论奉俊昊电影《寄生虫》中人物的悲剧性

摘要影片讲述的是住在不见天日且家徒四壁又低廉的半地下室出租房里的一家四口，他们原本全都是无业游民。全家的命运在大儿子隐瞒其真实的学历去一户住着豪宅的富人家庭担任家教后，一家人的生活渐渐发生了变化。随着日子的增长，朴社长家里更不为人知的秘密逐渐开始浮出水面。《寄生虫》里这一家子的悲剧现实意义对指导当今现实有很大的意义，有必要进行一次全面而透彻的分析。关键词：寄生虫秘密悲剧AbstractThefilmisaboutafamilyoffourpeoplewholiveinahalfbasementrentalhouse,whichisnotintheskyandisfulloffamilies.Theywerealljobless.Thefateofthewholefamilychangedgraduallyaftertheeldestsonconcealedhisrealeducationandwenttoarichfamilylivinginamansiontoserveasatutor.Asthedaysgrew,themoreunknownsecretsofPresidentPark'sfamilybegantoemerge.Thetragicrealisticsignificanceofthisfamilyinparasiteisofgreatsignificancetoguidethecurrentreality,anditisnecessarytoconductacomprehensiveandthoroughanalysis.Keywords:parasite；secret；tragedy目录一、奉俊昊及其电影《寄生虫》………………6奉俊昊生平……………………6《寄生虫》简介………………7二、《寄生虫》中的人物悲剧命运分析……8（一）穷人一家（仆人阶层）的悲剧命运分析……8（二）富人一家（主人阶层）的悲剧命运分析……10（三）前管家一家的悲剧命运分析…………………11三、人物悲剧命运的意义……………………12四、结语……………14参考文献…………..……………….15致谢………………….16论奉俊昊电影《寄生虫》中人物的悲剧性奉俊昊及其电影《寄生虫》（一）奉俊昊生平1993年，奉俊昊于延世大学的社会学专业毕业，读书期间他所参加的校外电影拍摄社团，以编剧及导演的身份拍摄的短片《白色人》，第一次接触执导电影。毕业后的他，直接进入韩国电影学院学习，其后参与执导了短片电影《支离破碎》、《镜头里的记忆》，并且他从事担任过照明、摄影、场记等几个不同工作岗位。他是韩国首屈一指的创意型剧情片导演，他的电影就像是存于好莱坞体系之中运作，又神似反好莱坞的手法，同时注重于拍摄文化反思。超越传统创意剧情片而获得的某特立独行的个人风格。他虽然是不鸣则已的类型，但更是踏实能干的行动派导演，他靠着惊人的才智和务实的工作态度，让他能在电影中拍摄出引人注目、过人才华的作品。奉俊昊喜欢拍摄小人物，喜从社会底层的“小人物”开始描述，但是他却可以以一种诙谐幽默的方式向世人展现他笔下人物的绝望和人性的黑暗，戏剧化的艺术手法让你应接不暇，触目惊心。奉俊昊主修社会学专业，所以在他的电影里，往往反映的是深层次的社会问题也就理所当然。他对待电影中所表示出的兢兢业业和细节专注，甚至有些时候会被贴上“固执”的标签。但是即便如此，他对故事结构的完整叙述，内容扎实而饱满的剧情编排，逻辑严密而紧凑的陈设，剧情始终在跌宕起伏中反转。一个反转或者剧情的跌落，在没有太多的感情渲染下给观众迎头一击，随之而来的失落却久久不灭。奉俊昊导演的《寄生虫》中，贫富阶级带来的不同社会意义和现实意义，《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。（二）《寄生虫》简介《寄生虫》这部影片讲述的是一家四口全是无业游民的爸爸基泽、妈妈忠淑、儿子基宇、女儿基婷。他们靠叠披萨外卖盒包装纸为生，过着拮据的地下室生活。处处开支算尽，连WIFI也得蹭隔壁商店。住在廉价的半地下室出租房里，所住之处不见天日，只有一个小窗户可以看见上面的街道，还经常有醉汉在他们家门口方便解手。某天基宇的同学带着幸运石上门拜访，他告知基宇，他在一个有钱人家里给他们的女儿当家庭教师，富人家的太太是一个头脑简单出手又豪爽阔绰的女人，因为他自己即将准备出国留学，所以打算将家教的职位暂时交给基宇代理。基宇通过伪造名牌大学的假学历，从一个无业游民摇身一变满腹经纶的老师。就这样，基宇来到了朴社长这户富人家庭中，并且见到了他富人太太还有他们家里的司机和管家。不久，基宇听说家里的小儿子需要绘画指导，他想方设法“牵桥搭线”，把自己的妹妹基婷也弄进了朴社长家里；随后兄妹俩动了歪脑筋，想方设法分别弄走了朴社长家里的司机和管家，并且让自己的父母成功“顶岗上位”，接替了他们家司机与保姆的工作。这样一来，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。然而他们的野心并没有就此为止，基宇更是截了自己同学的胡，和介绍工作的同学暗恋的大小姐坠入了爱河。随着时间的推移，基宇一家居然发现了更大的惊天秘密原来前管家也如同寄生虫一般地“寄生”在朴社长家里的地下室，但是朴社长一家却浑然不知。前管家的丈夫靠着前管家给他偷来的食物为生，这下一来，朴社长家里隐藏的不为人知的秘密也渐渐清晰。基宇一家与前管家一家擦出的火花使本片推向了高潮，并铺垫了结尾的悲剧发生。电影情节直到所有“寄生虫”浮出水面时，一切都显得平平无奇，直到两家寄生虫真正的碰面，才开始了相互的撕咬与争夺寄生的权利，导致了影片结尾的悲剧发生，打出了毁灭性的结局，将本片的主题升华到另一个全新的高度，不禁让人惊讶导演的脑洞与手法，剧情的转折与峰回路转令人窒息与赞叹。《寄生虫》中的人物悲剧命运分析穷人一家（仆人阶层）的悲剧命运分析基泽(父亲)：基泽作为一家之主（穷人一家），四五十岁依然无所事事，每天浑浑噩噩，碌碌无为，这在家庭中并没有给其他家庭成员起到正确的榜样，树立正确的形象。作为两个孩子的父亲，没有以身作则，而是一边过着拮据的生活一边不思进取，贪小便宜、好吃懒做，是整个悲剧发展的根本原因。影片一开始交代的背景是全家人住在半地下室的房间里，全家人吃饭的时候基泽被一只叫扎马的昆虫叮咬，恰好外面正在喷消毒液。就在儿子准备关窗的时候，基泽却来了一句不要关，正好可以蹭一下消毒，全家人笼罩在乌烟瘴气的消毒气体中，基泽却异常沉醉，没有流露出一丝难受。从这里可以看出基泽的品性与人物特点，他的所作所为从方方面面影响了他的妻子和两个孩子，没有在家庭中树立正确的人生观和价值观，导致两个孩子生性随父母，让一家人都成为麻木、没有灵魂的“寄生虫”。基宇（儿子)：整个故事的发生，都是源于基宇的好友带来一个让他去代替做家教的请求，基宇复读四次都没有考上大学，但在他的好友眼中，基宇最起码比只会躺着打游戏的大学生强几百倍。更重要的是，好友正在授课的对象是他喜欢的女孩子，并且打算等她考上大学就表白。而且，在他看来，基宇出身卑微，家境贫困，不会对他造成任何威胁性，也不会有焦虑与顾忌。就这样，基宇凭着假学历假身份进入了朴社长一家，代替好友成为朴社长女儿的家教，甚至与朴社长女儿相恋，并且在后来想方设法把其父母及妹妹也代入其中，挤掉原先所有在朴社长一家工作的员工。投机取巧、倒打好友一耙等成为了基宇身上的标签，他的作为为后面悲剧的发生埋下了伏笔，并且是他在最后打开了朴社长家地下室门，落入前管家丈夫圈套，导致最后的悲剧。基宇这个人物形象鲜明，虽然有不少的黑暗面，却也是一个极其努力想挤入上流社会的人，从他不断的高考与梦想上首尔大学可以看出他也是不甘于自己的家庭，想跃身朴社长阶层。但是他的劣根顽固，对朴社长阶层过于向往又想象着能靠着有天迎娶朴社长家女儿而翻身，是他最大的悲剧。基婷（女儿):全家人手机停机，却每天靠着蹭WIFI度日，跟哥哥一样考不上大学待业在家，唯一的区别是基婷艺术天赋异禀。基宇在听了朴社长妻子对她小儿子的描述后，将自己的妹妹介绍给夫人，同样也是采取伪造学历背景和身份进入朴社长家庭。基婷化身“杰西卡”老师，一顿临时抱佛脚，靠着网上搜索引擎查来的心理学知识加上自己的一片胡编乱诌把夫人唬得团团转，加深了自己在夫人眼中的“博学”印象，使得夫人对基婷的学识深信不疑，并聘请基婷成为小儿子的心理绘画导师。欺骗隐瞒玩心计固然成为了穷人一家的本性，基婷又通过给朴社长家的司机一番设计又把司机暗中挤走，将自己的父亲基泽带入朴社长家，取代原先司机一职，不断的计中计环中环才将自己一家完整“寄生”进朴社长一家。基婷最后惨死于前管家丈夫手里，其实在她自己进入朴社长一家前她便可以拒绝哥哥，或者在进入后不再把父母带入朴社长家，她的悲剧性在于她没有自己的立场，听信父母与哥哥，自己将自己带入了坟墓。 忠淑（母亲）：忠淑的铁球银奖荣誉证书应该算得上是穷人一家最得体的一件东西了。作为前职业铁球运动员，忠淑是全家最体面的一个了。虽然全家失业，但最起码忠淑带着全家靠折披萨外卖店的纸盒包装为生。虽然生活拮据，但保住全家一碗饭吃，至少还算体面。按理来说，忠淑的人格不会像其丈夫基泽一样，但也可能是耳濡目染久处一致，忠淑依然没有逃过“寄生虫”这一标签，基宇基婷的悲剧离不开忠淑从小对他们的教育失败。她贪婪，自大，好占小便宜等等的性格成为了她作为穷人一家悲剧的第二源头。凭着丈夫儿子女儿的设计挤走了朴社长家的管家，摇身一变取而代之成为朴社长家新的管家，因为朴社长忙于工作而没空顾及家事而夫人又单纯善良而成功寄生豪宅。影片中穷人一家在发现前管家的秘密后，前管家苦苦哀求忠淑：你我都是穷苦人家。并且正打算收买忠淑，忠淑却带着一种高高在上的“女主人”语气告诉她：我可不是穷苦人家。这简短的对话可以看出她把自己毫无疑问的代入了豪宅的女主人地位，丑恶的嘴脸随即在她的身上体现的淋漓尽致。被前管家发现他们家的秘密后，她又开始反过来苦苦哀求前管家一家，剧情的反转使得她的角色特征更加鲜明。为了不被朴社长夫人发现前管家，甚至毫无人道的一脚把前管家踢下楼梯，导致后来前管家的死亡，也引发前管家丈夫的愤怒，使得忠淑全家支离破碎。富人一家（主人阶层）的悲剧命运分析朴社长（富人代表）：家庭美满，开豪车住豪宅，拥有一切想要的东西和惊人财富，朴社长过着富裕充实的生活，是多少人心中遥不可及的梦想。坐拥一切的他在穷人一家看来已经是人生巅峰。朴社长在全片中强调最多的两个关键词是：味道和越线。他对穷人一家身上的味道非常敏感且芥蒂，就连他从小养尊处优的小儿子都能对这种味道产生距离感。但又说不清这到底是怎样的一种气味，像地铁里人潮的味道，又像地下室的味道，其实这种气味代表的是一种“穷味”，是区别于富人身上的味道。我们是否可以推测，朴社长年轻时也是从挤地铁挤公交车上下班一路升到社长的位置，所以他对这种“穷味”十分敏感熟悉。既讨厌又无法忘怀，是隐性的，看不起穷人的。穷人一家身上都有着同样的地下室潮湿味，但他们一家并没有在他们面前越线，从基泽当上他的司机开始，基泽虽然有些过于越界的话，但最终并没有跨过朴社长心里所想的那条线贫富之线。是的，朴社长一直将这条线分得很清楚，从心里强调只要不越线，穷人必须做好自己的本职工作，不要试探他们富人的底线，也不要试图越过这条线，泾渭分明。他爱自己的妻儿，甚至把自己的妻子宠成一个生活白痴，把妻子宠得不谙世事，社交小白；无暇顾及家事，为了家庭成日为事业奔波，导致一家人都像生活在乌托邦里，面对其他员工的离奇离职和穷人一家的陆续上位他们没有丝毫的怀疑。朴社长多次在基泽一家面前向朴太太有意无意提及气味的事情，使得朴太太也开始敏感，穷人一家也注意起自己身上的味道，甚至还打算把衣服分开洗以免被朴社长一家发现。朴社长对这种“穷味”的芥蒂导致了他最后惨死于基泽的刀下，基泽怨恨朴社长对他们味道的厌恶，也怨恨自己身上有这种穷人阶层代表性的味道却又无力改变，这是由内而外的穷酸味，仅凭洗衣粉是无法清除这种味道的，这是两个不同阶层的气味，也加深了界限的分明，也直接导致了朴社长最后的死亡悲剧。朴太太：善良简单的女人，出手阔绰的富太太，对社会的险恶一无所知，一直被朴社长保护得很好。即使是这样的一个人，却也是这种悲剧中的牺牲者，儿子被吓出心理障碍，老公死于刀下。她的简单，不谙世事在暗中推动了悲剧的发生。她只是想要一个管家一个司机两个家教，却不曾想带来了这一家子的“寄生虫”，还有这一整场的悲剧，两个家庭支离破碎。善良到可以被基婷从搜索引擎找来的只言片语便佩服得五体投地，善良到被基宇对女儿的心理诊脉便无条件的相信他，甚至对于前管家这个忠心耿耿的阿姨也可以因为基泽几番挑拨便立刻赶走她。在其丈夫朴社长和儿子没有提起基泽一家身上的气味之前，她从没有去注意过，她远离职场，从未挤过地铁，她分不清这样的一种味道到底代表着怎样的一种隐晦含义。丈夫忙不着地，她作为家庭主妇却给了小儿子最多的爱，让女儿深感不公。小儿子肚子饿她便匆忙要求忠淑立刻做一碗泡面，小儿子耍性子不吃她便自己吃完，完全不考虑女儿的感受，不过问女儿饿不饿。女儿缺爱，所以她很快的爱上了基宇。但是朴太太这个当妈的却从不过问女儿的状况，面对女儿成天询问基宇来不来家里她也没有过一丝疑惑，根本没有想过女儿会早恋，更没想过女儿会爱上她请来的家庭教师。对穷人一家的完全信赖使得他们肆无忌惮，完全把朴太太当傻子一样对待。这样的一个女人无法去论其对错是非，她的一切出发点都是好的，却成了这场悲剧的推动者。假设她多一点疑惑和理性判断，都不会引起这样的一场悲剧。（三）前管家一家的悲剧命运分析前管家与其丈夫是最令人意想不到的另一家“寄生虫”，她的丈夫一直住在朴社长家里的地下室里，那是个之前用来做防空洞的地方，他每天靠着前管家偷来的食物为生。从另一种层面来说，前管家一家才是真正意义上的“寄生虫”。这一切的浮出水面都是因为前管家被基泽一家赶走之后才发生的，环环相扣接二连三导致了悲剧。电影最精彩绝伦的转折点在于，基泽一家四口正趁着朴社长全家外出游玩时，正围着朴社长家那大茶几开Party或者说“庆功宴”时，被他们设计赶走的前管家在这个雨夜回来了。影片来到这里的时候，我想大多数人都只是联想到，当前管家看到基泽一家在朴社长家大肆挥霍时而告诉给社长夫人，然后基泽一家秘密被前管家曝光而被解雇，破碎他们丑陋的富人梦而回到他们阴暗的地下室，在以后的人生里，能够洗心革面，通过正常手段去获得他们想要的生活，改变自己的命运。但是，当前管家狼狈不堪地直奔地下室久久不出来，忠淑过去查看时，却看到前管家正悬空推门，双脚抵墙，双手吃力的推着门。这时我们才发现，原来柜子后面有一个密室门，里面还有一个防空洞，而前管家的丈夫因为躲债，已经在这个地方“寄生”了好几年了。而此时，我们也才看到这部电影创意精彩处。前管家那个搞笑且狼狈不堪的推门动作，不但推开了密室门，也推开了贫富阶级的连接之门，更是推开了贫富差距与人性之间的巨大裂痕，最后将电影推向意想不到的高潮部分。这个如此巨大的，让一切难以想象的丑陋都暴露出来，面对这突然其来的秘密，两家人面面相觑，各怀鬼胎。如果不是因为这个寒冷的雨夜，寄生虫的含义还没有如此深刻冰冷，阶层之间的互不干涉和仇恨并不会这么淋漓尽致。前管家最后被忠淑一脚踢下楼梯，没有及时治疗导致身亡；她的丈夫被一刀捅死。导演似乎在撰写的过程中就打算让他们必须死，情有可原。三个家庭的毁灭，是这部影片最大的亮点，也回归了主题，宿主一死，“寄生虫”也无法逃过灭亡的结局。前管家两夫妇是悲剧的，又是可怜却不令人同情的。他们那令人厌恨的嘴脸无法使观众产生怜悯感，他们也是“寄生虫”，却反过来指责基泽一家在这伟大的豪宅里大肆挥霍，谴责他们不懂艺术之美。两夫妇开始回忆朴社长一家不在时他们在豪宅里听着钢琴曲舞动着探戈的那种艺术气息，仿佛置身其中的他们也觉得豪宅也是属于他们的，充满了一切不切实际的幻想。他们的“寄生”秘密暴露时，跪着求基泽一家放过他们；而当基泽一家暴露，她第一件事是拿起手机拍下视频捏住他们的把柄，前一秒还可怜巴巴哀求的两夫妇立刻“反客为主”，反过来威胁基泽一家。两家“寄生虫”的撕咬，把朴社长的家里当做战场，是本片的第一个高潮部分，更是直接导致了最后大结局的悲剧。前管家两夫妇的悲剧是注定的且无法避免的，但他们的悲剧性却更令人陷入沉思三、人物悲剧命运的意义每一个悲剧，似乎都有着这样一个雨夜。雨水可以清洗污秽，但永远带不走人间的罪恶与血腥。三个不同家庭的结局都是充满了悲剧性的，交叉式的相撞打出了毁灭性的伤害。明明是互不交集的平行线，如果基泽一家不进入朴社长家，可能永远都不会发现“寄生虫”前管家的丈夫。影片结尾很巧，就是这个寄生虫彻底打破了平衡，导致失控。朴社长一直强调的越线，其实并非完全没有道理。他认为穷人应该做好自己的工作，不应该逾越这条贫富之线，不得介入甚至干预到富人的生活，应该泾渭分明，一旦越线便可能无法收拾。影片的前半部分一直都是走欢快节奏的，直到基泽一家完整地“寄生”进朴社长一家时，故事的转折点才真正开始。悲剧性的升华，在前管家一家的秘密浮出水面。基泽一家惊讶于还有比他们更落魄的人，所以当发现前管家秘密的时候，他们摆出一副高高在上的态度，恨不得将平时被看不起的眼光和态度统统发泄在前管家身上。前管家的死亡，令她的丈夫愤恨，从而开始了杀戮。在朴社长小儿子的生日快闪上，前管家的丈夫打伤了基宇，导致基宇最后智力障碍；一刀插死了基婷，随后又砍伤了忠淑，最后在跟忠淑的搏斗中被忠淑用烧烤架捅死。朴社长的儿子失去知觉，朴社长跟基泽讨要车钥匙准备送往医院，车钥匙却刚好被压在正搏斗的忠淑二人身下。当朴社长翻过前管家丈夫尸体拿钥匙的时候，基泽正好看到朴社长用手捂着鼻子，显然是对尸臭味与前管家丈夫常年待在地下的味道恶心。最终的悲剧就在此刻，基泽早就因为朴社长对他们一家的味道厌恶而心存芥蒂，他再也忍受不住，操起地上的刀直接插死了朴社长。矛盾由来已久，却都是因为细节而成。基泽最后的爆发并不是没有理由：朴社长无视基婷倒在血泊中，却选择先救他昏迷过去的儿子；捂住鼻子翻尸体拿钥匙，是再一次对穷人生命的漠视。我认为，三个家庭最后支离破碎的悲剧，都源于三个家庭不同的世界观与人生观。穷人一家投机取巧坑蒙拐骗，得到一点好处便骄傲自满，一旦上位又觉得心安理得理所当然，把自己跟富人相提并论，完全忘了自己的位置；富人一家厌恶穷人越线，公私分明，就连让穷人来参加生日聚会都当做是他们的工作并付工资，埋下跟穷人悲剧的种子；前管家一家是最卑微的“寄生虫”，只要有宿主的存在，再艰难的生存环境都可以忍受，但是一旦惹恼了这类寄生虫，他们也会开始反击报复。其实，悲剧本可以避免，穷人一家跟前管家一家可以通过商榷达成共识，两家“寄生虫”和睦共处共同生存。但是两家人又为了朴社长一家的资源与主导权争夺不休，才引发了“寄生虫”的战争，导致最后结尾的悲剧收场。影片最后，寄生虫与宿主并没有达到共生，却彼此都走向了灭亡。自寄生虫的寄生伊始，悲剧就这样总是在毫无预兆下产生的，悲剧似乎就已经被注定。不同的三观注定了在这场碰撞后这一系列的悲剧在劫难逃。纵观整部影片，导演奉俊昊通过社会剖析而以另一种创新的形式将社会现实、贫富差距活生生的搬上了荧幕。情节看似十分戏剧化，看似离现实生活非常遥远，但其实折射出来的可以放射到现实生活中的许多角落，那就是这个社会中从古至今一直存在的贫富差距。导演将贫富差距，用极具缩小的方式体现在电影中的三个不同家庭上，将现实中的贫富阶层差