安藤忠雄国内建筑讲义

{企业通用培训}安藤忠雄国内建筑汇总讲义安藤忠雄相关资料目录一、安藤忠雄国内设计作品235100671112光的空间：新华书店+明珠美术馆16二、安藤忠雄国内演讲摘录191.2006.1.14上海影城建筑的可能性192.2010.4.17193.2010.6.29同济大学演讲224.2011.4.12东南大学演讲235.2012.3.17246.2016.10.26上海保利大剧院亚洲的未来257.2017.9.8上海明珠美术馆创造可能性26三、安藤忠雄部分观点汇总26谈中外建筑现状26282930一、安藤忠雄国内设计作品安藤忠雄国内设计作品汇总建筑名称时间位置备注上海国际设计中心2004.8-2009上海高层建筑亚洲现代美术馆2004-2012台湾台中安藤忠雄在台湾的第一座建筑作品100竣工：2004长沙安腾忠雄中国唯一住宅作品上海保利大剧院2011-2014上海嘉定区文化建筑中清水混凝土体量最大震旦博物馆竣工：2012.2.17-4.17上海陆家嘴安藤忠雄中国第一个完成的改建设计项目苏州太湖博物馆设计：2012苏州未竣工（网络未搜索到）元祖梦世界设计：2013上海青浦区未竣工良渚文化艺术中心竣工：2015杭州余杭区明珠美术馆2017上海安藤忠雄设计的第一个商业综合体艺术空间项目半岛音乐厅半岛艺术馆海南未竣工半山半岛地产项目所属音乐厅上海国际设计中心91274.75计的第一个公共项目。上海国际设计中心🖂方体的组合，超薄的屋顶加盖，整个建筑充满了力量感，被认为是大师的神来之笔。挑高大堂220LOW-E及分户式中央空调，独🖂新风系统，开启国际级办公体验。亚洲现代美术馆5（AsiaUniversity,AsiaModernMuseumofArt）。三角形交错而成，内部空间错落有致，衍生出无数个“小三角”。长沙阳光100国际新城在长沙阳光100国际新城二期规划中，安藤忠雄规划设计了四组150-180米的板楼群以不规划的折线并行，整体呈现出中国文化中的太极意象。针对长沙夏季炎热、对通风要求高的居住上海保利大剧院家拥有水景剧场的剧院，你也能非常直观地就感受到三要素在他这个建筑中的完美体现。首先，这是安藤忠雄设计的文化建筑中清水混凝土体量最大的项目。正方、正圆、等腰直角三角形、曲线等几何元素在剧院外观和内部随处可见。作为一个半开放剧院，保利大剧院主要功能配置包括一个16米宽的台口，1466座的大剧场如同乐器般柔和高雅的光泽。”接自然……它的优势在众多的文化建筑中越发显现。黄浦江畔的震旦博物馆外面看建筑体还真有点魔幻之气。良渚文化艺术中心3延伸至屋面下的水面和水岸边的樱花道打破了清水混凝土封闭的印象.▲看似寻常的玻璃幕墙，因镜面的作用，借池水对岸的树与花，柔化了整个混凝土与玻璃材清素的枝条在另一个玻璃🖂方体上更加呈现出抽象画般的效果。小、位置。▲在这里，安藤让光线交错照射进来，构成了一个引人遐思的光之路。“一个人真正的幸福从远处凝望光明，朝它奋力奔去，才有人生真正的充实。”我们在安藤塑造的黑白光影之体中，深深地体味到这位建筑大师最重要的人生体验和感悟。光的空间：新华书店+明珠美术馆光的空间·新华书店商业综合体艺术空间项目。建筑模型安藤忠雄为“光的空间”设计的动线图能够拉近两者之间的距离，通过阅读，看到对未来的光和希望。明珠美术馆手稿明珠美术馆官网：二、安藤忠雄国内演讲摘录安腾忠雄国内活动主题时间位置备注建筑的可能性2006.1.14上海影城演讲城市的可能性2010.4.17北京会议中心演讲2010.6.29同济大学演讲2011.4.12东南大学演讲亚洲的时代2012.3.17上海梅赛德斯-奔驰文化中心万人演讲会亚洲的未来2016.10.26上海保利大剧院演讲会创造可能性2017.9.8上海明珠美术馆演讲引领17.12.30-18.5.20上海明珠美术馆展览2006.1.14上海影城建筑的可能性演讲未找到会议记录资料2010.4.17北京会议中心城市的可能性演讲安藤忠雄：中国的速度让我眩晕日本建筑大师安藤忠雄2000年的作品光明寺几个月来在网友中风传—许多人认为它与2010年上海世博会中国馆的作品非常神似。4月17日，安藤忠雄出现在北京，这位“自学成才”的建筑界最高荣誉获得者不可避免地面对关于“光明寺与中国馆”的问题——“我觉得跟我的作品还是有很大区别的。”2008鲜明感受到的，但显然，他更看重的是每一个青年人、建筑师个体对梦想与责任的体认。他说，我们所做的建筑是要留下来的，它们不仅具有功能性，还承载超越功能的文化、精神体验。就像他的事务所在北京接下的第一个设计项目国子监酒店，经济驱动不是项目的唯一目通过我们的介入、新的设计，联结过去与未来，这样的事情才让我深感兴趣。”安藤鼓励年轻人记录下自己所有新鲜的想法，现在也许实现不了，但却能寄希望于未来，“如果你不做任何的准备，运气为什么要眷顾你呢？”建筑的目的是让生活更美好想一起实现。平方米的住吉长屋，以及流浪艺术家的住宅、工作室兼画廊。25好，泡完澡，喝杯咖啡，买一束花回家，这样的生活就很美吧。”中国馆和我的作品有区别里，也体现了很多非日常建筑的特性，你怎么来理解建筑中的日常和非日常的关系？他们想寻求一些超越功能本身的体验，我们要同时满足这两方面的需求。功能与现代的技术筑必须了解中国的历史文化，同时我接受的又是西方的现代建筑知识。主常常会讲这样成本太高，要多增加功能性，我们一直在极限的条件下寻求平衡关系。馆，你怎么看待世博会作为现代建筑试验场的意义？单的造型、事物当中试图发现新的世界，这是我对日本文化的理解。时代周报：网络风传上海世博会中国馆的设计抄袭了你2000年的作品松冈南岳山光明寺，你自己觉得呢？跟我的作品还是有很大区别的。3.2010.6.29规划建筑＝如何做人然后通过技术手段去实现，而安全、安心是成功作品的基石。”在演讲中，安藤忠雄多次提到自己以前对于建筑设计的想法，比如保留绿化，将建筑放入地下，保留城市记忆，以球体建筑所产生的新旧冲突形成一体感等。但他又幽默地表示：“他们（投资方或商家）根本不理我，甚至把责任推到我身上——为何没有想到可持续发展。”当有年轻建筑师问起如何处理这一问题时，安藤忠雄回答：“勇敢！只有勇敢地坚持自己的意见。就像你想听我的讲座却又没票，你可以往前冲，和保安发生冲突，让自己进来。如果他们还是不让进，那还是算了吧。”上海味道≠特殊符号（如四合院、石库门的整体性），就有很强的上海味道和东方味道。”4.2011.4.12安藤忠雄东南大学演讲摘录：建筑师的工作，保护人生安全建筑需要考虑地球环境，保护天然资源建筑设计、施工，光靠一个人是无法完成的。8090日本某一女艺术家，即使90岁了，还一直有创新精神往前走，这也完全基于她年轻时的基础打得好。所以基础教育很重要。这样也能保持进取的活法。10了，这是很可惜的。职业生涯有20年，30年，50年，这么长的生涯一定要坚持自己当初的想法。中国有很大的发展空间，我们把该学的学好，今后把节能环保的作品要做好。全球人口有70--90《连战连败》，投标多次失败，但内心有激情，那你还是会成功的Q：作为一建筑师，最重要的是什么？A：艺术家的感性、安全的技术。？A：每个人个性不同。起兴趣。耶的东西。万神庙、博物馆。看希腊等古建筑燃起做好建筑的想法。2012.3.17上海梅赛德斯中心亚洲的时代图片记录：部分文字记录：关键词一：都市。世界的人口极速发展，在一百年前，这个世界上还只有十几亿人，但是到了现在已经有了70亿人，而且马上就要进入90亿时代，人和地球的发展显得颇为重要。一个安心安全的聚集在一起的一个场所。美国建筑设计师赖特当时（1923年）在东京造了一个帝国饭店，地震是11点多，大饭店在我们大家去考虑的（安藤先生也同时提到了汶川地震所造成的损害）。像这个上海、纽约、巴黎跟东京几乎都是在一八五几年左右（上海1842，巴黎1853，1857）65不同的东西。看到纽约的大照片是，安藤先生坦言感觉很幸福，但同样能和大家一起分享他也觉得非常幸福。那么纽约这个中央公园，周围有人工和自然结合。这个是纽约中央公园，周围的和环境形成一个整体。这个是巴黎，是XXX三世，现有的建筑群中有人工也有自然的。这个是上海的外滩，有老的建筑有水也有公园，这个就构成了整个外滩的风景。东京的城市1945缺乏规划的杂乱的，那么上海绿色环保做的很好（我不知道安藤先生是从哪里看出来上海环境好了－－）1945须有很多东西需要大家来关注。关键词二：聚集“我是在二十岁初开始考虑做建筑，我也没有进过专门的建筑学校，也没有进过大学，但是我确实想做建筑，那么在这条道路上一直执着奔跑。那么我最早看到建筑就是柯布西耶的朗香建筑，我看到这个演讲的照片我觉得非常惊讶，建筑的魅力可以汇聚这么多人。那么去罗马也好，去西班牙也好，这些地方都是能够聚集很多人的，那么大家聚集在一起非常不容易2500），有玻璃覆盖的。那么这个教堂就是一个光的十字，大家汇集在一起，一起思考。”“那么建筑师要想一些奇怪的东西，那么当初我在做这个的时候其实我是不想要玻璃的，但是这个教堂的主人说阿，安藤先生这个没有玻璃的话不是会很冷吗？那么最终还是把这个玻璃放上去了，但我还是想只要有机会我还是想把这个玻璃拿掉。自己想的事情是一定要想办法，在某一个时刻一定要想办法把它完成。那么建筑设计师和业主是在不断的相互交锋的过程，那么看对方有什么意见，有意见也不要轻易妥协，就是说很轻易的妥协的话这个人生。那么这个光呢就通过玻璃透射进来，组成一个光的十字，就是光为组成中心。2016.10.26上海保利大剧院亚洲的未来安藤先生对于题目：亚洲的未来没有直接回答。讲演以关键词和关键点为眼，以安藤的建筑还有狗为线索展开。分别是以下几个：1、勇气2、判断力3、想象力4、持续力5、永远关注事物将来的发展）从建筑这个点可以看和斗志时代的精神状态才是亚洲的未来，或者放大了说才是人类的未来。2017.9.8演讲侧记：三、安藤忠雄部分观点汇总谈中外建筑现状：“中国好处在于决定很快”艺术评论：您在中国的项目越来越多了，在中国做建筑和其他国家相比有何不同？体来讲仍然是一个亚洲的时代。所以这样来看，都市的发展都是在一种变动当中。和别的地方已经没什么区别。而且中国的技术发展特别快。个月。这就是两边的差异。的建筑能够吸引很多人来看，而且速度特别快。这一点会对您造成困扰么？安藤忠雄：没有什么问题，只要我能够跟得上这个速度就好。海南就非常重视我们的那个项艺术评论：这些年，您对中国建筑的印象如何？🖂新的秩序，也就是我们常说的标志性建筑。您对这种论述怎么看？上再做出建筑师想要塑造的样子。100去了解中国的文化。中国的传统建筑和日本相比实际上更加大气。谈环保：“再这样下去，上海也吃不到大闸蟹了”在有什么项目是您特别想要主动去做的么？这种亚洲特有的文化、习性、元素来做出一些新的建筑是我们需要考虑的。主题么？2010造林？现在您的森林造得如何了？安藤忠雄：东京的那片森林，是造在一个高尔夫球场大小的场地上的。那片场地原来是堆填5万人一人1000日元，通过这样的方式去募集的，已经募集完成了。所以我的演讲会，如果你不付钱的话就不要来听了。就是要有这样的决心，才能募集到足够的款项。一起参加，公益事业应该每一个人都努力去做。项目。接下来，我还是想继续在公益这一块好好做下去。谈改建：建筑可以从留存、留续上想办法Q：和上海建筑文化中心、保利大剧院不同，位于浦东的震旦博物馆是您在中国做的第一个改建项目。是什么吸引您最终选择接手这个改建项目？A：最早觉着这是一个非常困难的东西，因为已经有建筑物了，没有办法照我想要的去做完当时说外观可以改，内部也可以改，这种自由度也让我觉得可以接手了。另外，博物馆里可以看到那些具有历史感的器物，而往外看则可以看到同样具有历史感的外滩，这样的内外联系也很打动我。Q：您曾经说震旦博物馆项目的特别之处在于它的地理位置——面朝浦西的外滩、背靠高楼林🖂的陆家嘴。这样的位置给您什么样的灵感？A：最主要的是一种历史感。当时我研究了很多历史方面的东西，甚至包括鸦片战争，在人类这么长的历史中，有一些是不能被忘记的。Q：为什么会想到去研究鸦片战争？A：为了考量这百年的历史，所以必须从各个角度去进行观看、研究。鸦片战争也只是我当时研究的一部分。Q：为什么您会选择用极简朴素的风格改造震旦博物馆？在您看来，这是最贴合这样一个醒目的地理位置的么？A：我们就看周围的环境好了，在陆家嘴周围的建筑各有各的特色。有非常简单的，也有稍面，相对来说更加古典，现在则通过极简的外🖂面塑造，让它显得更加摩登，也和周围的建筑相呼应。Q：从一座办公楼到一个博物馆，内部空间的改造无疑是最困难的部分。我好奇您是从哪方面开始切入进行设计的？A：做任何建筑，功能是要非常清楚的。对面是外滩，