【《试论综艺节目的娱乐化趋势》7200字（论文）】

1试论综艺节目的娱乐化趋势目录 41.1研究意义 42内地综艺节目的兴起 42.1传统电视综艺节目时期 42.2游戏类电视综艺节目时期 52.3益智类综艺节目时期 62.4真人秀类综艺节目时期 73电视综艺节目的娱乐化现状、存在的问题 83.1娱乐化现状 83.2存在的问题 83.2.1节目内容大幅增加而质量却有所下降 83.2.2综艺节目的形式趋于单一化 93.2.3娱乐化的程度加深，精神文化枯萎 94电视综艺节目娱乐化趋势的原因 94.1受众的心理需求 94.2电视媒体行业内竞争激烈 4.3电视产业的商业化发展 4.4跨文化传播的影响 5我国综艺节目未来的发展道路 5.1提高节目品味，提升媒体自身的责任感 5.2努力为综艺节目添加一定的文化内涵 5.3法律上建立完善的监管制度 6结语 参考文献 21.1研究意义化的同时所带来的问题，逃避社会责任，那么,到时的要不要娱乐化的问题，而是整个民族文化阵地的失守!我们倡导健康的“娱乐化”,对于已经出现的“低俗化”现象，我们绝不可2内地综艺节目的兴起2.1传统电视综艺节目时期80年代末90年代初期的综艺节目大多是晚会的形式，以表演为主。主持人《春节联欢晚会》于1983年开播，每年举办一次。到了今天，全家人一起如今这个互联网时代里，人们眼界的开阔和欣赏水平的提高，对春晚来说，无①柳静.电视综艺节目的文化分析.{D}.山东：山东师范大学.2011:51.3疑是个极大地挑战，如果依旧是“年年岁岁人相似，岁岁年年夜相同”,并且只《综艺大观》于1990年3月14日在央视开播，它的前身是《文艺天地》,目。自开播以来，每期50分钟，每两周一期，由倪萍、赵忠祥、杨澜、王刚等响。虽然《综艺大观》已经在2004年10月8日正式下岗，但业界的许多专家认2.2游戏类电视综艺节目时期《快乐大本营》与1997年7月11日正式开播，节目用巧妙的构思，将观众、火时平均的收视率达到了33%,广告价格甚至超过了中央电视台。之所以得到了42.3益智类综艺节目时期人们所接受。改版后的中央二套(经济生活服务频道)播出了益智类综艺娱乐节目《幸运52》,不久，同为益智类综艺节目的《开心辞典》与观众见面。从此，1998年11月22日，由李咏担任主持的《幸运52》开播。节目在借鉴英国综艺节目。改造后的《幸运52》剥离了《GOBINGO》的博彩性质，打破了知识起了观众的参与热情。新颖的节目形式，立刻得到了观众的一致好评。2000年2000年7月7日，央视推出了仿制美国广播公司《百万富翁》和英国塞拉《幸运52》和《开心辞典》的成功，除了节目本身设置的一些巧妙的激励2.4真人秀类综艺节目时期①孙宝国.中国电视娱乐节目形态学.{M).新华出版社.2009:129.5真人秀泛指由普通人参加录制，由制作者制订规则播出的电视竞赛游戏节行了单纯模仿、引进模式和自主设计帐篷和四千元湖南卫视的白天收视率从0.5%上升到46%,市场占有率上升到20%,最高为49%,及东方卫视的《我型我秀》,其平民化的节目特点，为一3电视综艺节目娱乐化的现状、存在的问题3.1娱乐化现状3.2存在的问题随着数字技术的迅速发展，观众的满意程度成为了媒体发展动力的主要因①李宏宇.真人秀挑战中国国情{J}南方周末，2003年9月18日.6在庞大的电视娱乐场中，约了打造者和受众是一种4电视综艺节目娱乐化趋势的原因受众对于电视媒体所传播的信息并不是被动地接受，而会根据自身需求积74.2电视媒体行业内竞争激烈在市场经济时代的大背景下，广播电视的产业属性压着媒体决策者的神经。点一股脑儿地变成变成了对了新节目形态的抢滩。大家揣着对收视率的片面曲4.3电视产业的商业化发展8共责任等更难带来经济回报的因素，开始采用投入产出比更高的娱乐化方式来迎合受众。4.4跨文化传播的影响立足于现代经济和跨国大众传媒的影响下，民族的、国家的重要性、独特性正在减弱。跨国传媒助推了全球化的进程，而全球化也相应地促进了跨文化传播的发展。通过广泛社会研究调查表明，强势一方的意识形态、思想观念与文化习惯通过大众传播媒介，尤其是电视媒介悄然地植入对方文化，改变对方受众的同时，也改变着对方传媒的传播方式。我国电视节目的娱乐化发展，就是在美欧日韩的强势跨文化传播过程中被不断放大和加强的。在我国的电视节目制作中有很多来自对美欧日韩的模仿。例如在我国大受欢迎的《友记》的模仿，《中国好声音》、《中国达人秀》更是欧洲成功电视节目的版，就连去年大热的节目《爸爸去哪儿》,也来自一款韩国节目。造成我国电视节目走向娱乐化的原因，很大程度上在与对强势传播文化的崇拜和模仿。5我国综艺节目未来的发展道路电视作为一种最为广泛的传播手段，所承载的文化应该具有最广泛的社会文化意义。①正如美国传播学者拉扎斯菲尔德和莫顿提出的“麻醉作用”理论，在过度娱乐化的影响下，人们会不知不觉失去社会活动能力，而满足于“被动的知识积累”,短暂的娱乐快感让受众直接回避了深层次价值思考，这违背了电视节目应该正确引导观众价值观的责任。②媒体从业者在制作综艺节目的过程中，为了提高收视率，难免将节目娱乐化，于是频道之间竞相模仿，相互克隆，使节目走向了庸俗化。综艺节目要有娱乐性，但这个娱乐性不能建立在趣味低俗的基础上，否则就失去了文化品味。在这种情况下，为综艺节目填充娱乐性的同时，刺激受众思考，传播主流文化，提高节目的品味也成为媒体从业者的重中之重，这也要求媒体从业者提升9自身作为信息传播者的社会责任感，在国家和党的政策引导下，引领正确的社会价值导向。我国的综艺节目最早是从模仿境外节目开始的，放眼到整个电视媒体行业，至今都或多或少的存在模仿外国节目的迹象。①中国电视综艺传播只有立足于中国文化，对中国人的审美趣味和受众心理虽然短期内能够占据不低的收视率，却无法持久的受到人们的关注。因此，在考虑娱乐性的同时，努力在综艺节目的创作时注入一定的文化内涵，保证其内容健康向上，以满足观众多方面、多层次的需求，让他们能够在观看节目的过程中还能够潜移默化地学到一定的知识。②近年来，我国电视业侵权现象频频发生，究其原因，是电视台害怕承担失败的风险，怯于创新，媒体自觉性随之降低，抄袭现象产生。而邯郸学步式的模仿风气早已使得观众失去了好奇心，出现审美疲劳。而作为智慧的产物，电视节目并未受到法律层面上的有效保护。法律方面的未严格规定，制度上的监管不严，都使得电视节目的创新热情大减，最终电视综艺节目在娱乐化的同时也走向了低俗化，不良风气由此而生并在广大受众范围内传播，导致受众价值观的偏移。在媒体自觉性降低的情况下，更需要发挥法律制度的把关职能，把某些行为列在法律所禁止的范围内。在法律这根高压线之下，即使媒体再怎么追求利润，也不会触犯法律，冒着受到行政处罚的风险前行。因此，法律上建立完善的监管制度，有利于减轻并消除电视节目的低俗化。因此要切实解决法律规定不严密、制度管理不严密和管理责任懈怠的问题。波兹曼对“娱乐化”的担忧发人深省：“现实社会的一切公众话语日渐以①在电视综艺节目娱乐化的同时，不能追求娱乐至上，将电视变成纯粹娱[1]柳静.电视综艺节目的文化分析.{D}.山东：山东师范大学.2011:51[2]柳静.电视综艺节目的文化分析.{D}.山东：山东师范大学.2011:51[3]孙宝国.中国电视娱乐节目形态学.{M}.新华出版社.2009:129.[4]李宏宇.真人秀挑战中国国情{J}南方周末，2003年9月18日