专题14戏剧语言《茶馆》选点精讲高二语文“从课内到课外”黄金知识点拓展（统编版选择性必修下册）

《茶馆》——戏剧语言课文典例《茶馆》——语言特色知人论世

-----作者及背景老舍（1899～1966）剧作家，小说家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。作者老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作有：长篇小说《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完），中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》。作者剧本《龙须沟》、《茶馆》，另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。剧情背景第一幕（1898年）戊戌变法那一年政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪……剧情背景第二幕民国军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓……剧情背景第三幕北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放……《茶馆》通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。具体剧情

全剧共三幕，各写一个时代第一幕清末1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。全剧共三幕，各写一个时代第二幕（节选部分）民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。

全剧共三幕，各写一个时代

第三幕抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。第一幕写清朝末年的社会生活。正是戊戌变法失败之后，裕泰茶馆生意兴隆，三教九流都把这里作为一个相互交流的场所。然而大清王朝却已到了它的末日。透过表面繁荣、热闹的茶馆，我们看到了清末社会满目疮痍的末日来临的现实。第二幕，写的是民国初年军阀混战时期，这时的裕泰茶馆渐趋衰落。清朝灭亡了，但是中国依旧在黑暗中。处于社会最底层的劳动群众，已经通过自己的切身经验，直感到中国上层统治形式的更替并未使社会发生任何本质的变化，并不曾埋没社会固有的任何不合理的现象。第三幕写抗战胜利之后，国民党统治时期的生活面貌。这时的裕泰茶馆已经破烂不堪，主人的改良无法自救，正直的人都陷入无法自拔的困境，能够办一、二百桌满汉全席的名厨师，落得在监狱里蒸窝窝头，因为“现今就是狱里人多”，恶势力却异常活跃，横行霸道。结果是茶馆被霸占，王利发自杀。舞台提示又称舞台说明，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作用的不同，可分为四种形式。是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明舞台说明舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。结尾和对话中间，一般用括号(方招号或圆括号)括起来。舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。舞台说明人物形象

第二幕写了哪些情节？10、老陈、老林被抢，刘麻子被抓9、王利发与崔久峰交谈8、刘麻子和老陈、老林的交易7、康顺子求工6、吴祥子、宋子恩来抓人、敲诈5、常四爷、松二爷来贺喜开张4、唐铁嘴要租房3、巡警和大兵的压榨与掠夺1、李三向王淑芬发牢骚2、王利发和王淑芬拌嘴本幕前面的一段“舞台说明”反映了一种什么样的社会现实?所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。第二幕中出场的主要人物可以分为哪几类？序号类别人物一商人王利发、王淑芬二旗人常四爷、松二爷三军警巡警、大兵四侦探吴祥子、宋恩子五穷人李三、康顺子、康大力六逃兵老陈、老林七地痞无赖唐铁嘴、刘麻子八无所事事者崔久峰人民苦难茶馆﹙王利发﹚恶势猖獗遗老哀叹人民反抗旧者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺王利发、常四爷、秦二爷、松二爷各是什么样的形象？要求：先找出能表现人物个性的台词，然后概括其性格特点分析王利发的人物形象咱们的买卖要是越作越好，能不给你长工钱吗？您等等，……我感恩不尽福气不小！…我准给你留着这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾常四爷老是那么又倔又硬，别计较他你不能再在这儿作你的生意，这儿现在改了良，文明啦好吧，我慢慢给你打听着那么，你就不想想主意，卖卖力气，别叫大家作亡奴咱们的买卖要是越作越好，能不给你长工钱吗？

反映出社会经济的萧条,以及其自私的一面您等等，……我感恩不尽

委曲求全处世圆滑福气不小！…我准给你留着

顺应奉承却又不上当这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！

对现实的不满和愤恨我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾

处世精明常四爷老是那么又倔又硬，别计较他

为人解难，善良你不能再在这儿作你的生意，这儿现在改了良，文明啦

精明干练，谨小慎微好吧，我慢慢给你打听着

想把别人支开,自私那么，你就不想想主意，卖卖力气，别叫大家作亡奴

见人说人话，见鬼说鬼话,深谙处世之道王利发的形象特点“在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下来的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！”王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。常四爷形象分析“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”常四爷形象特点：旗人。正直善良，乐于助人。敢作敢为，富于正义感。对抓过他的特务依然强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。虽吃皇粮，但对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。曾因一句“大清国要完”被抓，坐了一年监狱，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。秦二爷形象特点：搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收，拆毁。在帝国主义，官僚资本主义的重压下，破产不可避免。这是民族资产阶级的典型代表。松二爷形象分析“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷形象特点：旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟，清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。这是一个没有谋生经历的旗人典型，反映了中国封建社会的腐朽。小小茶馆里的人物众生相王淑芬王利发的妻子，家庭妇女。崔久峰旧民主主义者。“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者。李

三

打工为生的雇农。刘麻子说媒拉纤，拐卖人口的地痞，民族败类。唐铁嘴麻衣相士，算命骗人。抽大烟，油嘴滑舌的流氓。二德子在营里当差，走狗打手。民族败类。

宋恩子吴祥子老牌特务，告密捕杀革命者，统治阶级的爪牙。第二幕中的戏剧冲突是什么？这些冲突又表现了怎样的主题？（说明）《茶馆》的语言有些什么特点？唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。生动幽默，生活化的语言没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们作什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词即成为他们自己的，而又是我的。唐铁嘴说：“已断了大烟，改抽白面了。”这的确是他自己的话。他是个无耻的人。下面的：“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?”便是我叫他说的了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命！通俗但不低俗，幽默但不肤浅。“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日将临。选点精讲-------戏剧语言特点戏剧语言是构建剧本的基础,主要包括人物语言和舞台说明。舞台说明是一种叙述性质的语言,主要用来说明人物的动作、心理,剧情发展的布景、环境,人物之间的关系等,能直接展示人物的性格和戏剧的情节。人物语言也称台词,包括对话、独白、旁白等,这是人物心理活动的外现,由此展开戏剧冲突,塑造人物形象,揭示戏剧主题。舞台说明是戏剧文学中不可或缺的组成部分。鉴赏戏剧文学的语言,主要是分析舞台说明和品味人物台词。题点•必备知识赏析舞台说明舞台提示又称舞台说明,是剧作者根据演出需要,提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作用的不同,可分为四种类型。①人物说明。一般指戏剧文学剧本的“人物表”。它主要是介绍登场人物的年龄、职务和人物间的关系,简明扼要地介绍剧中人的概况。②舞台场面说明。包括剧情发生的时间、地点、环境设计,灯光效果、道具运用,人物的上场、下场以及幕的启闭等。题点•必备知识赏析舞台说明③人物动作说明。这是通过对人物在道白、演唱过程中的动作、情态的说明,来刻画人物性格、推进剧情发展的一种主要的表现手段。同时,也为演员提供了动作表演的依据。④唱腔板式说明。这是戏曲文学剧本所独有的舞台说明。赏析舞台说明“三结合”1.结合说明的内容。从舞台说明的类型看,有人物说明、舞台场面说明、人物动作说明和唱腔板式说明。在这四类说明中,舞台场面说明和人物动作说明一般是鉴赏的重点。舞台场面说明要从其对场面的交代、气氛的营造、环境的映衬等角度分析。2.结合人物的台词。人物动作的说明往往表明人物说话时的情态、动作,这类说明与台词一起,在塑造人物形象,推动矛盾发展中具有重要的作用。赏析舞台说明“三结合”3.结合剧情的发展。“舞台说明”是剧本语言不可缺少的一部分,交代故事发生的时间、地点、人物和舞台布局及气氛等。这些说明对刻画人物性格,推动情节发展有一定的作用,往往起到设置悬念、为下文做铺垫等作用。一、细读舞台说明，了解戏剧剧情舞台说明又叫舞台提示，是剧本里的说明性文字，包括剧情发生的时间、地点、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明有助于刻画人物性格和推动、展开戏剧情节，语言简练、明确。品味戏剧台词题点•必备知识台词是构成一个剧本的基石,是剧本不可或缺的因素。没有台词,就没有剧本,没有人物的冲突,更没有剧情的发生、发展、高潮和结局。剧中的人物,或称之为角色,必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。由此可见台词在剧本中的重要性。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述,只能依靠人物自身的语言与动作来表达,因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段,台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。品味戏剧台词题点•必备知识“潜台词”指某一话语背后,所隐藏的那些没有直接、明白表达出来的意思。潜台词含有丰富的言外之意,准确地传达出人物潜在的心理动机和真正的说话目的,形成强烈的戏剧效果。备考•关键能力品味人物台词“两技巧”1.抓住关键词,从表里两个角度理解戏剧语言“片言百意”,除话的表面意思之外,还隐含着没有说出来的更深一层的意思,使人们有充分想象的余地。理解戏剧语言,要体味话里之因,话外之意,补充和丰富原台词的内容。2.抓住个性化语言,从塑造形象和揭示主旨分析在戏剧中,个性化的语言是指符合人物性格,最能表现人物思想感情本质的语言。好的台词,读者能从中看出人物的神情举止、内心活动,对塑造人物有重要的作用。另外,戏剧中人物的语言,特别是关键人物的关键台词,对戏剧的主旨也有一定的揭示作用,不能忽略。二、品味个性化语言，分析人物性格1．品味个性化的人物语言个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话，听其声则知其人。个性化语言，能够准确地表达人物的思想感情，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。例如《茶馆》第一幕开始的一段对话。这段对话，每个人只是三言两语，却各有特色，显示出各自不同的性格特征：松二爷的话平稳、周详，显示出他的软弱、胆小怕事；常四爷的话硬朗、倔强，显示出他的刚强、正直不屈；二德子的话凶狠、难听，显示出他的霸道、蛮横无理。典例分析：《窦娥冤》中，在被押赴刑场时，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节对塑造窦娥形象有什么作用？倘秀才

则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。(刽子云)你有甚么话说？(正旦唱)前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。……(刽子云)你适才要我往后街里去，是甚么主意？(正旦唱)怕则怕前街里被我婆婆见。(刽子云)你的性命也顾不得，怕他见怎的？(正旦云)俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去呵，(唱)枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。告哥哥，临危好与人行方便。分析：高明的戏剧家，常常善于捕捉生活细节来揭示人物的内心世界。纵观全剧，作者在刻画窦娥反抗性格的同时，也注意逐一展现人物性格中温顺善良的另一侧面。这折戏中写她赴刑场时，求刽子手走后街不走前街的细节，可见在走向死亡的路上，窦娥想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心。剧作家越是刻画她的善良，就越发显出她的冤屈，她的抗争也就越令人同情。因此，这一细节的描写使人物形象更加丰满动人，使剧作对封建社会的批判也更为有力。

2．品味富有动作性的人物语言

动作性，有时表现为人物之间的动作冲突，如周萍打鲁大海；有时表现为人物内心的活动，如鲁侍萍看见周萍打鲁大海后那种痛苦的心理等等。也就是说，动作性包括外部动作，也包括内部动作，即内心活动。我们常常说“言为心声”，语言是人的内在感情的一种外在表现形态。从这个角度说，人物语言的动作性主要指人物的内心动作。这种显示动作性的语言，从人物的内心发出，能够展示人物丰富的内心世界。例如《雷雨》第二幕，当周朴园说死去的侍萍和周家“有点亲戚”关系时，有下面一段对话：《雷雨》片段鲁侍萍亲戚？周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍哦，——那用不着了。这一“嗯”一“哦”，语言很简单，但发自人物的内心，揭示出人物丰富的内心世界，表现了这两个人物在特定情境下的特殊心态。

3．品味人物语言中蕴含的丰富的潜台词

潜台词，指戏剧的台词中没有直接说出来，但观众通过思考能领悟出来的语言。它是台词的内在实质，包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，亦指某种暗含的意思，即“话中有话”。它常用双关、暗示、隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格、表现人物的内心世界、推进戏剧冲突、表现主题方面起到了无可替代的作用。

(1)针锋相对式

下面文字中的“忽然”有什么意味？周朴园梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩。有一天夜里，忽然地投水死了……鲁侍萍她是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了……周朴园：推卸责任。鲁侍萍：揭发周朴园的劣迹。——这里鲁侍萍引用周朴园话中的“忽然”来嘲讽周朴园的虚伪，语言精练而有味，使人物形象更加丰满突出。

(2)旁敲侧击式

鲁侍萍这三句台词的意思分别是什么？[前文聊起30年前的旧事。]周朴园这个女孩子的尸首，说是有一个穷人见着埋了。你可以打听到她的坟在哪儿吗？鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？——重在“闲事”，她现在已经与你没有任何关系。周朴园这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍亲戚？——重在“？”，根本就不是什么亲戚。周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍哦，——那用不着了。——重在“用不着了”，因为她还活着，现在就站在你面前。(3)一箭双雕式

周朴园的言外之意是什么？[前文：真相大白，鲁侍萍明确没有“非分之想”。]周朴园我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。——鲁贵不好对付，要是让他知道我们的事情，他一定会敲诈我的，会把我的事捅出去，毁了我的家庭，毁了我好父亲、好丈夫、好绅士的形象。我不希望他知道这件事。还有，你和鲁贵都是我的仇敌，都是不地道的人。(4)谐音双关式

[鲁大海揭露周朴园淹死两千二百个小工，榨取抚恤金发昧心财的真相，周萍打了鲁大海两个嘴巴。鲁侍萍见到周萍。]鲁侍萍(大哭起来)哦，这真是一群强盗！(走至周萍面前，抽咽)你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？周萍你是谁？鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。欲说还休，多么大的悲哀！作者巧妙地利用谐音“凭”和“萍”，“我是你的——你打的这个人的妈”，婉转曲折地表达了鲁侍萍当时愤恨、痛苦、失望、悲哀的复杂感情。读懂潜台词可以帮助我们真正走进人物内心，把握其形象、性格、心理、情感。经典题再现选出标点符号正确的一项()A.鲁侍萍(大哭)这真是一群强盗！(走至周萍面前)你是萍——凭……凭什么打我的儿子？B.鲁大海(看合同)什么？(慢慢地)他们三个人签了字？(伸手去拿，想仔细看一看)他们不告诉我，自己就签了字了？C.鲁侍萍我是你的……你打的这个人的妈。D.常四爷是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句“大清国要完。”叫您二位给抓了走，坐了一年多的牢！B下列对《茶馆》语言特色的分析，不正确的一项是（

）A．人物语言个性化。善于从人物身份、思想性格出发，让其说符合自己个性的语言B．微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成了独特的幽默风格C．浓郁的北京地方色彩的语言。京味京腔，地道方言D．完全诗化的语言，格调纯洁高雅D老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。下列人物分类正确的一项是（

）

①王利发

②松二爷

③康顺子

④崔久峰

⑤吴祥子

⑥刘麻子

⑦宋思子

⑧唐铁嘴

⑨常四爷

⑩巡警

老林

老陈

A．①②④⑤/⑦⑨/③/⑥⑧/⑩

B．①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧

C．①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨

D．①③/②/④/⑤⑥⑦/⑨⑩读文示范

阅读下面的文字,完成1~4题。(16分)【真题文本】

智

斗

(胡传魁、刁德一、刁小三上。四个伪军从土坡上走过。)胡传魁

嘿,阿庆嫂!(胡传魁脱斗篷。刘副官接住,下。)阿庆嫂

(回身迎上)听说您当了司令啦,恭喜呀!胡传魁

你好哇?阿庆嫂

好啊,好啊,哪阵风把您给吹回来了?胡传魁

买卖兴隆,混得不错吧?阿庆嫂

托您的福,还算混得下去。胡传魁

哈哈哈……阿庆嫂

胡司令,您这边请坐。胡传魁

好好好,我给你介绍介绍,这是我的参谋长,姓刁,是本镇财主刁老太爷的公子,刁德一。

(刁德一上下打量阿庆嫂。)阿庆嫂

(发觉刁德一是很阴险狡猾的敌人,就虚与周旋地)参谋长,我借贵方一块宝地,落脚谋生,参谋长树大根深,往后还求您多照应。胡传魁

是啊,你还真得多照应着点。刁德一

好说,好说。

(刁德一脱斗篷。刁小三接住,下。)阿庆嫂

参谋长,您坐!胡传魁

阿庆嫂,我上回大难不死,才有了今天,我可得好好地谢谢你呀!阿庆嫂

那是您本身的造化。哟,您瞧我,净顾了说话了,让您二位这么干坐着。我去泡茶去,您坐,您坐!(进屋)刁德一

司令!这么熟识,是什么人哪?胡传魁

你问的是她?(唱)想当初老子的队伍才开张,拢共才有十几个人、七八条枪。遇皇军追得我晕头转向,多亏了阿庆嫂,她叫我水缸里面把身藏。她那里提壶续水,面不改色,无事一样。

(阿庆嫂提壶拿杯,细心地听着,发现敌人看见了自己,就若无其事地从屋里走出。)胡传魁

(接唱)骗走了东洋兵,我才躲过大难一场。(转向阿庆嫂)似这样救命之恩终身不忘,俺胡某讲义气终当报偿。阿庆嫂

(有意在敌人面前掩饰自己)胡司令,这么点小事,您别净挂在嘴边上。那我也是急中生智,事过之后,您猜怎么着,我呀,还真有点后怕呀!(阿庆嫂一面倒茶,一面观察。)阿庆嫂

参谋长,您吃茶!(忽然想起)哟,香烟忘了,我去拿烟去。(进屋)刁德一

(看着阿庆嫂背影)司令!我是本地人,怎么没有见过这位老板娘啊?胡传魁

人家夫妻“八•一三”以后才来这儿开茶馆,那时候你还在日本留学,你怎么会认识她哪?!刁德一

口欧!这个女人真不简单哪!胡传魁

怎么,你对她还有什么怀疑吗?刁德一

不不不!司令的恩人嘛!胡传魁

你这个人哪!刁德一

嘿嘿嘿……(阿庆嫂取香烟、火柴,提铜壶从屋内走出。)阿庆嫂

参谋长,烟不好,请抽一支呀!(刁德一接过阿庆嫂送上的烟。阿庆嫂欲为点烟,刁德一谢绝,自己用打火机点着。)阿庆嫂

胡司令,抽一支!(胡传魁接烟。阿庆嫂给胡传魁点烟。)刁德一

(望着阿庆嫂背影,唱)这个女人不寻常!阿庆嫂

(接唱)刁德一有什么鬼心肠?胡传魁

(唱)这小刁一点面子也不讲!阿庆嫂

(接唱)这草包倒是一堵挡风的墙。刁德一

(略一想,打开烟盒请阿庆嫂抽烟)抽烟!(阿庆嫂摇手拒绝。)胡传魁

人家不会,你干什么!刁德一

(接唱)她态度不卑又不亢。阿庆嫂

(唱)他神情不阴又不阳。胡传魁

(唱)刁德一搞的什么鬼花样?阿庆嫂

(唱)他们到底是姓蒋还是姓汪?刁德一

(唱)我待要旁敲侧击将她访。阿庆嫂

(接唱)我必须察言观色把他防。(阿庆嫂欲进屋。刁德一从她的身后叫住。)刁德一

阿庆嫂!(唱)适才听得司令讲,阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量,竟敢在鬼子面前耍花枪。若无有抗日救国的好思想,焉能够舍己救人不慌张!阿庆嫂

(接唱)参谋长休要谬夸奖,舍己救人不敢当。开茶馆,盼兴旺,江湖义气第一桩。司令常来又常往,我有心背靠大树好乘凉。也是司令洪福广,方能遇难又呈祥。刁德一

(接唱)新四军久在沙家浜,这棵大树有阴凉,你与他们常来往,想必是安排照应更周详!阿庆嫂

(接唱)垒起七星灶,铜壶煮三江。摆开八仙桌,招待十六方。来的都是客,全凭嘴一张。相逢开口笑,过后不思量。人一走,茶就凉……(阿庆嫂泼去刁德一杯中残茶,刁德一一惊。)阿庆嫂

(接唱)有什么周详不周详!胡传魁

哈哈哈……刁德一

嘿嘿嘿……阿庆嫂真不愧是个开茶馆的,说出话来滴水不漏。佩服!佩服!(选自现代京剧《沙家浜》第四场,有删改)注京剧《沙家浜》讲的是抗日战争时期,在沙家浜秘密疗伤的新四军战士,面对日伪勾结、下乡“扫荡”的险恶环境,在地方党组织和群众的支持帮助下,坚持抗日的故事。阿庆嫂是春来茶馆的老板娘,中共地下工作者;刁德一是沙家浜镇地主刁老财主的儿子,是与日寇勾结的“忠义救国军”参谋长,积极为日本人卖力,大肆搜捕新四军伤病员,后被新四军镇压;胡传魁是“忠义救国军”司令,在剧里是花脸的角色,用花脸可以表现出他的江湖气,以及仗义、豪爽,缺少心机的特点。④高潮刁德一了解到阿庆嫂曾经在日本兵的面前救过胡传魁,便假惺惺称赞阿庆嫂有抗日救国的好思想,试探阿庆嫂,被阿庆嫂挡回。刁德一一计不成,再生一计。他抓住阿庆嫂“我有心背靠大树好乘凉”一句,追问阿庆嫂:“新四军久在沙家浜……想必是安排照应更周详!”又被阿庆嫂一番话里有话的“生意话”堵了回去。⑤结局胡传魁见阿庆嫂与刁德一针锋相对、寸步不让,“哈哈哈”大笑;刁德一在阿庆嫂面前自讨没趣,“嘿嘿嘿”尴尬而笑,一场激烈的矛盾冲突至此告一段落。(3)体会人物形象阿庆嫂——沉着、勇敢、机智、灵活的中共地下工作者形象。刁德一——阴险毒辣、刁滑奸诈、居心叵测、诡计多端的汉奸参谋长形象。胡传魁——愚蠢、残暴的汉奸司令形象。(4)把握戏剧主题这是一场尖锐而激烈的敌我矛盾冲突:刁德一设置圈套,步步紧逼,企图找寻对手言谈中的漏洞;阿庆嫂则巧用自己与胡传魁的关系,察言观色,反击对手,保护自己。选文表现了阿庆嫂的大智大勇。2.分析戏剧语言这场智斗戏充分显示了作者深厚的戏剧功力和文学造诣。该场戏矛盾冲突尖锐,奇峰突起而扣人心弦,对白更是充满智慧的“双关语”。场中关键的对话都暗藏玄机,或针锋相对,或顺水推舟,把每个人物的性格展现得淋漓尽致。如刁德一试探阿庆嫂与新四军关系的一段唱词,阿庆嫂滴水不漏地应对了刁德一的刁难:我既然是个开茶馆的,来的都是客,我第一不知道客人的身份,第二我也不关心客人的身份,这两层话就把刁德一的所有刁难都挡回去了。谁来喝茶都是喝,喝完了就走人,我也不关心客人走了以后怎么样,人一走,茶就凉。“有什么周详不周详”,软中带硬,不卑不亢!典题试做1.下列对文本有关内容的分析和概括,不正确的一项是(3分)(

)A.胡传魁和阿庆嫂再次相逢后,阿庆嫂只寒暄了一句就问胡传魁“哪阵风把您给吹回来了”,意在询问胡传魁此次回到沙家浜的真实目的。B.“我借贵方一块宝地”点明阿庆嫂是个外乡人,“参谋长树大根深”是阿庆嫂向刁德一表明自己知道他在本地是很有势力的。C.刁德一的应答“好说,好说”既显示了他对阿庆嫂的热情,意思是“我会照应的”,同时也在观察阿庆嫂的表现。D.胡传魁是个草根出身的司令,说话带有很重的江湖气。阿庆嫂讲话也很得体,把自己的恩惠轻轻带过,而且还特意半开玩笑地说“后怕”。答案

C

解析

“刁德一的应答‘好说,好说’既显示了他对阿庆嫂的热情”错误,从文中来看,刁德一的应答“好说,好说”仅仅是寒暄应付,他对阿庆嫂自始至终持怀疑态度。2.下列对文中画横线语句的赏析,正确的一项是(3分)(

)A.画线语句前八句是整句,音韵和谐,后三句是散句,显示了阿庆嫂的生意兴隆,使人物形象鲜明生动。B.画线语句运用对偶、双关等修辞手法,写出了阿庆嫂与客人的关系,既符合阿庆嫂身份又回答巧妙。C.画线语句是阿庆嫂针对刁德一怀疑自己和新四军来往所作的回答,说明自己和新四军没有一点关系。D.“人一走,茶就凉”软中带硬,“有什么周详不周详”一句话中有话,巧妙地把刁德一的刁难顶了回去。答案

B

解析

A项,“显示了阿庆嫂的生意兴隆,使人物形象鲜明生动”理解错误;C项,“说明自己和新四军没有一点关系”错误;D项,“人一走,茶就凉”话中有话,“有什么周详不周详”一句软中带硬。这段唱词的意思是:自己开茶馆,开门做生意,来自己这里的都是客人,自己都笑脸相迎,人走了不考虑他是什么人。3.请结合全文,简要分析文中画波浪线的两处舞台说明对塑造人物形象的作用。(4分)(1)刁德一上下打量阿庆嫂。(2)阿庆嫂泼去刁德一杯中残茶。参考答案

(1)“上下打量”这个细节表现出刁德一对阿庆嫂的怀疑,表现了他的阴险、多疑。(2)泼茶的动作是阿庆嫂对对手的有力回击,体现她对刁德一的不满,表现了她的机智果敢。解析

“上下打量”是动作描写,这一动作表现出刁德一对阿庆嫂的怀疑,表现了他的阴险、多疑;“阿庆嫂泼去刁德一杯中残茶”中的“泼”是动作描写,从前面阿庆嫂的唱词和后面刁德一“一惊”的反应来看,阿庆嫂“泼茶”的动作是对对手的有力回击,体现她对刁德一的不满,表现了她的机智果敢。4.剧本为什么把本场戏命名为“智斗”?请结合文意,谈谈你的理解。(6分)参考答案

这是一场尖锐而激烈的敌我矛盾冲突:刁德一设置圈套,步步紧逼,企图找寻对手言谈中的漏洞;阿庆嫂则巧用与胡传魁的关系,察言观色,反击对手,保护自己。解析

“智斗”作为节选部分的题目,体现在刁德一和阿庆嫂两个人物身上,刁德一是“旁敲侧击将她访”,阿庆嫂是“