧散曲）10%

元明清文学

第七编明代文学小说（演义传奇神魔）10%

（下册）

第八编清代文学批判小说10%

注：大纲没要求骈文。

重点记住以下大纲的内容

第一编先秦两汉魏晋南北朝文学（30%）

第一章先秦文学（10%）

•考核知识点

1、神话的含义及其内容

神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解

释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期

不自觉的积极浪漫主义艺术创作。

神话的内容：

一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女娟神话。

二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如‘'雷

神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日。

三是英雄神话，表现了先民主体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，

其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如《稣禹治水》和《后羿射日》。前者歌颂了治水

英雄鳏禹父子，后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿。

四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件的限制，改造自身生活环境

的愿望和理想，形象奇特，富于奇趣，具有超现实性、超自然性。

2、简述《诗经》的体制及其分类

《诗经》是我国第一部诗歌总集，《诗经》的名称和篇目：原名《诗》，或称“诗三百”，存目311篇，

另有6篇笙诗，有目无辞，故实有305篇。《诗经》的作者包括了从贵族到平民的社会各个阶层人士，绝

大部分已不可考。

《诗经》的体制：《诗经》的分类：是由风、雅、颂三部分组成。风、雅、颂三类应是以音乐为标准

区分的。

风：15国风共160篇。风即音乐曲调，是带有地方色彩的民歌。

雅：大雅31篇，小雅74篇，共105篇。雅：宫廷正乐，用于典礼。

颂：周颂31篇、商颂5篇、鲁颂4篇，共40篇，是宗庙祭祀时唱的赞歌。

3、先秦散文（《论语》、《庄子》）

先秦历史散文，处于萌芽时期的是殷商甲骨文和殷商、西周的铜器铭文（又称金文）。在金甲文之后，

才出现形成于西周的《周易》，至《尚书》和《春秋》，提供了记言记事的不同体例，代表了先秦历史的散

文雏形。《左传》、《国语》、《战国策》等历史散文的出现，标识着先秦记事散文的成熟，开启了我国叙事

文学的优良传统。

春秋战国时期，出现了老子、孔子、墨子、孟子、庄子、荀子、商鞅、韩非等一大批著名学者，其中

《老子》、《论语》、《墨子》和《韩非子》分别代表道、儒、墨和法四家学说。《老子》用短小的类于哲理

诗的形式高度概括了道家的观点；《论语》多为简短的语录，不少格言警句代表了儒家思想的精髓；《墨子》

有论说文的基本规模，同时也有语录体的篇章。

《论语》：《论语》一书是孔子其门人言行的记录，属语录体，全书共20章。最后成大集大概已到了

战国初年。《论语》在汉代有三种不同的版本，即《古论语》、《齐论语》、《鲁论语》。前二本早已亡佚。《鲁

论语》是鲁国学者所传，是流传至今的《论语》。它是研究孔子思想的重要资料。

《论语》在汉代即被尊为“经”，对我国古代思想、文化的影响甚大。南宋著名理学家朱熹曾将《论

语》、《孟子》及《礼记》中的《大学》、《中庸》定位“四书”，合刊为《四书集注》。

认识孔子：孔子一一名丘，字仲尼，春秋后期鲁国人（今山东曲阜）。孔子是儒家学派的开创者，伟

大的思想家和教育家。其学说的核心是“仁”，同时又很重视“礼”。所谓“礼”乃是一种等级制度的规范，

主要指周礼即西周的典章制度。孔子把“仁”用在政治上，成就了他的额“德政”主张。他说：为政以德,

警如北辰。居其所而众星共之。（《为政》）

孟子的成语有：如，“明察秋毫”、“专心致志”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“掴苗助长”。

《论语》的文学价值：

首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。其塑造绝大部分并非有意，真实反映了说话

人原始的性格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒状、狼狈态。也有少数篇章是经过

作者的加工来表现人物性格形象，如《侍坐》。

其次，《论语》言简意赅，朴素生动，富有哲理和情感色彩，形成一种平易雅正、隽永含蓄地语言风

格。有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭。如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅，匹夫不

可夺志”等等。另外《论语》记言，多用口语，通俗浅显。

《庄子》：《庄子》（又称《南华经》）一书是庄子及其后学的文集，道家的经典之一。《庄子》既是一

部阐述道家思想的哲学著作，也是一部杰出的文学著作，《庄子》散文在先秦诸子中文学成就是最高的。

其散文最突出的特色是对寓言的大量运用，带有抒情自然美的特色。

鲁迅说：庄子“著书十余万言，大抵寓言。人物土地，皆空言无事实，而其文则汪洋辟阖，仪态万方，

晚周诸子之作，莫能先也”。（《汉文学史纲要》）

认识庄子：庄子一一即庄周，宋国蒙（今河南商丘）人。继老子之后道家学派的重要学者，先秦杰出

的散文家。庄子的思想特征：唯心主义的哲学思想。政治上主张：无所用天下为。

4、屈原和楚辞（《离骚》）

屈原，中国战国时期楚国诗人、政治家。屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文

学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作者，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“中华诗祖”、“辞赋

之祖”。屈原的出现，标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。以屈原作品为主体

的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，与《诗经》并称“风骚”，对后世诗歌产生了深远影响。

他创立了“楚辞”，又称“楚词”这种文体（也称“骚体”），被誉为“衣被词人，非一代也”。大

体说来，《离骚》《天问》《九歌》可以作为屈原作品三种类型的代表。

楚辞一一诗歌体裁。是战国时以屈原的创作为代表的新诗体。这种诗体具有浓郁的地域文化色彩，如

宋人黄伯思所说，“皆书楚语，做楚声，纪楚地，名楚物”。西汉末年，刘向辑录屈原、宋玉等人的作品，

及汉代一些文人模仿这种诗体的作品，编成《楚辞》一书，这是继《诗经》之后我国又一部具有深远影响

的诗歌总集。

•识记

先秦文学的一些基本概念。

先秦文学一一是指从远古时代到秦统一以前的文学现象，它经历了原始社会、奴隶社会、封建社会初

步形成时期（春秋末战国时代）。它处于中国文学的发生期，是中国文学的源头。

先秦历史散文由简单的记言记事，到记载比较复杂的事件和人物对话，发展成为成熟的记事散文，展

现出了一个时代的记事散文风貌，形成了悠久的记事散文传统。

先秦历史散文开创了编年体和国别体的体例,如《汉记》、《资治通鉴》等就是直接从《春秋》、《左传》

的编年体继承而来。而《史记》、《汉书》则是先秦国别体的创新和发展。《国语》、《战国策》有些记事记

人，完成成篇，又是后世纪本末体和传记散文体的萌芽。

春秋战国正是所谓''圣王不作，诸侯放恣，处士横议”《孟子.滕文公下》的时代。其中以《庄子》、《孟

子》、《韩非子》和《荀子》最具文学价值。

•领会

先秦文学的一些经典篇章，如《诗经》及《离骚》

先秦文学主要是周代文学，尤其是东周即春秋战国时代的文学，《诗经》、史传散文、诸子散文和楚辞

是周代文学的主体。在这一阶段里产生了很多优秀作品，有成为我国古代文学先导的古代神话和古代歌谣,

有标志着我国文学光辉起点的《诗经》，有作为后代史传体文学和小说、戏剧滥觞的历史散文，有体现战

国时代百家争鸣之局的诸子散文，有我国寓言文学鼻祖的先秦寓言，有光耀千古的浪漫主义杰作《楚辞》,

等等。丰富多彩，斑驳灿烂的先秦文学奠定了我国两千几百年文学发展的坚实基础。

《诗经》：是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集。《诗经》内容丰富：反映了劳动与爱情、战争

与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会

生活的一面镜子。

《诗经》的艺术成就

强烈的现实主义精神，抒情与写实的统一；赋比兴三种艺术表现手法；情景交融的艺术境界；复沓的

章法和以四言为主的句式；丰富、生动、形象的语言。

简述《诗经》的地位及其对后世的影响

首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。它的“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发

和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦。

其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴，以至形成了我国文学韵味

悠长、含蓄蕴藉的民族特色。

再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。对我国民族语言的发展做出了积极贡献。

不仅如此，它还越出国界走向世界，日本、朝鲜、越南等国很早就传入汉文版《诗经》。从十八世纪

开始，又出现法文、德文、英文、俄文等《诗经》的全译或选择本，成为世界人民的精神财富。

《离骚》：是中国战国时期诗人屈原创作的诗篇，是中国古代最长的抒情诗。此诗以诗人自述身世、

遭遇、心志为中心。

简述《离骚》的思想内容

《离骚》全诗分为前后两大部分。前半篇反复倾诉诗人对楚国命运和人民生活的关心，表达要求革新

政治的愿望，和坚持理想、虽逢灾厄也绝不与邪恶势力妥协的意志；后半篇通过神游天界、追求理想的实

现和失败后欲以身殉的陈述，反映出诗人热爱国家和人民的思想感情。

一是美政理想和深沉的爱国情感。屈原向往前圣治国君明臣贤、君臣和谐的境界，提出“举贤而授能

兮，循绳墨而不颇”的具体治国方略。

二是追求理想九死不悔的坚韧品和疾恶如仇的批判精神。贵族大臣群起而攻，迫害屈原，但屈原仁不

放弃他的政治理想而苦苦追求，《离骚》写他上天入地，寻求出路，就是他追求理想实现的形象描绘。批

判精神在于他坚定不移地追求光明理想的同时，也直接揭批黑暗、指斥奸佞。

简述《离骚》的艺术成就或特色

一是《离骚》是诗歌史上的浪漫主义杰作。诗人驰骋丰富的想象和幻想，采用象征、比喻、拟人、夸

张等手法，驱使各种神话形象、历史人物、禽鸟花草，纷至沓来，构成了瑰丽奇伟的艺术境界。抒情主人

公的形象异常芳洁高大，从精神世界到外表服饰都带有理想化的特点，远远高出于世俗之上。

二是《离骚》中广泛运用了比兴手法。屈原使比不再局限于以物比物，兴也不仅仅用于作品的发端。

他用具体鲜明的形象来比喻人的品质和志行，诗中的比兴带有普遍的的象征意义。

三是《离骚》是屈原所创造的一种新的诗歌样式。《离骚》篇幅宏伟，在抒情中带有叙事的成分，如同

诗人的自序传。打破了《诗经》的四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。大量采用楚地方

言，对偶的语言形式和''兮”字的运用。

第二章秦汉文学（10%）

•考核知识点

1、司马迁及其《史记》

司马迁，西汉时期的史学家、文学家，思想家，被后世尊称为史迁、太史公、历史之父。他用一生的

精力、艰苦的劳动，并忍受了肉体上和精神上的巨大痛苦，拿整个生命写成的一部永远闪耀着光辉的伟大

著作《史记》。

《史记》创作的目的，据司马迁自言，在于“究天人之际，通古今之变，成一家之言”、寄托理想、

抒发愤懑。

延伸了解：

谈谈司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系

1）史官家世使他有一种创作史书的使命感和深厚的史官文化积淀。

2）少年的从师学习及青壮年的游历与仕宦，使他思想系统，视野开阔，知识渊博通达，为《史记》

创作打下了坚实基础。

3）其父的临终嘱托和孔子的榜样作用，激励了其创作使命感和自信心。

4）史官身份及皇家图书的便利。

5）李陵之祸对他生死观和思想感情的改变，使他对历史的认识更加深刻，感情更加枝猎激愤。

2、汉乐府民歌

是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。汉乐府掌

管的诗歌按作用主要分为两部分，一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞，其性质与《诗经》中

“颂”相同；另一部分则是采集民间流传的无主名的俗乐，世称之为乐府民歌。

3、五言诗的起源及《古诗十九首》

五言诗的起源：五言诗是每句五个字的诗体。它作为一种独立的诗体，大约起源于西汉而在东汉末年

趋于成熟。东汉末年无名氏《古诗十九首》的出现，标志着五言诗已经达到成熟阶段。至建安和魏晋南北

朝时期，五言诗已“居文词之要”（钟蛛《诗品》），成为最盛行的诗体，出现了大批名作。

《古诗十九首》一一最早见于萧统的《文选》，指汉代无名氏所作的十九首五言诗。其中大抵是抒情

诗，具有独特的表现手法和艺术风格，被统称为“古诗”。被评为“五言之冠冕”。

•识记

《史记》的基本知识及乐府的含义

《史记》一一《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，它记载了从黄帝到汉武帝太初年

间约三千年的历史。全书130篇，包括十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书，对后世的影响极为

巨大，被称为“实录、信史”。被鲁迅先生誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”，列为前“四史”之首，与

《资治通鉴》并称为“史学双璧”。

简述《史记》的体例：《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，它记载了从黄帝到汉武

帝太初年间约三千年的历史。全书130篇，包括十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。体例由本

纪、表、书、世家、列传五体组成。

十二本纪：按帝王世代顺序记叙各朝兴衰终始。

十表：排列帝王侯国间大事。

八书：有关经济、文化、天文、历法等方面的专门论述。

三十世家：主要是贵族之家的历史。

七十列传：不同阶层、不同类型的人物传记。

乐府——本是上古掌管音乐的行政机关，乐即音乐，府即官府。乐府在西汉哀帝之前是朝廷常设的音

乐管理部门，到魏晋时，人们把乐府演唱的诗歌也称乐府，于是乐府又成为诗体的名称。沿用到后世，涵

义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲也称作乐府。

•领会

《史记》人物传记的思想内容及艺术特色

1、《史记》人物传记的思想内容

一是揭露统治者的暴行、暴政。揭露汉代帝王的丑恶面目，如《大宛列传》：揭露统治阶级内部的丑

行，如《魏其武安侯列传》；揭露贪官酷吏残害无辜的罪行，如《酷吏列传》。

二是在一定程度上承认农民起义的合理性。

三是歌颂反抗暴政的刺客和侠客和一些具有优良品质的中下层社会人物。

四是歌颂爱国人物和对历史有贡献的人物。

2、简述《史记》人物传记的艺术成就

（1）历史人物形象的成功塑造。《史记》描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑

造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描

写、心理描写、对比映衬等来刻画人物。

（2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。人物列传塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物，与此

相应，其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。其叙事和场面描写，还有诙谐滑稽的喜剧美。最集中的表现是

《滑稽列传》，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。

（3）浓郁的抒情性。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中，

因而其笔下的人物刻画和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞

歌，《伯夷列传》是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。

（4）刚柔相济，以刚为主的艺术风格。其艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚

之美。而总体上看，全书则以阳刚之美为主。

（5）结构和语言。整体结构系统宏伟，对复杂事件和宏大场面的驾驭，一般开头先介绍人物姓氏、

籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几个事件进行叙述，结尾表作者自己之意见。

3、《史记》人物传记的艺术特色（或特点）

《史记》的人物刻画主要表现有：以典型事例表现人物基本形象：在典型环境中揭示人物性格：用个

性化语言突出人物个性；用心理描写增强形象的生动感；用细节描写增强形象的逼真感；用对比衬托强化

人物个性形象：以互见法保存人物完整形象。

4、《史记》对后世文学的影响

深厚的人文精神、独立的思考精神、发愤著书的反抗与奋斗精神对后世史家文人的影响；

《史记》的写作技巧、平易简洁的语言特点、影响了后世的散文创作；

《史记》塑造人物的手法、叙事的技巧为后世小说的创作提供了丰富的经验；

《史记》中人物、故事成为后世小说、戏剧的取材对象。

第三章魏晋南北朝文学（10%）

•考核知识点

阮籍与嵇康

阮籍一一三国时期魏诗人。阮籍是竹林七贤之一，建安七子之一阮谓之子。阮籍是“正始之音”的代

表，著有《咏怀》、《大人先生传》等，其著作收录在《阮籍集》中。

延伸了解：阮籍诗歌的艺术特点及成就

其一，玄思与诗情的完美统一，既创造了哲学境界的诗化，又创造了诗歌境界的哲理化。

其二，比兴象征和化典为喻是其诗的主要表现手法；

其三，风格隐约含蓄，形成了“厥旨渊放，归趣难求”的独特的艺术个性。

其四，专力于五言诗创作。而开始完全不模仿乐府、诗，把五言诗推上了“地位更是稳固，艺术更是

成熟”（刘大杰）的“文人化”的发展阶段，被誉之为“东汉建安以来第一个用全力作五言的大诗人”。

其五，创抒情咏怀的组诗体例，由此形成“宏大的艺术世界和很有张力的艺术结构”（钱志熙），对唐

代陈子昂的《感遇》（三十八首）、李白的《古风》（五十九首）产生了深刻的影响。

嵇康一一三国时期著名文学家、思想家、音乐家，世称“嵇中散”，竹林七贤之一。竹林七贤的精神

领袖。开创玄学新风。

嵇康诗现存53首，而以四言成就最高，他的四言诗是继曹操之后的又一批成功之作。

嵇康的诗，以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容。代表作：《幽愤诗》、

《赠秀才入军》十九首。

•识记

1、三曹、建安七子、竹林七贤、二谢等名词。

三曹一一汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。

他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌糠慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发

展史上处于承先启后的重要地位。

曹操诗歌的风格特色：慷慨悲凉，气韵沉雄。开创了四言诗的新境界如《观沧海》（是我国现存第一

首完整的山水诗）。

曹丕，曹操次子，世称魏文帝。他的《典论•论文》是我国现存最早的一篇文学专论，开文学批评风

气之先河。

曹植，曹操第四子。被誉为“建安之杰”。

建安七子一一指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑞、应为、刘桢等七位文学家的并称。他

们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。其中以王粲、刘桢成

就最高。因建安七子曾同居魏都邺中，又号"邺中七子

延伸了解：

建安风骨一一建安时期，以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时，又表现

了统一天下的理想和壮志，有着鲜明的时代特色，具有慷慨悲凉的独特风格，这种杰出成就被称为“建安

风骨”，也叫“魏晋风骨”。建安风骨的特征是高扬政治理想。

竹林七贤——指魏晋问嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友善，游于竹

林”，故号“竹林七贤”。

二谢一一世称“大小谢”，指的是大谢“谢灵运”和小谢“谢眺”。谢灵运，东晋人，是山水诗的开

创者，是我国文学史上著名的山水诗人。被誉为我国“山水诗人之宗。谢眺，南朝齐人，与谢灵运并以山

水诗见长，因此被称为“小谢”，他的山水诗风格清俊秀丽，是新体诗“永明体”的积极探索者和参与者。

2、志怪小说及轶事小说的含义

志怪小说一一志怪，就是记异谈怪，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说。东晋

干宝的《搜神记》成就最高，代表着这个时期志怪小说的面貌。

轶事小说一一又称志人小说。是魏晋南北朝时期以写人物轶事为主的小说形式。又称清谈小说。其代

表作当属刘义庆的《世说新语》。

•领会

1、简述陶渊明诗歌的艺术特色

陶渊明是中国文学史上杰出的诗人。他的文学思想是魏晋南北朝文学思想的重要组成部分。

陶渊明在诗歌、散文、辞赋诸多方面都有很高的成就，但对后代影响最大的是诗歌。在诗歌中，最有

代表性的是田园诗，开拓了一个全新的表现领域。

其诗歌的艺术特色主要表现为平淡自然和理趣，通过四言或无言的表现形式，善于捕捉那些表现自我、

表现个性的景物来增强诗的内涵。强调劳动对人生、对自己坚持隐居的重大意义。

延伸了解：简述陶渊明诗歌的成就和影响

1、不为五斗米折腰、不屈事权贵的精神为人所称道，真率性格对士大夫影响极大。

2、创立田园诗，开拓了诗歌新题材，拓宽了诗歌发展的道路。桃花源社会政治思想对后世有着深远

的影响。

3、开创平淡自然的诗风，创造情、景、事、理有机融合的诗歌境界，建立了一种淡而淳真、质而深

厚、浑融本色、意境高远的诗歌美。陶诗独特的艺术个性一般认为在于平淡与醇美的统一，在于情、景、

事、理的统一。

4、诗歌语言本色与精工的统一。于自然中见精工，于平淡中见华彩，体现了诗人艺术上追求返朴归

真、崇尚自然的审美趣味。

2、志怪小说及轶事小说中的经典篇章

这类小说篇幅短小，语言简朴。多见人物风貌，颇能传神。较早的有托名汉刘歆的《西京杂记》，后

来有郭澄之的《郭子》，梁沈约的《俗说》，殷芸的《小说》等。比较完整流传至今的只有《世说新语》

（原名世说），它是魏晋轶事小说的集大成之作，是这类小说的代表作品。

《世说新语》一一刘义庆的志人小说，可以说是一部魏晋风流的故事集。全书记述自汉末到刘宋时名

士贵族的遗闻轶事，主要为有关人物评论、清谈玄言和机智应对的故事。

《世说新语》的艺术成就：

通过记述片言只语或简单事件来表现人物性格。语言简洁生动，传神。

善于摄取富有特征性的细节，通过对比手法，突出人物性格。

第二编唐宋文学(40%)

第一章隋唐五代文学(20%)

第一节初盛唐文学

•考核知识点

1、初唐“四杰”

在中国唐代初年，出现了“以文章齐名天下”的“初唐四杰”：王勃，杨炯、卢照邻、骆宾王，简称

“王杨卢骆”。初唐四杰在诗歌创作上的革新，表现为内容的拓展和充实，以及在艺术上的创新与完善。

他们以新的章法和节奏，来表现新的感受，在诗歌语言上也更接近生活。

四人创作个性不同，所长各异，大体而言，卢、骆喜作五七言长篇，其功尤在七言歌行一体；王、杨

则以五言律绝取胜。

2、陈子昂及张若虚

陈子昂与张若虚都是初唐诗人。陈子昂，字伯玉，初唐诗文革新人物之一。后世称陈拾遗。其存诗共

100多首，其诗风骨峥蛛，寓意深远，苍劲有力。陈子昂在著名的《修竹篇序》里，曾经提出了诗歌革新

的正面主张，其诗歌革新理论重点是“风骨”与“兴寄

张若虚，扬州初唐诗人，因《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。代表

作为《春江花月夜》等。诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。

3、高适、岑参与边塞诗派

高适，唐代著名的边塞诗人，盛唐唯一一位封侯的诗人。代表其诗歌创作之最高成就。其代表作《燕

歌行》。

岑参，唐代边塞诗人。高适与岑参并称‘'高岑”，有《高常侍集》等传世，其诗笔力雄健，气势奔放,

洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。

后人又把高适、岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。

唐代边塞诗派：边塞诗主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、

闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风慷慨而悲壮、气势雄浑、豪迈遒劲，最足以表现盛唐

气象。

高、岑边塞诗成就最高，唐代边塞诗派也被称为“高岑诗派”。代表诗人除高适、岑参外，还有王昌

龄、李顽、崔颍、王之涣等。

4、王维与山水田园诗派

王维，字摩诘，号摩诘居士。唐朝著名诗人、画家，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。王维

的大多数诗都是山水田园之作，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣，所写之诗大

多表现出山水田园的空静之美和诗中有画。

山水田园诗派：古代汉族诗歌之一。源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。

这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清

丽洗练，多用白描手法。

5、浪漫主义诗人李白

李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。

李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，

富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发

内心的情感为主。

他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就

是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

6、现实主义诗人杜甫

杜甫（杜少陵），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称为“李杜”、“大

李杜”。

杜甫是我国文学史上伟大的现实主义诗人，有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，

而且充溢着热爱祖国、热爱人民、不惜自我牺牲的崇高精神。其代表作有《春望》、《北征》、《三吏》、《三

别》等。

沉郁顿挫一一“沉郁”主要是指情感的深厚、浓郁、忧愤，蔡籍；“顿挫”则包括语言的刚健、遒劲，

音调的铿锵有力，章法的曲折变化等因素。''沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。

（曾经出过名词解释题“沉郁顿挫”）

•识记

初盛唐诗人的经典篇章（因经典篇章太多，难选重点，只有靠平时掌握。这些可能出单选题）

初唐：前期，诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗仍居于主流。代表诗人：宫廷诗人（虞世南、上

官仪），能独具一格的是在野诗人王绩。

初唐后期：“初唐四杰”、陈子昂先后登上文坛，从理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。同

时，以杜审言、沈侄期、宋之问等为代表的宫廷诗人，对声律的定型及发展作出了贡献。

盛唐：盛唐诗歌达到了繁荣的顶峰，诗坛璀璨晶莹，美不胜收。

其标志有四：风格流派，百花齐放；各体均有革新创造；开创出一代新风；出现了李白、杜甫两颗诗

坛巨星（被誉为“双子星座”）。

山水田园诗派：以王维、孟浩然为代表。

边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表。

李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸。

杜甫，集大成的诗人，诗风沉郁顿挫。

•领会

1、简述陈子昂的诗歌革新理论

陈子昂的诗歌革新理论重点是“风骨”与“兴寄。

所谓“风骨”是指文学作品所创造的艺术美的本质特征，以“骨气”为核心。《修竹篇》中的“修竹”

就是体现“风骨”的一个意象。

所谓“兴寄”，就是诗要有为而发，情有所寄托，要求言志充实深沉。《修竹篇》处处寄托了诗人与世

俗不合的忧愤情思。

“风骨"与''兴寄"的提出，既扫荡了初唐形式主义诗风，也为唐代诗歌的健康发展指明了方向，而

且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟道路。

2、边塞诗派及山水田园诗派的诗歌艺术特色

•边塞诗派的诗歌艺术特色

一是边塞诗人笔下洋溢着慷慨昂扬的浪漫主义和进取精神。

二是边塞诗诗体以五、七言乐府歌行为主，风格大都豪放雄壮，有逼人的气势。

三是边塞诗反映了盛唐意气风发的时代精神，具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了清刚劲

健之美，是盛唐气象的典型代表。

•王维山水田园诗派的诗歌艺术特色

一是“诗中有画表现出层次美，善于表现景物之间的层次感。

如《田园乐》：“山下孤烟远村，天边独树高原。”表现出色彩美，善于将各种色彩、光线和谐地配合,

使之彼此对照映衬，逼真生动地表现自然界的形形色色，组成完整和谐的画面。

二是注重音响处理，使诗歌具有音乐美。善于捕捉一般人难以察觉的大自然的音响、声音。声响与画

面结合，形成有声有色的胜境。以动衬静。

三是情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。就对山水景物的体认而言，是把山水景物作为精神的慰藉和心

灵的知音，景物寄寓了作者的情怀、思想、胸襟与意趣，从而达到了情与景的完美融合。

3、李白诗歌的艺术风格和艺术成就

•简述李白诗歌的思想内容

1、表现诗人拯世济物的思想抱负，成功不受封赏的高尚品德，对自己才能的坚定信念。

2、表现诗人同上层统治集团的尖锐矛盾，对黑暗现实的不满和反抗，以及不愿向权贵奸臣摧眉折腰

的傲岸态度。

3、歌颂神奇的大自然，体现了诗人追求自由的个性。

4、乐府诗、边塞诗、怀古赠别诗等。

•简述李白诗歌的艺术风格及成就

1、李白诗歌是极具个性的，在他的诗中处处都留下了浓厚的自我表现的主观色彩。

2、与李白豪放率真的个性有关，他诗歌的抒情方式也往往是直率奔进的。一遇外界契机触动，便会

如洪山爆发，喷涌而出，一气直下。

3、李白诗歌塑造形象的方式也往往是极为奇特大胆的。

4、李白豪放飘逸的艺术风格表现在文风上。为了畅快淋漓地抒情写意，其诗歌往往脱去笔墨蹊径，

不受常规所限制。

5、他继承了屈原、庄子以来的浪漫文学传统。他努力学习汉魏六朝乐府。李白的诗歌雄奇、豪放、

飘逸的风格正是通过多种多样的艺术表现方法传达出来的。

•简述李白在文学史上的地位及影响

李白诗歌在思想和艺术都取得了卓越的成就。在中国文学史上有着继往开来的伟大意义。

1、李白的诗歌不仅充分表现了盛唐时代乐观向上的创造精神和满封建秩序的反叛力量，而且使中国

古代文学中的理想主义和反抗精神得到了更完美的结合与进一步的发展。

2、李白自觉响应陈子昂诗歌革新主张，在批判六朝浮艳诗风的同时又合理吸收其有益成分，以大量

内容充实、形式完美的优秀诗歌创作，实践了“文质相炳焕”的文学主张，为唐代诗歌革新事业的完成做

出了杰出的贡献。

3、李白的诗歌不仅对当时诗歌发展有巨大的推动作用，而且对后世也产生了深远的影响。

4、杜甫诗歌的艺术风格和艺术成就

•简述杜甫诗歌的思想内容

1、对人民疾苦的深切同情是贯穿杜甫全部诗作的一根红线。

2、爱国精神突出。由于受制于儒家思想的影响，杜甫的爱国思想往往和忠君思想交织在一起。

3、揭露统治阶级荒淫腐朽的生活和祸国殃民的罪行。诗的抨击面非常广，揭露也很大胆。

4、大量描写日常生活以及写景抒怀、咏物怀古、赠友怀人等作品。一是描写亲友情谊，二是记述日

常锁屑一小事。

•简述杜甫诗歌的艺术风格及成就

1、从内容与形式完美的结合中表现出来。在杜甫的叙事诗里，他往往通过对一些典型事例的描述来

反映社会生活和历史事件，对现实进行高度的艺术概括。

2、十分重视诗歌的形象性与情感性的融合。他常常把自己的主观爱憎融注在客观具体的描写之中。

3、善于揭示人物复杂的内心活动。通过体贴入微、精雕细刻来创造雄浑阔大的境界。

4、对语言艺术的成功运用。善于从民间创作中吸取新鲜活波语言。

5、特有的诗歌风格：“沉郁顿挫”，表现子啊悲剧题材作品、体现在语言锤炼方面。

6、体裁的多样化。

•简述杜甫在文学史上的地位及影响

1、杜甫的诗歌创作不仅适应了转折时期社会历史对文学提出的要求，而且也符合文学自身的发展规

律，在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。

2、杜甫博采古今作家之长并形成自己独特的诗歌风格，以其精神博大的思想内容与艺术成就衣被后

世诗人。

3、杜甫的诗歌对后世的影响，除了忧国忧民的谨慎和精湛高超的艺术技巧外，还体现在他开拓了诗

歌的表现领域上。可以说，杜甫正是以他诗歌集大成的卓越成就，成为后世诗歌的典范，并获得“诗圣”

的称号。

延伸了解：

简述杜甫沉郁顿挫的创作风格

沉郁顿挫主要概括了杜甫在思想内容方面忧愤深广、在表达上波澜曲折的特点。“沉郁顿挫”可以

概括杜甫诗歌艺术的主体风格。

1、忧愤深广的时代特征：杜甫的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着由于悲

凉的气氛。如《登楼》哀切之极，悲怆沉郁。

2、潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。但他是一个有骨气

的人，起郁积心头的悲慨涌至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往复，流露不笔端的是潜气内

转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。杰出的代表作《秋兴八首》，一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落,

沉郁回环，悲慨深沉，极顿挫之致。以诗人身世飘零，忧念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同的

角度共同表现基调的凝重感情。

第二节中晚唐文学

•考核知识点

1、韩孟诗派

韩孟诗派：是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派，以韩愈为领袖，主要代表人物

为韩愈和孟郊，此外还包括李贺、卢仝、马异、刘叉。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来

揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”。在艺术上力求避熟

就生，标新立异，表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推

动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。

2、元白诗派

元白诗派：是中唐的一个诗歌创作流派（主张新乐府），以白居易为代表，包括张籍、王建、李绅、

元稹、刘猛等人。他们时代相近、创作倾向相同，主张把艺术写实手段的运用和政教功利目的的实现统一

起来。描写民生疾苦、反映现实。与“韩孟诗派”相对。白居易的创作代表了元白诗派的最高成就。

延伸了解：什么叫新乐府（运动）？

白居易等人倡导的新乐府相对于汉魏古乐府而言，所谓新乐府就是一种用新题写时事的乐府式的诗。

所谓新乐府运动是现代研究者提出的概念，指从元和初年，李绅、张籍、元稹、白居易等以新乐府的形式,

写作大量讽谕诗，并提出新乐府理论，在当时和以后产生了显著影响的诗歌革新运动。

3、杜牧及李商隐

杜牧，唐代杰出的诗人、散文家。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。杜牧人称“小

杜”，以别于杜甫，“大杜”。李商隐与杜牧并称为“小李杜”。《全唐诗》收杜牧诗八卷晚唐诗多柔靡，牧

之以峻峭矫之。七绝龙有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。

李商隐，晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。李商隐是晚唐乃至整个唐

代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。作品收录为《李义山诗集》。代表作品有《月下与君共饮》、《锦瑟》、

《重过圣女祠》等。

延伸了解：李商隐是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗

文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。

5、李煜

李煜，字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位国君。李煜在政治上是一个昏君，在文学上却是一

个文学家，诗人。其主要成就在诗词上，前期作品主要反映宫廷生活，如《长相思》，《浣溪沙》等。李煜

的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象

生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世

词坛影响深远。

•识记

中晚唐诗人的经典篇章（因经典篇章太多，难选重点，只有靠平时掌握。这些可能出单选题）

中唐前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大历十才子”。山水诗人：刘长卿、韦应物。

边塞诗人：李益等。现实主义诗人：元结、顾况。中唐后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。元白诗

派：诗风平易浅近。韩孟诗派：诗风奇崛险怪。

晚唐：诗歌发展总体趋于衰落。“小李杜”李商隐、杜牧。李商隐有《锦瑟》《无题》的，杜牧有《江

南春》《清明》等。唐末现实主义诗人皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

延伸了解：

诗圣一一杜甫；诗仙一一李白；诗鬼一一李贺；四明狂客----贺知章；七绝圣手一一王昌龄；苦吟

诗人----贾岛；诗豪----刘禹锡

•领会

1、韩孟诗派及元白诗派的诗歌风格

•韩孟诗派的诗歌风格

力求避熟就生，标新立异，表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。

延伸了解：古文运动

古文，指“古代散文”，即中唐韩愈等人提倡的以先秦两汉散文为楷模的区别于骈文的单行散句、不

拘格式的一种文体。针对六朝以来的浮艳文风，韩愈等人相互支持，彼此呼应，大力倡导、创作古文，逐

渐形成一种文学潮流和社会风尚，这就是所谓的古文运动。

•元白诗派的诗歌风格

1、自创新题，用新题，即事名篇。

2、重在讽谕，对现实的批判性很强；写时事。

3、艺术手法上，一般都是一题咏一事，主题专一鲜明，语言要求切直，不要求含蓄。

2、杜牧及李商隐的诗歌创作特色

•简述杜牧的诗歌创作特色

1、他是一位关注国事民生，自负经世之才，敢于论列大事，指陈利病。

在晚唐诗人中，他是一个写作政治时事诗和政治抒情诗较多的人。安史之乱后，他的诗针对这一现实,

表现他救国安民的强烈愿望。同时，他对社会问题的关注还表现在对妇女不幸命运的描写上，如《杜秋娘

诗》。

2、他的古体诗抒情、议论、叙事舒卷自如，笔力豪健：他的律诗清新流丽，毫无雕琢痕迹。

3、杜牧的咏史绝句，以构思新颖、意味深永见长。如《过华清宫》。

4、杜牧的写景抒情绝句，情韵俱佳。既善于用凝练的语言勾勒鲜明的景物意象，又善于把悠远的情

思寄托在具体画面之中。如《泊秦淮》。

延伸了解：

•简述杜牧诗歌创作的艺术成就

1、晚唐诗人中，他第一个大量用七绝写咏史诗，用史论笔法，寓褒贬议论于含蓄诗味中，极大地发

挥了绝句体的妙用，创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。如《泊秦淮》通过对历史曾有过的

繁盛转瞬即逝的伤悼，以及揭露统治者的荒淫误国，抒发自己的政治感慨和见识，其中深寓对现实的不满

和讽刺，立意高绝的议论，表现出横溢的才气。

2、忧国忧民的壮怀与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。

3、还写过一些出色的伤别诗，纪行、写景诗也颇多佳作。善于选择清新明朗、能给人以快感的景物

来抒写他的情怀，用色彩鲜明的语言，创造出情景交融的优美诗境，如《山行》“远上寒山石经斜，白云

深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”富于诗情画意，意境优美，以畅达的语言传达出自然

景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。

4、在七绝发展史上，他和李商隐堪称晚唐大家，占有重要位置。

•简述李商隐的诗歌创作特色

李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了整个晚唐诗创作的艺

术最高峰。

李商隐的诗歌风格：深情绵邈、绮丽精工。（1）义山诗构思缜密，善用象征、比兴、拟人、托物等修

辞手法，表达出绵邈深曲的寓意和复杂曲折的感情，构成扑朔迷离的意境。（2）义山诗又善用典使事，精

工灵活。他是唐代诗人中用典最多的作家。举凡史事、神话、传说，皆能得心应手地驱役于诗中。（3）诗

歌语言华艳而精炼。

3、简述李煜词的创作特色

李煜词现存约32首，主要可分作前后两期：前期词为降宋之前所写的，主要反映宫廷生活和男女情

爱，题材较窄，风流妩媚。其词创作特色有：

一是，白描手法的成功运用。“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠》），''谁在秋千，

笑里低低语”（《蝶恋花》），《相见欢》其三（无言独上西楼）。

二是，直抒胸臆的表现手法。“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”“春花秋月何时了，往事知多

少？”“往事己成空，还如一梦中”。

三是，直白通俗与形象精炼完美统一的语言（有言浅意深、语短情长之妙）如：“昨夜风兼雨，帘

帏飒飒秋声”。

第二章宋辽金文学（20%）

第一节北宋文学

•考核知识点

1、欧阳修与王安石

欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。后人又将其与韩

愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人

称为“唐宋散文八大家。

他也是宋代学术和文学开一代风气的宗师，是宋代诗文革新运动中公认的领袖。曾巩、王安石、三苏

受他的影响，成为诗文革新运动的中坚力量。

王安石字介甫，号半山，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。故世称王文公。

延伸了解：

王安石的散文创作，以论说文成就最高。

王安石散文特色：1、奏议，直接向黄帝陈述政见。2、针硬时弊的杂文。3、史评和人物论。4、书序

信札。

2、晏殊、晏几道（两人是小令代表性人物）

晏殊，字同叔。北宋前期著名词人。历任礼部尚书、部尚书、兵部尚书。谥号元献，世称晏元献。他

以词著于文坛，尤擅小令。

晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀

洁。

晏几道，北宋著名词人。著有《小山词》1卷。存词260首，其中长调3首，其余均为小令。

北宋小令一一词的字句不多，称为令词或小令。

3、柳永

柳永，又称柳七，北宋词人，婉约派最具代表性的人物。北宋第一个专力作词的作家，他不仅开拓了

词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了

较大的影响。代表作《蝶恋花》等。

4、苏轼

苏轼，号“东坡居士”，北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人。他与他的父亲苏洵、弟弟

苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；作品有《东坡七集》《东坡乐府》等。豪放派词人的代表。

5、黄庭坚与秦观

黄庭坚，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家。

为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。

与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。

延伸了解：

山谷体一一黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。黄庭坚的山谷提

以“奇崛”著称，它最典型地体现了宋诗的艺术特征。

秦观，今江苏省高邮市人。别号祁沟居士，学者称其淮海居士。苏轼曾戏呼其为''山抹微云君”。北

宋文学史上的一位重要作家，被尊为婉约派一代词宗。

•识记

1、北宋诸作家的经典作品

略（因经典作品太多，很难选出重点，只有靠平时掌握。这些出单选题居多）

2、江西诗派

以黄庭坚（江西人）创作理论为中心而形成的诗歌流派，宋代影响最大的一个诗歌流派。得名于吕本

中的《江西诗社宗派图》。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。

•领会

■北宋诸作家的作品内容、艺术特色及其贡献

欧阳修

•简述欧阳修对北宋诗文的革新

1、欧阳修是北宋诗文革新的关键人物。

2、以欧阳修为领袖和核心的这次诗文革新，是以韩愈、柳宗元为领袖的唐代古文运动的继承和发展,

故又称为宋代古文运动或第二次古文运动。此次古文运动仅限于文，它经历了三阶段：

第一阶段，以柳开等人作为诗文革新的先导，时间大致为宋太宗时期。反对五代以来浮艳文风，提倡

韩柳古文，恢复儒家道统。

第二阶段，是以北宋诗文革新运动的高潮阶段，以欧阳修为核心领袖。改革的主要对象则以西昆体为

代表的浮艳诗风和晚唐五代骈文及太学体古文。

第三阶段，是北宋诗文革新运动巩固和扩大成果的阶段。以曾巩、王安石和“三苏”等为代表。

•欧阳修诗的艺术特色

1、欧诗歌内容：1）批判时政。2）指斥小人当道。3）表现政治见解。4）概叹人生世态。

2、欧诗的艺术特色。欧诗的散文化，首先表现在以古文章法写诗，讲究转折顿挫，虚实正反。其次

是句子结构散文化。再次是诗中直接运用散文常用的语气助词或在句中用介词和结构助词等。欧诗的风格

因体而异。

•欧阳修文的艺术特色

1、认为文章之“道”胜于"文、以