构成与应用 课件全套 黄卓 模块1-11　构成概述- 立体构成应用

知识模块一绪论CompositionandApplication构成与应用知识点1-1：从画画到构成\\\\\\目录平面构成色彩构成立体构成第一节从“画画”到“构成”构成：字面意思组成、结构。德国包豪斯学院完善发展成为“三大构成”。是现代设计的重要组成部分。

有人说：我已经很擅长画画了，学设计应该不是问题。

也有人说：我不会画画，设计没法学啊。绘画——设计\\\\\绪论从“画画”到“构成”构成是画面的基本框架，体现画面的整体均衡、空间安排、形体处理、色块构成、主次节奏等关系。画面的构成是由诸多物体组合而成，有着各自的特征，除了遵循整体的均衡的原则之外，还需要考虑画面的构成效果、空间关系、视角变化、横竖形式等。从“画画”到“构成”1915年1.俄国前卫艺术运动马列维奇的至上主义就是其中一个被新提出来的概念，主张摆脱传统绘画所有的特性成分。追求一种又简单又不确定性的几何图形的自由和奔放，马列维奇提出了至上主义的概念，主张彻底摆脱传统绘画所特有的形象性成分，追求一种简单而又充满不确定性的几何图形的自由和奔放。从“画画”到“构成”可以看一下他其他的作品，这些图虽然看起来简单，但是真的要拼贴的时候，实际上还非常考验人的功底，就算受过非常正统的科班出身的训练，当我们用色卡纸来临摹和创作一些类似这样的作品实际上是挺难的一件事情，当把这些色块色调进行排列组合的时候，其实非常考验设计者的审美，你的对图形的理解好了，就是对画面感的把握。从“画画”到“构成”2.构成主义构成主义，也是源于俄国，受到十月革命的影响，艺术家们开始用新的观念去理解艺术家的工作，他们倡导艺术的实用性，号召建立以唯物主义为基础的为社会服务的新艺术，其实大家可以看到，就是每一个新的这种艺术理念，实际上是跟社会运动或者是哲学的发展是很有关系的，那左边就可以看到1919年的这个作品叫第三国际纪念塔，然后他就是用这种金属的材料制作而成的，非常的抽象，表达的是一种对工业和机械结构的这种崇拜。从“画画”到“构成”康定斯基在《关于形式问题》、《点、线、面》中继续充实了构成主义学说，并创造了大量的纯构成绘图。在这些作品中，色彩不再依附于形，而是具有了独立的性格和美感。康定斯基从“画画”到“构成”康定斯基在美术史上非常非常的重要，然后他用他的著作跟作品呢，继续充实了构成主义的学说，他的作品也非常有个人特点，我一直觉得每个艺术家表现出来的这种个人风格。这种个人风格的背后，实际上都是他们自己的一套理解世界的逻辑。从“画画”到“构成”3.几何抽象主义画派荷兰风格派，是以蒙德里安为中心的独立画派。他们追求绝对的物质化，主张用纯粹的抽象几何形来表现纯粹的精神。1930年红黄蓝从“画画”到“构成”这四张图就表现了从具象到抽象的一个过程，首先左下角大家可以看到是一张传统的这种油画来写实的树，左上角这张图呢，就是他把蓝色这张底的图给抽象出来的结果，这是他的第一步，第二步就是右上角这张图，在左边这张图的基础上进行了再一次的抽象。然后右下角这张图就是他最终抽象的结果，其实可以对比下，左下角跟右下角居然是来自同一个主题就是树。从“画画”到“构成”蒙德里安从“画画”到“构成”4.构成的确立构成即“组织”，它是作品的核心。20世纪设计史上最有名的椅子。用方形，长方形木条和木板，红蓝色组合，鲜艳夺目，具有高度立体主义象征特点，与蒙特里安的绘画具有很多内在联系。在形式上，是蒙特里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。在不均衡格子中，使色彩关系达到视觉平衡而著称。感谢观看知识模块一绪论CompositionandApplication构成与应用知识点1-2：构成主义与包豪斯构成主义与包豪斯BAUHAUS构成主义与包豪斯

包豪斯提出艺术与技术结合的口号，提倡在实践中创造性地工作，认为创作离不开设计，设计也离不开创作，向着统一一切艺术创造的目标而努力，消除纯艺术与实用艺术(设计)之间的差别。包豪斯的最终目标是永存不朽的艺术和装饰艺术无区别的统一的艺术，我们可以把它理解为“大设计艺术”。

包豪斯是当时世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，也是现代艺术学校的最早范例。它集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和新尝试，对风格派与构成主义运动的成果加以完善与发展，将欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。构成主义与包豪斯瑞士画家伊顿创造现代设计基础课，引入色彩教程；匈牙利艺术家莫霍利-纳吉，将「构成主义」设计理念结合进手工艺课程。构成主义与包豪斯建筑艺术家莱昂内尔费宁格深受立体主义风格熏染，以建筑绘画见长，将理性的塑造融入诗意的光芒。构成主义与包豪斯抽象主义大师康定斯基，以科学的分析手段处理色彩、图形与线条，奠定了「代抽象艺术」的理论与实践。◆包豪斯的贡献三大构成在教学中应用理论和实践相结合的教学模式（相当于现在的学徒制）艺术与手工艺相结合形式与功能的最好诠释形式追随功能——功能追随形式？\\\\\绪论构成主义与包豪斯构成主义与包豪斯构成主义与包豪斯5.在亚洲的兴起与发展受包豪斯的影响，美国、欧洲等许多国家的设计及相关产业得到了极大的发展。日本成为亚洲最早引进和接受设计教育的国家。我国80年代初正式引入设计教育，三大构成教育逐渐成为国内大部分艺术院校通用的设计基础教学课程，它队我国设计教育及产业的发展起到了积极的推进作用。构成主义与包豪斯福田繁雄福田繁雄（1932—2009）是日本当代视觉设计大师，他的设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。构成主义与包豪斯福田繁雄构成主义与包豪斯福田繁雄构成主义与包豪斯构成主义与包豪斯构成主义与包豪斯感谢观看平面构成CompositionandApplication知识模块2：平面构成的基本概念知识点2-1：平面构成概念元素

物体在三维坐标系中，总是以一定体积来占据空间的形式表示它的存在。这个体积的外观，我们通常称之为“形态”。而将形态分解，从各个二维平面的角度去观察，看到的就是物体在这些观察平面上所表现出来的“形状”，比如：长方形、正方形、圆形、不规则的图形……。平面构成就是通过研究这些图形，来分析构图的内在规律和法则。

通过研究，人们发现，无论多复杂的形状，最终都可以归结到最基本、最抽象的三种元素，它们就是——点、线、面，它们是一切构图的起点和基础。形状点

提到点，在人们头脑中首先闪现一定都是一些体积比较小的物体，例如：一颗纽扣、一枚硬币、一只小虫子、一粒芝麻等等。的确，点作为三种构图基本元素之一，最显著的特点便是具有强烈的“聚集性”。体现在直观视觉上，便是物体的“小”。点的定义人在体量巨大的建筑物面前成了一个点冰天雪地中动物成了一个小黑点室内空间中的点可口可乐平面广告“圆点女王”——草间弥生作品线线是点的运动轨迹，是面的边缘，也是面与面的交界。几何学里对线的定义是只有位置和长度，不具有宽度和厚度，但在平面构成中，线的宽度也是非常重要的因素，宽度的改变甚至会改变线的特征和个性。线的定义奥迪公司百年庆典的雕塑，象征企业蒸蒸日上曲线在景观设计中的应用建筑外立面曲线的运用纤体中心用曲线来表现女性优美的身姿灯具设计中斜线的运用面面是线移动的轨迹，另外点的聚集和膨胀，线的闭合或变宽都可以向面转化。所以，面是三个基本元素中，最多变，最复杂的，既有长度也有宽度，不仅兼具点和线的各种特性，还有自己独特的属性。面的定义几何直线平面构成的灯具家居设计中的曲面日历设计中曲面的排列景观设计中曲面的排列错视，又称视错觉，意为视觉上的错觉，是正常的生理现象。当人观察物体时，由于以往经验的影响，或选择了不当的参照物而形成的错误判断和感知。让我们通过动画片来了解一下有趣的错视现象。错视此片插入动画：眼见未必为“实”要求：白色卡纸24*24CM，分成四个格。1、点构成：9-11个点，大小可一致，也可不一致，随意放置，可采用透叠的形式组合，构图要均衡；2、线构成：线条数量不限，要有粗有细，有密有疏，也可采用透叠的形式组合；3、面构成：面的数量不限，要有交叉有透叠有变化，构图均衡；4、点线面构成：有点、线、面的元素，组合而成，画面均衡，结构合理。5、白卡纸绘画完成后，裱在黑色卡纸上，黑卡纸的尺寸是：26*35CM；右下角做一8*4CM的小名片，写上姓名、作品名称（点线面构成）、指导教师。实训作业一：平面构成CompositionandApplication知识模块2：平面构成的基本概念知识点2-2：构成的基本单元和骨骼

基本形指构成画面的基础单元图形。任何一幅复杂的画面都可以分解为点、线、面的组合构成。基本形就好比是由点、线、面组成的分子，然后再组合构成复杂画面。基本形基本形组合的8种形式分离联合接触差叠覆叠重合透叠剪缺基本形组合在标志设计上的应用基本形在标志及VI设计上的应用MiArt

米兰艺术博览会基本形的繁殖基本形繁殖在包装设计上的应用骨骼，是从生物学中借用的一个概念，原指为人和动物提供支持作用的骨架系统。平面构成中的骨骼是基本形依附的对象，通过控制基本形的位置和变化方式来发挥自己的作用。因此，骨骼本身的构成和排列方式会直接影响到基本形的组合，从而影响整个画面的效果。常见的骨骼框架骨骼规律性骨骼

规律性骨骼指构成框架的骨骼线排列有明显的规律可循，符合严谨的数学关系。基本形按照骨骼线上的对应位置有序排列，有强烈的秩序感。

规律性骨骼的骨骼线多以正方形的形式出现，基本形在各自的单元格中可以变换大小、方向、位置、正负形，也可以超出骨骼单元。规律性骨骼重复构图建筑设计中的规律性骨骼建筑外立面设计中规律性骨骼的应用非规律性骨骼非规律性骨骼没有严格而精确的骨骼线，基本形在非规律性骨骼中的位置比较自由，主要依据作者的构思来进行排布，具有较大的随意性。规律性骨骼经过调整和变化也可以变得没有规律，基本形的排列也随之而变得没有规律，从而演变成非规律性骨骼的构图。非规律性骨骼构图基本形繁殖——奥运项目标识非规律性骨骼——建筑外墙面非规律性骨骼——建筑外墙面课程小结基本形骨骼规律性骨骼非规律性骨骼构成与应用CompositionandApplication知识模块3：平面构成的形式语言——规律骨骼构成知识点3-1：重复与群化构成第一节、重复构成知识与模块三—重复与群化关于平面构成组织形式…平面构成是使形象有组织、有秩序的进行排列、组合、分解，因此它必须遵循一种原则和设计形式。平面构成的形式是我们学习的主要内容，今天我们先来学习第一种形式：重复构成。知识与模块三—重复与群化知识与模块三—重复与群化一、重复构成的情感特征秩序整齐壮观第一节、重复构成二、重复重复是指相同或近似的图案不间断的连续排列的一种方式。形成的画面会给人一种整齐美的感觉。在图形中可以呈现出和谐统一的视觉效果。重复：第一节、重复构成重复构成这种形式来源于生活中的重复现象。比如：纺织的布料，室内装修的壁纸、地砖，建筑中的窗户等等。第一节、重复构成现代商业广告有很多也都是以重复为手段，比如在电视中反复的播出同一个广告，或者在写字楼内不断出现的楼宇广告，以及在公交车站台，重复出现的广告宣传画等等，这些都是以重复为手段来实现非常好的广告效应。第一节、重复构成1、重复骨格重复骨格是重复构成中一个十分重要的概念。学习重复骨格，首先得知道什么是骨格。骨格，是构成图形的骨架和格式。例如下图中，图案的骨格就是一个一个的小正方形排列而成的。其中，绘制骨格的线就是骨格线。第一节、重复构成2、基本形基本形是重复构成中另一个十分重要的概念。基本形是指构成图形的基本单位。第一节、重复构成三、重复骨格重复基本形的构成学习了重复构成的相关概念，下面将为大家讲解几个重要的重复排列的构成形式。首先，为大家讲到的是重复骨格重复基本形的构成。第一节、重复构成重复骨格重复基本形构成，是指在设计中将同一基本形反复使用，并采取重复的形式。我们可以将该构成形式归纳为以下几种排列方法：●基本形的重复排列。基本形的重复排列是指同一基本形按一定方向，连续的并置排列。第一节、重复构成重复基本形正、负交替排列。该排列方法是指同一基本形在左、右和上、下的位置上，进行正、负形交替变换重复排列。第一节、重复构成重复基本形位置变换重复排列。该排列方法是指，基本形进行上、下或左、右位置角度变换的重复排列。同时，也可以进行正、负形交替排列这使画面更加具有变化性。第一节、重复构成重复基本形的单元反复排列。这种排列方法，是将基本形按照一定的秩序形成一个单元反复排列。有时也可以加上正负形的更替，使画面更具有灵活性。第二节、群化构成第二节、群化构成一、重复基本形的群化构成群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，群化指的是以一种简单的基本形为元素，按需要进行重复排列，具有独立存在的性质。因此，群化可作为标志、符号等设计的一种构成方法。如下图所示的一些标志设计，就是采用了重复基本形的群化构成。第二节、群化构成学习重复基本形的群化构成具有重要的意义。下面我们将通过相关标志示例，来学习重复基本形群化构成的几种排列方法：基本形的对称或旋转放射式排列。可采用多个相同基本形，互相交错或放射，形成一种环形旋转对称的图形。第二节、群化构成基本形的平行对称排列。在方向和位置上，可采取反射、移动或回转的形式，构成一种对称图形。有的也可以重叠、透叠或交错，形式可以灵活多样。第二节、群化构成多方向的自由排列。这种构成方法较以上两种方法更加灵活多变。除了可以采取对称的排列方法外，还可以采取不对称的自由排列方法。如图所示。注意：画面的平衡关系，图形效果要保持稳定，造型完美。第二节、群化构成由此看来，我们可以得出重复基本形的群化构成就是指基本形围绕一个“中心”，组成重复的群化图形。那么，形成群化的条件有哪些呢？我们可以从如下四个方面进行讨论：基本形邻近。有两个以上相同的基本形，集中在一起，互相发生联系时，便可以构成群化。第二节、群化构成基本形特征具有共同因素，能产生同一性，可以形成群化。第二节、群化构成基本形排列的方向一致，会产生图形的连续性，可构成群化。第二节、群化构成习惯性的组合，在视觉经验中，容易形成一个完整的易于联系在一起的图形，更容易构成群化。第二节、群化构成第二节、群化构成二、重复和群化在设计中的应用重复和群化是表现重复美的一种主要形式，在设计中，应用非常广泛。例如在下面设计作品中，充分的运用了重复骨格重复基本形的方法。画面呈现出强烈的重复美感，给人一种节奏和韵律之感。第二节、群化构成又如下图中，作品采用了重复骨格为主要分割形式，选取部分格位进行灵活的处理。画面既有变化对比，又协调统一。第二节、群化构成实训任务二：重复构成练习1、自选基本形2*2CM，进行重复排列，旋转变化，正负变化；要求排列合理、绘画仔细、涂抹均匀。2、卡纸大小24*24CM。右下角写班级姓名作品名称。裱在26*30的黑色卡纸上。作业要求：第二节、群化构成实训任务三：群化构成练习利用群化构成设计一个工业设计专业的标志（卡纸24cm×30cm，左右各15cm，左面绘制标志，右面写设计说明。作业要求：构成与应用CompositionandApplication知识模块3：平面构成的形式语言——规律骨骼构成知识点3-2：渐变与发射构成知识模块四—渐变与发射构成

变化是有过程的，从呱呱坠地的婴儿，到事业蒸蒸日上的成功人士，也是经历了拼搏进取的，而这些变化有外力的辅佐，更重要的是靠自己的努力，有志者事竟成。让我们一起来感受，渐变给我们带来的韵律和力量之美吧。知识模块四—渐变与发射构成一、渐变构成1、渐变的概念渐变，或称渐移，它是以类似的基本形或骨骼，渐次地、循序渐进地逐步变化，呈现一种有阶段性的调和秩序。这种表现形式在日常生活中是极为常见的，如自然界中物体近大远小等现象、海洋生物中的海螺生长结构。形象的大小、疏密、粗细、空间距离、方向、位置、层次、色彩的深浅、明暗、快慢、强弱都是渐变现象，在视觉效果上会产生多层次的空间感。人们通过听觉或视觉的感受，作用于生理，产生种美感。知识模块四—渐变与发射构成2、渐变构成的形式基本形的渐变是指在绝对重复骨格下，基本形的形状、大小、方向、位置、色彩、虚实发生渐变。①形状渐变：两个不同的形象，均可从一个形自然地渐变成另外一个形。关键是中间过渡阶段要消除个性，取其共性。圆可以变成方，方也可以变成三角形等。基本型的渐变1知识模块四—渐变与发射构成知识模块四—渐变与发射构成2、渐变构成的形式②大小渐变：大小渐变基本形逐渐由大变小或由小变大，可营造空间移动的深远感。1基本形的渐变知识模块四—渐变与发射构成③方向渐变：基本形的方向逐渐有规律地变动，造成平面空间的旋转感。1基本形的渐变2、渐变构成的形式知识模块四—渐变与发射构成是通过变动骨骼的水平线、垂直线的疏密比例取得渐变效果——骨骼的渐变。即骨骼线的位置依据数列关系逐渐的有规律的循序变动。往往产生令人眩目的效果。①单元渐变：单元渐变也叫做一次元渐变，即仅用骨骼的水平线或垂直线作单向序列渐变。2骨骼的渐变2、渐变构成的形式知识模块四—渐变与发射构成2骨骼的渐变2、渐变构成的形式知识模块四—渐变与发射构成②双元渐变：也叫做二次元渐变，即两组骨骼线同时变化。骨骼的渐变22、渐变构成的形式知识模块四—渐变与发射构成基本形的大小渐变基本形的方向渐变知识模块四—渐变与发射构成基本形的形状渐变知识模块四—渐变与发射构成●骨骼双元渐变●基本形大小渐变3、渐变构成的情感特征①易于表达细腻的情感变化。②能引人入胜，可以利用渐变的特征，诱导人的思绪渐渐进入设计的意图之中。③渐变构成能够形成空间感受，以及空间幻想性的心理。④渐变构成能够形成运动感，变化丰富。知识模块四—渐变与发射构成二、发射构成1、发射构成的含义知识模块四—渐变与发射构成在构成中，发射骨格的视觉效果是最强烈的。设计中采用发射骨格，能给人以强烈的吸引力和极佳的视觉效果。发射具有一定的渐变效果，也是一种常见的自然形状。鲜花的结构，太阳四射的光芒，都是发射状的。发射具有方向的规律性。发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可以造成光学的动感，或产生爆炸性的感觉，有很强烈的视觉效果。知识模块四—渐变与发射构成知识模块四—渐变与发射构成2、发射构成的形式离心式发射构成1知识模块四—渐变与发射构成2、发射构成的形式向心式发射构成2知识模块四—渐变与发射构成2、发射构成的形式同心式发射构成3知识模块四—渐变与发射构成知识模块四—渐变与发射构成美国聋人滑雪者协会标志，它是由长短不同的两组雪橇作发射线组合而成，犹如一朵盛开的蒲公英知识模块四—渐变与发射构成图为韩国国民银行的标志，由四个呈发射状的椭圆重复组成。实训作业实训任务四：渐变或发射构成练习（任选其一）1、完成渐变或者发射构成，任选其一。要求画面均衡、视觉冲击力强、结构合理、绘画仔细、涂抹均匀。2、卡纸大小24*24CM。右下角写班级姓名作品名称。裱在26*30的黑色卡纸上。作业要求：构成与应用CompositionandApplication知识模块4：平面构成的形式语言——非规律骨骼构成知识点4-1：变异与对比第一节：变异构成1、变异构成的含义

变异构成是指在重复和渐变等有规律的骨格或基本形基础上，出现一小部分特异效果，在规律中出现轻微的差异或局部的突破，有意地设计一个或数个不规律的基本形或骨格单位，以打破画面的单调感，造成动感，增加趣味性。一、变异构成第一节：变异构成2、变异构成的类型形象变异1第一节：变异构成2、变异构成的类型大小变异2第一节：变异构成二、变异的类型色彩变异3第一节：变异构成三、变异构成的形成条件①同一基本形连续地或有一定规律地反复出现，并占有大部分画面。形成变异构成的条件有：②画面局部形态与整体秩序不符，出现变异，并因此成为视觉中心。③局部变异形态与画面其他部分内容相关联，形态相互对比。第一节：变异构成四、变异构成的情感特征一般来说，在固定形式范围内的事物不易引起人们的注意，因习以为常，不能产生视觉刺激的作用。变异构成恰好能使人产生新鲜、刺激感，极易被人们发现不同之处，引起重视。这是变异构成在设计中被广泛使用的原因。但变异因素过多时，也会使构成形式走向反面，出现杂乱无章、不知所云的弊病，因此对变异因素的控制是取得活泼多样生动有趣的视觉形象的关键。第一节：变异构成五、变异构成在设计中的应用第一节：变异构成五、变异构成在设计中的应用实训作业实训作业五：特异构成练习1、完成特异构成练习。可以是形状变异也可以是大小、位置变异。要求立意新颖、结构合理、绘画仔细、涂抹均匀。2、卡纸大小24*24CM。右下角写班级姓名作品名称。裱在26*30的黑色卡纸上。作业要求：第二节：对比构成一、对比构成的含义对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。第二节：对比构成二、对比构成的类型任何基本形只要处于相异的状况，就会发生对比，如粗细、长短、黑白、规则与不规则、收缩与扩张等。第二节：对比构成二、对比构成的类型1、利用骨格因素的对比利用骨格因素的对比是指一种骨格与另一种骨格或几种骨格形成的对比。以规律性骨格与非规律性骨格对比的特征最为明显。第二节：对比构成二、对比构成的类型2、利用形象因素的对比不同的形象并置可以产生较强的对比关系，能增加形象的丰富感，突出形象特征。在使用形象因素进行对比时要考虑画面的平衡感及统一感，要注意不同形象因素之间产生的对比关系是否与画面的构图相适应。第二节：对比构成二、对比构成的类型3、利用大小因素的对比利用大小因素的对比能使画面的主体较为突出，一般将主体内容处理得大些，形成主次关系明确、对比鲜明的画面效果。突出大的形象为主要部分，同时又有些重复或近似的小的形象，产生呼应作用，使画面的布局表现出一种重复美，在整体上较为生动活泼，设计内容也显得充实。第二节：对比构成三、对比构成在设计中的应用构成与应用CompositionandApplication知识模块4：平面构成的形式语言——非规律骨骼构成知识点4-2：肌理构成知识模块六-肌理构成Q1、在前面所学的平面构成基本形式大体包括了哪些？Q2、前阶段所学构成形式的绘制方法是怎样的？

提问知识模块六-肌理构成重复构成群化构成渐变构成发射构成变异构成对比构成Step2Step3知识模块六-肌理构成Step1设计一个基本形设计、构思出骨骼样式运用圆规、尺等工具绘制知识模块六-肌理构成而今天我们不采用针管笔、直尺等工具，用另一种方式来做构成！新尝试知识模块六-肌理构成如果用手印直接在纸上印会有什么样图案？思考知识模块六-肌理构成知识模块六-肌理构成知识模块六-肌理构成

构成创作是一个十分有意义和有趣味的课题，范围非常广泛，但长期以来人们一提到构成创作就想到“直尺”“绘制”，而初学者更是把“几何形”当作构成创作的全部，其实不然，构成形态包括了多种，而创作的方法也更是多样。像我们刚刚用手指纹做出的构成效果是其它绘画方式所不能达到的。知识模块六-肌理构成我们今天构成创作的主题是：肌理知识模块六-肌理构成肌理是指物体表面的纹理。“肌”指皮肤；“理”指纹理、质感、质地。不同的物质有不同的属性，因而也就有其不同的肌理形态，例如干和湿、平滑和粗糙、光亮和暗淡、软和硬等，这些肌理形态会使人产生多种感觉。一、肌理的含义知识模块六-肌理构成物体表面都有一层“肌肤”，在自然的造化中，它有着各种各样的组织结构，或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。这种种物体表面的组织纹理变化，使之形成一种客观的自然形态，即肌理，从而给人以不同的视觉感受。知识模块六-肌理构成肌理并不都是美的，只有当它在一个特定的空间、特定的环境、特定的光线之下才能呈现出某种美感。知识模块六-肌理构成肌理的表现手法是多种多样的，比如用钢笔、铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔、彩笔，都能形成各自独特的肌理痕迹；也可用画、喷、洒、磨、擦、浸、烤、染、淋、熏灸、拓印、贴压、剪刮等手法制作。可用的材料也很多，如木头、石头、玻璃、面料、油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。随着现代科技的发展，将有更多的肌理被运用于我们的现代设计之中。知识模块六-肌理构成笔触利用笔触的粗细、软硬、轻重以及笔触的不同排列，可创造出不同的肌理效果。一、肌理的创造1、笔触的变化知识模块六-肌理构成一、肌理的创造2、拼贴法拼贴—将各种纸材和其他平面材料，通过分割后组合在一张画面上。知识模块六-肌理构成一、肌理的创造3、搓揉法搓揉—即将画纸揉伤，涂上较深的颜色，纸面上的揉伤程度不同，吸色的深浅也不同，使画面产生各种自然的纹理效果。搓揉

斑驳的肌理知识模块六-肌理构成一、肌理的创造4、喷洒法喷洒--将颜料调制成适宜的稀度，进行喷、洒或倾倒在平面上所获得的肌理效果。喷洒知识模块六-肌理构成一、肌理的创造5、渍染法渍染--具有吸水性的表面可用渍或染来获得肌理效果。渍染有多种方法可获得视觉肌理的效果，现介绍一些常用技法。知识模块六-肌理构成一、肌理的创造6、熏烧法熏烧—用火焰的熏烧，产生自然纹理。熏烧知识模块六-肌理构成一、肌理的创造7、压印法压印—将纸团、树皮、丝瓜筋、织物等涂洒上颜料，压印纸上，形成纹理。压印知识模块六-肌理构成一、肌理的创造8、拓印法拓印—把颜料调稀滴在水里，利用水的流动，使浮在水面的颜料自然形成各种纹样，用纸覆上，产生特殊效果。321实训作业六：肌理构成练习作业要求运用四种以上肌理方法制作纸张不限，黑卡为底，居中粘贴规格：主体部分24×24cm，每一种肌理构成画面尺寸为12×12，裱在黑卡纸上（26×30cm），并将每个机理构成起上诗意的名字。工业设计专业课程拓展设计作品中的平面构成01标志设计中的平面构成线的发散，配合色彩，突出了文字的表现力。线的发散和点的应用充满童趣，让人忍不住发笑。“T”的变形，利用线的错视，形成波浪状。线的构成，形成一个中华的“华”字，红色突出古典的中国美，意寓华侨。环状相套，利用不同色彩，不同大小，多姿多彩，富于灵动的美。02海报招贴中的平面构成HUGO香水绚丽特效宣传海报欣赏利用点的灵活性以及色彩的多彩性体现出香水的晶莹之美，给人美丽时尚的感觉。利用点的错视体现香水瓶的立体感，不同色彩体现不同香料的使用。这是为IBM公司设计的海报的获奖作品，利用点的构成和线的构成。用最简单的几何形体现最深刻的内涵。日本地震救灾创意海报作品；利用几个简单的点，形成月亮的圆缺变化，时间更迭如此之快，地震救灾刻不容缓。美国MarkBrooks经典点状海报创意；运用点绘法，绘制出一个男人的形象，充满朦胧感。JamesWhite招贴海报作品：美丽的色彩（一）利用线的错视，以及线条的不同粗细变化和颜色变化，形成一种漩涡感或者是发射感，让色彩更具有穿透力。03包装设计中的平面构成黑白色的永恒搭配，无数的小形状构成了酒品的名称，将点的构成应用的如此巧妙生动，为我们提供了一个生动的应用实例。轩臣地毯——宁波智城美景系列曲线构成了天鹅状，代表一种高雅的品质生活，直线和杂乱的曲线应用给人一种花丛的感觉。包装袋上的质感纹路传达了地毯的意象。APPLE的包装，采用黑色的渐变，直线的使用构成了钢琴的形式，与LogicPro7的主题相一致，音乐，让LogicPr帮你录制最美的音乐。月饼包装，采用红色的线的渐变，形成一朵花的面，与月饼上的图案一致，典雅美丽！酒瓶包装设计，左侧的酒瓶采用了色块方法，体现出酒的美味。右侧的酒瓶采用了经典的黑白色，加入了点的元素，使得包装的艺术感十足。04服装设计中的平面构成豹子的纹路，以及曲线的应用体现出女人的线条和时尚。模特的裙子，采用了最简单的线的构成，形成了最简单的几何美。Alexander

McQueen

Cruise

Collection给我们带来了几何构成主义的服装。第三个服饰利用了线的错视，在腰部收拢，体现出女性腰的纤细，其他部位也是根据女性标准身材做了相应的收放特效。AlexanderMcQueen10早春秀线的发散应用曲线在腰部汇聚，让女性的腰部显得十分纤细，领口部分曲线的应用丰富多变，充满灵动的美。05产品设计中的平面构成夜上海折扇切片杯，简约时尚，充满现代感。组成扇子的每一个扇片都不尽相同，有高楼，塔宇等等上海街头元素。将夜上海的时尚与繁华发挥到了极致。切片酒杯长短错落的直线木柜形成最简单但是最美的几何图形。古典设计现代气息的细腿家具色彩缤纷的字母存储空间每个字母都是一个点的元素，实用而且可爱。多彩的点构成面，形成漂亮的椅子。AntonioPioSaracino作品欣赏时尚的循环弯曲茶几设计一条简单的曲线，形成了一种简约现代的的几何美。旋转的曲线，形成一种视觉的集中感，美丽的漩涡，让你深深被吸引。跷跷板水龙头谁说两条曲线不能形成美丽，趣味而又时尚就是这样体现。独特的书架，格子形成特别的图案，独一无二的美丽。黑白是永远的经典，点与线的简单组合，形成的是一种理性与时尚感，现代的元素构成一种低调的奢华。谢谢观看工业设计专业课程拓展建筑设计中的平面构成——以高迪作品为例代表作圣家堂、米拉公寓，巴特罗公寓（又称巴特罗之家），吉埃尔礼拜堂和古埃尔公园。

安东尼奥·高迪，（AntonioGaudiCornet，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于新艺术建筑风格。高迪的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。巴特罗之家又名巴特罗公寓，它以造型怪异而闻名于世，像是童话中的世界，这种造型的独特，很多都是通过点、线、面、色彩等构成的手法表现出来的。巴特罗之家CasaBatllo点点

风格迥异的窗户：高迪讨厌条条框框，他向往自然，所以作品不喜欢重复。但是不同的窗户又是大建筑中的一个小点，又因周围材质的选择，组合起来生动又和谐。线公寓内面的沿墙柱直线下垂，但屋顶运用曲线巧妙的缓冲了直线带来的压迫感。不光有诱人的外观，公寓内部的结构也是别具匠心。在巴特罗的房间里，天花板上的石膏装饰似乎是溶化了，一层一层渗下来，流经处留下了一道褶皱、波纹或漩涡。这让我想到了香浓的甜筒冰激凌，那种一圈一圈的乳白色。面两张图的共同之处就是在一大块面中运用材质和造型的不同打破了原有呆板。阳台像骷髅头墙缀满了蓝色色调的西班牙瓷砖屋顶像满布鳞片的龙背

平面构成之特异，渐变，重复米拉公寓米拉公寓于1906-1910年在西班牙巴塞罗那建成。高迪在设计中，把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力，建筑形象奇特。

米拉公寓的立面是点与线的组合，远看像是固定的垂直海面，中间穿孔般的窗口却是规则的，是高迪把浪漫主义和理性主义结合的典型表现。线圣家堂圣家族大教堂简称圣家堂（SagradaFamília），是位于西班牙加泰罗尼亚巴塞罗那的一座罗马天主教大型教堂，由西班牙建筑师安东尼奥·高迪（1852–1926）设计。尽管教堂还未竣工，但已被联合国教科文组织选为世界遗产。构成，无处不在，设计，源于生活，创造生活之美。让我们一起，用善于发现的眼睛，充满热情的欣赏我们周围的一切吧！谢谢观看色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块6：色彩构成概述知识点6-1：认识色彩色彩的属性色相明度纯度色彩的相貌以红、橙、蓝、紫构成色彩体系中最基本的色相Davidhoc色调=明度+纯度（饱和度）明色=纯色+白色浊色=纯色+灰色Francisbacon暗色=纯色+黑色SalvadorDali红色和黄色的色彩组合是非常大胆的，一般情况下我们在日常不会这么穿。可是如果把其中一种色彩的对比度降一些，再放在一起搭配，这样看起来很青春活力了。又或者不降低对比度，其中一种颜色的使用面积尽可能的少些，在画面中当点缀色使用，这不失为一种好办法。譬如艺术家maria.svarbova的游泳池系列作品，红色及黄色的应用面积在画布中使用面积不多，明快活泼的色调让画面的协调感相当的统一。黄蓝色彩搭配，是一组冷暖色搭配方案。很多年轻的家居设计师喜好把这对cp引入到家居装饰中，希望通过色彩的搭配成为加持室内颜值的一种新方式。黄蓝色彩搭配简单的线条，给人一种比较现代的时尚和青春活力。在食品包装上，往往采用红色、橙色、黄色等暖色代表食品的新鲜和香、甜口感；用蓝色、绿色与白色相配，代表冷饮、速冻食品的清凉感；用红色与深红色让人感到食品的辣味等。平面设计中的色彩，中国古代传统用色典雅大方，凸显含蓄东方之美。色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块6：色彩构成概述知识点6-2：色彩的产生色彩构成、平面构成和立体构成一起形成一个完整的课程体系。一天当中不同时段的日光和色彩的变化对景物的颜色是有影响的，这其实就揭示一种光源和色彩的关系。

光线是感知色彩的前提条件（二）可见光

色光的可见性取决于光的波长380mμ-780mμ可见光小于380mμ紫外线应用到医学X光大于780mμ红外线应用到无线电波（一）光与色的关系一、光与色二、色彩的产生色彩产生的途径可表达为：光――眼――视神径――大脑作用的结果。光源色照射到物体时，变成反射光或透射光，后再进入眼睛，又通过视觉神径传达到大脑，从而产生了色的感觉。这便是色彩产生形成的过程。二、色彩的产生三个途径光源光透射光反射光二、色彩的产生光源光光源发出的色光直接进入视觉（如：霓虹灯）透射光光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉（如：灯笼）反射光物象通过光源光的照射后反射入视觉（眼睛最常见的物体都是反射光的结果）1666年-英国物理学家-牛顿光的折射实验（三）光谱一束白光三棱镜彩虹一样的色带光谱折射思考：红色的舞台光，照在演员绿色的裙子上，裙子会是什么颜色？色彩构成CompositionandApplication知识模块6：色彩构成概述知识点6-3：色彩的属性及要素一.色彩属性——有彩色与无彩色

由于太阳光的存在，我们的世界才是五彩斑斓界。太阳光是七色光，分别是红橙黄绿蓝靛紫。物体表现出颜色的原理是对太阳光谱的吸收性和反射性。颜色有彩色无彩色色彩系统

当投照光、反射光与透射光在视觉中感觉到某色光的特征时，我们所看到的就是有彩色。

当投照光、反射光与透射光在视觉中感觉到某种单色光的特征时，我们所看到的就是无彩色。

有彩色与无彩色结合运用二.色彩的三要素明度纯度色相明度—色彩的明亮程度a.在无彩色中

明度最高为白色

明度最低为黑色b.在有彩色中暗红亮红红c.在纯色系列中明度高明度低高明度构成低明度构成色相—色彩呈现的样貌在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象。三原色—红、黄、蓝间色—橙、绿、紫复色—黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿纯度—色彩的纯净程度或饱和度

每一种可见色都具有一定的鲜艳度而色彩的鲜浊程度取决于波长的单一程度。+=+=色料纯度改变一般以加无彩色（黑、白、灰）的手段得以实现高纯度构成低纯度构成明度、纯度练习明度、纯度练习色相练习1Stylishtemplatescanbeavaluableaidtocreativeprofessionals.明度色彩的明亮程度。2色相色彩的样貌3Stylishtemplatescanbeavaluableaidtocreativeprofessionals.纯度色彩的纯净程度色彩的三要素此处放动画：有趣的混合色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块7：色彩混合知识点7-1：色彩的混合色光混合变亮，称为加色混合。颜料混合变暗，称为减色混合。三原色色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）颜料三原色：红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）色彩混合一.色的混合加色混合色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）红光+绿光=黄光红光+蓝紫光=品红光蓝紫光+绿光=青光红光+绿光+蓝紫光=白光色彩混合红光+绿光（不同比例）—橙、黄、黄绿红光+蓝紫光（不同比例）—品红、红紫、紫红蓝紫光+绿光（不同比例）—绿蓝、青、青绿红光（不同比例）+绿光（不同比例）+蓝紫光（不同比例）—更多的颜色

彩色电视的色彩影像就是应用加色混合原理设计的，彩色景象被分解成红、绿、蓝绿三基色，分别转变为电信号加以传送，最后在银屏上重新由三基色混合成彩色影像。加色混合色彩混合

有色物体（包括颜料）能够显色，是因为物体对光谱中的色光选择吸收和反射的结果。印染染料、绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重叠，都属于减色混合。

两种以上的色料相混合或重叠时，相当于照在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其剩余部分的反射光混合的结果就是色料混合和重叠产生的颜色。色料混合种类越多，白光中被减去吸收光越多，相应的反射光量也越少，最后将趋近于黑色—减色混合。减色混合色彩混合习惯上：颜料三原色——大红、中黄、普蓝色彩学：颜料三原色——红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）用减色混合可得出：品红+黄=红（白光—绿光—蓝光）青+黄=绿（白光—红光—蓝光）青+品红=蓝（白光—红光—绿光）品红+青+黄=黑（白光—绿光—红光—蓝光）品红、黄、青三原色在色彩学上称为一次色两种不同的原色相混合所得的色称为二次色，即间色良种不同间色相混合所得色称为第三次色，即复色注：减色混合色彩混合指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。

光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层。点彩派、电子分色套色印刷也可称：并列混合、色彩的并置空间混合色彩混合二.空间混合空间混合规律色彩混合1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫。3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度。5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同时要求呈密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。空间混合色彩混合空间混合的特点1.近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震动感、闪烁感，适用于表现光感，印象派画家贯用这种手法。3.如变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就利用这种原理。色彩混合作品欣赏：色彩混合作品欣赏色彩混合作品欣赏色彩混合作品欣赏要求：将水粉纸裁成1.5×3.0CM大小的长方形若干。1、黑色+白。黑色颜料与白色混合，形成11个梯度的等级变化，中间色差相当。2、纯色+白。选一种纯色，与白色混合，形成11个梯度的等级变化，中间色差相当。3、纯色+黑。选一种纯色，与黑色混合，形成11个梯度的等级变化，中间色差相当。4、纯色+灰。选一种纯色，与灰色（提前用黑色和白色颜料混合好）混合，形成11个梯度的等级变化，中间色差相当。5、补色互混。选择一对互补色，互混，形成11个梯度的等级变化，中间色差相当。黑卡为底，将五条混色练习的彩条居中粘贴；规格：主体部分24×24cm，裱在黑卡纸上（26×30cm）实训作业：感谢观看色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块7：色彩混合知识点7-2：空间混合指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。

光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层。点彩派、电子分色套色印刷也可称：并列混合、色彩的并置空间混合色彩混合二.空间混合色彩混合空间混合规律1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫。3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度。5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同时要求呈密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。色彩混合空间混合1.近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震动感、闪烁感，适用于表现光感，印象派画家贯用这种手法。3.如变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就利用这种原理。色彩混合空间混合的特点作品欣赏：色彩混合作品欣赏色彩混合作品欣赏色彩混合作品欣赏色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块8：色彩构成的形式语言知识点8-1：色彩推移色彩推移同学们大家好，欢迎来到构成与应用在线课堂。在认识了色彩，学习了色彩的三个重要属性及要素后，我们开始学习色彩的构成规律，色彩的推移。色彩推移1、为什么要学习色彩推移？色彩推移是练习色彩混合的重要方式，同时色彩推移也是色彩调和的途径之一。色彩推移包括哪几种呢？我们先来回忆一下色彩的三个重要属性，那就是明度、色相和纯度。那么，色彩推移就包括：三、色彩推移1明度推移2色相推移3纯度推移色彩推移1、明度推移一种色彩在色相不变的同时，明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。三、色彩推移特点：不使用纯度较高的色彩来构成（避免给人明显的纯色变化）。因此明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩，逐渐加白，依次调出明度各不相同而明度差又相等的色阶，色阶越多，画面效果越强烈。色彩推移1、明度推移明度推移给人以明显的空间深度和光影幻觉。三、色彩推移王云飞插画色彩推移海报中应用到的色彩简约的拓展了主体的明度范围并进行推移，作为背景简约中有着丰富的色彩变化和色彩对比体现出海报主次关系和层次感。荷兰Momkai杂志设计色相拓展：灰绿色主体颜色：深绿色色彩推移1、明度推移《霍比特人》电影海报霍比特人电影海报中，体现了层次分明的明度推移，推移带来的渐变效果，使画面有进深感，也呈现了鲜明的对比效果。色彩推移1、明度推移服装设计中的明度推移，应用也是很广泛的，这些推移的设计，使服装看起来层次分明，良好的过度效果，也给人们较好的视觉感受。色彩推移2、色相推移一种色彩通过连续的色相均匀变化，从某一色相推移至另一色相。三、色彩推移（1）特点：选用两种或两种以上纯度较高的色彩，中间使用中介色过渡。“柠檬黄—大红”色相推移色彩推移（2）中介过渡色的选择：（分为两种）

第一种，可以使用两色相混、模拟两色相混作为中介过渡。这副画面中体现了从“黄色—橙色—红色”过渡效果中介色：两色相混色彩推移这里体现了从“黄色——灰绿色——蓝色”的过渡效果中介色：模拟两色相混（弱化自身，突显两段）色彩推移（2）中介过渡色的选择：第二种，可以往两端颜色中混入黑、白、灰色作为中介过渡，使推移自然流畅。这幅画面是从“蓝—灰蓝—灰黄—黄”的过渡效果中介色：往两端色彩中添加灰色色彩推移冷暖推移这幅画面是“蓝—灰蓝—灰橙—橙”的过度效果中介色：往两端色彩中添加灰色色彩推移色相推移另外，中介色可按色相环顺序推移。任何颜色都可以推移至另外的颜色。2、色相推移色彩推移2、色相推移色相的推移会给人们带来丰富、绚丽、多姿的视觉感受，色相推移也因为多彩的效果，再设计领域广泛应用。色彩推移一种纯色向中性灰色均匀变化形成的色彩构成。3、纯度推移色彩推移1.混入黑色(明度降低,称为”暗色”)2.混入白色(鲜艳度降低,明度增高,称为”明色”)3.混入灰色(鲜艳度降低,称为”浊色”或”中间色”)4.两个互补色相加(混合后色彩呈黑色或灰色)5.三原色相混(明度和鲜艳度降低,如果混入的比例不同,那么会得到带黄或带蓝或带红的中间色）+=+=+=+=+=+

降低纯度的几种方法:中性灰对明度影响最小色彩推移

纯度推移历史达.芬奇DaVinci（文艺复兴）这是达芬奇的作品《美丽的费隆妮叶夫人》，陈列在巴黎卢浮宫，这幅作品表达了渐次的纯度推移，画面具有层次感，纯度的逐渐变化，也使画面更加和谐统一。色彩推移电影《勇敢传说》海报3、纯度推移电影《勇敢传说》海报，同样展现了和谐统一并具有层次变化的纯度推移效果。色彩推移3、纯度推移让我们再一起来欣赏一下纯度推移构成的和谐效果吧。色彩推移今天我们共同学习了色彩推移的理论知识，掌握了明度推移、色相推移和纯度推移的概念和特点。课后我们要完成色彩明度推移的实训任务，来加强对理论知识的巩固。今天的课程就到这，同学们再见。色彩推移1.完成明度推移练习一张。（1）体现明度推移的特点，色阶变化均匀，涂色干净平整；（2）色阶不要太少，至少5个色阶以上；（3）尺寸：24cm×24cm水粉纸，裱在26cm*34cm的黑色卡纸上。任选其一完成作业作业要求：色彩推移2.完成色相推移练习1张。（1）体现色相推移的特点，色阶变化均匀，涂色干净平整；（2）过渡不要太少，至少6个过渡以上；（3）尺寸：24cm×24cm水粉纸，裱在26cm*34cm的黑色卡纸上。任选其一完成作业作业要求：色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块8：色彩构成的形式语言知识点8-2：色彩对比（上）色彩设计方法同学们大家好，欢迎来到构成与应用在线课堂。在前面的学习中，我们掌握了色彩推移的相关理论知识，同时完成了明度推移的设计与绘画，今天，我们学习色彩构成中的另一个重要的知识点，色彩对比。色彩设计方法色彩对比在色彩搭配中具有很重要的作用，有对比，画面才丰富有冲击力，色彩对比可分为明度对比、色相对比、纯度对比和冷暖对比等。1、明度对比概念：一、明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比色彩设计方法2、色彩明度对比的特性（1)由于对比产生的不同感觉，同一色彩位于不同明度的背景上，会感到位于暗底色上时显得较亮，位于亮底色上时显得较暗。一、明度对比色彩设计方法（2）大面积的暗部可衬托小面积的亮部，反之亦然。同等面积的明暗色彩对比会产生对立、不协调的感觉。2、色彩明度对比的特性一、明度对比色彩设计方法例1：色彩明度对比在图案中的运用。通过色彩明度对比可以使画面响亮，打破了因色彩对比不强烈而出现的“沉闷”之感。一、明度对比色彩设计方法例2：色彩明度对比在服装中的运用。整款服装如果没有黄、蓝等亮色调点缀，就会显得灰暗，给人“老沉”之感，不太适合年轻人青春活泼的个性特点。一、明度对比中调短调明度对比长调色彩设计方法我们把黑色到浅灰，由深到浅分为9个明度差相等的颜色。其中1-3为低调，4-6为中调，7-9为高调。对比由弱到强分别为短调，中调和长调。两两组合，就有了下面的9个调子。中调长调短调色彩设计方法高调中调低调明度对比1、高短调色彩设计方法高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮。形象分辨力差。其特点是优雅、轻柔。高贵、软弱。设计中常被用来作为女性色彩。明度对比以高调色为主的中强度对比。色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。色彩设计方法2、高中调明度对比色彩设计方法3、高长调

反差大、对比强。色彩效果明亮、形象的清晰度高。有积极活泼、刺激明快之感。明度对比色彩设计方法4、中短调中间灰调的明度弱对比。色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时又显得平板，清晰度也极差。明度对比色彩设计方法5、中中调中间灰调的明度中对比。色彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉。明度对比色彩设计方法6、中长调中灰色调的明度强对比。如采用高调色和低调色进行对比。色彩效果充实。深刻、力度感强。有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性色彩效果。明度对比色彩设计方法7、低短调暗色调的明度弱对比。色彩效果模糊、沉闷，阴暗。画面常显得神秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。明度对比8、低中调色彩设计方法暗色调的明度中对比。色彩效果沉着。稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性色调。明度对比9、低长调色彩设计方法暗色调的明度强对比。色彩效果清晰、激烈。具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉。色相对比可分为色彩设计方法色相对比，就是利用各色相的差别而形成的对比。类似色1邻近色2中差色3对比色4互补色5二、色相对比24色色相环色彩设计方法180度互补色120度对比色90度中差色60度邻近色30度类似色基色色彩设计方法类似色对比在色相环上非常邻近的色，如蓝与绿味蓝，蓝与紫味蓝，这样的色相配置为类似色对比（色环上30度以内），是最弱的色相对比，类似色在视觉中所能感受的色相差别很小，调式非常统一，常用于突出某一色调的色相，注重色相的微妙变化。色彩设计方法色相环上顺序相邻的基础色相（60度以内），如红与橙、黄与绿、橙与黄，这样的色彩并置关系。称为邻近色对比，“色环上60度”。属弱对比范畴，它的最大特征具明显的统一调性，或为暖色调，或为冷暖中调，或为冷色调，同时在统一中不失对比变化。邻近色对比色彩设计方法中差色对比是黄与红、红与青紫、青紫与绿等在二十四色相环上间隔90度左右的色相对比。色彩设计方法对比色对比在二十四色相环上间隔120度左右的三色对比，如品红-黄-青（三原色的对比）、橙红-黄绿-蓝、橙-绿-青紫（间色的对比）、黄橙-青绿-紫等。色彩设计方法在二十四色相环上距离180度左右的色相对比，是最强的色相对比，如红与黄绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄。互补色对比色彩设计方法互补色对比对比色对比邻近色对比类似色对比我们一起来欣赏一下色相对比的优秀作品吧。色彩设计方法作品欣赏色彩设计方法色相对比练习互补色对比对比色对比邻近色对比类似色对比色彩设计方法作品欣赏色彩设计方法色相对比练习互补色对比对比色对比邻近色对比类似色对比色彩设计方法今天我们学习了色彩对比中的明度对比和色相对比的内容，掌握了这两种对比形式的概念和特点。其中明度对比的9种调子相对较难，课后希望大家及时复习巩固，在明度对比实训任务种加深对该知识点的理解和掌握，今天的课就到这，同学们再见。色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块8：色彩构成的形式语言知识点8-2：色彩对比（下）色彩设计方法同学们大家好，欢迎来到构成与应用在线课堂。在前面的学习中，我们掌握了色彩对比的两种形式，明度对比和色相对比，今天，我们继续来学习色彩对比的另外两种形式——纯度对比和冷暖对比。色彩设计方法不同的色相不仅明度不同，纯度也不相同。有了纯度的变化，才使世界上有如此丰富的色彩。同一色相即使纯度发生了细微的变化，也会带来色彩性格的变化。三、纯度对比1、纯度对比的概念：是指一种颜色的鲜艳度取决于这一色相发射光的单一程度。不同的颜色放在一起，它们的对比是不一样的。人眼能辨别的有单色光特征的色，都具有一定的鲜艳度。纯度对比色彩设计方法2、纯度对比的形式：（1）单一色相的纯度对比（2）不同色相的纯度对比三、纯度对比色彩设计方法任何一个色彩加白、加黑都会降低纯度。三、纯度对比色彩设计方法高纯度的色彩，色彩相对艳丽，饱和度高低纯度的色彩，色彩相对暗淡，饱和度低三、纯度对比色彩设计方法颜色立体图有助于理解颜色的性质由色相、明度、纯度三要素组成，称为三属性。右图的三维立体图会帮助我们理解色彩的位置关系三、纯度对比色彩设计方法3、纯度对比的9个调子

高纯度色面积占七成称为高纯度基调或鲜调；

中纯度色面积占七成称为中纯度基调或中调；

低纯度色面积占七成称为低纯度基调或灰调（浊调）。鲜调中调灰调三、纯度对比色彩设计方法色彩设计方法色彩设计方法于是就有了鲜强、鲜中、鲜弱、中强、中中、中弱、灰强、灰中、灰弱9个调子。在这里我们深入理解一下鲜调二的强弱对比和灰调的强弱对比。3、纯度对比中对比强对比弱对比鲜调中调灰调色彩设计方法3、纯度对比色彩设计方法3、纯度对比色彩设计方法3、纯度对比色彩设计方法3、纯度对比色彩设计方法3、纯度对比色彩设计方法1、冷暖对比的概念：色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由于联想而形成的。蓝色常使人联想起湛蓝的海水、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色”。四、冷暖对比色彩设计方法色彩设计方法红、橙、黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”。四、冷暖对比色彩设计方法中性色既不属于冷色调也不属于暖色调。黑白灰是常用到的三大中性色。黑白灰这三种中性色能与任何色彩起协调、缓解的作用。它给人们的感觉轻松，可以避免疲劳，沉稳，得体，大方。四、冷暖对比色彩设计方法由于绿色、紫色和其他颜色比起来，在冷暖属性方面偏中性。因此，有时人们也将绿色与紫色归到中性色里。中性色主要用于调和色彩搭配，突出其它颜色。四、冷暖对比色彩的冷暖是相对的。在同类色彩中，含暖意成分多的较暖，反之较冷。色彩设计方法四、冷暖对比色彩设计方法在色相环上，把红、橙、黄称为暖色，把橙色称为暖极；把绿、青、蓝划为冷色，把天蓝色称为冷极。色相环上左边的色彩偏冷，右边的色彩偏暖。四、冷暖对比色彩设计方法2、色彩冷暖对比的类型：可分为色彩冷暖的强、中、弱对比四、冷暖对比（1）冷暖的强对比（橙、蓝色对比）色彩设计方法（2）冷暖的中对比暖色与中性微冷色冷色与中性微暖色四、冷暖对比色彩设计方法（3）冷暖的弱对比暖色与暖极色冷色与冷极色四、冷暖对比色彩设计方法3、色彩的冷暖变化规律亮面色彩倾向于冷，暗部色彩倾向于暖。四、冷暖对比色彩设计方法暖光灯下，亮部偏暖。四、冷暖对比色彩设计方法冷灯光下，亮部偏冷四、冷暖对比色彩设计方法纯度低，冷暖感低纯度高，冷暖感强四、冷暖对比色彩设计方法纯色彩并置的色感强混合在一起的色感弱4、色彩冷暖强弱变化规律大面积色彩感强烈小面积色彩感弱四、冷暖对比色彩设计方法色彩的冷暖对比越大，色彩感觉就越强，对比越小就越弱。四、冷暖对比色彩设计方法今天我们学习了色彩对比中的纯度对比和冷暖对比的内容，掌握了这两种对比形式的概念和特点。色彩对比是色彩构成知识体系中的难点重点，课后希望大家及时复习巩固，对难以理解的内容反复多次观看，加深理解掌握。

今天的课就到这，同学们再见。色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块8：色彩构成的形式语言知识点8-3：色彩调和在色彩调和的概念和一般事物的调和概念一样，有两种解释。一种是指有差别的、对比着的色彩，为了构成和谐统一的整体所进行的调整和组合的过程；另一种指有明显差别的色彩或不同的对比色彩中组合在一起，能给人以不带尖锐刺激的和谐与美感的色彩关系，这个关系就是色彩的色相、明度、纯度之间的组合的“节律关系”。也是我们这节课要讲授的内容。混合同一种暖色混合同一种冷色1、同一调和构成：当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐刺激的时候，将一种颜料混入各色中去增加各色的同一因素，改变原色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的一致性的因素越多调和感越强。“调和”本是音乐的概念，《新书六术》载：‘是故五声宫、商、角、微、羽，唱和相应而调和’。色彩调和是从音乐理论中引进的概念，是指各种色彩的配合取得和谐的意思。同一调和构成：同时加白同时加灰同时混合红形成红色调同时混合黄绿色形成黄绿色调同时加白·酒店（美国）同时加白加灰2、面积调和：

面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。2.面积调和中国美术金彩奖3、间隔调和：在对比色之间插入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑、白、灰或光泽色金、银，或用作底色或用来勾勒轮廓，对比色各方犹如划分了一个“非军事区”，其色彩边缘对比引起的尖锐矛盾也就被间隔缓冲了。汇通恒能资产管理3、互混调和：对比之色，特别是互补色构成，往往各色个性突出，难以协调。如果采用“我中有你，你中有我”的互相混合，可以逐步减弱矛盾，达到调和之目的。红、绿互补色构成，如果红色中混合绿，绿中混合红，按一定的比例混合出若干纯度不同的红灰、绿灰系列，那么，红灰和绿灰在红、绿补色构成中必定起到协调的作用。如果按照一定秩序进行渐变构成的话，那么，红、绿补色的强烈对比就能进一步得到缓和而趋向调和。作业：根据以上三种调和的构成形式，分别绘制四张边长12cm的水粉纸方形画面，并力求准确的将该调和形式表达出来。

要求：画面整体感强，调和关系准确，画面干净精致。色彩构成CompositionandApplication构成与应用知识模块8：色彩构成的形式语言知识点8-4：色彩重构生活中许多色彩对于一般人来说是十分平常的，大都视而不见，但是对于我们设计师来说，很可能从中得到启发并扑捉到创作的灵感。罗丹说过：“美到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”生活和大自然为我们提供了丰富的灵感源泉，关键在于我们会不会发现和应用。人们在长期的社会实践中形成了对不同色彩的不同理解和感情上的共鸣，并赋予其不同的象征意义。色彩情感的表现，暗示着色彩具有不同的性格和表现力。色彩采集基本具有两方面意义:可以培养观察力,形成带着审美眼光观察世界、关注生活的习惯;通过观察可以拓宽视野,提高色彩审美品位,加强色彩表现力。色彩采集是色彩重构的基础和前提,没有色彩的采集,色彩重构就没有源头和根基。1.色彩采集的意义色彩采集的范围色彩采集的范围尽管浩瀚无边,但归纳起来主要有以下几个方面。自然色生活色对传统色的采集对民间色的采集对民间色的采集绘画色异域色为什么要学习色彩重构？色彩重构的具体方法有以下几种在色彩重构中,创意是灵魂,是生命。创意一定要脱离原物象色彩的束缚,在形态、结构、质感、风