2018年10月自考00567马列文论选读试题及答案含解析

马列文论选读年月真题

00567201810

1、【单选题】马克思说：“对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也亳无意义。”这句话

的意思是指

没有音乐感就不能听音乐

审美主体审美能力的重要性

A:

要加强音乐教育

B:

音乐美并不客观存在

C:

答D:案：B

解析：审美和欣赏的能力是进行审美活动的必要的条件。费尔巴哈曾说：“如果你毫无音

乐欣赏能力，那末，即使是最优美的音乐，你也只把它当作耳边呼呼的风声，只当作是足

下潺潺的溪声。当音调吸引住你的时候，其实究竟是什么东西吸引住你呢？你在音调中究

竟听到些什么呢？除了你自己的心的声音以外，还会是什么呢？所以，感情只对感情讲

话，只有感情、感情本身，才能理解感情——因为只有感情，才是感情本身之对象。音乐

是感情之独白。马克思吸收了费尔巴哈的这个思想。他认为“对于没有音乐感的耳朵说

来，最美的音乐也毫无意义，不是对象"，用费尔巴哈的话来说，“你也只把它当作耳边

呼呼的风声，只当作是足下潺潺的溪声当然，音乐的美妙是客观存在，并不因个别人“没

有音乐感的耳朵”，便失去美学的意义和价值。马克思在《手稿》中深入发挥说：“对于

一个忍饥挨饿的人说来并不存在人的食物形式……忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都

没有什么感觉。"这说明审美感受是有条件的。P35

2、【单选题】恩格斯认为，席勒的《阴谋与爱情》的主要价值在于它是德国第一部

有消极社会倾向的戏剧

富于革命激情的戏剧

A:

有政治倾向的戏剧

B:

抨击封建专制的戏剧

C:

答D:案：C

解析：席勒的《阴谋与爱情》的主要价值就在于它是德国第一部有政治倾向的戏剧。P205

3、【单选题】恩格斯认为，在《人间喜剧》中，巴尔扎克的全部同情都在

革命的资产阶级

共和党英雄

A:

战斗的无产阶级

B:

注定要灭亡的贵族阶级

C:

D:

答案：D

解析：恩格斯深刻指出，巴尔扎克的作品之所以违反了他自己的阶级同情，是因为“他看

到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能

找到未来的真正的人的地方看到了这样的人”。恩格斯强调巴尔扎克两次“看到了

"“不配有更好命运”这样的人.说明巴尔扎克是个清醒的智者，他对现实的阶级关系及

其历史发展趋势具有深刻的理解，形成了他的世界观中的新因素。这种新因素必然会同他

世界观中原有的阶级同情和政治偏见发生冲突。这种自己头脑中的理智与偏见的矛盾，实

质上反映着作家世界观的矛盾。P225

4、【单选题】马克思说：“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特

性。”这句话的意思是指

只要对象美，主体就能感受到美

美感不同于人的实际需要的感觉

A:

有商业价值的东西不能引起人的美感

B:

商人在任何时候都不能产生美感

C:

答D:案：B

解析：从主体方面来看：只有音乐才能激起人的音乐感；对于没有音乐感的耳朵说来，

最美的音乐也毫无意义，不是对象，因为我的对象只能是我的一种本质力量的确证，也就

是说，它只能象我的本质力量作为一种主体能力自为地存在着那样对我存在，因为任何一

个对象对我的意义（它只是对那个与它相适应的感觉说来才有意义）都以我的感觉所及的

程度为限。所以社会的人的感觉不同于非社会的人的感觉。只是由于人的本质的客观地展

开的丰富性・主体的、人的感性的丰富性，如有音乐感的耳朵、能感受形式美的眼睛，总

之，那些能成为人的享受的感觉，即确证自己是人的本质力量的感觉，才一部分发展起

来，一部分产生出来。因为，不仅五官感觉，而且所谓精神感觉、实践感觉（意志、爱等

等），一句话.人的感觉、感觉的人性，都只是由于它的对象的存在，由于人化的自然界,

才产生出来的。五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物。囿于粗陋的实际需要的感觉

只具有有限的意义。对于一个忍饥挨饿的人说来并不存在人的食物形式，而只有作为食物

的抽象存在；食物同样也可能具有最粗糙的形式，而且不能说，这种饮食与动物的饮食有

什么不同。忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都没有什么感觉；贩卖矿物的商人只看到

矿物的商业价值.而看不到矿物的美和特性；他没有矿物学的感觉。因此，一方面为了使

人的感觉成为人的，另一方面为了创造同人的本质和自然界的本质的全部丰富性相适应的

人的感觉，无论从理论方面还是从实践方面来说.人的本质的对象化都是必要的。P17-P18

5、【单选题】希腊艺术之所以具有永久魅力，原因是

希腊人是正常的儿童

希腊人是早熟的儿童

A:

B:

希腊人是粗野的儿童

希腊人是优雅的儿童

C:

答D:案：A

解析：希腊人是正常的儿童。他们的艺术对我们所产生的魅力，同它在其中生长的那个

不发达的社会阶段并不矛盾。P165

6、【单选题】恩格斯认为易卜生的戏剧反应的挪威小资产阶级比起德国的小市民来有天壤之

别，主要表现在这些人

具有胆怯的、狄隘的性格

束手无策，毫无首创精神

A:

有自己的性格和独立首创精神

B:

具有革命的英雄主义品格

C:

答D:案：C

解析：易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，它们却反映了一个即使是中小资产阶级的但是比

起德国的来却有天渊之别的世界；在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立

的精神，即使在外国人看来往往有些奇怪。因此，在我对这类东西作出判断以前，我是宁

愿把它们彻底研究一番的。P235

7、【单选题】在马克思和恩格斯看来，历史悲剧作品所描与的生活内容应当

同历史完全一样

不加虚构

A:

是真正革命阶级的悲剧

B:

符合历史的本质真实

C:

答D:案：D

解析：在马克思和恩格斯看来，历史悲剧作品所描写的生活内容应当符合历史的本质真

实。

8、【单选题】提出现实主义未来艺术理想的是

马克思

恩格斯

A:

列宁

B:

毛泽东

C:

答D:案：B

解析：恩格斯在谈到艺术创作的“莎士比亚化”时,提出了“戏剧的未来”即理想戏剧的

问题。

9、【单选题】恩格斯提出“倾向”不应该特别地把它指出来，意思是指

不应明确指出作品的倾向

倾向会破坏作品的艺术性

A:

倾向应由人物说出

B:

倾向应从场面和情节中自然流露出来

C:

答D:案：D

解析：现代的那些写出优秀小说的俄国人和挪威人全是有倾向的作家。可是我认为倾向

应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来；同时我认为作家

不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决筋巴办法硬塞给读者。此外，在当前

条件下，小说主要是面向资产阶级圈子里的读者，即不直接属遗’于我们的人的那个圈

子里的读者，因此，如果一部具有社会主义倾向的小说通过对现实关系的真实描写，来打

破关于这些关系的流行的传统幻想，动摇资产阶级世界的乐观主义，不可避免地引起对于

现存事物的永世长存的怀疑，那末，即使作者没有直接提出任何解决办法，甚至作者有时

并没有明确地表明自己的立场，但我认为这部小说也完全完成了自己的使命。您对奥地利

农民和维也纳“社交界”的透彻了解以及您对他们的惊人的生动描写，表明在这方面的素

材是很多的，而在《斯蒂凡》中您已证明您还善于用恰当的讽刺处理您的主人公，这种讽

刺证明作家是有支配自己的作品的能力的。P205

10、【单选题】根据马克思在《政治经济学批判·序言》中的思想，对于变革时期的文艺等

意识形式，解释的依据应该是物质生活的

水平

矛盾

A:

进程

B:

需要

C:

答D:案：B

解析：关于文学是一种“意识形态形式"的观点。马克思在《〈政治经济学批判〉序言》

中指出：“人们在自己生活的社会生产中发生一定的、必然的、不以他们的意志为转移的

关系，即同他们的物质生产力的一定发展阶段相适合的生产关系。这些生产关系的总和构

成社会的经济结构，即有法律的和政治的上层建筑竖立其上并有一定的社会意识形式与之

相适应的现实基础。物质生活的生产方式制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过

程。不是人们的意识决定人们的存在-相反，是人们的社会存在决定人们的意识。……随

着经济基础的变更，全部庞大的上层建筑也或慢或快地发生变革。在考察这些变革时，

必须时刻把下面两者区别开来：一种是生产的经济条件方面所发生的物质的、可以用自然

科学的精确性指明的变革，一种是人们借以意识到这个冲突并力求把它克服的那些法律

的、政治的、宗教的、艺术的或哲学的，简言之，意识形态的形式。……这个意识必须从

物质生活的矛盾中，从社会生产力和生产关系之间的现存冲突中去解释。”[P12

11、【单选题】马克思说：“劳动创造了美，但是使工人变成畸型。”这句话的意思是

美不属于工人阶级

私有制下劳动具有二重性

A:

创造美的人不美

B:

美与人无关

C:

答D:案：B

解析：资本主义社会的历史作用带有明显的两面性或双重性。资本主义社会存在着非人化

的弊端。劳动用机器代替了手工劳动，但是使一部分工人回到野蛮的劳动，并使另一部分

工人变成机器。劳动生产了智慧，但是给工人生产了愚钝和痴呆。P155

12、【单选题】马克思提出的“艺术掌握”这一概念见于

《1844年经济学哲学手稿》

《德意志意识形态》

A:

《政治经济学批判·序言》

B:

《政治经济学批判·导言》

C:

答D:案：D

解析：马克思提出的“艺术掌握”这一概念见于《政治经济学批判·导言》。艺术掌握方

式是审美活动的基本方式，可分为审美观照和审美创造两个阶段，意象和形象分别是这两

个阶段的产物。

13、【单选题】邓小平指出，“一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们

不断提高艺术表现力

同人民之间的血肉联系

A:

善于借鉴优秀的文艺遗产

B:

努力创造新的形式

C:

答D:案：B

解析：文艺工作者要努力学习马列主义、毛泽东思想，提高自己认识生活、分析生活、透

过现象抓住事物本质的能力。我们希望，文艺匸作者中间有越来越多的同志成为名副其实

的人类灵魂工程师。要教育人民，必须自己先受教育。要给人民以营养，必须自己先吸收

营养。由谁来教育文艺工作者，给他们以营养呢？马克思主义的回答只能是：人民。人民

是文艺工作者的母亲。一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们同人民之间的血肉联

系。忘记、忽略或是割断这种联系，艺术生命就会枯竭。人民需要艺术，艺术更需要人

民。自觉地在人民的生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史

的奋发精神来哺育自己，这就是我们社会主义文艺事业兴旺发达的根本道路。我们相信，

我们的文艺工作者一定会坚定不移地沿着这条道路不断前进。P347

14、【单选题】马克思批评拉萨尔“席勒地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，是指其

剧本中的人物

没有表达时代的声音

写得太抽象、概念化

A:

时代精神表现得十分突出

B:

鲜明地表达了作者的见解

C:

答D:案：B

解析：19世纪50年代末，马克思、恩格斯又提出文艺创作的席勒式和莎士比亚化问题，

这是他们对文艺创作的拉斐尔式和伦勃朗式的看法的进一步发展。席勒式主要指席勒的晚

期作品所表现出来的概念化倾向。马克思、恩格斯对席勒的早期创作是充分肯定的。席勒

和歌德一道，作为狂飙运动的旗手，通过他们的作品，向腐朽没落的封建贵族进行声讨，

表现出强烈的民主意识和反叛精神。席勒注重揭示重大严峻的社会问题，并对丑恶的现实

生活进行大胆的揭露和抨击，显示出艺术家的胆识和勇气。恩格斯曾赞扬他的剧作《阴谋

与爱情》“是德国第一部有政治倾向的戏剧”⑺，还称颂他的另一部剧作《强盗》“歌颂

一个向全社会公开宣战的豪侠的青年当时的席勒受到歌德和康德的双重影响：歌德早期的

先进思想对席勒的政治态度和创作方法产生了良好的培育和促进作用，而康德的先验的哲

学思想和审美幻想却使席勒的创作产生了观念化和概念化的症候。但是，决不能因为席勒

的作品存在着观念化和概念化的毛病，便否定他的创作的价值和意义。P200

15、【单选题】邓小平在《祝辞》中认为文化大革命前的十七年，我们的文艺路线

基本上是正确的

基本上是“极左”的

A:

基本上是“黑线专政

B:

基本上是无所作为的

C:

答D:案：A

解析：文化大革命前的十七年，我们的文艺路线基本上是正确的，文艺工作的成绩是显著

的。P345

16、【单选题】列宁说无产阶级文学事业应当成为“全体工人阶级的整个觉悟的先锋队所开

动的一部巨大的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉’”，这说法的含义是

完全抹杀了文学事业的特殊性

A:

把文艺看成了无足轻重的小零件

意在比喻无产阶级文学同整个革命事业的关系

B:

导致了文艺刻板一律的公式化

C:

答D:案：C

解析：党的出版物的这个原则是什么呢?这不只是说，对于社会主义无产阶级，写作事业

不能是个人或集团的赚钱工具，而且根本不能是与无产阶级总的事业无关的个人事业。无

党性的写作者滚开!超人的写作者滚开!写作事业应当成为整个无产阶级事业的一部分，成

为由整个工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的一部巨大的社会民主主义[)机器的“齿轮

和螺丝钉”。写作事业应当成为社会民主党有组织的、有计划的、统一的党的工作的一个

组成部分。P240

17、【单选题】斯大林认为，描写战争的小说

应当引起对战争的恐惧

必然煽动读者的战争狂热

A:

必然陷入资产阶级和平主义

B:

必须首先区分战争的性质

C:

答D:案：D

解析：斯大林认为，描写战争的小说应当首先区分战争的性质，只有这样，才能正确树立

起阶级斗争的观念，才能宣传和帮助社会主义建设。

18、【单选题】马恩批评提倡莎士比亚化，反对席勒式，其观点是

全面否定席勒这个人

反对席勒式的创作方法

A:

否定席勒创作的所有作品

B:

对席勒的态度含糊不清

C:

答D:案：B

解析：从美学观点看文学，可以彰显文学的审美的本质、功能、价值和意义，以弘扬文学

的美学精神。审美不是抽象的、空洞的，而是渗透着、蕴含着社会历史的、人文的，乃至

自然的、文化的内容并通过这些相关因素表现出来。纯粹的审美主义和纯粹的形式主义实

际上都是不存在的。恩格斯从结构、情节、韵律、格言等方面，提出美学要求，主张有卓

越的个性刻画，反对垂死的模仿文学的恶劣的个性化，认为作品应当更加莎士比亚化，不

应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚，不要席勒式地把

个人变成时代精神的单纯的传声筒。P15

19、【单选题】马克思认为《济金根》中济金根之所以覆灭，是由于

他作为垂死阶级的代表反对现存制度

他以骑士起义的形式进行叛乱

A:

他的智力和伦理的过失

B:

他的外交手段的失败

C:

答D:案：A

解析：《济金根》把悲剧的主人公这个本来是一个“在统一和自由口号后面一直还隐藏

着旧日的皇权和强权的梦想"的“垂死阶级的代表”，描写为实现德国统一的民族英雄，

冲淡和抹杀了农民阶级和市民阶级应有的重要的历史地位和积极的历史作用。P15

20、【单选题】毛泽东关于文艺的工农兵方向的论断提出于

《在延安文艺座谈会上的讲话》

《新民族主义论

A:

《同音乐工作者的谈话》

B:

《关于正确处理人民内部矛盾问题

C:

答D:案：A

解析：《在延安文艺座谈会上的讲话》这是毛泽东于1942年5月2日至23日在延安召

开的文艺座谈会上的讲话。该讲话分两部分，第一部分《引言》作于5月2日，第二部分

《结论》作于5月23日o全文发表于1943年10月19日《解放日报》。P334

21、【判断题】要观察，就应该在下面观察。

正确

错误

A:

答B:案：A

解析：列宁在《致阿·玛·高尔基》信中，针对高尔基出现不健康情绪的原因在理论上作

精辟的阐述，从实践角度向高尔基提出了“彻底改变环境”的建议，要求他去外地农村、

工厂和前线，直接观察工农群众的斗争生活。

22、【判断题】马克思认为“劳动创造了美”，所以说，一切美的事物都是劳动创造出来

的。

正确

错误

A:

答B:案：B

解析：马克思在美学史上第一次科学地提出美是人类最基本的实践活动——劳动的产物。

这一命题是美学史上关于美的本质的理论的根本性变革。劳动是一切美的事物产生的唯一

源泉。

23、【判断题】列宁提出无产阶级文学的党性原则，是在否定文艺的创作自由。

正确

错误

A:

答B:案：B

解析：列宁提出无产阶级的党性原则，但从未否定文艺的创作自由。列宁从摆脱资产阶级

奴役的角度论述了无产阶级的写作事业是自由的，并强调自由的写作是为千千万万劳动人

民服务的。

24、【问答题】为什么说托尔斯泰是俄国革命的一面镜子色

答案：一、托尔斯泰的作品一定程度上反映了俄国革命的性质和特点；二、托尔斯泰的作

品一定程度上表现了俄国革命的力量和弱点。

25、【问答题】简述动物生产和人的生产的区别。

答案：动物的生产是片面的，而人的生产是全面的；动物只是在直接的肉体需要的支配下

生产，而人甚至不受肉体的需要的支配也进行生产，开始只有不受这种需要的支配时才进

行真正的生产，动物只生产自己身，而人再生产整个自然界，动物的产品直接同它的肉体

相联系而人则自由地对待自己的产品，动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建

造，而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，开始懂得怎样处处把内在的尺度运用

到对象上去。

26、【问答题】简述恩格斯对于未来戏剧的理想的观点。

答案：恩格斯就戏剧的思想内容和艺术形式两个方面，提出了现实主义戏剧（当然也包括

一切文学艺术）的理想。即要求未来的戏剧具有“意识到的历史内容”和“较大的思想深

度的结合”，把二者完美“整合”的思想，看做是恩格斯根据实践唯物主义的历史观点和

美学观点而提出来的全新的现实主义的戏剧理想。

27、【问答题】简述毛泽东是如何论述普及与提高的问题的。

答案：普及和提高与文艺的服务对象问题是密不可分的。普及和提高就其实质来说，还是

文艺和人民大众的关系问题，普及和提高都是工农兵的普及和提高。普及和提高二得不能

割裂的，更不应该把二得对立起来。普及是提高的基础，提高是普及的指导。

28、【问答题】结合文艺发展史，谈谈你对马克思提出的“两种发展的不平衡”观点的理

解。

答案：马克思指出的“在整个艺术领域同社会一般发展的关系上”存在不平衡现象。这种

不平衡现象表现为两种情况。一种情况是物质生产的高度发展非但不促进艺术的繁荣，反

而阻滞和妨碍艺术的发展或造成艺术的堕落和畸变，如资本主义生产往往“同某些精神生

产部门诗歌相敌对”。另一种情况是经济落后、物质生产发展水平低下的国家的特定历史

时期内却由于种复杂的社会的、政治和文化心理等方面的原因，出现了前所未有的艺术的

繁荣和发展。如20世纪30年代的旧中国，新文化运动显示出蓬勃的生命力等。

29、【问答题】为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？

答案：文艺来源于生活，要真实地反映生活。毛泽东指出：“作为观念形态的文艺作品，

都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。革命的文艺，则是人民生活在革命作家

头脑中的反映的产物。”社会生活是文艺作品的唯一源泉，文艺作品是反映社会生活的观

念形态。首先，根据辩证唯物主义基本原理，物质第一性，意识第二性，文艺作品属于意

识的范畴，意识是存在的反映。其次，根据马克思主义的能动反映论，离开社会生活的存

在，就不可能有文学艺术的反映。再次，毛泽东根据文艺创作的实践经验，就文艺与社会

生活的关系，作出了社会生活是文艺唯一源的精辟论断。

30、【问答题】结合具体文艺作品，谈谈你对恩格斯的“典型环境中的典型人物”这一观点

的理解

答案